2026年盆景师职业技能等级认定（二级）理论知识章节练习题

2026年盆景师职业技能等级认定（二级）理论知识章节练习题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.关于盆景师，从专业角度看，下列选项中，属于“锤揲”基本要求的是（）。A.以锤反复敲打金属板材B.锤揲以模具浇铸一次成形C.锤揲须高温熔化金属后浇D.锤揲只能加工木质材料2.关于盆景师，结合岗位实际，“核雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究方寸之间层次分明B.核雕不需防裂防虫养护C.核雕用任意果核都能久藏D.核雕体积越大越显功力3.就盆景师而言，根据相关规定，下列对“阴刻”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。4.在盆景师中，从专业角度看，“中国结”在实践中应遵循的做法是（）。A.寓意吉祥为绳结之代表B.中国结以金属丝焊接成形C.中国结不用讲究对称造型D.中国结只用绳线随意堆砌5.关于盆景师，从专业角度看，在“犀皮漆”的执行过程中，应当（）。A.犀皮漆只用单色黑漆髹涂B.犀皮漆纹样为整齐几何形C.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成D.打磨后现云水般的斑纹6.关于盆景师，通常情况下，对“端砚”的准确理解是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。7.针对盆景师，在实际工作中，关于“工艺美术设计基础”，下列描述错误的是（）。A.讲究功能与审美相统一B.涵盖造型色彩材料与工艺C.设计基础不需考虑审美需求D.强调材料特性与工艺可行8.在盆景师相关工作中，从专业角度看，在“墨锭”的执行过程中，应当（）。A.以油烟或松烟加胶制成B.墨锭可直接蘸水书写不研C.墨锭愈新胶性愈轻好用D.墨锭以水溶性颜料压块而成9.盆景师方面，按标准要求，下列选项中，属于“藤编”基本要求的是（）。A.藤编不须作任何防蛀处理B.藤编只用塑料纤维制作C.经蒸煮以防虫蛀与软化D.藤编以金属棒为原料编织10.在盆景师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“风筝”的表述中，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。11.在盆景师中，从专业角度看，关于“造型基础”，下列说法正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。12.在盆景师中，从专业角度看，下列关于“玉雕抛光”的说法，不正确的是（）。A.抛光越用力越能显出光泽B.抛光需均匀避免出现亮斑C.过度抛光会损伤细部纹饰D.由粗到细逐级更换磨料13.在盆景师相关工作中，从专业角度看，对“漆器推光”的准确理解是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。14.针对盆景师，在标准作业条件下，下列关于“汝瓷”的说法，不正确的是（）。A.素有雨过天青的雅誉之称B.河南汝窑所产的青瓷器C.釉色天青温润开蟹爪纹D.汝瓷釉色纯白如雪无青15.在标准作业条件下，“木雕修光”在实践中应遵循的做法是（）。A.追求刀味流畅且表面光洁B.修光与打坯可用同一粗刀C.修光后无须打磨即可上漆D.修光只求快不必顾细节16.通常情况下，关于“国画”，下列描述错误的是（）。A.讲究笔墨与意境相统一B.题材分人物山水与花鸟C.常与诗文及印章相配合D.国画必须如实描绘光影明暗17.就盆景师而言，对“核雕”的准确理解是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。18.在盆景师相关工作中，结合岗位实际，“面塑”的主要特点不包括（）。A.可长期存放供观赏把玩B.面塑以金属为原料锻打成型C.经捏搓剪贴塑出立体形象D.以面粉糯米粉调成面团19.在盆景师相关工作中，依据操作规程，下列对“俏色玉雕”的描述，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。20.盆景师方面，一般来说，关于“拉坯”，下列描述错误的是（）。A.拉坯在轮盘静止时捏塑成形B.使器物浑圆且形体对称C.泥团置于旋转轮盘中央D.双手由内向外提拉成形21.针对盆景师，一般来说，关于“珐琅彩”，下列说法正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。22.盆景师方面，按照技术要求，下列对“瓷板画”的描述，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。23.一般来说，下列选项中，属于“釉里红”基本要求的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹B.釉里红以铁红颜料平涂C.釉里红以钴料发色呈蓝色D.釉里红在釉上低温烤成24.就盆景师而言，根据相关规定，“绢花”的主要特点不包括（）。A.以绢绸等织物仿制花卉B.色泽鲜艳且可长久陈置C.绢花不能染色只能素色D.经染色剪瓣烫形再组合25.盆景师方面，下列对“蓝印花布”的描述，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。26.关于盆景师，参照行业规范，对“玉雕”的准确理解是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。27.