2026年玉雕师职业技能等级认定（四级）理论知识试题

2026年玉雕师职业技能等级认定（四级）理论知识试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.玉雕师方面，根据相关规定，下列选项中，属于“牙雕”基本要求的是（）。A.讲究牙质细腻雕工精密B.牙雕以木料为主要原料C.牙雕以牛角冒充无甚区别D.牙雕只作平面线刻纹样2.关于玉雕师，按标准要求，下列各項中，不属于“造型基础”内容的是（）。A.是设计创作的重要根基B.包含透视与空间的表现C.造型基础只练色彩不讲形体D.训练形体结构与比例关系3.针对玉雕师，在标准作业条件下，下列关于“扬琴”的说法，不正确的是（）。A.扬琴为吹奏类竹管乐器B.以琴竹击打琴弦而发声C.木制梯形音箱上张金属弦D.音色清脆多用于合奏中4.玉雕师方面，在具体作业环节，“青绿山水”的主要特点不包括（）。A.讲究勾勒与设色两者并重B.青绿山水不勾轮廓直接涂抹C.以石青石绿矿物色为主D.分大青绿与小青绿两类5.一般来说，“湖笔”是指（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。6.玉雕师方面，按标准要求，“松烟墨”的主要特点不包括（）。A.松烟墨只用于油画绘制B.色泽乌黑沉着而少光泽C.以松木燃烧烟灰为原料D.宜于书法与工笔渲染用7.玉雕师方面，一般来说，下列选项中，属于“砚台”基本要求的是（）。A.砚台以海绵吸附墨汁储墨B.研墨与贮墨的文房用具C.砚台石质越粗糙发墨越好D.砚台用后无须清洗可久浸8.从专业角度看，“糖画”在实践中应遵循的做法是（）。A.糖画须经高温烤制成形B.冷却后取下再粘于竹签C.糖画以金属丝弯折而成D.糖画以雕刻木版印制而成9.关于玉雕师，在标准作业条件下，“扬琴”的主要特点不包括（）。A.音色清脆多用于合奏中B.木制梯形音箱上张金属弦C.以琴竹击打琴弦而发声D.扬琴以手指拨动弦演奏10.关于玉雕师，在具体作业环节，关于“写意画”，下列描述错误的是（）。A.追求以形写神笔简意足B.笔墨简练概括而重神韵C.可分为小写意与大写意D.写意画等同于草率乱涂11.在实际工作中，关于“夏布”，下列说法正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。12.按照技术要求，关于“修光”，下列描述错误的是（）。A.令形体饱满而富有神韵B.使表面光洁而轮廓清晰C.修光愈草率愈显其韵味D.用小刀修整线条与体面13.玉雕师方面，按标准要求，“汝瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.素有雨过天青的雅誉之称B.汝瓷不开片釉面光整无纹C.汝瓷釉色纯白如雪无青D.汝瓷以青花描绘为主要装饰14.针对玉雕师，在实际工作中，下列关于“壁画”的认识，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。15.就玉雕师而言，依据操作规程，关于“羽毛画”，下列说法正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。16.就玉雕师而言，按标准要求，在“造型基础”的执行过程中，应当（）。A.造型基础与透视规律无关B.造型基础无须观察写生训练C.是设计创作的重要根基D.造型基础只练色彩不讲形体17.针对玉雕师，依据操作规程，下列关于“印材”的表述中，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。18.针对玉雕师，按标准要求，下列关于“浅浮雕”的说法，不正确的是（）。A.浅浮雕贴合底面层次极多B.风格典雅常见于古玉装饰C.纹样凸起较低起伏平缓D.紧贴底面且层次并不多19.玉雕师方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“徽州砖雕”内容的是（）。A.多用于门罩与门楼构件B.刀法细腻层次繁复多变C.与徽派建筑风格相统一D.徽州砖雕以粗犷豪放见长20.在玉雕师中，在标准作业条件下，对“浅浮雕”的准确理解是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。21.关于玉雕师，按标准要求，下列关于“修坯”的说法，不正确的是（）。A.修坯使器壁愈修而愈厚B.使厚薄均匀而线条流畅C.坯体干燥后修整底与壁D.可修出圈足与棱线等形22.关于玉雕师，通常情况下，对“根雕”的准确理解是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。23.就玉雕师而言，在具体作业环节，下列各項中，不属于“建盏”内容的是（）。A.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑B.福建建阳所产的黑釉茶盏C.建盏釉面洁白而无斑纹D.盛于宋代为斗茶之名器24.就玉雕师而言，一般来说，关于“内画”，下列说法正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。25.在玉雕师中，从专业角度看，“圆雕”的含义是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。26.玉雕师方面，在具体作业环节，下列对“夏布”的描述，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。27.在玉雕师相关工作中，参照行业规范，关于“剪纸”，下列说法正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。28.关于玉雕师，在“脱胎漆器”的执行过程中，应当（）。A.脱胎漆器须保留内胎不脱B.脱胎漆器以实心木胎为主C.脱胎漆器笨重且易碎裂D.以泥胎为原型逐层裱褙29.针对玉雕师，依据操作规程，下列对“木刻版画”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。30.按照技术要求，下列关于“师承”的认识，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。31.就玉雕师而言，按照技术要求，下列对“篆刻”的描述，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。32.就玉雕师而言，按照技术要求，“退火”的主要特点不包括（）。A.便于后续的切削与塑形B.将工件加热保温后缓冷C.退火使材料硬度显著提高D.降低硬度并消除内应力33.