2026年10月自考01173影视声音艺术押题及答案（浙江）

2026年10月自考01173影视声音艺术押题及答案（浙江）一、单项选择题1．影视艺术就其本质而言是一门（B）。A．纯听觉艺术B．视听复合艺术C．语言艺术D．纯视觉艺术2．本课程把影视艺术界定为（C）。A．平面造型艺术B．综合戏剧艺术C．视听立体造型艺术D．时间艺术3．“影视声音造型”与“影视录音”的根本区别在于（B）。A．前者是技术过程，后者是艺术存在B．前者是艺术存在，后者是技术过程C．两者都是技术过程D．两者都是艺术存在4．所谓“影视声音造型”，是指声音在影视作品中的（A）。A．艺术的存在B．设备操作C．录音工艺D．技术指标5．“影视录音”主要解决的是声音的（B）问题。A．风格塑造B．技术工艺C．艺术构思D．审美表现6．把声音仅仅看作画面的陪衬和补充，这种观念属于对声音功能的（C）。A．本体认识B．现代观念C．误读D．科学概括7．把“音画合一”作简单化、绝对化理解，认为声音必须严格同步、依附画面，这属于（B）。A．声音本体论B．对声音功能的误读C．声画对位理论D．视听复合理论8．下列观点中，不属于对影视声音功能误读的是（A）。A．声音可以独立参与叙事和造型B．音画合一是声音的最高境界C．声音无足轻重、可有可无D．声音只是画面的附庸9．影视声音观念的发展大致经历了（A）的演变过程。A．被忽视—被误读—本体地位确立B．本体确立—被误读—被忽视C．被误读—被重视—被忽视D．被重视—被忽视—被取消10．在视听复合的影视艺术中，视觉元素与听觉元素的关系是（C）。A．视觉决定听觉B．听觉服从视觉C．相互依存、共同表意D．彼此独立、互不相关11．有声电影诞生的标志性影片是1927年的（D）。A．《火车大劫案》B．《公民凯恩》C．《工厂大门》D．《爵士歌手》12．在有声电影诞生之前，影院中常以（A）为画面伴奏。A．现场乐队或钢琴B．电子合成器C．画外旁白D．立体声录音13．声音造型研究的逻辑起点是（C）。A．放映技术B．录音设备C．影视声音造型D．声学物理14．确立声音的本体意识，就是承认声音在影视中具有（D）。A．画面附属地位B．纯技术辅助地位C．可有可无的地位D．独立的艺术表现地位15．从信息承载维度看，影视作品中的一段环境声主要属于（B）。A．触觉维度承载的信息B．听觉维度承载的信息C．文字维度承载的信息D．视觉维度承载的信息16．声音能够在画面之外交代环境、延展空间，这说明声音（A）。A．具有独立的造型与叙事能力B．不承载信息C．只能依附画面D．必须与画面严格同步17．本课程的讲授对象不包括（C）。A．配音员、演播者B．播音员主持人C．与声音艺术无关的纯设备维修人员D．声音设计师18．“影视声音造型”这一概念强调的是声音的（B）。A．录制工艺B．艺术表现与审美创造C．电平高低D．设备参数19．判断影片中某段声音属于“艺术的存在”还是“工艺造型”，关键看它是否（D）。A．由高级设备录制B．音量足够大C．与画面完全同步D．主动参与了艺术表达20．默片（无声电影）时期所谓“无声”，实际上是指（B）。A．电影不需要声音B．片带上没有同步记录的声音C．放映现场没有任何声音D．观众听不到声音21．我国影视声音实践领域的“觉醒”，主要表现为创作者开始（C）。A．只重视画面构图B．取消同期录音C．自觉地把声音作为造型与叙事手段D．用音乐填满全片22．综合运用视听复合属性理论，应当批判的传统观点是（C）。A．声画可以共同表意B．声音具有本体地位C．影视艺术本质上只是视觉艺术D．影视是视听复合艺术23．声音在物理上是由物体振动产生的（A）。A．声波B．热辐射C．光波D．电磁波24．声音的传播必须依靠（D）。A．意念B．光线C．真空D．介质25．决定音调（音高）的物理量是（B）。A．振幅B．频率C．波形D．声速26．决定声音响度（强弱）的物理量主要是（A）。A．振幅B．波长C．频率D．音色27．频率的单位是（A）。A．赫兹（Hz）B．牛顿（N）C．帕斯卡（Pa）D．分贝（dB）28．响度（声压级）常用的计量单位是（D）。A．欧姆（Ω）B．流明（lm）C．赫兹（Hz）D．分贝（dB）29．人耳一般能够听到的声音频率范围约为（C）。A．20000Hz～200000HzB．2Hz～200HzC．20Hz～20000HzD．200Hz～2000Hz30．频率低于20Hz的声波称为（C）。A．电磁波B．超声波C．次声波D．可听声波31．频率高于20000Hz的声波称为（D）。A．可听声波B．次声波C．驻波D．超声波32．音色（音质）主要取决于声波的（D）。A．响度高低B．振幅大小C．传播速度D．波形（泛音/谐波结构）33．同样奏出同一音高，钢琴与小提琴仍可被分辨，主要是因为二者的（D）不同。A．响度B．音调C．声速D．音色34．常温下声音在空气中的传播速度约为每秒（C）。A．30万千米B．34米C．340米D．3400米35．人声发音器官一般分为呼吸器官、发声器官和（A）三大部分。A．共鸣器官B．听觉器官C．消化器官D．视觉器官36．人发声的动力来源（呼吸器官）主要是（B）。A．口腔B．肺与呼吸肌群C．牙齿D．声带37．人声的发声体、位于喉头之中的是（A）。A．声带B．舌面C．鼻腔D．软腭38．下列属于人声共鸣器官的是（B）。A．耳廓、外耳道B．胸腔、咽腔、口腔、鼻腔C．肺、气管、横膈膜D．声带、喉头39．人的听觉器官是（D）。A．鼻B．舌C．喉D．耳40．由于双耳接收声音存在时间差和强度差，从而形成（A），它是立体声定位的基础。A．双耳效应B．混响效应C．多普勒效应D．掩蔽效应41．一个声音的听感因另一声音的存在而降低或被掩盖，这种现象称为（D）。A．共振现象B．哈斯效应C．双耳效应D．掩蔽效应42．人耳听觉最为敏感、最适于听清语言的频段大致在（D）。A．次声频段B．超高频段C．极低频段D．中频（人声所在频段）43．声音造型的心理性集中体现为对声音的（D）处理。A．标准化B．电平化C．客观复制D．主观化44．“因情改物、耳根入幻”“合乎想象、夸张变形”“声随心变、不闻之闻”，这三种情况概括的是（D）。A．声音的物理属性B．声音的地域差异C．录音的工艺流程D．主观化声音处理45．通过声音调动听众在脑海中生成相应画面，体现了“因情改物、耳根入幻”所具有的（B）作用。A．提高录音电平B．引发视觉想象C．消除环境噪声D．客观记录环境46．当画面中人物极度紧张时，把心跳声、呼吸声加以放大，这属于主观化处理中的（B）。A．声画严格同步B．合乎想象、夸张变形C．纯客观同期录音D．取消主观声音47．表现人物心不在焉时，让外界声音变得遥远、模糊乃至“听而不闻”，这属于（D）。A．声音的物理还原B．环境声实录C．均衡器调节D．声随心变、不闻之闻48．声音设计之所以能操控观众心理，根本上是利用了声音造型的（A）。A．心理性B．技术性而无艺术性C．商业性D．随机性49．不同地域、民族对同一种声音（如某种乐器或动物叫声）往往产生不同联想，这说明声音具有（A）。A．地域性与文化属性B．全球同一性C．绝对客观性D．物理不可变性50．声音不仅是一种物理现象，更是一种（B）现象。A．只属生理B．文化C．与社会无关D．纯粹自然51．方言、口音在影视语声中除了传递语义，还承载着特定的（D）。A．频谱噪声B．设备参数C．电平指标D．地域文化含义52．比较不同文化背景下的声音设计，其审美差异的深层根源在于（C）。A．放映亮度B．录音设备品牌C．