国画欣赏：看什么、怎么看

国画欣赏：看什么、怎么看山水画·三远法·笔墨·意境日期2026赏课程导览01初识山水门类与传世名作02构图之眼三远法看懂空间03笔墨之味皴法与用墨读笔意04意境之心气韵与情景交融01初识山水先认识山水画，再谈怎么欣赏山水画是什么门类定位以山川自然景观为主要描写对象的中国画画科与人物、花鸟并列发展脉络魏晋南北朝形成，尚未从人物画中完全分离隋唐逐步独立五代、北宋趋于成熟核心观念外师造化，中得心源以自然为师，融入画家心境无声之诗不是照相机式风景最早作品隋代展子虔《游春图》山水画有哪些门类存在至今可见的山水画分六类：青绿、金碧、水墨、浅绛、小青绿、没骨，两大审美取向各有代表作。按画法分六类6类青绿金碧水墨浅绛小青绿没骨两件代表作2件王希孟·《千里江山图》青绿巅峰，全卷近

12米，出自十八岁少年之手，颜料千年鲜艳如新范宽·《溪山行旅图》水墨典范，一浓一淡见出两种取向传世名作先认这几幅入门不必一次记全，先认五幅标志性名作。源头开山之作展子虔

《游春图》——最早山水画。青绿巅峰重彩设色王希孟

《千里江山图》水墨典范淡彩墨韵黄公望

《富春山居图》——淡彩写富春江初秋，称「画中之兰亭」。火焚断为两段，存于浙博与台北故宫。北宋双峰两家气象范宽

《溪山行旅图》——雄浑。郭熙

《早春图》——温润。02构图之眼三远法，是看懂山水画空间的第一把钥匙三远法是什么北宋郭熙《林泉高致》系统提出，非西方一点透视。高远仰视巍峨自山下仰山巅，仰视，突出巍峨。现代类比摩天大楼脚下仰拍深远纵深幽深自山前窥山后，纵深，表现重叠幽深。现代类比无人机穿过前景山谷望向层层远山平远平视辽阔自近山望远山，平视，展现开阔辽远。现代类比广角横拍开阔湖面用法灵活运用可单独用，也可综合运用。郭熙《早春图》即三远融合。现代类比相机视角对照高远：摩天大楼脚下仰拍平远：广角横拍开阔湖面深远：无人机穿过前景山谷望向层层远山三种视角一览概览高远：仰视，突出巍峨深远：纵深，表现重叠幽深平远：平视，展现开阔辽远高远的典范：溪山行旅图地位高远法巅峰，公认「宋画第一」，现藏台北故宫博物院。构图主峰占全幅三分之二以上，顶天立地如青铜巨碑——巨碑式构图近、中、远景按约1:3:9比例配合，秩序感极强细节呼应右侧飞瀑细如银丝，自山巅直落，冲开厚重山体；左下角行旅驮队缓缓走来，一动一静。多视角融合山峰仰视显其高，楼阁平视增其真，行旅俯视引其远——身临其境，正是赵孟頫所评「山势逼人」。一幅画里三远并用基本信息作者与年代作者：郭熙作于：1072年（熙宁五年）尺寸与现藏画幅规格尺寸：纵158.3厘米、横108.1厘米现藏：台北故宫博物院三远融合平远·高远·深远近景水岸→平远中景耸立主峰→高远山间小路与层层远山→深远构图手法山势经营中轴线为主干，山势成「S」形盘旋而上山腰烟岚横断，远山若隐若现画论原句郭熙笔意“山欲高，出之则不高，烟雾锁之则高矣”空间理想可行可望视线引入画中，仿佛可行走游居正是“可行、可望、可游、可居”的视觉化深远与平远的另两位典范壹深远典范王蒙《青卞隐居图》14142.2纵141厘米、横42.2厘米S形连续取势重山复岭、密树深溪层层交替空间幽深莫测，突出一个“隐”字沿溪流几经曲折，才在山坳深处见到草堂贰平远典范赵孟頫《水村图卷》24.9120.5高仅24.9厘米、横达120.5厘米沙渚村舍、渔舟出没，江南清旷景象开阔而辽远叁三幅并观高远、深远、平远摆在一起高远、深远、平远摆在一起：视角一变，山的气质也完全变了。视角一变山的气质也完全变了03笔墨之味看山是山，更要看山是怎么画出来的笔墨是什么从笔墨分工到山水气韵，细看画中的每一笔痕迹。笔墨分工笔主勾、描、勒、点墨主破、积、烘、染别只问像不像山水画的妙处不在形似，而在那一笔一墨的痕迹里。同一座山，两种气质石涛《画语录》：「画于山则灵之，画于水则动之，画于林则生之，画于人则逸之。」笔墨不同，雄浑与温润立判。凑近看光看整体格局不够，还要看山石纹理、树木枝干如何一笔一笔写出。从皴法读懂山石雨点皴雨点皴范宽独创中锋钩山骨，短促笔触如雨点砸落积墨

6到8层山石厚重如铸铜卷云皴卷云皴郭熙笔触圆转弯曲如云朵翻卷石头生出柔软灵动之姿蟹爪枝蟹爪枝李成首创、郭熙发扬末梢向下探出细看枝头已透出点点嫩芽墨分五色与疏密虚实看懂墨色与对比，才能读出画面中的呼吸与节奏。对比手法疏密·虚实大片黑旁留一小片白右侧密林、左侧空谷主峰浓墨细密积染，山脚淡墨虚写墨分五色墨色·层次一种墨分出焦、浓、重、淡、清，或以浓、淡、干、湿、枯理解。以简衬繁名画赏析范宽《溪山行旅图》密实主峰与极简空白天空相衬。04意境之心技法之上，是山水画的气韵与意境意境是什么中国山水画讲究情景交融：「意」是画家的思想感情，「境」是描绘的物象，二者和谐统一才能打动人。意境核心中国山水画讲究情景交融：“意”是画家的思想感情，“境”是描绘的物象，二者和谐统一才能打动人。同一「远」字，两种心境范宽高山仰止的崇高倪瓒空灵寂寥的淡泊三重境界看山是山，看水是水看山不是山，看水不是水看山还是山，看水还是水零基础对应第一重只看景物第二重懂得笔墨构图背后的安排第三重读懂画家借山水安放的心境欣赏，就是一步步走向这第三重。四季有性情“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”同一座山，因四时性情不同，在画家笔下可有千种面貌。《早春图》即「春山如笑」郭熙·四如说·北宋冰雪初融：雾气浮动、万物复苏。渔夫挑担归家：渔妇抱婴牵童，小童追黑狗奔跑。草木枝头透出嫩芽：无桃红柳绿直白点缀。处处透出乍暖还寒时的生机。气韵与诗画一体最高标准技法之上，山水画追求「气韵生动」。方薰之论气韵生动为第一义，必以气为主——气盛则纵横挥洒，机无滞碍，韵自生动。画外功夫气韵不只在笔墨，更在修养与阅历。无声之诗画以诗为魂，诗