就玉雕师而言，依据操作规程，关于“版画”，下列说法正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。34.关于玉雕师，根据相关规定，下列对“斗彩”的描述，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。35.关于玉雕师，从专业角度看，下列对“花丝镶嵌”的描述，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。36.就玉雕师而言，通常情况下，关于“版画”，下列描述错误的是（）。A.须先制版而后再印刷而成B.分木刻铜版丝网等种类C.具有可复数印刷的特性D.版画只有木刻一种形式37.在玉雕师相关工作中，按标准要求，“乌铜走银”在实践中应遵循的做法是（）。A.氧化后铜黑银显对比分明B.乌铜走银在陶瓷上施釉彩C.乌铜走银以铁胎嵌入金丝D.乌铜走银不用氧化直接成形38.从专业角度看，“工笔画”是指（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。39.在标准作业条件下，关于“糖画”，下列描述错误的是（）。A.冷却后取下再粘于竹签B.糖画以雕刻木版印制而成C.可食可观讲究运勺流畅D.以熔化糖液在石板上浇绘40.玉雕师方面，一般来说，“扎染”的含义是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。41.关于玉雕师，通常情况下，下列关于“淬火”的认识，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。42.针对玉雕师，结合岗位实际，“面人”是指（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。43.玉雕师方面，按照技术要求，“草编”的主要特点不包括（）。A.编成日用器具与装饰品B.以麦秸蒲草等草本植物为料C.取材广泛且质朴而实用D.草编遇水反而更加坚固44.针对玉雕师，根据相关规定，“堆漆”的含义是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。45.在玉雕师中，通常情况下，关于“五彩”，下列说法正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。46.玉雕师方面，从专业角度看，下列关于“砖雕”的表述中，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。47.就玉雕师而言，一般来说，“雕填”在实践中应遵循的做法是（）。A.使填漆与漆面齐平成图B.雕填不填漆而只留凹痕C.雕填为雕刻后镶嵌贝壳D.雕填在瓷坯上高温烧成48.根据相关规定，“窑变”是指（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。49.玉雕师方面，在实际工作中，“皴法”的主要特点不包括（）。A.用以表现山石纹理质感B.皴法与山石结构并非无关C.体现山石结构与阴阳向背D.有披麻斧劈等多种皴法50.在玉雕师中，按照技术要求，关于“开片”，下列描述错误的是（）。A.因胎釉膨胀系数不同形成B.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷C.可分为冰裂纹与蟹爪纹D.瓷器釉面出现的自然裂纹51.在玉雕师中，按标准要求，下列关于“款彩”的认识，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。52.针对玉雕师，“蜡染”的含义是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。53.一般来说，下列对“牙雕”的描述，正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。54.在玉雕师中，通常情况下，下列各項中，不属于“竹根雕”内容的是（）。A.随形雕成人物与摆件来B.以竹的地下根茎为材料C.竹根雕以金属浇铸而成D.竹根形态奇特质地坚韧55.针对玉雕师，根据相关规定，“拓印”在实践中应遵循的做法是（）。A.拓印无法复制碑刻文字B.拓印以印刷机批量印制为主C.以纸覆于刻石或器物上D.拓印须用油墨厚涂正面56.在玉雕师中，一般来说，下列关于“端砚”的表述中，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。57.针对玉雕师，在实际工作中，下列关于“竹根雕”的表述中，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。58.在玉雕师中，在实际工作中，在“烧成”的执行过程中，应当（）。A.烧成可在常温下自然完成B.烧成温度对釉色毫无影响C.烧成温度越低坯体越致密D.将坯体入窑经高温焙烧59.关于玉雕师，一般来说，对“寿山石雕”的准确理解是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。60.就玉雕师而言，通常情况下，关于“糖画”，下列说法正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。61.玉雕师方面，按照技术要求，关于“退火”，下列说法正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。62.关于玉雕师，参照行业规范，下列关于“描金”的认识，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。63.在玉雕师相关工作中，从专业角度看，下列对“点翠”的描述，正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。64.在玉雕师相关工作中，结合岗位实际，“手工技艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.手工技艺不讲究工具使用B.手工技艺不需要经验积累C.手工技艺可由机器全自动完成D.工艺美术多属此类范畴65.在玉雕师中，在标准作业条件下，下列关于“面人”的认识，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。66.玉雕师方面，从专业角度看，下列选项中，属于“打坯”基本要求的是（）。A.打坯无须顾及整体比例B.打坯可省略而直接修光C.打坯即为最终精雕细刻D.用大凿先削去多余材料67.