地域文化与听感习惯D．磁带转速53．影视声音的艺术功能主要包括结构功能、剧作功能和（B）。A．色彩还原功能B．铸造风格功能C．剪辑点测量功能D．照明功能54．声音的结构功能主要表现为时空过渡、段落划分和（B）。A．布景制作B．节奏控制C．机位调度D．色彩调节55．声音能够不露痕迹地把不同镜头、场景连接起来，因而被称为一种（C）。A．显性剪辑B．无意义剪辑C．隐性剪辑D．硬切剪辑56．在前一场景尚未结束时让下一场景的声音提前进入，这种时空过渡手法称为（C）。A．静默处理B．声画分立取消C．声音先入（声音桥）D．声音闪回的反面57．利用一段音乐或音响把不同时空的镜头串联成整体，体现了声音的（C）功能。A．道具B．照明C．结构（时空过渡）D．化妆58．用声音的起止、转换来标示一个叙事段落的开始或结束，体现了声音结构功能中的（B）。A．频率测量B．段落划分C．镜头对焦D．色温控制59．影片整体的紧张与舒缓、情绪的起伏，常通过声音的快慢强弱来安排，这属于声音结构功能中的（C）。A．白平衡调节B．演员走位C．节奏控制D．场景绘制60．声音的剧作功能主要体现在塑造人物、推动情节与设置悬念，以及（C）。A．布置灯光B．提高画面分辨率C．提供叙事视点D．选择胶片61．通过人物特有的语声、脚步声或主导动机来刻画其性格与身份，体现了声音的（C）功能。A．曝光控制B．场景搭建C．塑造人物D．道具陈设62．在关键情节前以异常音响或音乐暗示危险、吸引观众期待，这是声音在（A）。A．设置悬念B．印制拷贝C．布置照明D．调节色温63．以某个人物能听到（而他人未必听到）的声音来组织叙述，实际上是声音在提供（B）。A．胶片的感光度B．叙事视点（声视点）C．拍摄角度的灯光D．布景的色彩64．画外音、内心独白常被用来交代叙述者的所见所想，这属于声音剧作功能中的（B）。A．场景照明B．提供叙事视点C．选择道具D．控制曝光65．声音的铸造风格功能，是指声音能够确立影片的现实主义或（A）风格。A．表现主义B．冲印型C．胶片型D．放映型66．一位导演在多部作品中反复使用相似的声音处理方式，形成辨识度，这被称为其声音上的（C）。A．拍摄通告B．设备清单C．个人签名D．预算报表67．音响、音乐、语声在整体配置上的不同倾向，能够实现对影片的（A）。A．风格塑型B．胶片打孔C．镜头镀膜D．电源稳压68．高度还原环境同期声、追求生活质感的声音设计，通常服务于（D）风格。A．纯卡通夸张B．无声默片C．极端表现主义D．现实主义69．大量使用主观化、夸张变形、象征化声音的设计，通常服务于（A）风格。A．表现主义B．纪实主义C．新闻纪录风格D．直接电影风格70．声音成为导演“个人签名”的重要组成部分，这说明声音具有（A）功能。A．铸造风格B．测光C．供电D．运输71．下列不属于声音剧作功能的是（C）。A．塑造人物B．提供叙事视点C．划分镜头的色彩基调D．推动情节、设置悬念72．下列不属于声音结构功能表现形式的是（C）。A．节奏控制B．时空过渡C．塑造人物性格D．段落划分73．声音系统推动情节发展并塑造复杂人物，属于对声音剧作功能的（C）运用。A．纯技术B．否定C．综合D．取消74．从声音维度论证某片的声音设计如何服务于导演整体艺术风格，考查的是声音的（A）。A．铸造风格功能B．磁带宽度C．录音电压D．物理频率75．“隐性剪辑”这一说法，强调的是声音在叙事结构中的（B）作用。A．破坏与割裂B．连接与组织C．纯装饰D．完全无关76．声音塑造人物、设置悬念、提供视点三者共同属于声音的（B）。A．生理基础B．剧作功能C．物理属性D．地域差异77．影视声音审美的三个核心维度是节奏、配置与（D）。A．构图B．照明C．色彩D．声画关系78．声音的节奏可区分为内部节奏和（B）。A．高频节奏B．外部节奏C．无声节奏D．低频节奏79．由声音自身的强弱、快慢、张弛所形成的节奏属于（C）。A．剪辑点节奏的唯一形式B．画面节奏的全部C．内部节奏D．外部节奏80．声音与画面剪辑、镜头运动相配合而形成的节奏属于（C）。A．纯心理节奏而无形式B．内部节奏C．外部节奏D．静默的取消81．声音节奏与画面动作的快慢完全一致，属于节奏上的（C）。A．对位B．错位对立C．同步D．分离82．声音节奏与画面情绪、动作形成相反或相异的配合，以造成张力，属于节奏上的（B）。A．简单合一B．对位C．机械同步D．取消声音83．声音节奏的变化服务于情绪递进或情节转折，这是声音（A）的体现。A．韵律美B．运输功能C．供电功能D．测光功能84．影视声音的三大基本元素是语声、音响和（C）。A．光线B．构图C．音乐D．色彩85．声音配置追求的审美效果被称为（D）。A．单一美B．静止美C．凝固美D．流动美86．声音配置要求层次清楚、（B），以引导观众注意力。A．各元素互相掩盖B．主次分明C．取消主次D．所有声音等响87．在众多声音中突出主要声音、压低次要声音，目的是（A）。A．聚焦观众注意力B．消除层次C．制造混乱D．使对白完全听不清88．声音各元素之间可以互换，也可以（B），从而形成丰富的声音层次。A．彼此绝缘、永不同时出现B．叠置C．完全消失D．只保留一种而禁用其他89．声场设计若追求环境的逼真还原，体现的是空间的（B）。A．平面化B．真实感C．抽象感D．写意感的唯一追求90．声场设计若不拘泥于真实、而以声音表现意境和心理，体现的是空间的（B）。A．机械复制B．写意感C．取消空间D．纯客观实录91．声画交融的“和合美”主要通过声画同一、声画对位和（C）三种关系实现。A．声画单色化B．声画静音化C．声画分离（分立）D．声画取消92．声音与画面中的发声体在时间、动作上完全一致、互为表里，这种声画关系称为（D）。A．声画分立B．声画错位C．声画对位D．声画同一（声画同步）93．声音与画面各自独立、平行发展，又在统一构思下相互作用、产生新的含义，这种关系称为（B）。A．声画简单同步B．声画对位C．取消声音D．声画同一94．声音与其发声体在画面上分离、声音来自画外或与画面并不同步，这种关系称为（B）。A．声画合一B．声画分离（声画分立）C．声画同位D．声画同步95．画面上是欢乐的宴会，声音却是悲伤的哀乐，二者形成反差与评论，这属于（D）。A．声画机械同步B．静默C．声画同一D．声画对位96．人物已经离开画面，其说话声或脚步声仍在继续，这种处理属于（D）。A．声画严格同步B．声画同位C．取消画外声D．声画分离（分立）97．理论上认为，声画冲突（对位、分离）往往比声画同一能产生（D）的审美效果。A．更简单、更贫乏B．毫无意义C．完全相同D．更为复杂、更富张力98．判断一段声画关系属于同一、对位还是分离，主要依据是声音与画面（B）。A．音量大小是否一致B．在内容与时空上的配合方式C．录音设备是否相同D．声道数量是否为单声道99．不同段落采用不同声画关系并彼此配合，共同构建起整部影片的（A）。A．美学体系B．布景图纸C．照明方案D．供电系统100．声画同一又称（D）。A．声画错位B．声画对位C．声画分立D．声画同步101．画外传来的钟声与画面中人物沉思的镜头配合，钟声并不在画内发声，这更接近（C）。A．声画同位B．声画严格同步C．声画分离（分立）D．发声体必在画内102．声画对位、分离等关系的运用，最终追求的是声画交融的（D）。A．互不相关美B．单一元素美C．对立割裂美D．和合美103．影视语声是指影视作品中由人发出、承载语言信息和情感的声音，又称（C）。A．自然音响B．