2026年彩色宝石鉴定师职业技能等级认定（一级）理论知识模拟试题

2026年彩色宝石鉴定师职业技能等级认定（一级）理论知识模拟试题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.针对彩色宝石鉴定师，结合岗位实际，下列关于“葫芦烙画”的说法，不正确的是（）。A.又称烫画讲究用笔控制B.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成C.靠火候深浅形成色调层次D.以加热烙铁在葫芦面烫痕2.参照行业规范，关于“黄杨木雕”，下列描述错误的是（）。A.黄杨木生长快取材容易B.多作小型人物山水题材C.随年份加深色泽逐渐变深D.黄杨木质地细密适于精雕3.彩色宝石鉴定师方面，从专业角度看，下列关于“风筝”的认识，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。4.在彩色宝石鉴定师相关工作中，从专业角度看，在“花丝镶嵌”的执行过程中，应当（）。A.再镶嵌宝石以制成作品B.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主C.花丝镶嵌属木雕工艺范畴D.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石5.就彩色宝石鉴定师而言，依据操作规程，在“气窑”的执行过程中，应当（）。A.气窑以木柴为主要燃料B.气窑无法控制温度与气氛C.可精确控制温度与气氛D.气窑只用于烧制土陶器6.针对彩色宝石鉴定师，按照技术要求，下列关于“描金”的表述中，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。7.在彩色宝石鉴定师中，从专业角度看，下列各項中，不属于“拉坯”内容的是（）。A.使器物浑圆且形体对称B.泥团置于旋转轮盘中央C.拉坯在轮盘静止时捏塑成形D.双手由内向外提拉成形8.按标准要求，“年画”的含义是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。9.在彩色宝石鉴定师相关工作中，下列关于“丝网版画”的表述中，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。10.针对彩色宝石鉴定师，按标准要求，下列关于“糖画”的说法，不正确的是（）。A.冷却后取下再粘于竹签B.以熔化糖液在石板上浇绘C.糖画以金属丝弯折而成D.可食可观讲究运勺流畅11.就彩色宝石鉴定师而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“抛光”内容的是（）。A.抛光越粗糙表面越显光泽B.去除细微划痕提升质感C.常用于玉器与漆器等件D.用磨料或抛光轮来加工12.就彩色宝石鉴定师而言，通常情况下，下列关于“锤揲”的说法，不正确的是（）。A.塑出立体器形与纹饰来B.锤揲须高温熔化金属后浇C.以锤反复敲打金属板材D.使其延展并贴合于模具13.针对彩色宝石鉴定师，依据操作规程，下列各項中，不属于“浮雕”内容的是（）。A.在平面上刻出凸起形象B.浮雕等同于平面绘画涂绘C.依凸起程度分浅浮与高浮D.广泛用于建筑与器物装饰14.针对彩色宝石鉴定师，从专业角度看，下列关于“竹根雕”的说法，不正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料B.竹根雕必须规整对称造型C.竹根形态奇特质地坚韧D.随形雕成人物与摆件来15.在彩色宝石鉴定师相关工作中，“东阳木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.构图饱满散点透视布局B.东阳木雕以圆雕为主要技法C.东阳木雕多用阴沉木制作D.东阳木雕必须通体施彩绘16.针对彩色宝石鉴定师，在具体作业环节，“敦煌壁画”的含义是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。17.针对彩色宝石鉴定师，按照技术要求，在“纸扎”的执行过程中，应当（）。A.纸扎只用于现代建筑装饰B.纸扎不用骨架直接糊纸C.纸扎以石料雕凿而制成D.再施彩绘使形象更逼真18.结合岗位实际，在“釉料”的执行过程中，应当（）。A.釉料在坯体烧成后再涂刷B.釉层烧成后呈粗糙粉末状C.釉料只起装饰不起保护D.施于坯体表面经烧成成釉19.在彩色宝石鉴定师相关工作中，依据操作规程，下列对“玉雕抛光”的描述，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。20.关于彩色宝石鉴定师，从专业角度看，下列关于“葫芦烙画”的表述中，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。21.彩色宝石鉴定师方面，按照技术要求，“砖雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.砖雕并不只用平面线刻B.宜选用质地细密的青砖C.砖雕必须用红砖才能雕刻D.砖雕材质酥松无须选料22.针对彩色宝石鉴定师，一般来说，“修光”的主要特点不包括（）。A.修光愈草率愈显其韵味B.用小刀修整线条与体面C.使表面光洁而轮廓清晰D.令形体饱满而富有神韵23.就彩色宝石鉴定师而言，在实际工作中，下列关于“衍纸”的认识，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。24.在彩色宝石鉴定师中，在标准作业条件下，下列关于“泥板成型”的说法，不正确的是（）。A.按设计切割拼粘成器物B.将泥料擀压拍打成泥板C.泥板成型须用模具注浆完成D.适合方形与有棱角造型25.针对彩色宝石鉴定师，“泥板成型”的含义是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。