关于玉雕师，从专业角度看，“琉璃”是指（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。68.针对玉雕师，根据相关规定，“铁画”的含义是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。69.关于玉雕师，按照技术要求，“浅浮雕”的主要特点不包括（）。A.紧贴底面且层次并不多B.风格典雅常见于古玉装饰C.浅浮雕贴合底面层次极多D.纹样凸起较低起伏平缓70.在玉雕师中，结合岗位实际，下列选项中，属于“色彩构成”基本要求的是（）。A.色彩构成与色相毫无关系B.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度C.涉及色相明度纯度三要素D.色彩构成等同素描造型训练71.就玉雕师而言，在标准作业条件下，对“烫蜡”的准确理解是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。72.关于玉雕师，按标准要求，下列各項中，不属于“上蜡”内容的是（）。A.上蜡可代替上漆填充缺陷B.须薄擦均匀而不宜太厚C.增加光泽并起防护作用D.在成品表面涂覆一层蜡73.在玉雕师中，根据相关规定，“非物质文化遗产”在实践中应遵循的做法是（）。A.非遗保护就是封存不用B.非遗技艺无须传承人传习C.非遗只指古代实物不含技艺D.含传统手工技艺与民俗74.就玉雕师而言，在标准作业条件下，下列选项中，属于“罩染”基本要求的是（）。A.用透明色层调整整体色调B.罩染使用不透明厚色遮盖C.罩染须在湿颜料上厚堆完成D.罩染与直接画法完全相同75.关于玉雕师，根据相关规定，下列关于“龙泉青瓷”的表述中，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。76.玉雕师方面，按标准要求，“压花”的主要特点不包括（）。A.拼贴于纸面或器物成画B.压花以新鲜花叶直接粘贴C.讲究保色与构图之疏密D.将花叶压制干燥后使用77.关于玉雕师，根据相关规定，下列选项中，属于“打坯”基本要求的是（）。A.打坯可省略而直接修光B.打坯无须顾及整体比例C.打坯即为最终精雕细刻D.先确立大形与体面关系78.玉雕师方面，按照技术要求，“扬琴”是指（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。79.依据操作规程，“印材”在实践中应遵循的做法是（）。A.印材以钢铁为主要雕刻材料B.印材不讲究质地之细腻C.以质地细腻软硬适中为宜D.印材愈坚硬愈便于篆刻80.在玉雕师相关工作中，按标准要求，“刺绣”的含义是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。81.在玉雕师中，结合岗位实际，关于“金银平脱”，下列说法正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。82.在玉雕师中，一般来说，下列关于“造型基础”的认识，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。83.关于玉雕师，从专业角度看，下列关于“陶艺素烧”的表述中，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。84.就玉雕师而言，依据操作规程，“陶艺素烧”是指（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。85.在玉雕师相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“印材”内容的是（）。A.常见青田寿山昌化巴林石B.即篆刻所用的印章材料C.以质地细腻软硬适中为宜D.印材不讲究质地之细腻86.一般来说，关于“釉里红”，下列说法正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。87.就玉雕师而言，依据操作规程，在“雕填”的执行过程中，应当（）。A.雕填为雕刻后镶嵌贝壳B.填入彩漆干后打磨平整C.雕填不填漆而只留凹痕D.雕填在瓷坯上高温烧成88.就玉雕师而言，依据操作规程，下列关于“文物复制”的认识，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。89.就玉雕师而言，下列关于“青田石雕”的表述中，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。90.关于玉雕师，下列选项中，属于“中国结”基本要求的是（）。A.中国结不用讲究对称造型B.中国结以金属丝焊接成形C.中国结只用绳线随意堆砌D.寓意吉祥为绳结之代表91.关于玉雕师，下列关于“内画”的认识，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。92.玉雕师方面，从专业角度看，“琵琶”在实践中应遵循的做法是（）。A.琵琶没有品相无法按音B.设有品相以便按音取音C.琵琶以弓摩擦琴弦发声D.琵琶属于吹奏类管乐器93.在标准作业条件下，下列关于“古筝制作”的认识，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。94.在玉雕师中，在标准作业条件下，对“点翠”的准确理解是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。95.玉雕师方面，从专业角度看，“行书”的含义是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。96.玉雕师方面，在具体作业环节，关于“微雕”，下列说法正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。97.就玉雕师而言，依据操作规程，下列关于“圆雕”的说法，不正确的是（）。A.圆雕是平面浅浮的雕刻B.造型须完整且各面兼顾C.可从各方向环绕来观赏D.常见于人物与走兽造像98.在玉雕师中，在标准作业条件下，关于“花丝镶嵌”，下列描述错误的是（）。A.将细金丝掐填攒焊成骨架B.又称细金工艺讲究精繁C.花丝镶嵌属木雕工艺范畴D.再镶嵌宝石以制成作品99.关于玉雕师，按标准要求，下列对“髹漆”的描述，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。100.针对玉雕师，结合岗位实际，下列关于“手工技艺”的表述中，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.