器乐音乐C．人声（语言声音）D．环境噪声104．影视语声通常分为对白、独白、旁白和（D）四类。A．主题曲B．环境声C．动效声D．群杂105．影片中人物之间相互交谈的语声称为（B）。A．独白B．对白C．群杂D．旁白106．人物独自抒发内心活动、自我倾诉的语声称为（C）。A．对白B．群杂C．独白D．主题曲107．来自画面之外、以叙述者口吻介绍背景、评论人物的语声称为（C）。A．拟音B．环境音响C．旁白D．动效108．作为背景出现的群众交谈、嘈杂人声（往往听不清具体内容）称为（D）。A．主题歌B．独白C．主导动机D．群杂109．下列概念中，外延最大、能涵盖对白、独白、旁白、群杂的是（A）。A．语声（人声）B．群杂C．对白D．旁白110．内心独白属于语声分类中的（A）。A．独白B．对白C．音响D．群杂111．纪录片中叙述者介绍人物生平的画外语声属于（C）。A．对白B．拟音C．旁白D．群杂112．酒吧、集市中作为环境背景的嘈杂人声属于（D）。A．旁白B．主题音乐C．独白D．群杂113．旁白与对白交替使用，能够在故事进行与叙述评论之间切换，从而（A）。A．构建多层次的叙事结构B．只起噪声作用C．使声音完全消失D．取消叙事114．语声的审美特质主要包括语音质感、方言与口音的文化含义，以及（A）。A．语气语调的情感承载B．灯具的功率C．磁带的宽度D．电压的高低115．演员嗓音的明暗、厚薄、刚柔所形成的声音特质，称为（B）。A．胶片感光度B．语音质感C．声压级单位D．混响时间常数116．同一句台词用不同的语气、语调说出，含义和情绪可能完全不同，这说明语气语调能够（A）。A．承载和传达情感B．改变镜头焦距C．决定画面色温D．控制放映速度117．让人物使用特定方言或口音，主要可以揭示其（A）。A．地域身份与文化背景B．录音电平C．声道数量D．胶片型号118．影视语声审美实践的发展可以划分为若干时期，大纲将其概括为（C）。A．十个时期B．七个时期C．三个时期D．一个时期119．语声造型的艺术设计要求体现时代性、地域性、功能性和（C）。A．不可设计性B．随机性C．体式性D．无序性120．让人物语声符合其所处历史年代的语言习惯，体现的是语声造型的（A）。A．时代性B．去地域化C．随意性D．现代统一化121．依据人物身份、职业和地域选用相应的语声方式，体现语声造型的（C）。A．全球同一化B．取消口音C．地域性D．去特征化122．让语声服务于叙事、表情、交代信息等不同目的，体现语声造型的（D）。A．与内容无关B．纯设备展示C．无目的堆砌D．功能性123．通过语声的远近处理，使观众感到与人物亲近或疏远，这是在运用语声的（B）。A．曝光感B．距离感C．焦距刻度D．色温感124．贴近耳边的低语与远处传来的呼喊给人不同感受，前者通常传递（B）。A．陌生化的间离B．亲密感C．宏大感D．疏离感125．通过混响、回声等处理暗示人物所处的空间（如空屋、山谷、大厅），这是在营造语声的（C）。A．色彩感B．胶片感C．空间感D．颗粒感126．来自画外的人声（画外音）能够在不展示说话者的情况下交代信息，其重要作用之一是（C）。A．调节镜头光圈B．决定胶片型号C．构建叙事视点与情感基调D．布置场景灯光127．空间感的设计主要用于暗示（C）。A．票务价格B．放映场次C．环境特征D．演员片酬128．比较不同影片对同一方言的不同处理，可以论证方言语声在（A）上的差异。A．文化表意B．磁带张力C．镜头卡口D．电源频率129．影视音响是指影视作品中除语声和音乐之外、自然界与生活环境中（B）的总称。A．器乐独奏B．各种声音C．主题曲演唱D．人物对白130．风声、雨声、雷声、流水声、鸟鸣等来自自然界的声音属于（C）。A．对白B．独白C．自然音响D．主题歌131．脚步声、关门声、器物碰撞声等由人物动作产生的声音属于（C）。A．旁白B．画外歌曲C．动作音响D．主题音乐132．汽车、火车、机器、钟表等发出的声音属于（C）。A．无词哼唱的主题B．内心独白C．机械音响D．群杂演唱133．街市喧闹、工厂汽笛、校园广播等由社会环境产生的声音属于（B）。A．人物独白B．社会环境音响C．旁白叙述D．主题曲134．音响最基本的审美特质是逼真性与（C）的辩证统一。A．取消性B．不可表现性C．假定性D．单调性135．音响如实再现现实环境中的声音、使观众如临其境，体现了音响的（D）。A．纯主观任意性B．完全假定性C．与现实无关性D．逼真性136．为了艺术表现而对音响进行选择、夸张、变形，并不等于现实录音，这体现了音响的（A）。A．假定性B．绝对客观性C．机械复制性D．取消创造性137．被称为“中国电影自觉使用音响的先河”的影片是（D）。A．《望长城》B．《三峡好人》C．《野山》D．《邻居》138．被视为“中国电影音响艺术的一次大突破”的影片是（D）。A．《望长城》B．《三峡好人》C．《邻居》D．《野山》139．被称为“中国电视音响艺术表现的先锋”的电视作品是（B）。A．《野山》B．《望长城》C．《三峡好人》D．《邻居》140．被大纲称为“中国第一部运用音响造型的典范”的影片是（D）。A．《邻居》B．《野山》C．《望长城》D．《三峡好人》141．音响造型的艺术设计手段主要包括声音的变形、细节的放大与省略，以及（D）。A．取消所有环境声B．用对白替代一切C．只保留主题曲D．主观化音响142．为表现人物主观感受而对现实音响加以改变（如耳鸣时外界声变得浑浊），称为（B）。A．客观同期声B．主观化音响C．标准化录音D．纯环境实录143．把平时不易察觉的细微声音（如钟表滴答、纸张摩擦）加以突出，属于音响设计中的（A）。A．细节的放大B．声音的取消C．细节的省略D．全片静默144．有意略去某些理应存在的声音（如打斗时突然消音），以突出心理或情绪，属于（A）。A．细节的省略B．细节的放大C．机械还原D．声音的叠加145．把正常声音加工成怪异、扭曲的形态以表现异常心理或氛围，属于音响设计中的（A）。A．声音的变形B．取消拟音C．电平归零D．客观复制146．音响能够交代时代、地域、季节、时间等环境信息，这说明音响具有（A）。A．提供信息的作用B．照明作用C．对焦作用D．色彩还原作用147．不同类别的音响协同配合，能够共同构建出影视作品时空的（A）。A．真实感B．平面化C．虚假与割裂D．无声效果148．在恐怖、悬念段落中，以夸张的脚步声、门轴声渲染紧张，主要是在发挥音响（D）的作用。A．决定景别B．校正色彩C．提高亮度D．渲染气氛149．拟音（用人工方法模拟、制作音响）所依据的是音响的（D）。A．绝对不可模拟性B．与艺术无关性C．必须同期实录性D．假定性150．音响造型通过变形、放大、省略、主观化等手段，最终可以揭示人物的（A）。A．心理活动B．化妆品牌C．服装尺码D．拍摄预算151．下列影片中，属于电视领域音响艺术探索代表的是（C）。A．《野山》B．《三峡好人》C．《望长城》D．《邻居》152．音响的逼真性与假定性之间的关系是（A）。A．辩证统一、相辅相成B．只有逼真、没有假定C．只有假定、毫无真实D．完全对立、不可共存153．识别一个段落中使用了哪些类别音响并分析其作用，属于对音响（D）的考查。A．镜头卡口B．胶片宽度C．电源电压D．概念与分类154．主观化音响或声音细节放大的运用，主要服务于（D）。A．使声音与内容无关B．降低录音质量C．消除环境信息D．揭示人物心理、强化艺术表现155．影视音乐按其声源是否在剧情时空之内，可分为有声源音乐和（D）。