在盆景师相关工作中，从专业角度看，“陶艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.陶艺用低温即可完成烧结B.陶艺施釉须在烧成之后C.以黏土成形后干燥施釉D.陶艺成形后不需烧制即可用28.盆景师方面，参照行业规范，关于“砖雕”，下列说法正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。29.就盆景师而言，在实际工作中，下列对“掐丝珐琅”的描述，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。30.在盆景师相关工作中，一般来说，关于“描金”，下列说法正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。31.盆景师方面，依据操作规程，对“微雕”的准确理解是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。32.在盆景师相关工作中，在实际工作中，下列对“缠花”的描述，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。33.关于盆景师，“油画”在实践中应遵循的做法是（）。A.油画颜料以水调和稀释B.油画不需底子直接上布C.油画只能一次画完不可修改D.以油调和颜料绘制于画布34.在实际工作中，对“木雕”的准确理解是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。35.针对盆景师，参照行业规范，“瓷板画”的主要特点不包括（）。A.在平板瓷板上绘制纹样B.瓷板画以宣纸托裱而成C.平整不易褪色宜陈设装饰D.经高温烧成使画面坚固36.盆景师方面，依据操作规程，下列对“铆接”的描述，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。37.在盆景师中，通常情况下，“松烟墨”的含义是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。38.针对盆景师，一般来说，下列对“面塑”的描述，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。39.在盆景师中，通常情况下，“蜡染”的主要特点不包括（）。A.去蜡后显出蓝白之色纹B.蜡染花纹为单色无冰纹C.以蜡绘纹于布而后浸染D.纹样中常现天然的冰纹40.关于盆景师，依据操作规程，下列关于“篆刻刀法”的认识，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。41.在盆景师中，参照行业规范，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。42.在盆景师中，从专业角度看，在“青田石雕”的执行过程中，应当（）。A.石色分层对其造型无影响B.青田石雕只用浅浮雕技法C.青田石雕不能镂空穿透D.以多层次镂空雕刻见长43.一般来说，“文物复制”的含义是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。44.针对盆景师，在实际工作中，关于“水墨画”，下列说法正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。45.就盆景师而言，一般来说，下列关于“打磨”的说法，不正确的是（）。A.打磨越用力表面越细腻B.用砂纸磨石等使表面平整C.使后续上漆更均匀牢固D.须由粗到细逐级来进行46.盆景师方面，依据操作规程，“微雕”的主要特点不包括（）。A.运刀须稳准且心平气和B.以微小空间见宏大景象C.微雕可用肉眼粗略完成D.需借助放大镜精心操作47.针对盆景师，按照技术要求，“打样”在实践中应遵循的做法是（）。A.按设计要求先制作样品B.打样与设计意图无关紧要C.打样无须检验即可投产D.打样直接用于大批量销售48.盆景师方面，依据操作规程，关于“淬火”，下列描述错误的是（）。A.冷却速度影响淬硬效果B.淬火是缓慢冷却以提高韧性C.将加热工件迅速浸入水油D.急冷以提高硬度耐磨性49.在盆景师相关工作中，参照行业规范，对“中国结”的准确理解是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。50.在盆景师相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“木刻版画”基本要求的是（）。A.木刻版画以毛笔直接绘制B.木刻版画不需上墨印刷C.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕D.讲究刀味与木味的韵味51.盆景师方面，按标准要求，下列关于“锤揲”的说法，不正确的是（）。A.以锤反复敲打金属板材B.锤揲只能加工木质材料C.使其延展并贴合于模具D.塑出立体器形与纹饰来52.针对盆景师，下列对“编织”的描述，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。53.盆景师方面，参照行业规范，在“草书”的执行过程中，应当（）。A.草书可以随意乱写无规律B.草书等同潦草不求法度C.重整体气势与节奏之感D.草书笔画必须字字独立54.在盆景师相关工作中，结合岗位实际，“绒花”的含义是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。55.在实际工作中，“剔犀”的含义是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。