26.针对彩色宝石鉴定师，在实际工作中，下列关于“淬火”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。27.在彩色宝石鉴定师相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“篆刻”内容的是（）。A.篆刻仅用楷书入印即可B.以篆书入印为基本要求C.印面需疏密得当且呼应D.讲究字法章法与刀法之妙28.关于彩色宝石鉴定师，对“面塑”的准确理解是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。29.在彩色宝石鉴定师中，从专业角度看，下列关于“铆接”的表述中，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。30.彩色宝石鉴定师方面，参照行业规范，关于“衍纸”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。31.针对彩色宝石鉴定师，在标准作业条件下，“彩塑”的主要特点不包括（）。A.常见于寺观与民间玩具B.在泥塑素胎上施以彩绘C.彩塑以金属锤锻而成形D.讲究塑容绘质塑绘结合32.在彩色宝石鉴定师中，关于“脱胎漆器”，下列说法正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。33.针对彩色宝石鉴定师，在具体作业环节，“行书”的含义是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。34.针对彩色宝石鉴定师，依据操作规程，对“盆景”的准确理解是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。35.彩色宝石鉴定师方面，一般来说，在“绢花”的执行过程中，应当（）。A.经染色剪瓣烫形再组合B.绢花遇水即溶不可保存C.绢花以真鲜切花晾干制成D.绢花不能染色只能素色36.关于彩色宝石鉴定师，根据相关规定，下列关于“盆景”的说法，不正确的是（）。A.在盆中栽树布石以造景B.缩自然景观于咫尺之间C.经整形修剪与布局成景D.盆景只用假花假树制作37.就彩色宝石鉴定师而言，在具体作业环节，下列对“东阳木雕”的描述，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。38.彩色宝石鉴定师方面，按照技术要求，“湖笔”的主要特点不包括（）。A.产于浙江湖州善琏一带B.湖笔只用塑料纤维制笔C.以羊毫狼毫与兼毫著称D.制作精良为文房之名品39.针对彩色宝石鉴定师，依据操作规程，在“丝网版画”的执行过程中，应当（）。A.可印制较大尺幅的作品B.丝网版画以木刻刀具制版C.丝网版画只能印制单色D.丝网版画不能叠印套色40.彩色宝石鉴定师方面，在实际工作中，关于“篆刻刀法”，下列说法正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。41.彩色宝石鉴定师方面，在实际工作中，下列关于“烙画”的认识，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。42.彩色宝石鉴定师方面，在具体作业环节，关于“点翠”，下列描述错误的是（）。A.因保护鸟类今多改用它料B.点翠以塑料片冲压成形C.形成艳丽持久的蓝色装饰D.将翠鸟羽毛粘贴于金银托43.根据相关规定，下列关于“面人”的认识，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。44.就彩色宝石鉴定师而言，在实际工作中，在“水墨画”的执行过程中，应当（）。A.水墨画须用五彩颜料绘制B.讲究墨分五色的丰富层次C.水墨画墨色越浓层次越多D.水墨画不讲留白与虚实45.关于彩色宝石鉴定师，参照行业规范，对“退火”的准确理解是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。46.关于彩色宝石鉴定师，按标准要求，下列选项中，属于“螺钿”基本要求的是（）。A.螺钿以金属薄片为材料B.螺钿色彩固定不变不反光C.可分为厚螺钿与薄螺钿D.螺钿只能作平嵌不能雕47.在彩色宝石鉴定师中，一般来说，“抛光”的主要特点不包括（）。A.常用于玉器与漆器等件B.用磨料或抛光轮来加工C.去除细微划痕提升质感D.抛光可掩盖深裂纹缺陷48.关于彩色宝石鉴定师，按标准要求，关于“修光”，下列说法正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。49.关于彩色宝石鉴定师，按照技术要求，对“木刻版画”的准确理解是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。50.就彩色宝石鉴定师而言，在具体作业环节，对“竹根雕”的准确理解是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。51.关于彩色宝石鉴定师，按标准要求，在“麦秆画”的执行过程中，应当（）。A.麦秆画以金属丝焊接成画B.以麦秆为材料经处理后剪贴C.麦秆画以羊毛毡压制成形D.麦秆画以瓷土捏塑后烧成52.在标准作业条件下，在“行书”的执行过程中，应当（）。A.行书等同草书难以辨认B.行书笔画必须笔笔断开C.兼具楷法草意辨识度高D.行书并非不讲究行气连贯53.彩色宝石鉴定师方面，在标准作业条件下，“二胡制作”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。54.就彩色宝石鉴定师而言，参照行业规范，下列关于“质量检验”的表述中，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。55.在彩色宝石鉴定师相关工作中，一般来说，“砚台”的含义是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。