A．片头音乐和片尾音乐B．大调音乐和小调音乐C．声乐和器乐D．无声源音乐156．由剧情时空内的声源（如剧中的收音机、乐队、人物演唱）发出的音乐，称为（B）。A．无声源音乐B．有声源音乐C．画外主观音乐D．超叙事音乐157．观众在画面中看不到发声声源、由创作者外加用于烘托情绪的音乐，称为（D）。A．客观音乐B．画内音乐C．有声源音乐D．无声源音乐158．有声源音乐又称画内音乐或（D）。A．超叙事配乐B．主观音乐C．无源配乐D．客观音乐159．无声源音乐又称画外音乐或（D）。A．画内音乐B．客观音乐C．现场演奏D．主观音乐160．画面中人物打开收音机，里面传出的歌曲属于（A）。A．有声源音乐B．无声源音乐C．无源音乐D．外加配乐161．影片中烘托悲壮情绪、但剧中人物并不能听到的管弦乐属于（A）。A．无声源音乐B．有声源音乐C．画内客观音乐D．现场乐队声162．有声源音乐与无声源音乐在叙事功能上（A）。A．各有侧重、可以相互转换B．后者必须有画内声源C．完全相同、毫无区别D．前者只能用于片尾163．一段音乐起初来自画面中的收音机（有声源），随后逐渐转为烘托情绪的配乐（无声源），这种处理是（B）。A．音乐的完全删除B．有声源与无声源音乐的转换C．声画取消D．静默处理164．影视音乐的审美特质主要包括片段性、可变性和（A）。A．叙事性B．不可中断性C．纯音乐的完整自足性D．与画面无关性165．影视音乐受画面时长和叙事需要限制，往往以不完整的片段形式出现，这称为（C）。A．乐章自足性B．不可分割性C．片段性D．交响完整性166．同一主题音乐在不同情境中以不同配器、速度、情绪反复出现（变奏），这体现了影视音乐的（D）。A．不可变更性B．一次性C．绝对固定性D．可变性167．影视音乐能够参与交代背景、刻画人物、推动情节，这体现了影视音乐的（B）。A．纯演奏技术性B．叙事性C．只供欣赏的自足性D．与叙事无关性168．影视音乐与纯音乐（音乐会音乐）的根本区别在于影视音乐（D）。A．结构永远不能被打断B．比纯音乐更完整独立C．不需要任何情感表达D．必须服务并受制于画面与叙事169．与某一人物、事物或观念固定联系、在其出现时反复奏响的音乐主题，称为（B）。A．群杂B．主导动机（主导主题）C．动效声D．环境音响170．主导动机（leitmotiv）手法通过反复呈现建立起音乐与对象之间的（B）。A．照明关系B．符号性关联C．色彩关系D．供电关系171．把不同镜头、段落依据音乐的旋律、节奏加以组接，使音乐参与蒙太奇结构，称为（D）。A．声音闪回的取消B．静默处理C．纯同期录音D．音乐蒙太奇172．在本该有声音的地方突然让一切声音（含音乐）消失，这种“负向声音”处理称为（A）。A．静默B．音乐蒙太奇C．群杂D．主导动机173．静默作为一种声音造型手段，其独特表现力在于以“无声”形成（B）。A．技术故障效果B．强烈的对比与心理冲击C．对叙事的取消D．毫无作用的空白174．主题音乐在不同情境下改变配器、速度、调性而反复出现，这种变奏处理体现了音乐的（A）。A．可变性B．纯客观录音性C．片段性的反面、即不可变D．与人物无关性175．完整分析一部影片的音乐系统，通常应包括主导动机、音乐蒙太奇和（D）的策略性使用。A．布景B．灯光C．化妆D．静默176．主导动机最早在音乐史上与作曲家（C）的歌剧创作相联系，后被广泛用于影视配乐。A．舒伯特的艺术歌曲分类B．海顿的弦乐四重奏命名C．瓦格纳D．巴赫的纯宗教合唱177．判断片中某段音乐属于有声源还是无声源，关键看其声源是否（C）。A．是否为声乐B．由管弦乐队演奏C．存在于剧情时空（画内）之中D．时长超过十分钟178．音乐蒙太奇主要发挥声音的（A）功能。A．结构（组接与组织）B．供电C．道具陈设D．测光179．影视音乐的片段性要求曲作者在有限片段中迅速（B）。A．展开完整的四乐章交响结构B．确立情绪、点明情境C．与画面完全脱离D．取消旋律180．有声源音乐与无声源音乐相互转换，往往服务于特定的（B）。A．设备检修B．美学意图（如现实与心理的过渡）C．胶片冲洗D．票务统计二、多项选择题1．下列关于影视艺术视听复合属性的表述，正确的有（ABE）。A．视觉元素与听觉元素相互依存、共同表意B．影视是视觉与听觉的复合艺术C．影视本质上只是视觉艺术D．听觉元素只能被动依附画面E．声音可以独立承载信息、参与造型2．“影视声音造型”区别于“影视录音”之处在于（ADE）。A．录音侧重声音采录的技术工艺B．声音造型就是指话筒摆放等录音操作C．二者在内涵上完全相同D．声音造型关注声音如何参与叙事与人物塑造E．声音造型强调声音在作品中的艺术存在3．下列属于历史上对影视声音功能“误读”的有（BDE）。A．声音能够主动塑造人物B．音画合一是声音的最高境界（简单化理解）C．声音具有独立的结构功能D．声音只是画面的附庸E．声音可有可无、无足轻重4．影视声音观念的发展大体经历了（ABC）等阶段。A．声音被忽视B．声音本体地位确立C．声音被误读D．声音始终与画面同等受重视E．声音最终被取消5．判断影片中某段声音属于“艺术的存在”，可以依据它是否（BCD）。A．只追求电平指标达标B．具有审美表现意图C．主动参与了叙事D．服务于人物塑造E．仅仅由高级录音设备获得6．下列信息中，主要由听觉维度承载的有（ACE）。A．主题曲所暗示的情绪B．场景的建筑造型C．人物的语气语调D．人物的服装色彩E．画外传来的环境声7．本课程《影视声音艺术》的性质和特点包括（CDE）。A．只讲录音设备维修B．与影视创作实践完全无关C．集理论性与应用性于一体D．以影视声音造型为逻辑起点E．是播音与主持艺术专业的选考理论课程8．声音能够主动参与影视作品的（BCDE）。A．胶片冲洗B．叙事C．情绪表达D．风格铸造E．人物塑造9．声音的基本物理属性包括（ABE）。A．振幅B．频率C．色温D．画幅比例E．波形（音色）10．下列物理属性与听觉感受的对应关系，正确的有（ABC）。A．振幅主要决定响度B．波形（泛音结构）决定音色C．频率主要决定音调D．振幅决定镜头的景别E．频率决定画面的明暗11．人声的发音器官包括（ABD）。A．呼吸器官B．发声器官C．消化器官D．共鸣器官E．视觉器官12．下列属于人声共鸣器官的有（ABD）。A．咽腔、口腔B．鼻腔、头腔C．肺（属呼吸/动力器官）D．胸腔E．耳廓（属听觉器官）13．大纲所概括的“主观化”声音处理的三种情况是（ABD）。A．声随心变、不闻之闻B．因情改物、耳根入幻C．电平统一、毫无变化D．合乎想象、夸张变形E．客观实录、不加处理14．下列属于人耳听觉心理/生理现象的有（CDE）。A．视觉暂留（属视觉现象）B．多普勒配色效应不存在于听觉C．掩蔽效应D．双耳效应E．人耳对中频（人声频段）更敏感15．声音的地域性与文化属性表现在（BCE）。A．声波频率在全球物理定义不同B．不同民族的乐器与听感习惯不同C．方言、口音承载地域文化D．声音完全不具有文化含义E．同一声音在不同文化中引发不同联想16．声音的层次设计可以（ACD）。A．引导观众注意力B．取消声音的主次关系C．突出主要声音、压低次要声音D．营造空间的纵深感E．使所有声音等响、互相掩盖17．声音设计通过调控物理参数实现艺术表达，可调的参数包括（ABCD）。A．音色（明暗）B．振幅（强弱）C．频率（高低）D．声音的远近与层次E．画面的色温18．关于人耳可听声，下列说法正确的有（BDE）。A．人耳能听到所有频率的声波B．