56.针对盆景师，结合岗位实际，关于“釉上彩”，下列说法正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。57.在标准作业条件下，下列对“漆器推光”的描述，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。58.就盆景师而言，通常情况下，“油画”是指（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。59.就盆景师而言，参照行业规范，下列关于“漆画”的认识，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。60.在盆景师相关工作中，一般来说，下列关于“隶书”的说法，不正确的是（）。A.横画具蚕头燕尾之特征B.字形扁平横向取势舒展C.讲究一波三折富有韵律D.隶书字形瘦长纵向取势61.关于盆景师，依据操作规程，下列关于“砚台”的表述中，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。62.关于盆景师，在标准作业条件下，在“注浆成型”的执行过程中，应当（）。A.注浆成型以手工提拉为主要方式B.注浆成型不能批量生产C.石膏吸水使泥浆凝结成坯D.注浆成型不使用任何模具63.在盆景师相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“掐丝珐琅”内容的是（）。A.磨光镀金俗称景泰蓝器B.掐丝珐琅不须入炉烧制C.用细金属丝掐纹焊于胎体D.填各色珐琅釉料后烧成64.就盆景师而言，从专业角度看，关于“草书”，下列描述错误的是（）。A.可细分为章草今草狂草B.草书可以随意乱写无规律C.重整体气势与节奏之感D.笔画连带简省行笔迅疾65.盆景师方面，参照行业规范，关于“玉雕”，下列描述错误的是（）。A.以俏色巧雕来提升价值B.借助砣具与解玉砂研磨C.先相玉定料再设计构图D.玉雕无须考虑绺裂走向66.针对盆景师，按照技术要求，“单色釉”的主要特点不包括（）。A.器面只施一种颜色的釉B.又称一色釉讲究匀净温润C.单色釉必须有彩绘纹样D.不加彩绘以釉色纯正为佳67.盆景师方面，按标准要求，关于“皴法”，下列说法正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。68.针对盆景师，通常情况下，下列选项中，属于“剔犀”基本要求的是（）。A.断面显露层层色漆纹理B.剔犀以贝壳为装饰材料C.剔犀不用雕刻仅靠描绘D.剔犀以单层薄漆一次完成69.就盆景师而言，一般来说，下列关于“剪纸”的表述中，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。70.盆景师方面，按照技术要求，“桐油”的含义是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。71.根据相关规定，下列选项中，属于“烧成”基本要求的是（）。A.烧成温度对釉色毫无影响B.是决定陶瓷品质的关键C.烧成温度越低坯体越致密D.烧成可在常温下自然完成72.在盆景师中，在标准作业条件下，下列关于“掐丝珐琅”的表述中，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。73.在盆景师中，一般来说，下列关于“熟宣”的表述中，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。74.关于盆景师，根据相关规定，下列关于“织锦”的说法，不正确的是（）。A.织物厚实纹样丰富精美B.以彩色丝线提花织成图案C.织锦只用单色丝线织造D.著名者有云锦蜀锦宋锦75.在盆景师相关工作中，依据操作规程，下列对“描金”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。76.在盆景师中，从专业角度看，“篆书”是指（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。77.一般来说，“泥金”的主要特点不包括（）。A.泥金遇水即溶无法配色B.将金箔研磨成极细金粉C.加胶调和后使用作颜料D.多用于书画与经卷装饰78.在盆景师相关工作中，通常情况下，对“犀皮漆”的准确理解是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。79.关于盆景师，在实际工作中，对“黄杨木雕”的准确理解是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。80.就盆景师而言，关于“装裱”，下列说法正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。81.针对盆景师，在实际工作中，“湖笔”在实践中应遵循的做法是（）。A.湖笔以笔头僵硬不散为上B.制作精良为文房之名品C.湖笔产自安徽宣城泾县D.湖笔只用塑料纤维制笔82.就盆景师而言，参照行业规范，关于“绢花”，下列描述错误的是（）。A.经染色剪瓣烫形再组合B.以绢绸等织物仿制花卉C.色泽鲜艳且可长久陈置D.绢花遇水即溶不可保存83.在具体作业环节，对“玉雕”的准确理解是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。84.在盆景师相关工作中，结合岗位实际，“泥条盘筑”是指（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。85.