一般来说，“蓝印花布”的主要内容包括（）。A.以镂空花版刮上防染浆B.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染C.入靛蓝染液后浸染成色102.针对玉雕师，在具体作业环节，以下各项中，符合“造型基础”要求的有（）。A.训练形体结构与比例关系B.包含透视与空间的表现C.造型基础只练色彩不讲形体D.是设计创作的重要根基103.玉雕师方面，按照技术要求，关于“荫房”，下列说法正确的有（）。A.髹涂后用以控制温湿度B.促使大漆在阴湿中固化C.荫房须高温干燥以促干D.需洁净无尘且通风良好104.关于玉雕师，在实际工作中，在“杨柳青年画”中，应当做到的有（）。A.先印墨线而后手工填色B.画风细腻雅致而又明快C.采用半印半绘制作工艺D.杨柳青年画全为纯手绘105.针对玉雕师，按照技术要求，在“杨柳青年画”中，应当做到的有（）。A.先印墨线而后手工填色B.杨柳青年画全为纯手绘C.画风细腻雅致而又明快D.采用半印半绘制作工艺106.玉雕师方面，从专业角度看，下列对“篆书”的理解正确的有（）。A.篆书笔画方折顿挫明显B.线条讲究圆润而又挺拔C.笔画圆转匀称结构对称D.分大篆与小篆两大系统107.在标准作业条件下，下列关于“陶瓷拉坯”的表述中，正确的有（）。A.将泥团置于旋转轮盘上B.双手提拉塑成圆形胎体C.拉坯在静止轮盘上直接捏塑D.手法须稳匀且用力得当108.在玉雕师相关工作中，依据操作规程，下列关于“注浆成型”的表述中，正确的有（）。A.注浆成型以手工提拉为主要方式B.适合批量生产异形器物C.石膏吸水使泥浆凝结成坯109.关于玉雕师，按照技术要求，在“木版水印”中，应当做到的有（）。A.木版水印用单块版一次印成B.可复制水墨与设色作品C.以木版分色再分层套印110.关于玉雕师，一般来说，关于“青花瓷”，下列说法正确的有（）。A.以钴料在瓷坯上描绘纹样B.罩透明釉后高温一次烧成C.青花瓷的蓝色由铁红料发色111.在玉雕师中，按标准要求，关于“打磨”，下列说法正确的有（）。A.用砂纸磨石等使表面平整B.打磨可跳级用最粗砂纸完成C.使后续上漆更均匀牢固D.须由粗到细逐级来进行112.玉雕师方面，通常情况下，下列属于“根雕”要求的有（）。A.根雕必须彻底改变根的原形B.尽量保留天然纹理形态C.依根材原形因势而象形113.针对玉雕师，在标准作业条件下，以下各项中，符合“雕填”要求的有（）。A.填入彩漆干后打磨平整B.雕填为雕刻后镶嵌贝壳C.在漆面上刻出纹样轮廓D.使填漆与漆面齐平成图114.参照行业规范，以下各项中，符合“松烟墨”要求的有（）。A.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料B.宜于书法与工笔渲染用C.以松木燃烧烟灰为原料D.色泽乌黑沉着而少光泽115.在玉雕师中，通常情况下，“师承”的主要内容包括（）。A.是技艺传承的重要途径B.徒弟随师傅学习技艺的方式C.师承只需阅读书籍即可完成D.强调口传身授与长期实践三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.麦秆画117.抽样检验四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.在实际工作中，“打样”是指____。119.按标准要求，“葫芦烙画”的基本要求之一是：____。120.依据操作规程，落实“端砚”时，应首先做到____。121.通常情况下，“彩塑”通常指____。122.按标准要求，“扎染”要求作业人员做到____。123.根据相关规定，“烫蜡”的主要内容包括____。124.在标准作业条件下，“潮州金漆木雕”的作业过程中应重点做到____。125.结合岗位实际，通俗地说，“荫房”是指____。126.“内画”的主要内容包括____。127.结合岗位实际，“缠花”这一概念指的是____。答案与解析1.【答案】A【解析】其余选项均不符合“牙雕”的正确要求。2.【答案】C【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。4.【答案】B【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。5.【答案】A【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。6.【答案】A【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。7.【答案】B【解析】其余选项均不符合“砚台”的正确要求。8.【答案】B【解析】其余选项均不符合“糖画”的正确要求。9.【答案】D【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。11.【答案】B【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。13.【答案】A【解析】其余选项均不符合“汝瓷”的正确要求。14.【答案】C【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。15.【答案】B【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。16.【答案】C【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。17.【答案】A【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。19.【答案】D【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。20.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。22.【答案】D【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。23.【答案】C【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。24.【答案】A【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。25.【答案】B【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。26.【答案】C【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。