低于20Hz为次声波C．声音可在真空中传播D．可听频率范围约为20Hz～20000HzE．高于20000Hz为超声波19．影视声音的艺术功能主要包括（BDE）。A．照明功能B．铸造风格功能C．色彩还原功能D．剧作功能E．结构功能20．声音结构功能的具体表现形式有（BCE）。A．提供叙事视点B．节奏控制C．段落划分D．塑造人物性格E．时空过渡21．声音剧作功能的主要体现有（BDE）。A．划分色彩基调B．推动情节、设置悬念C．决定胶片型号D．提供叙事视点E．塑造人物22．声音实现时空过渡的常见手法有（ADE）。A．以音乐或音响串联不同时空B．靠更换胶片分格C．用灯光切换场景D．声音先入（下一场声音提前进入）E．声音延续（本场声音延入下一场）23．声音在铸造风格方面可以（CDE）。A．统一演员服装尺码B．决定放映机型号C．确立表现主义风格D．形成导演的个人签名E．确立现实主义风格24．声音塑造人物的常见方式有（ACE）。A．为人物设置特有的语声B．用字幕介绍人物C．用音乐主导动机关联人物D．靠灯光颜色区分人物E．以特定脚步声标识人物25．把声音称作“隐性剪辑”，是因为它能够（CDE）。A．直接完成胶片的物理剪切B．替代摄影师的工作C．不露痕迹地连接镜头D．实现顺畅的时空过渡E．参与叙事结构的组织26．声音设置悬念的方式包括（ACE）。A．用画外未知声音引发期待B．取消环境声C．以音乐暗示潜在危险D．把所有声音都调到等响E．在关键情节前出现异常音响27．影视声音审美的核心维度包括（ACD）。A．节奏B．构图C．声画关系D．配置E．照明28．影视声音的节奏可以分为（BE）。A．彩色节奏B．外部节奏C．黑白节奏D．无声节奏E．内部节奏29．影视声音的三大基本元素是（ACE）。A．音乐B．光线C．音响D．色彩E．语声30．声音配置追求“流动美”，要求做到（ACD）。A．主次分明B．所有声音一律等响C．营造空间的真实感或写意感D．层次清楚E．各元素互相掩盖31．声画关系的基本类型包括（CDE）。A．声画取消B．声画单色C．声画分离（分立）D．声画对位E．声画同一（同步）32．声画对位、声画冲突往往能够（CDE）。A．使影片毫无信息量B．等同于技术故障C．引发观众思考D．形成强烈的反差与评论E．产生比声画同一更复杂的审美效果33．声音各元素在配置上的组合方式包括（BE）。A．彼此完全绝缘B．互换C．永不同时出现D．只能保留一种、禁用其他E．叠置34．声场空间设计的艺术追求可以是（DE）。A．取消一切空间感B．必须千篇一律C．只追求平面化D．真实感E．写意感35．声音审美的“三美”与维度对应正确的有（ACD）。A．声画交融对应和合美B．节奏对应色彩美C．节奏对应韵律美D．配置对应流动美E．配置对应构图美36．影视语声通常分为（ACDE）。A．对白B．主导动机C．旁白D．独白E．群杂37．语声的审美特质主要包括（ABE）。A．方言与口音的文化含义B．语音质感C．灯具功率D．磁带宽度E．语气语调的情感承载38．语声造型艺术设计要求体现（ABCD）。A．体式性B．时代性C．地域性D．功能性E．不可设计性39．下列关于语声分类的辨析，正确的有（ABC）。A．独白是人物独自抒发内心B．旁白多来自画外、以叙述者口吻出现C．对白是人物之间的交谈D．内心独白属于音响E．群杂就是主题曲40．旁白在影视中的作用包括（ABE）。A．提供叙事视点B．对人物事件加以评论C．决定场景色彩D．替代画面照明E．交代背景信息41．画外音（画外语声）能够（ABC）。A．在不展示说话者时交代信息、延展空间B．确立情感基调C．构建叙事视点D．完成胶片剪辑E．控制镜头光圈42．语声的距离感、空间感设计可以（ACD）。A．以远近传递亲密感或疏离感B．决定演员服装C．增强空间的真实感D．以混响、回声暗示环境特征E．改变胶片型号43．方言与口音在影视中可以（ADE）。A．揭示人物的地域身份B．提高录音电压C．决定放映场次D．承载特定文化含义E．增强人物的真实感与生活气息44．群杂（群众杂音）在影视中的作用有（ACD）。A．作为背景丰富声音层次B．等同于人物内心独白C．营造环境的真实氛围D．交代场景的空间与人群特征E．替代主题音乐承担全部旋律45．影视音响按来源和性质，常见的类别有（ABCE）。A．社会环境音响B．机械音响C．动作音响D．内心独白E．自然音响46．音响的审美特质是（AE）的辩证统一。A．逼真性B．与现实完全无关C．纯客观性而无创造D．绝对不可模拟E．假定性47．音响造型的艺术设计手段主要包括（BCDE）。A．用对白替代全部声音B．细节的省略C．声音的变形D．主观化音响E．细节的放大48．音响在影视中的独特作用有（ACE）。A．渲染气氛B．校正画面色彩C．提供环境信息D．决定镜头焦距E．营造真实感49．下列中国影视音响实践代表作与其地位，对应正确的有（ABCE）。A．《望长城》——中国电视音响艺术表现的先锋B．《野山》——中国电影音响艺术的大突破C．《三峡好人》——中国第一部运用音响造型的典范D．《望长城》是电影作品而非电视作品E．《邻居》——中国电影自觉使用音响的先河50．主观化音响的运用可以（ABC）。A．揭示人物心理B．强化特定情绪与氛围C．表现人物的主观感受D．取消声音的表现性E．机械复制客观环境51．不同类别的音响协同配合，能够（BCD）。A．替代所有音乐和对白B．增强画面的生活气息C．交代时代、地域、季节等信息D．共同构建时空的真实感E．使影片完全脱离现实52．下列属于音响造型中“细节放大”或“省略”的有（BCE）。A．让音乐贯穿全片而无音响B．在打斗高潮时突然消音C．突出平时不易察觉的呼吸声D．把所有声音都填满、不留任何处理E．放大钟表滴答、纸张摩擦等细微声音53．影视音乐按声源是否在剧情时空之内，可分为（AE）。A．有声源音乐（画内/客观音乐）B．声乐与器乐C．大调音乐与小调音乐D．片头音乐与片尾音乐（这不是按声源的分类）E．无声源音乐（画外/主观音乐）54．影视音乐的审美特质主要包括（ABC）。A．片段性B．可变性C．叙事性D．纯音乐式的完整自足、不可中断E．与画面叙事完全无关55．影视音乐造型的艺术设计主要包括（ACE）。A．主题音乐（主导动机）的使用B．灯光布置C．音乐蒙太奇D．胶片打孔E．静默的处理56．关于有声源音乐与无声源音乐，下列说法正确的有（ABC）。A．二者可以相互转换并具有美学意图B．无声源音乐由创作者外加、剧中人物通常听不到C．有声源音乐的声源在剧情时空之内D．二者在叙事功能上毫无区别E．无声源音乐必须由画内乐队演奏57．主导动机（主导主题）的作用包括（CDE）。A．决定画面的构图B．替代录音设备C．与特定人物、事物建立符号性关联D．通过变奏暗示人物命运或情绪变化E．在其出现时反复奏响以提示观众58．静默（“负向声音”）的表现力在于（ADE）。A．在关键时刻突出紧张、震撼或沉思B．等同于技术故障、毫无表现力C．取消声音艺术D．以无声与有声形成强烈对比E．造成特殊的心理冲击59．音乐蒙太奇可以（ADE）。A．让音乐参与叙事结构B．完成场景的灯光照明C．决定胶片的感光度D．依据旋律节奏组接镜头E．以音乐串联不同时空的段落60．影视音乐与纯音乐（音乐会音乐）的区别在于影视音乐（ADE）。A．受画面时长和叙事需要制约B．完全不需要情感表达C．比纯音乐结构更完整、更自足D．以参与叙事、配合画面为目的E．具有片段性、可中断三、名词解释题1．