56.在彩色宝石鉴定师中，依据操作规程，下列对“打样”的描述，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。57.结合岗位实际，“玉雕抛光”的含义是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。58.关于彩色宝石鉴定师，按照技术要求，“竹编”是指（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。59.彩色宝石鉴定师方面，在具体作业环节，关于“年画”，下列描述错误的是（）。A.过年张贴取吉祥喜庆意B.构图饱满色彩明快热烈C.著名者有杨柳青桃花坞D.年画只在丧葬场合张贴使用60.在彩色宝石鉴定师中，在实际工作中，下列关于“寿山石雕”的认识，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。61.针对彩色宝石鉴定师，在标准作业条件下，“印材”的主要特点不包括（）。A.以质地细腻软硬适中为宜B.印材不讲究质地之细腻C.即篆刻所用的印章材料D.常见青田寿山昌化巴林石62.在彩色宝石鉴定师相关工作中，一般来说，关于“松烟墨”，下列说法正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。63.针对彩色宝石鉴定师，参照行业规范，下列选项中，属于“手工技艺”基本要求的是（）。A.手工技艺可由机器全自动完成B.手工技艺不讲究工具使用C.手工技艺不需要经验积累D.讲究经验积累与手感控制64.关于彩色宝石鉴定师，一般来说，“东阳木雕”的主要特点不包括（）。A.构图饱满散点透视布局B.东阳木雕多用阴沉木制作C.多不施深色而仅髹清漆D.以浅浮雕与多层叠雕著称65.针对彩色宝石鉴定师，参照行业规范，下列关于“乌铜走银”的认识，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。66.下列各項中，不属于“壁画”内容的是（）。A.壁画可脱离墙面独立悬挂B.需考虑日照湿度等环境C.绘制于墙面需结合建筑D.题材广含宗教历史装饰67.就彩色宝石鉴定师而言，参照行业规范，关于“镂空雕”，下列说法正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。68.关于彩色宝石鉴定师，参照行业规范，下列选项中，属于“髹漆”基本要求的是（）。A.将大漆逐层涂布于器表B.髹漆无须控制环境温湿度C.髹漆可在潮湿未干时连涂D.髹漆应一次涂厚以求省时69.关于彩色宝石鉴定师，关于“篆刻刀法”，下列描述错误的是（）。A.冲刀爽利而切刀显涩拙B.冲刀与切刀效果完全相同C.运刀讲究稳准而且有力D.可冲切结合以求其变化70.关于彩色宝石鉴定师，根据相关规定，关于“通草花”，下列描述错误的是（）。A.通草花以金属薄片冲压而成B.花瓣柔润细腻扬州著名C.以通草茎髓为材料制作D.质地轻软易于着色造型71.在彩色宝石鉴定师相关工作中，通常情况下，下列关于“留青竹刻”的表述中，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。72.针对彩色宝石鉴定师，通常情况下，关于“烙画”，下列描述错误的是（）。A.靠焦痕深浅构成图像来B.又称烫画讲究火候控制C.烙画只能在金属表面制作D.以加热烙铁在材料表面烫痕73.彩色宝石鉴定师方面，按标准要求，下列关于“泥条盘筑”的说法，不正确的是（）。A.泥条盘筑将泥浆注模成形B.可塑出较大器形且古朴C.将泥料搓成泥条后使用D.由下而上逐圈盘筑粘接74.彩色宝石鉴定师方面，按照技术要求，下列关于“拉坯”的表述中，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。75.关于彩色宝石鉴定师，下列关于“柴窑”的说法，不正确的是（）。A.柴窑烧成气氛稳定无变化B.升温与气氛变化较丰富C.以木柴为燃料的传统窑炉D.釉色常现独特的特殊效果76.彩色宝石鉴定师方面，在标准作业条件下，关于“木刻版画”，下列描述错误的是（）。A.以刻刀在木板上雕镂制版B.讲究刀味与木味的韵味C.可分为阳刻与阴刻两类D.木刻版画以毛笔直接绘制77.彩色宝石鉴定师方面，下列选项中，属于“工艺美术品”基本要求的是（）。A.工艺美术品不含手工技艺B.工艺美术品只求实用不讲美感C.兼具实用价值与审美价值D.工艺美术品全为机器批量生产78.在彩色宝石鉴定师中，从专业角度看，在“漆画”的执行过程中，应当（）。A.漆画只用油画颜料绘制B.漆画无工艺性纯为写生C.漆画以水墨宣纸为载体D.以天然大漆为主要材料79.通常情况下，下列对“灯彩”的描述，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。80.关于彩色宝石鉴定师，通常情况下，在“单色釉”的执行过程中，应当（）。A.单色釉以多色釉同时装饰B.不加彩绘以釉色纯正为佳C.单色釉必须有彩绘纹样D.单色釉只适用于陶器不可用于瓷81.针对彩色宝石鉴定师，通常情况下，下列各項中，不属于“缠花”内容的是（）。A.经剪样与缠线制成花卉B.以丝线与纸片为原材料C.线色柔和且造型较细腻D.缠花以陶瓷泥料捏塑成形82.关于彩色宝石鉴定师，从专业角度看，“釉料”是指（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。83.关于彩色宝石鉴定师，通常情况下，“扬琴”的含义是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。84.就彩色宝石鉴定师而言，从专业角度看，关于“端砚”，下列说法正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。85.