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关于丁丁腔唱腔研究现状的文献综述不同的名字，其中使用“丁丁腔”命名的文章有8篇，使用“叮叮腔”的文章有10篇，这10篇文章中有9篇作者均是徐州工程学院的郭芳老师，另外一篇作者是郭芳老师的学生。用“丁丁腔”命名的8篇文章中有2篇的作者是郭老师，为什么“丁丁腔”和“叮叮腔”的发生名字变化?笔者将在论文第三章中对此问题对徐州地方戏曲丁丁腔的研究，宋寿昌先生在1960年和徐州师范学院艺术山非物质文化遗产资料汇编》1等关于丁丁腔的介绍材料基本都来自宋寿昌先生关于丁丁腔历史发展脉络的期刊有《关于音乐类非物质文化遗产“丁丁腔”《江苏省非物质文化遗产普查.铜山县资料汇编(上下)》(以下简称资料汇编),由铜山县文化与体育局负责，历经两年时间于2009年6月汇编而成。乐比较研究》,丁丁腔的音乐结构为sol-la-si-do-re-mi-sol,音阶缺少fa音，而si定顺序，主要是根据剧情需要来使用。板式主要有：起板、中板、叫板、煞当下丁丁腔唱腔素有“九腔十八调、七十二哼哼”之说，具体为八句腔，平韵、关于丁丁腔传承人的研究《徐州小戏叮叮腔艺人组织谱系考察》,丁丁腔艺层论坛论文集》,2009年11月.[19]冯光钰.继承●借鉴·革新●发

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