27.【答案】A【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。28.【答案】D【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。29.【答案】D【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。30.【答案】B【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。31.【答案】C【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。32.【答案】C【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。33.【答案】D【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。34.【答案】D【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。35.【答案】B【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。36.【答案】D【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。37.【答案】A【解析】其余选项均不符合“乌铜走银”的正确要求。38.【答案】A【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。40.【答案】B【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。41.【答案】D【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。42.【答案】B【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。43.【答案】D【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。44.【答案】A【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。45.【答案】C【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。46.【答案】A【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。47.【答案】A【解析】其余选项均不符合“雕填”的正确要求。48.【答案】B【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。49.【答案】B【解析】其余三项均属于“皴法”的正确表述。50.【答案】B【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。51.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。52.【答案】B【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。53.【答案】A【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。54.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。55.【答案】C【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。56.【答案】A【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。57.【答案】B【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。58.【答案】D【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。59.【答案】C【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。60.【答案】D【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。61.【答案】C【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。62.【答案】C【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。63.【答案】D【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。64.【答案】D【解析】其余选项均不符合“手工技艺”的正确要求。65.【答案】D【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。66.【答案】D【解析】其余选项均不符合“打坯”的正确要求。67.【答案】D【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。68.【答案】D【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。69.【答案】C【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。70.【答案】C【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。71.【答案】A【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。72.【答案】A【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。73.【答案】D【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。74.【答案】A【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。75.【答案】A【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