2026年《雅舍小品》阅读测试题及参考答案

2026年《雅舍小品》阅读测试题及参考答案阅读材料一：到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济，火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零的砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙嶙，单薄得可怜；但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说不像是座房子。我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。不消说，这房子有砖柱，编竹墙，一切特点都应有尽有。讲到住房，我的经验不算少，什么“上支下摘”，“前廊后厦”，一楼一底，三上三下，亭子间，茆草棚，琼楼玉宇和摩天大楼，我都尝试过，我不论住在哪里，只要住得稍久，对那房子便发生感情，非不得已我还舍不得搬。这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。虽然我已渐渐感觉它并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。有个性就可爱。“雅舍”的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。前面是阡陌螺旋的稻田。再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，也不觉有什么不便。“雅舍”共是六间，我居其二。篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油推翻烛台，或攀援而上帐顶，或在门框桌脚上磨牙，使得人不得安枕。但是对于鼠子，我很惭愧的承认，我“没有法子”。“没有法子”一语是被外国人常常引用着的，以为这话最足代表中国人的懒惰隐忍的态度。其实我的对付鼠子并不懒惰。窗上糊纸，纸一戳就破；门户关紧，而相鼠有牙，一阵咬便是一个洞洞。试问谁见过雅舍的老鼠，会有法子处置？比这老鼠更凶的是蚊子。一分钟不用，腿脚上就平添了七八个红肿胀大的疙瘩。我曾在室内架起蚊帐，天天把帐子缝密密的检查一遍，自以为可以高枕无忧，谁知道清晨起来一看，帐顶的布面上爬着三四个，饱胀得像红豆一般，原来开门的时候它们就已经偷偷进来，守株待兔了好久。若是夏天暴雨过后，那蚊子成群结队，嗡嗡的绕着人飞，开车灯也没有用，点蚊香也熏不走，简直没法子可想。我住在这里，白天还要写文章，不能不把门关起来，但是不管什么地方传来的声音，都清清楚楚的送入我的耳鼓。我的书房里东西放得乱七八糟，桌上是书籍报纸，椅上是衣服，地下是箱子，墙上是字画，架上是古玩，友人来了，挤着坐，也不觉得挤。若是大雨滂沱，屋顶漏雨，满地都是水渍，我就把盆子罐子拿出来接水，东一盆西一罐，也颇有“闲看庭前花开花落”的意味，不觉得烦。“雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先。看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复有趣。推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。此种经验，已数见不鲜。“雅舍”非我所有，我仅是房客之一。但思“天地者万物之逆旅，人生本来如寄”，我住“雅舍”一日，雅舍即一日为我所有。即使此一日亦不能算是我有，至少此一日雅舍所能给予之苦辣酸甜我实躬受亲尝。刘克庄词：“客里似家家似寄。”我此时此刻卜居雅舍，“雅舍”即似我家。其实似家似寄，我亦分辨不清。1.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（3分）（）A.文章开篇从雅舍的建造方式写起，“瘦骨嶙嶙”“单薄得可怜”运用拟人手法，点出雅舍简陋的本质，和后文作者对雅舍的喜爱形成反差B.