针对彩色宝石鉴定师，根据相关规定，下列关于“边款”的表述中，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。86.就彩色宝石鉴定师而言，按照技术要求，关于“杨柳青年画”，下列描述错误的是（）。A.先印墨线而后手工填色B.画风细腻雅致而又明快C.杨柳青年画不使用雕版印刷D.采用半印半绘制作工艺87.彩色宝石鉴定师方面，一般来说，下列选项中，属于“釉料”基本要求的是（）。A.釉料只起装饰不起保护B.釉层烧成后呈粗糙粉末状C.可分为颜色釉与透明釉D.釉料在坯体烧成后再涂刷88.在彩色宝石鉴定师相关工作中，在实际工作中，“熟宣”在实践中应遵循的做法是（）。A.熟宣适合大写意泼墨使用B.熟宣吸墨迅速极易洇散C.不易洇墨宜工笔与小楷D.熟宣不经任何加工即得89.关于彩色宝石鉴定师，在实际工作中，“写意画”的主要特点不包括（）。A.写意画等同于草率乱涂B.可分为小写意与大写意C.追求以形写神笔简意足D.笔墨简练概括而重神韵90.在彩色宝石鉴定师中，按照技术要求，下列关于“拓印”的认识，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。91.在彩色宝石鉴定师相关工作中，通常情况下，下列对“高浮雕”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。92.在彩色宝石鉴定师中，“剪纸”的主要特点不包括（）。A.讲究线线相连构图饱满B.剪纸只用于西方宗教装饰C.以剪或刻镂空纸张成画D.题材多取吉祥美好寓意93.针对彩色宝石鉴定师，从专业角度看，下列关于“内画”的说法，不正确的是（）。A.须用特制弯笔精细操作B.在透明容器内壁反向绘制C.内画在容器外壁正面绘制D.以冀派与京派等为著名94.就彩色宝石鉴定师而言，在标准作业条件下，“墨锭”的含义是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。95.就彩色宝石鉴定师而言，按标准要求，在“铁画”的执行过程中，应当（）。A.铁画以水墨在宣纸上绘制B.铁画以陶瓷釉料烧制而成C.画面黑白分明立体感强D.铁画以彩色塑料拼贴而成96.针对彩色宝石鉴定师，在具体作业环节，下列关于“壁画”的表述中，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。97.就彩色宝石鉴定师而言，按标准要求，关于“篆书”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。98.在实际工作中，关于“线刻”，下列描述错误的是（）。A.常见于石刻木雕与铜器B.线刻以堆塑立体造型为主C.以线条形式在表面刻划D.线条有深浅粗细之变化99.针对彩色宝石鉴定师，根据相关规定，下列选项中，属于“草书”基本要求的是（）。A.草书等同潦草不求法度B.笔画连带简省行笔迅疾C.草书可以随意乱写无规律D.草书笔画必须字字独立100.在彩色宝石鉴定师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“点翠”的表述中，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。101.结合岗位实际，“潮州金漆木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.金漆木雕以素木本色为美B.其贴金多用化学电镀完成C.以多层镂空通雕为特色D.潮州金漆木雕以实心圆雕为主102.在彩色宝石鉴定师中，按照技术要求，在“壁画”的执行过程中，应当（）。A.题材广含宗教历史装饰B.壁画无须处理墙体基底C.壁画只能用油画颜料绘制D.壁画可脱离墙面独立悬挂103.就彩色宝石鉴定师而言，依据操作规程，“藤编”是指（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。104.针对彩色宝石鉴定师，一般来说，关于“色彩构成”，下列描述错误的是（）。A.研究色彩搭配的基本规律B.涉及色相明度纯度三要素C.包含对比与调和等原理D.色彩构成等同素描造型训练105.在彩色宝石鉴定师相关工作中，关于“非物质文化遗产”，下列说法正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。106.在彩色宝石鉴定师中，结合岗位实际，下列关于“修光”的认识，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。107.在彩色宝石鉴定师中，结合岗位实际，“汝瓷”的主要特点不包括（）。A.汝瓷以青花描绘为主要装饰B.釉色天青温润开蟹爪纹C.素有雨过天青的雅誉之称D.河南汝窑所产的青瓷器108.就彩色宝石鉴定师而言，在具体作业环节，在“錾刻”的执行过程中，应当（）。A.用錾子锤击金属的表面B.錾刻只用刀具切削金属C.錾刻仅用于木材的雕刻D.錾刻以高温浇铸一次成型109.关于彩色宝石鉴定师，下列对“镂雕”的描述，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。110.在标准作业条件下，下列关于“黄杨木雕”的认识，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.针对彩色宝石鉴定师，参照行业规范，依据“杨柳青年画”的规定，杨柳青年画以粗笔水墨为主（）。112.彩色宝石鉴定师方面，参照行业规范，关于“釉上彩”，下列说法正确的是：釉上彩须在未烧的坯上绘制（）。113.针对彩色宝石鉴定师，依据操作规程，按照“二胡制作”的要求，琴杆琴轴与琴弓须协调（）。114.彩色宝石鉴定师方面，按标准要求，关于“端砚”，下列说法正确的是：端砚产自安徽歙县龙尾山（）。115.针对彩色宝石鉴定师，按标准要求，“古籍修复”的作业要求是：讲究整旧如旧的最低干预（）。116.