在盆景师相关工作中，按标准要求，下列关于“编织”的表述中，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。86.关于盆景师，从专业角度看，关于“竹刻”，下列说法正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。87.参照行业规范，关于“装裱”，下列描述错误的是（）。A.对书画进行托裱装帧定型B.含挂轴册页手卷等形式C.装裱只用胶水直接粘贴即可D.使作品平整牢固便于收藏88.针对盆景师，从专业角度看，下列关于“毛笔”的认识，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。89.盆景师方面，参照行业规范，关于“古筝”，下列说法正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。90.在盆景师相关工作中，下列各項中，不属于“唐三彩”内容的是（）。A.以黄绿白三色釉为主色B.唐三彩只施单一黄色釉C.唐代低温铅釉多彩陶器D.多作明器属釉陶而非瓷91.在盆景师中，参照行业规范，对“杨柳青年画”的准确理解是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。92.在盆景师中，按照技术要求，下列对“灯彩”的描述，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。93.针对盆景师，依据操作规程，在“掐丝珐琅”的执行过程中，应当（）。A.磨光镀金俗称景泰蓝器B.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔C.掐丝珐琅不须入炉烧制D.掐丝珐琅以木胎为底髹漆94.针对盆景师，从专业角度看，关于“木版水印”，下列描述错误的是（）。A.成品可近似原作的效果B.以木版分色再分层套印C.木版水印不能复制水墨晕染D.可复制水墨与设色作品95.在盆景师相关工作中，在具体作业环节，在“圆雕”的执行过程中，应当（）。A.圆雕只能从正面来观赏B.可从各方向环绕来观赏C.圆雕完全无立体感可言D.圆雕是平面浅浮的雕刻96.针对盆景师，在实际工作中，下列关于“斗彩”的表述中，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。97.在盆景师中，一般来说，关于“绢花”，下列说法正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。98.在盆景师中，通常情况下，“烫蜡”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。99.针对盆景师，一般来说，“熟宣”在实践中应遵循的做法是（）。A.熟宣适合大写意泼墨使用B.熟宣吸墨迅速极易洇散C.在生宣上刷胶矾水制成D.熟宣不经任何加工即得100.盆景师方面，参照行业规范，“湖笔”在实践中应遵循的做法是（）。A.湖笔产自安徽宣城泾县B.湖笔以笔头僵硬不散为上C.制作精良为文房之名品D.湖笔只用塑料纤维制笔101.从专业角度看，下列各項中，不属于“结绳”内容的是（）。A.可结成多种不同的结型B.结绳只用单一平结一种C.寓意吉祥多用于作佩饰D.以绳线经穿绕抽拉成结102.关于盆景师，依据操作规程，下列关于“镂雕”的认识，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。103.在盆景师中，在标准作业条件下，下列对“粉彩”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。104.盆景师方面，结合岗位实际，下列关于“古筝”的说法，不正确的是（）。A.按五声音阶来定弦排列B.以义甲拨动琴弦而发声C.古筝以弓弦拉动来发声D.木制长形共鸣箱上张弦105.针对盆景师，根据相关规定，下列选项中，属于“牙雕”基本要求的是（）。A.因象类保护今多用替代料B.牙雕以牛角冒充无甚区别C.牙雕只作平面线刻纹样D.牙雕以木料为主要原料106.关于盆景师，在具体作业环节，下列对“蛋雕”的描述，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。107.针对盆景师，通常情况下，下列关于“纸扎”的表述中，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。108.就盆景师而言，结合岗位实际，关于“雕漆”，下列说法正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。109.盆景师方面，参照行业规范，下列对“打磨”的描述，正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。110.就盆景师而言，在标准作业条件下，“铁画”在实践中应遵循的做法是（）。A.铁画以彩色塑料拼贴而成B.以铁片铁线锻打焊接成画C.铁画以水墨在宣纸上绘制D.铁画以陶瓷釉料烧制而成111.就盆景师而言，在标准作业条件下，关于“贴金”，下列说法正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。112.关于盆景师，一般来说，关于“抛光”，下列说法正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。113.在盆景师相关工作中，一般来说，关于“面塑”，下列说法正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。114.