作者写雅舍的地理位置，先写远处的稻田、远山，再写近处的高粱地、竹林，空间层次清晰，既写出雅舍环境的荒僻，也带出乡野的自然意趣C.作者写雅舍的鼠患蚊扰，用语夸张又诙谐，既如实写出生活的窘迫不便，又暗含对国民性的深刻批判，呼应了“没有法子”体现的国民性观点D.文末引用刘克庄的词句，将“客里似家家似寄”化用为自己在雅舍的生活感悟，既收束全文，又深化了作者随遇而安的人生态度2.作者开篇说“纵然不能蔽风雨，‘雅舍’还是自有它的个性。有个性就可爱”，请结合文本概括雅舍的“个性”体现在哪些方面。（6分）3.梁实秋的散文向来被评家认为具有“幽默闲适”的核心特点，请结合文中对雅舍漏雨、鼠蚊侵扰的内容描写，赏析这一特点。（6分）阅读材料二：节选自梁实秋《雅舍小品·酸梅汤与糖葫芦》夏天喝酸梅汤，北平街上随处可见，卖酸梅汤的摊子前面，一定放着一个大冰桶，里面埋着半人高的瓷坛子，冰是天然冰，一块块的切得方正，把坛子围得密不透风，坛口盖着棉包袱，要吃的时候才打开，舀一碗出来，黑红的汤，里面飘着几块冰渣，撒一点干桂花，喝一口下去，从喉咙凉到肚子，攒了半天的暑气全消。一碗只卖两个铜元，顶好的字号也才要四个铜元，比什么玻璃瓶的汽水、带奶油的冰淇淋都爽口。我在别处也喝过酸梅汤，上海的酸梅汤装在密封玻璃瓶子里，甜得发腻，喝到最后都尝不到一点酸梅本来的清香味，广州的酸梅汤习惯放很多盐，咸不咸甜不甜，入口说不出的怪异，都比不上北平街头飘着桂花香的那一碗。北平的糖葫芦更绝，不是只有过年才赶热闹卖，一年四季街上都能碰到挑着担子走巷串街的贩子。选的是新鲜的山里红，洗净去了核，裹上熬得透亮的冰糖，蘸的时候讲究手腕匀，凉了之后外壳结一层薄冰似的糖壳，咬一口，又脆又甜，里面的山里红酸得刚好开胃。最讲究的糖葫芦，去核之后还要填上核桃仁、玫瑰酱，那是给达官贵人吃的高级货色，一般寻常百姓吃的就是普通款，一串五六个圆溜溜的果，拿着走在街上，边逛边咬，那脆生生的声响，酸甜适口的滋味，吃过的人谁都忘不掉。现在离开北平久了，什么都变了，有人写信说，如今北平的酸梅汤也改用电冰箱冷藏了，糖葫芦也添了各种奇奇怪怪的果酱馅，再也熬不出原来那种清清爽爽的味道。我也试过别处的糖葫芦，天津的果子太大，一口咬不下，上海的糖壳裹得太厚，甜得盖住了山楂的酸味，全都不对味。有人说我写这些就是嘴馋，其实我哪里是馋这一口吃的，不过是想起从前在北平，夏天吃完晚饭，邀着三五个好友逛琉璃厂，走了半条街晒得一身汗，拐角处就有支着蓝布幌子的酸梅汤摊子，一碗下去，浑身通透，连风都变凉了。冬天逛完厂甸庙会出来，西北风一吹脸发僵，买一串刚蘸好糖的热糖葫芦，咬得冰糖嘎嘣响，寒气一下子就散了，那暖到心里的情景，闭着眼都能浮出来。《雅舍小品》写这些鸡毛蒜皮的小事，有人说我只懂写闲情逸致，不关心眼下的世事，其实哪个人的心里没有一块攒了半辈子的念想呢？寻常一口吃喝，一间破房子，装着的就是一辈子躬受亲尝的苦辣酸甜，改不了，也忘不了。4.梁实秋在《雅舍小品》中向来以日常细物俗事入文，材料一中写雅舍起居种种，材料二中写酸梅汤糖葫芦的吃食记忆，都充满了鲜活的生活气息。请结合两则材料，谈谈你对《雅舍小品》“日常中见真味”这一核心创作特点的理解，并说说这种创作特点对当代散文创作有哪些启示。（15分）参考答案：1.答案：C解析：选项C的表述错误，文中提到“‘没有法子’一语是被外国人常常引用着的，以为这话最足代表中国人的懒惰隐忍的态度。其实我的对付鼠子并不懒惰”，这句话本身就是对外国人贴给中国人的国民性标签的反驳，作者只是如实描述自己在结构简陋的雅舍中确实对鼠蚊无计可施，并没有借此批判国民性，反而在这种无计可施的坦然中体现出了幽默豁达的心态，因此C项的解读不符合作者的写作意图。2.雅舍的个性主要体现在三个方面：①建造形制自带粗粝随性的特点，它是四川本地经济型房屋的典型，以砖为柱，编竹为墙，没有精致的修饰，简陋却贴合乡野的环境，不靠华丽取胜，自有朴素天然的质感；②地理位置错落独特，它依半山腰而建，距离马路远，地势高低不平，既有开阔的乡野自然景致，远处稻田远山，近处竹林水田，又因路径偏远，只有真心好友才愿意登门拜访，生出别样的人情趣味；③生活体验苦乐真切，它不掩漏风漏雨、鼠扰蚊叮的生活窘境，也能在月夜、细雨天生出别处没有的幽美意境，不管是苦辣还是酸甜，都是不加修饰的真实体验，没有刻意的伪装，自有动人的力量。