针对彩色宝石鉴定师，通常情况下，针对“龙泉青瓷”，釉层丰厚而且滋润似玉（）。117.针对彩色宝石鉴定师，依据操作规程，针对“油画”，以油调和颜料绘制于画布（）。118.关于彩色宝石鉴定师，一般来说，“麦秆画”的作业要求是：麦秆画以瓷土捏塑后烧成（）。119.根据相关规定，关于“铁艺”，下列说法正确的是：以铁经锻打弯折焊接成形（）。120.在具体作业环节，对“树皮画”而言，经拼接雕刻与拼贴成画（）。121.在彩色宝石鉴定师中，从专业角度看，关于“抽样检验”，下列说法正确的是：抽样可随意抽取无规则（）。122.依据“羽毛画”的规定，色泽柔和而且层次丰富（）。123.参照行业规范，“注浆成型”要求：注浆成型以手工提拉为主要方式（）。124.关于彩色宝石鉴定师，参照行业规范，“书画修复”要求：书画修复追求焕然一新（）。125.按标准要求，关于“唐三彩”，下列说法正确的是：唐三彩为高温烧成的瓷器（）。126.就彩色宝石鉴定师而言，根据相关规定，针对“陶艺”，陶艺成形后不需烧制即可用（）。127.按照技术要求，“透雕”的作业要求是：透雕只能从单面来观赏（）。128.依据操作规程，依据“浮雕”的规定，依凸起程度分浅浮与高浮（）。129.彩色宝石鉴定师方面，参照行业规范，依据“镂雕”的规定，镂雕可将所有连接处全部去除（）。130.在彩色宝石鉴定师中，一般来说，按照“生漆”的要求，是髹漆工艺的基础原料（）。131.关于彩色宝石鉴定师，在标准作业条件下，关于“青绿山水”，下列说法正确的是：青绿山水属于西方油画技法（）。132.针对彩色宝石鉴定师，“缂丝”要求：缂丝以通纬通经平织而成（）。133.关于彩色宝石鉴定师，在标准作业条件下，“竹编”的作业要求是：讲究篾匀编密而造型美（）。134.彩色宝石鉴定师方面，“线刻”要求：线刻线条无深浅粗细变化（）。135.针对彩色宝石鉴定师，结合岗位实际，按照“手工技艺”的要求，工艺美术多属此类范畴（）。136.彩色宝石鉴定师方面，在实际工作中，按照“退火”的要求，退火须急速冷却才能完成（）。137.彩色宝石鉴定师方面，在实际工作中，“雕漆”的作业要求是：包含剔红剔黑剔彩剔犀（）。138.在具体作业环节，依据“蛋雕”的规定，蛋雕以石料雕凿而成形（）。139.在彩色宝石鉴定师中，按照技术要求，“压花”要求：压花不用干燥保存处理（）。140.就彩色宝石鉴定师而言，“气窑”的基本要求之一是：气窑只用于烧制土陶器（）。141.依据操作规程，对“浅浮雕”而言，纹样凸起较低起伏平缓（）。142.在彩色宝石鉴定师相关工作中，依据操作规程，对“青花瓷”而言，白地蓝花清雅而又明净（）。143.针对彩色宝石鉴定师，按照技术要求，“印泥”的基本要求之一是：讲究色泽沉着而不渗油（）。144.在彩色宝石鉴定师中，在实际工作中，针对“麦秆画”，麦秆画以羊毛毡压制成形（）。145.在彩色宝石鉴定师中，依据操作规程，依据“衍纸”的规定，衍纸以金属丝弯折拼成（）。146.针对彩色宝石鉴定师，结合岗位实际，“拉坯”要求：拉坯只能制作方形器物（）。147.在实际工作中，关于“木雕修光”，下列说法正确的是：修光与打坯可用同一粗刀（）。148.彩色宝石鉴定师方面，在标准作业条件下，“金银平脱”的作业要求是：金银平脱以直接描绘成纹（）。149.在彩色宝石鉴定师中，结合岗位实际，“结绳”的基本要求之一是：结绳只用单一平结一种（）。150.在彩色宝石鉴定师相关工作中，按标准要求，按照“草编”的要求，以麦秸蒲草等草本植物为料（）。151.在彩色宝石鉴定师中，按照技术要求，“装裱”要求：装裱只用胶水直接粘贴即可（）。152.彩色宝石鉴定师方面，依据操作规程，依据“气窑”的规定，气窑只用于烧制土陶器（）。153.通常情况下，按照“非物质文化遗产”的要求，含传统手工技艺与民俗（）。154.针对彩色宝石鉴定师，结合岗位实际，“剪纸”的作业要求是：剪纸线条可以完全断开（）。155.就彩色宝石鉴定师而言，在实际工作中，对“微缩工艺”而言，微缩并不讲究比例准确（）。156.在彩色宝石鉴定师相关工作中，依据操作规程，“彩塑”的基本要求之一是：常见于寺观与民间玩具（）。157.彩色宝石鉴定师方面，从专业角度看，对“隶书”而言，隶书字形瘦长纵向取势（）。158.在彩色宝石鉴定师中，结合岗位实际，依据“纸扎”的规定，纸扎以石料雕凿而制成（）。159.关于彩色宝石鉴定师，在具体作业环节，“陶艺”要求：是陶瓷艺术的重要组成（）。160.在标准作业条件下，针对“石雕”，石雕石材越软越坚固耐久（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.石雕162.高浮雕四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.根据相关规定，简述“脱胎漆器”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】B【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。2.【答案】A【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。3.【答案】A【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。4.【答案】A【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。5.【答案】C【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。6.【答案】D【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。8.【答案】A【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。9.【答案】A【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。