在盆景师中，按照技术要求，对“木雕打坯”的准确理解是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。115.在盆景师相关工作中，按照技术要求，关于“脱胎漆器”，下列描述错误的是（）。A.以泥胎为原型逐层裱褙B.器体轻巧且坚牢而耐用C.脱去内胎后成中空器体D.脱胎漆器须保留内胎不脱116.在盆景师相关工作中，通常情况下，关于“抛光”，下列说法正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。117.针对盆景师，在标准作业条件下，关于“烧成”，下列说法正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。118.针对盆景师，在实际工作中，下列关于“木版水印”的说法，不正确的是（）。A.成品可近似原作的效果B.可复制水墨与设色作品C.以木版分色再分层套印D.木版水印用单块版一次印成119.在盆景师中，对“髹漆”的准确理解是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。120.针对盆景师，在标准作业条件下，关于“铁画”，下列描述错误的是（）。A.铁画以彩色塑料拼贴而成B.为安徽芜湖的特色工艺C.画面黑白分明立体感强D.以铁片铁线锻打焊接成画121.在盆景师中，根据相关规定，下列关于“吉他制作”的说法，不正确的是（）。A.背侧板常用玫瑰木等材B.弦距越高则越便于按弦C.制作需控制湿度与弦距D.面板多用云杉或雪松木122.盆景师方面，通常情况下，对“绒花”的准确理解是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。123.在盆景师相关工作中，按标准要求，在“建盏”的执行过程中，应当（）。A.建盏以青花彩绘来装饰B.建盏釉面洁白而无斑纹C.盛于宋代为斗茶之名器D.建盏以青白釉为主要品种124.关于盆景师，在具体作业环节，在“支钉烧”的执行过程中，应当（）。A.支钉烧使器物底部完全着地B.支钉烧只用于大型陶器C.支钉烧以绳吊悬器物入窑D.入窑烧成使底部少受遮挡125.结合岗位实际，下列对“松烟墨”的描述，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。126.盆景师方面，按标准要求，“建盏”是指（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。127.在盆景师中，一般来说，下列各項中，不属于“古筝”内容的是（）。A.以义甲拨动琴弦而发声B.木制长形共鸣箱上张弦C.按五声音阶来定弦排列D.古筝以弓弦拉动来发声128.就盆景师而言，通常情况下，下列对“陶艺”的描述，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。129.一般来说，“琉璃”的含义是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。130.盆景师方面，从专业角度看，“烧蓝”是指（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。131.就盆景师而言，参照行业规范，在“织锦”的执行过程中，应当（）。A.织锦以素色棉纱平纹织成B.织锦只用单色丝线织造C.织锦图案无法织出靠印花D.织物厚实纹样丰富精美132.在具体作业环节，下列关于“金银平脱”的说法，不正确的是（）。A.研磨后纹样与漆面齐平B.将金银薄片镂刻成纹样C.金银平脱将金银凸出漆面D.贴于漆面后再髹漆数层133.关于盆景师，通常情况下，“木雕保养”的主要特点不包括（）。A.开裂后应立即胶粘填充B.避免阳光直射与骤冷骤热C.定期除尘并做好防虫蛀D.存放环境需控制温湿度134.盆景师方面，在实际工作中，关于“葫芦烙画”，下列说法正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。135.在盆景师相关工作中，在实际工作中，关于“金银平脱”，下列描述错误的是（）。A.研磨后纹样与漆面齐平B.贴于漆面后再髹漆数层C.金银平脱将金银凸出漆面D.将金银薄片镂刻成纹样136.关于盆景师，根据相关规定，对“焊接”的准确理解是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。137.就盆景师而言，从专业角度看，对“衍纸”的准确理解是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。138.在盆景师中，根据相关规定，关于“纸扎”，下列描述错误的是（）。A.以竹篾扎骨架糊纸成形B.纸扎只用于现代建筑装饰C.再施彩绘使形象更逼真D.多用于节庆与祭祀用品139.在盆景师中，在实际工作中，下列关于“工艺美术设计基础”的说法，不正确的是（）。A.设计基础只讲形式无须顾功能B.强调材料特性与工艺可行C.涵盖造型色彩材料与工艺D.讲究功能与审美相统一140.盆景师方面，根据相关规定，下列选项中，属于“木雕打坯”基本要求的是（）。A.打坯切忌逆纹随意猛凿B.保留雕刻余量便于修整C.打坯无需预留修光余量D.打坯一次即可完成所有细节二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.关于盆景师，在标准作业条件下，下列关于“玉雕抛光”的表述中，正确的有（）。A.抛光需均匀避免出现亮斑B.由粗到细逐级更换磨料C.抛光越用力越能显出光泽142.参照行业规范，下列属于“小提琴制作”要求的有（）。A.经选料定形再装配上漆B.讲究音色均衡与共振好C.小提琴以整块金属板冲压而成143.