每点2分，意思对即可给分。3.“幽默闲适”的特点在文中体现得十分鲜明，可从两个层面赏析：第一，幽默是作者化解生活窘境的笔法，作者面对漏雨、鼠患蚊叮这些让人烦躁的生活琐事，没有用悲苦怨毒的语气抱怨，反而用诙谐调侃的笔调把窘迫写得妙趣横生。比如写老鼠在雅舍中的活动，“或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油推翻烛台，或攀援而上帐顶，或在门框桌脚上磨牙”，把老鼠的横行写得像一群调皮活泼的访客，没有恼羞成怒的戾气；写蚊子钻进蚊帐吸饱血，形容为“饱胀得像红豆一般，原来开门的时候它们就已经偷偷进来，守株待兔了好久”，把被蚊子叮咬的烦事变成了一桩充满生活感的小插曲；哪怕是屋顶灰泥崩裂、满室狼藉的狼狈，作者也能用“如奇葩初绽”这样新奇的比喻，把突发的灾窘写得饶有趣味，亦庄亦谐，处处透着松弛的幽默感。第二，闲适是作者背后的心态，作者面对种种生活不便，没有怨天尤人，反而能从窘迫中捞出趣味，骨子里是一种旷达随遇的闲适心态。比如写大雨漏雨，满屋子摆盆罐接水，作者不慌不忙，说“也颇有‘闲看庭前花开花落’的意味”，鼠蚊夜夜侵扰，也没有破坏作者对雅舍的好感，反而把这些当成雅舍生活独一部分，接受生活的不完美，也能从不完美里发现美。这种幽默不是刻薄的嘲讽，是对生活的宽容调侃，这种闲适不是脱离现实的逃避，是在真实的烟火里保持平和旷达，二者结合，就形成了《雅舍小品》独有的散文韵味。每个层面3分，结合文本分析到位即可给分。4.对“日常中见真味”这一特点的理解，可以从三个层面展开：第一，《雅舍小品》跳出了传统散文要么载道要么言志的题材局限，把写作的根扎在了最普通的日常烟火里，不追求宏大叙事的震撼，不回避俗常琐事的细碎，一座不能蔽风雨的寄居小屋，一碗街头两块钱的酸梅汤，一串走街串巷卖的糖葫芦，都是人人会经历、可感知的日常，作者不觉得这些题材渺小，反而认为，普通人的日常才是人生最真实的底色，哪怕在抗战流离的大时代，普通人的日子还是一天天过，还是要住房子，要吃东西，要攒着自己的念想，这种对日常的重视，本身就是对普通人生活价值的尊重，比空泛的宏大叙事更贴近真实的人生。第二，日常琐事里藏着最真挚的情感与感悟，没有刻意的煽情，所有的真味都从细节里自然流出来。材料一中的雅舍，不只是一座简陋的房子，作者写它的好，写它的坏，最后说出“似家似寄，我亦分辨不清”，把战乱寄居的漂泊感、对安稳生活的渴望都藏在了对雅舍的喜爱里，没有一句喊苦难说家国，但是那种在苦难里守住生活本心的态度，全都透了出来；材料二中的酸梅汤糖葫芦，写的不只是吃食的味道，是刻在骨子里的北平记忆，是对过往生活的乡愁，一句“寻常一口吃喝，装着的就是一辈子的记忆”，把浓浓的思念化在细碎的描写里，比刻意写“我怀念北平”要动人一百倍，这种真味，是作者躬受亲尝之后才有的，不是从书本里抄来的，所以格外真实。第三，日常细物里藏着中国文人的文化品格，梁实秋写日常，从来不是流水账一样记琐事，每一件小事里都透着审美与品格。写雅舍的月夜，“看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠”，这种对自然之美的欣赏，就是中国传统文人“一箪食一瓢饮，居陋巷不改其乐”的品格，哪怕住破房子，也不会失去欣赏美的能力；写酸梅汤糖葫芦，推崇原来清清爽爽的本味，反感后来花哨不实的改造，其实就是对质朴生活方式的肯定，对藏在吃食里的文化根脉的眷恋，这些品格都不是喊口号说出来的，是从日常细节里自然透出来的，润物无声。这种创作特点对当代散文创作的启示主要有三点：第一，当代散文创作常常陷入两个极端，要么是追求宏大叙事的空泛抒情，要么是陷在私人情绪里无病呻吟，还有不少创作只为流量，一味追求猎奇炫富，反而忘记了日常本身就是散文最好的素材，《雅舍小品》告诉我们，好的散文永远扎根在真实的日常烟火里，只要有真感受，哪怕是最琐碎的小事，也能写出打动人心的好文章。第二，当代散文创作很多过于追求技巧包装，刻意拔高主题，刻意追求深刻，反而失去了散文最可贵的真诚，《雅舍小品》的写法