10.【答案】C【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“抛光”的正确表述。12.【答案】B【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。13.【答案】B【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。15.【答案】A【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。16.【答案】C【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。17.【答案】D【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。18.【答案】D【解析】其余选项均不符合“釉料”的正确要求。19.【答案】B【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。20.【答案】A【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。21.【答案】B【解析】其余选项均不符合“砖雕”的正确要求。22.【答案】A【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。23.【答案】C【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。24.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。25.【答案】C【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。26.【答案】D【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。27.【答案】A【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。28.【答案】D【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。29.【答案】C【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。30.【答案】B【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。31.【答案】C【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。32.【答案】D【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。33.【答案】D【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。34.【答案】D【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。35.【答案】A【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。36.【答案】D【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。37.【答案】A【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。38.【答案】B【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。39.【答案】A【解析】其余选项均不符合“丝网版画”的正确要求。40.【答案】C【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。41.【答案】D【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。42.【答案】B【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。43.【答案】C【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。44.【答案】B【解析】其余选项均不符合“水墨画”的正确要求。45.【答案】C【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。46.【答案】C【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。47.【答案】D【解析】其余三项均属于“抛光”的正确表述。48.【答案】C【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。49.【答案】B【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。50.【答案】C【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。51.【答案】B【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。52.【答案】C【解析】其余选项均不符合“行书”的正确要求。53.【答案】D【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。54.【答案】D【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。55.