影视声音造型艺术【参考答案】以影视声音造型为研究对象的艺术门类与理论，研究语声、音响、音乐三大声音元素如何在影视作品中进行艺术的存在与创造，参与叙事、塑造人物、铸造风格，集理论性与应用性于一体。2．视听复合艺术【参考答案】对影视艺术本质的概括。影视是视觉元素与听觉元素相互依存、共同表意的复合艺术，画面与声音缺一不可，二者结合形成“视听立体造型”，不能把影视简单归结为单纯的视觉艺术。3．影视声音造型【参考答案】指声音在影视作品中的艺术的存在，即创作者依据艺术构思对语声、音响、音乐进行组织与创造，使其主动参与叙事、人物塑造和风格表达；它不同于录音技术的具体工艺造型。4．影视录音【参考答案】指运用电声设备对声音进行拾取、记录和还音的技术工艺过程，主要解决声音的技术质量问题，是实现声音造型的技术手段和基础，本身不等同于声音的艺术创造。5．“音画合一”的简单化理解【参考答案】对声音功能的一种误读，即把音画关系狭隘地理解为声音必须与画面机械同步、声音只是画面的附庸和补充，忽视了声画对位、分离以及声音独立造型、独立叙事的能力。6．声音本体意识【参考答案】指承认声音在影视中具有独立艺术地位和表现能力的观念，主张把声音看作与画面平等、共同完成影视造型的基本元素，而非画面的陪衬；它是在纠正历史上对声音的忽视与误读中确立的。7．视听立体造型艺术【参考答案】本课程对影视艺术的界定，强调影视通过画面的平面造型与声音的空间造型相结合，在时间与空间、视觉与听觉上形成立体的、多维度的艺术造型。8．声波【参考答案】物体振动引起周围介质（如空气）质点振动、由近及远传播形成的机械波，是声音的物理存在形式；声波的传播必须依赖介质，不能在真空中传播。9．频率【参考答案】单位时间内声波振动的次数，单位为赫兹（Hz）；频率主要决定人耳对音调（音高）的感受，频率越高音调越高。10．振幅【参考答案】声波振动时质点偏离平衡位置的最大幅度，它决定声音的响度（强弱），振幅越大声音越响；响度常用分贝（dB）计量。11．音色【参考答案】又称音质，主要由声波的波形（泛音、谐波的成分与结构）决定，是不同发声体即使音高、响度相同仍能被分辨的声音特质，与发声体的材料、结构和发声方式有关。12．双耳效应【参考答案】由于人的双耳在头部两侧存在距离差，同一声源到达两耳的声音在时间、强度和相位上存在差异，大脑据此判断声源方位、形成空间立体感的听觉生理现象，是立体声和声音定位的基础。13．掩蔽效应【参考答案】一个声音的听觉感受因另一个（通常更强或频率相近的）声音的存在而降低、甚至被掩盖的听觉现象；声音设计据此安排主次声音、控制层次，避免重要声音被噪声掩蔽。14．主观化声音处理【参考答案】声音造型心理性的集中体现，指为表现人物的主观情感和心理感受，对客观声音加以艺术改造，主要包括“因情改物、耳根入幻”“合乎想象、夸张变形”“声随心变、不闻之闻”三种情况。15．声音的地域性与文化属性【参考答案】指声音不仅是物理、生理现象，更是文化现象；不同地域、民族的方言、乐器、音响及其联想存在差异，同一声音在不同文化背景下可能引发不同的意义和审美感受。16．声音的结构功能【参考答案】声音三大艺术功能之一，指声音参与组织影片的叙事结构，具体表现为时空过渡、段落划分和节奏控制三种形式，声音由此成为不露痕迹的“隐性剪辑”。17．隐性剪辑【参考答案】对声音结构作用的形象说法。声音（音乐、音响等）能够不露剪辑痕迹地把不同镜头、不同时空连接、缝合起来，完成转场和段落组织，仿佛一条看不见的剪辑线。18．声音先入（声音桥）【参考答案】声音时空过渡的常用手法，指下一个场景的声音在其画面出现之前提前进入上一场景（或本场声音延入下一场），以此把两个时空自然衔接起来，又称声音桥。19．声音的剧作功能【参考答案】声音三大艺术功能之一，指声音直接参与剧作、推动叙事，主要体现为塑造人物、推动情节与设置悬念、提供叙事视点三个方面。20．叙事视点（声视点）【参考答案】声音剧作功能之一，指通过声音（如特定人物才能听到的声音、画外音、内心独白）来确定“由谁在听、由谁在叙述”，从而为观众提供特定的叙事角度和情感立场。21．声音的铸造风格功能【参考答案】声音三大艺术功能之一，指语声、音响、音乐的整体配置能够确立影片的现实主义或表现主义风格，并形成可辨识的导演“个人签名”。22．导演个人签名【参考答案】指一位导演在多部作品中反复出现、相对稳定的声音处理方式和声音风格特征，它使作品具有鲜明的作者标识，是声音铸造风格功能的体现。23．内部节奏（声音）【参考答案】由声音自身要素（语速、旋律、音响的强弱快慢、张弛起伏）所形成的节奏，它主要存在于声音运动的内部，是声音韵律美的内在依据。24．外部节奏（声音）【参考答案】声音与画面剪辑率、镜头运动、场面调度等相配合而形成的节奏，它体现为声画在外部形态上的同步或对位，是影片整体节奏的重要组成。25．声音配置【参考答案】对语声、音响、音乐三大元素及其层次进行安排、组合的艺术，要求层次清楚、主次分明，并通过互换、叠置等方式形成流动美，实现空间的真实感或写意感。26．声画同一（声画同步）【参考答案】声画关系的一种，声音与画面中的发声体在时间、动作、情绪上完全一致、互为表里，是最常见、最基本的声画结合方式，又称声画同步。27．声画对位【参考答案】声画关系的一种，声音与画面各自相对独立、平行发展，又在统一构思下相互对照、冲撞，从而产生各自单独不具备的新含义和更强的审美张力。28．声画分离（声画分立）【参考答案】声画关系的一种，声音与其发声体在画面上相分离，声音来自画外或与画面并不同步（如人物已出画而声音仍在），它能拓展画外空间、制造特殊的表现效果。29．和合美【参考答案】声画交融所达到的审美境界，指声画同一、对位、分离等关系在整体构思中有机配合、相反相成，共同构成影片和谐而丰富的声画美学体系。30．影视语声（人声）【参考答案】影视作品中由人发出、承载语言信息和情感的声音，是影视声音三大元素之一，包括对白、独白、旁白、群杂等类型，具有语音质感、方言口音和语气语调等审美特质。31．对白【参考答案】影片中两个或两个以上人物之间相互交谈的语声，是交代信息、展开冲突、刻画人物关系最基本的语声形式。32．独白（含内心独白）【参考答案】人物独自抒发思想情感、进行自我倾诉的语声；其中内心独白用于表现人物未说出的心理活动，是揭示人物内心世界的重要手段。33．旁白【参考答案】由画外的叙述者发出的语声，多以第三人称或第一人称介绍背景、串联情节、评论人物与事件，具有提供叙事视点、补充叙事信息的作用。34．群杂【参考答案】作为背景出现的群众交谈声、嘈杂人声，往往听不清具体词句，主要用于营造环境氛围、交代场景的空间和人群特征、丰富声音层次。35．语声的距离感与空间感【参考答案】语声造型的重要方面。距离感通过语声的远近处理传递亲密或疏离等关系；空间感通过混响、回声等处理暗示人物所处环境（如空屋、大厅、山谷）的特征。36．画外音【参考答案】声源不在画面之内的人声（如旁白、画外传来的话语），它能在不展示说话者的情况下交代信息、延展画外空间，并构建叙事视点与情感基调。37．影视音响【参考答案】影视作品中除语声和音乐之外，自然界与人类生活环境中各种声音的总称，如风雨声、脚步声、机器声等，具有营造真实感、渲染气氛、提供信息等作用。38．自然音响【参考答案】来自自然界的音响，如风声、雨声、雷声、流水声、鸟鸣兽吼等，主要用于交代自然环境、季节时间和地域特征。39．