在实际工作中，下列关于“雕漆”的表述中，正确的有（）。A.再用刀雕刻出各种纹样B.在胎体上层层髹漆至厚C.雕漆以单层漆绘制花纹144.就盆景师而言，在标准作业条件下，下列对“结绳”的理解正确的有（）。A.结绳以胶水粘接绳头而成B.寓意吉祥多用于作佩饰C.可结成多种不同的结型145.盆景师方面，在实际工作中，以下各项中，符合“剔犀”要求的有（）。A.再用刀雕刻出回旋纹样B.剔犀以单层薄漆一次完成C.以两色以上漆层交替堆积D.断面显露层层色漆纹理146.针对盆景师，参照行业规范，以下各项中，符合“烧成”要求的有（）。A.是决定陶瓷品质的关键B.烧成温度越低坯体越致密C.使坯体致密且釉层熔融147.在盆景师中，关于“雕漆”，下列说法正确的有（）。A.雕漆以单层漆绘制花纹B.再用刀雕刻出各种纹样C.在胎体上层层髹漆至厚148.盆景师方面，从专业角度看，以下各项中，符合“釉里红”要求的有（）。A.罩透明釉后高温一次烧成B.以铜红料在瓷坯上绘纹C.釉里红以钴料发色呈蓝色D.纹饰呈红色烧成难度大149.依据操作规程，在“纸扎”中，应当做到的有（）。A.以竹篾扎骨架糊纸成形B.纸扎以石料雕凿而制成C.再施彩绘使形象更逼真D.多用于节庆与祭祀用品150.针对盆景师，在实际工作中，“髹漆”的主要内容包括（）。A.讲究薄涂多遍干后再涂B.是漆器制作的基础工序C.髹漆应一次涂厚以求省时D.将大漆逐层涂布于器表三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.盆景师方面，参照行业规范，针对“面塑”，可长期存放供观赏把玩（）。152.在盆景师相关工作中，在具体作业环节，针对“泥金”，加胶调和后使用作颜料（）。153.关于盆景师，按标准要求，关于“皴法”，下列说法正确的是：用以表现山石纹理质感（）。154.结合岗位实际，按照“丝网版画”的要求，可印制较大尺幅的作品（）。155.在盆景师中，按照技术要求，依据“犀皮漆”的规定，然后再层层髹涂异色漆（）。156.在具体作业环节，关于“扎染”，下列说法正确的是：将布料捆扎后浸入染液（）。157.在盆景师相关工作中，按照技术要求，“款彩”要求：在漆面上刻去纹样部分（）。158.针对盆景师，在具体作业环节，针对“黄杨木雕”，黄杨木雕必须大件厚重（）。159.盆景师方面，结合岗位实际，“纸扎”的基本要求之一是：再施彩绘使形象更逼真（）。160.针对盆景师，一般来说，“彩塑”的作业要求是：讲究塑容绘质塑绘结合（）。161.盆景师方面，在具体作业环节，“织锦”要求：以彩色丝线提花织成图案（）。162.结合岗位实际，对“绒花”而言，头饰谐音荣华而寓吉祥（）。163.关于盆景师，通常情况下，“树皮画”要求：以桦树皮等天然树皮为材（）。164.在盆景师相关工作中，在具体作业环节，“龙泉青瓷”的作业要求是：釉层丰厚而且滋润似玉（）。165.在盆景师中，在具体作业环节，“铆接”要求：用铆钉穿入被连接件的孔（）。166.就盆景师而言，在具体作业环节，对“修坯”而言，可修出圈足与棱线等形（）。167.在标准作业条件下，针对“古筝”，木制长形共鸣箱上张弦（）。168.就盆景师而言，根据相关规定，关于“退火”，下列说法正确的是：便于后续的切削与塑形（）。169.在盆景师相关工作中，依据“通草花”的规定，花瓣柔润细腻扬州著名（）。170.在标准作业条件下，“粉彩”的作业要求是：在彩料中掺入玻璃白料（）。答案与解析1.【答案】A【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。2.【答案】A【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。3.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。4.【答案】A【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。5.【答案】D【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。6.【答案】A【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。8.【答案】A【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。9.【答案】C【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。10.【答案】A【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。11.【答案】B【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。12.【答案】A【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。13.【答案】B【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。14.【答案】D【解析】其余三项均属于“汝瓷”的正确表述。15.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木雕修光”的正确要求。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。17.【答案】A【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。18.【答案】B【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。19.【答案】B【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。20.【答案】A【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。21.【答案】D【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。22.【答案】A【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。23.【答案】A【解析】其余选项均不符合“釉里红”的正确要求。24.【答案】C【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。25.【答案】A【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。26.【答案】A【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。27.【答案】C【解析】其余选项均不符合“陶艺”的正确要求。28.【答案】A【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。29.【答案】C【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。30.【答案】B【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。31.【答案】D【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。32.【答案】C【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。33.【答案】D【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。34.【答案】A【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。35.【答案】B【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。36.【答案】C【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。37.【答案】C【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。38.【答案】C【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。40.【答案】B【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。41.【答案】B【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。42.【答案】D【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。43.【答案】C【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。44.【答案】D【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。45.【答案】A【解析】其余三项均属于“打磨”的正确表述。46.【答案】C【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。47.【答案】A【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。48.【答案】B【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。49.【答案】C【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。50.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。51.【答案】B【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。52.【答案】D【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。53.【答案】C【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。54.【答案】B【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。55.【答案】D【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。56.【答案】A【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。57.【答案】C【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。58.【答案】B【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。59.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法