【答案】D【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。56.【答案】C【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。57.【答案】B【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。58.【答案】A【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。59.【答案】D【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。60.【答案】A【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。61.【答案】B【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。62.【答案】C【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。63.【答案】D【解析】其余选项均不符合“手工技艺”的正确要求。64.【答案】B【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。65.【答案】D【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。66.【答案】A【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。67.【答案】D【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。68.【答案】A【解析】其余选项均不符合“髹漆”的正确要求。69.【答案】B【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。70.【答案】A【解析】其余三项均属于“通草花”的正确表述。71.【答案】D【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。72.【答案】C【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。73.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。74.【答案】C【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。75.【答案】A【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。76.【答案】D【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。77.【答案】C【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。78.【答案】D【解析】其余选项均不符合“漆画”的正确要求。79.【答案】A【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。80.【答案】B【解析】其余选项均不符合“单色釉”的正确要求。81.【答案】D【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。82.【答案】A【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。83.【答案】C【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。84.【答案】B【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。85.【答案】B【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。86.【答案】C【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。87.【答案】C【解析】其余选项均不符合“釉料”的正确要求。88.【答案】C【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。89.【答案】A【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。90.【答案】C【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。91.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。92.【答案】B【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。93.【答案】C【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。94.【答案】D【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。95.【答案】C【解析】其余选项均不符合“铁画”的正确要求。96.【答案】A【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。97.【答案】B【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。98.【答案】B【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。99.【答案】B【解析】其余选项均不符合“