动作音响【参考答案】由人物或动物的动作、活动所产生的音响，如脚步声、关门声、打斗声、器物碰撞声等，能增强动作的真实感和表现力。40．音响的逼真性与假定性【参考答案】音响的一对基本审美特质。逼真性指音响如实再现现实、使观众如临其境；假定性指音响为艺术表现而经过选择、模拟、夸张和变形。二者辩证统一。41．主观化音响【参考答案】为表现人物特定心理或主观感受而对客观音响加以改变的音响造型，如耳鸣时外界声变得浑浊、紧张时心跳声被放大，它揭示人物心理、强化情绪。42．音响的变形、放大与省略【参考答案】音响造型的主要方法。变形指改变正常音响的形态；放大指突出平时不易察觉的细微声音；省略指有意略去理应存在的声音。三者均用于揭示心理、强化表现。43．拟音【参考答案】由拟音师用人工方法在录音棚中模拟、制作影片所需音响的工艺与艺术，它依据音响的假定性，用道具模仿出逼真的脚步声、摩擦声、碰撞声等。44．有声源音乐（画内/客观音乐）【参考答案】声源存在于剧情时空之内、画面中可以找到发声来源（如剧中的收音机、乐队、人物演唱、乐器）的影视音乐，又称画内音乐、客观音乐。45．无声源音乐（画外/主观音乐）【参考答案】声源不在剧情时空之内、由创作者为烘托情绪、表达主题而外加的影视音乐，剧中人物通常听不到，又称画外音乐、主观音乐、配乐。46．影视音乐的片段性【参考答案】影视音乐的审美特质之一。受画面时长和叙事需要制约，影视音乐常以不完整的、被打断或分段的形式出现，不追求纯音乐式的完整乐章结构。47．影视音乐的可变性【参考答案】影视音乐的审美特质之一。同一主题音乐可在不同情境中以不同配器、速度、调性和情绪反复变奏出现，以配合人物命运和情节的变化。48．主导动机（主导主题）【参考答案】与某一人物、事物、观念或情感固定联系、在其出现或相关时反复奏响的音乐主题（leitmotiv），通过反复与变奏建立符号性关联，起到标识人物、暗示心理、统贯全片的作用。49．音乐蒙太奇【参考答案】以音乐（旋律、节奏、情绪）为依据来选择、组接不同镜头和段落的蒙太奇手法，音乐成为组织画面、串联时空、参与叙事结构的纽带。50．静默【参考答案】在本该有声音的地方有意让一切声音（含音乐、音响）停止的声音造型，是一种“负向声音”；它以无声与有声形成强烈对比，在关键时刻产生震撼、紧张、沉思等特殊表现力。四、简答题1．简述影视艺术的视听复合属性。【参考答案】①影视是视觉元素与听觉元素的复合体，二者缺一不可；②视觉与听觉相互依存、共同表意，声音不是画面的简单附属；③画面提供空间造型，声音提供时间与空间的听觉造型，二者结合形成视听立体造型。2．简述“影视声音造型”与“影视录音”的区别。【参考答案】①性质不同：声音造型是声音在作品中的艺术存在，属艺术创造；录音是拾取、记录、还音的技术工艺过程；②目的不同：声音造型追求叙事、表情、风格等审美效果，录音主要保证声音的技术质量；③联系：录音是实现声音造型的技术手段和基础，但不能替代艺术创造。3．简述历史上对影视声音功能的几种误读。【参考答案】①认为声音只是画面的附庸、陪衬，无独立价值；②把“音画合一”简单化、绝对化，认为声音必须机械同步、依附画面；③认为声音可有可无，甚至担心声音破坏电影艺术；④这些误读都忽视了声音独立的造型、结构和剧作功能。4．简述影视声音观念的发展演变。【参考答案】①默片时期声音被忽视，片上无同步声，仅靠现场伴奏；②有声电影初期声音被简单化理解和误读，多停留在“配声”“同步”层面；③随着创作实践和理论探索，声音的独立价值被认识，声音的本体地位逐步确立，形成自觉的声音造型观念。5．为什么说“影视艺术本质上只是视觉艺术”的观点是错误的？【参考答案】①影视从诞生起就包含听觉维度，是视听复合艺术；②声音独立承载信息、参与叙事、塑造人物、铸造风格，并非画面附属；③去掉声音，影视的时空感、情绪和表意都会严重残缺；④因此应把影视看作视听立体造型艺术，而非单纯视觉艺术。6．如何理解“影视声音造型是声音艺术的存在”？【参考答案】①它强调声音在作品中是经过艺术构思、主动表现的审美要素，而非自然声响的简单记录；②判断一段声音是“艺术的存在”还是“工艺造型”，关键看它是否主动参与叙事、写人、抒情和风格塑造；③同样的录音工艺，只有纳入艺术表现才构成声音造型。7．简述声音物理属性与听觉感受之间的对应关系。【参考答案】①频率主要决定音调（音高），频率越高音调越高；②振幅主要决定响度，振幅越大声音越响；③波形（泛音结构）决定音色；④声音设计正是通过调控这些物理参数来获得相应的听觉和艺术效果。8．简述人声发音器官的组成及共鸣调节的重要性。【参考答案】①发音器官分呼吸器官（肺等，提供动力）、发声器官（声带等，产生基音）、共鸣器官（胸腔、咽腔、口腔、鼻腔、头腔等）三部分；②共鸣能放大、美化声音并形成音色；③在语声造型中调节共鸣可改变声音的明暗厚薄，塑造不同人物的声音形象，故十分重要。9．简述“主观化”声音处理的三种情况。【参考答案】①因情改物、耳根入幻：随人物情感改变所听之声，引发视觉想象；②合乎想象、夸张变形：依心理真实对声音加以夸张、变形（如放大心跳）；③声随心变、不闻之闻：随人物心境变化，外界声音被弱化、模糊乃至“听而不闻”。三者都用于表现人物心理、操控观众感受。10．简述“因情改物、耳根入幻”如何引发视觉想象。【参考答案】①它依据人物情感改变声音的形态，使声音带上主观色彩；②听觉形象调动观众的联想和想象，在脑海中补出相应画面（耳根入幻）；③从而以声写画、虚实相生，拓展了画面之外的表现空间，体现声音造型的心理性。11．简述声音的地域性与文化属性。【参考答案】①声音不仅是物理现象，也是文化现象；②方言、口音、民族乐器、特定音响都承载地域文化含义；③同一声音在不同文化背景下可能引发不同联想和审美评价；④声音设计应尊重并利用这种文化差异，比较时要追溯其文化根源。12．简述听觉系统的生理特点对声音设计策略的影响。【参考答案】①存在掩蔽效应，重要声音不能被更强或相近频率的声音掩盖，须安排好主次；②双耳效应带来方位感，可据此设计立体声、营造空间纵深；③人耳对中频（人声频段）最敏感，对白和关键信息宜放在清晰可辨的频段与层次；④听觉会疲劳，应控制响度层次和节奏。13．简述声音的结构功能及其具体表现形式。【参考答案】①声音的结构功能指声音参与组织影片叙事结构；②具体表现为时空过渡，如声音先入、声音延续（声音桥）；③段落划分，以声音的起止转换标示叙事段落；④节奏控制，以声音的快慢强弱安排影片的张弛起伏。声音由此成为“隐性剪辑”。14．如何理解声音是一种“隐性剪辑”？【参考答案】①声音能不露剪辑痕迹地把不同镜头、场景连接、缝合起来；②它可通过声音先入、延续或音乐、音响的贯穿实现顺畅转场；③观众在听觉的连续感中自然接受时空的跳跃，剪辑点被声音“隐藏”；④这使声音成为组织叙事结构的重要手段。15．简述声音如何实现时空过渡、段落划分和节奏控制。【参考答案】①时空过渡：用声音先入、声音延续或一段音乐音响串联不同时空；②段落划分：以音乐、静默或声音的起止转换标示段落的开端与结束；③节奏控制：用声音的速度、密度、强弱变化配合剪辑，控制影片的紧张与舒缓。16．简述声音的剧作功能。【参考答案】①塑造人物：以特有的语声、脚步声或主导动机刻画人物性格身份、揭示内心；②推动情节、设置悬念：以异常音响或音乐暗示事件、制造期待、推动叙事；③提供叙事视点：通过特定人物所听之声、画外音、内心独白确定“由谁听、由谁叙述”。17．简述声音如何塑造人物、设置悬念和提供叙事视点。【参考答案】①塑造人物：为人物配置独特语声、音响或音乐动机，使其声音形象可辨识并揭示心理；②设置悬念：在关键情节前以异常或未知的声音暗示危险、引发观众期待；③提供叙事视点：用某人能听到而他人听不到的声音、内心独白或旁白组织叙述，形成主观视点。18．简述声音的铸造风格功能。【参考答案】①语声、音响、音乐的整体配置能确立影片的现实主义风格（重同期、重生活质感）或表现主义风格（重主观、夸张、象征）；②一位导演在多部作品中反复使用相似的声音处理，会形成可辨识的声音“个人签名”；③声音由此成为导演整体艺术风格的重要标志。19．简述声音内部节奏与外部节奏的关系。【参考答案】①内部节奏是声音自身强弱、快慢、张弛形成的节奏；②外部节奏是声音与画面剪辑、镜头运动相配合形成的节奏；③二者相互作用：内部节奏提供情绪基础，外部节奏把声音节奏与画面统一起来；④二者协调或对位，共同产生声音的韵律美。20．简述声音配置的“流动美”。【参考答案】①合理安排语声、音响、音乐三大元素，做到层次清楚、主次分明；②通过元素间的互换与叠置形成丰富而流动的声音层次；③突出主要声音、压低次要声音以聚焦观众注意力；④通过声场设计追求空间的真实感或写意感，使声音在运动中呈现流动之美。21．简述声画同一、声画对位、声画分离的定义及区别。【参考答案】①声画同一（同步）：声音与发声体在时间、动作、情绪上一致，互为表里；②声画对位：声画各自独立、平行发展又相互对照，产生新含义；③声画分离（分立）：声音与发声体在画面上分离，声音来自画外或不同步。区别在于声画在内容与时空上配合方式的不同。22．为什么声画冲突往往比声画同一产生更复杂的审美效果？【参考答案】①声画同一只产生与画面一致的单一信息；②声画对位、冲突使声音与画面形成反差、矛盾和评论，产生二者单独都不具备的新含义；③它调动观众进行比较、思考，增强了反讽、批判或抒情的张力；④因而具有更强的表现力和审美深度。23．简述语声、音响、音乐三大元素的互换与叠置。【参考答案】①互换：在特定构思下，某一元素可临时承担另一元素的功能（如音响音乐化、音乐音响化）；②叠置：多种声音元素同时出现、分层组合；③互换与叠置都须服从主次安排和叙事需要，以形成丰富而不混乱的声音层次，体现声音配置的流动美。24．简述影视声音审美的三个核心维度。【参考答案】①节奏：处理内部节奏与外部节奏，追求韵律美；②配置：安排语声、音响、音乐的层次与主次，追求流动美；③声画关系：运用声画同一、对位、分离，追求声画交融的和合美。三者共同构成影视声音的美学意蕴。25．简述影视语声的概念，并辨析语声与对白、人声、语言等概念。【参考答案】①语声（人声）是影视作品中由人发出、承载语言信息和情感的声音，外延最大；②它包括对白、独白、旁白、群杂等；③对白只是人物间交谈的一种语声；④“语言”侧重符号系统，“人声”侧重发声主体，而语声是影视声音造型意义上的总称。26．简述对白、独白、旁白、群杂的区别与作用。【参考答案】①对白是人物间交谈，用于交代信息、展开冲突；②独白是人物独自倾诉，内心独白揭示心理；③旁白来自画外，用于介绍背景、评论人事、提供视点；④群杂是背景群众嘈杂声，用于营造环境氛围、丰富层次。27．简述影视语声的审美特质。【参考答案】①语音质感：嗓音的明暗、厚薄、刚柔形成独特音色美；②方言与口音的文化含义：揭示人物地域身份与文化背景；③语气语调的情感承载：同一句话因语气语调不同而情绪、含义不同。三者共同使语声成为写人抒情的重要手段。28．简述语声造型艺术设计的时代性、地域性、功能性和体式性。【参考答案】①时代性：语声要符合人物所处历史年代的语言习惯；②地域性：依据人物身份、籍贯选用方言、口音；③功能性：语声要服务于叙事、表情、交代信息等目的；④体式性：语声的体式、风格要与作品体裁和人物相协调。29．简述语声距离感与空间感的作用。【参考答案】①距离感：通过语声远近处理传递亲密或疏离等人际关系，贴近的低语显亲密，遥远之声显疏离；②空间感：通过混响、回声等暗示人物所处环境（空屋、大厅、山谷等）；③二者共同增强语声的真实感、空间纵深感和情绪表现力。30．简述画外音如何构建叙事视点与情感基调。【参考答案】①画外音在不展示说话者的情况下交代信息、延展画外空间；②以叙述者（第三人称或第一人称）的口吻确定“由谁叙述、由谁观看”，形成特定叙事视点；③其音色、语气、措辞奠定全片或段落的情感基调；④旁白与对白交替还能构建多层次叙事结构。31．简述影视音响的定义及基本分类。【参考答案】①音响是影视作品中除语声和音乐之外，自然界与生活环境中各种声音的总称；②常见分类有自然音响（风雨雷、鸟鸣流水）、动作音响（脚步、关门、打斗）、机械音响（车船、机器、钟表）、社会环境音响（街市、汽笛、广播）以及军事音响、特殊音响等。32．简述音响逼真性与假定性的辩证关系。【参考答案】①逼真性要求音响如实再现现实、使观众如临其境，是音响真实感的基础；②假定性承认音响为艺术表现而经过选择、模拟（拟音）、夸张和变形；③二者辩证统一：在逼真的基础上假定、在假定的处理中保持逼真可信，共同服务于艺术真实。33．简述音响造型的主要方法。【参考答案】①声音的变形：改变正常音响的形态以表现异常心理或氛围；②细节的放大：突出平时不易察觉的细微声音（滴答、呼吸）；③细节的省略：有意略去理应存在的声音（如高潮处消音）；④主观化音响：依人物主观感受改造客观音响。这些方法用于揭示心理、强化表现。34．简述音响在影视创作中的作用。【参考答案】①营造真实感：各类音响协同构建时空的环境真实；②渲染气氛：以特定音响制造紧张、恐怖、宁静等氛围；③提供信息：交代时代、地域、季节、时间及画外事件；④揭示心理：通过主观化、放大、省略等手段表现人物内心。35．简述中国影视音响实践的几部代表作及其地位。【参考答案】①《邻居》：中国电影自觉使用音响的先河；②《野山》：中国电影音响艺术的一次大突破；③《望长城》：中国电视音响艺术表现的先锋；④《三峡好人》：被称为中国第一部运用音响造型的典范。它们标志着我国影视音响意识的逐步自觉。36．简述有声源音乐与无声源音乐的区别及二者的转换。【参考答案】①有声源音乐（画内、客观音乐）的声源在剧情时空之内，如剧中收音机、乐队、人物演唱；②无声源音乐（画外、主观音乐）由创作者外加，剧中人物通常听不到，用于烘托情绪；③二者可在叙事中相互转换（如收音机音乐渐转为配乐），这种转换往往标志着现实与心理、客观与主观的过渡，具有特定美学意图。37．简述影视音乐的审美特质，并说明它与纯音乐的根本区别。【参考答案】①片段性：受画面与叙事制约，常以不完整片段出现；②可变性：同一主题可在不同情境中变奏；③叙事性：音乐参与交代背景、刻画人物、推动情节。④与纯音乐的根本区别在于影视音乐必须服务并受制于画面和叙事，不追求纯音乐式的完整自足。38．简述主导动机及其作用。【参考答案】①主导动机是与某一人物、事物、观念或情感固定联系、反复奏响的音乐主题；②它通过反复呈现建立音乐与对象之间的符号性关联；③人物或相关情境一出现，动机即提示观众、唤起记忆；④通过配器、情绪的变奏还能暗示人物命运和心理变化，起到统贯全片的作用。39．简述音乐蒙太奇。【参考答案】①音乐蒙太奇是以音乐的旋律、节奏、情绪为依据来选择和组接镜头、段落的手法；②音乐成为连接不同时空、不同画面的纽带；③它能使画面在音乐的统一下形成流畅的视听结构和情绪连贯；④是声音结构功能在音乐上的体现。40．如何理解静默作为“负向声音”