2026年10月自考01181电视节目导播押题及答案（浙江）

2026年10月自考01181电视节目导播押题及答案（浙江）一、单项选择题1．电视制作是指根据一定的构思和意图，运用电子技术手段对图像和声音进行采集、处理、记录并最终制成电视节目的（B）。A．纯印刷过程B．全过程C．设备维修活动D．单一销售环节2．电视制作一般由前期制作和（C）两大部分组成。A．广告招商B．观众调查C．后期制作D．信号发射塔建设3．世界上最早的电视播出方式是（B）。A．磁带录播B．实况直播C．网络点播D．硬盘录播4．使电视节目能够被记录、保存和后期加工，从而由“直播”走向“录播”的关键技术是（A）。A．磁带录像技术B．胶片冲印C．黑白显像管D．天线接收5．电视制作手段目前主要分为三大类，即实况直播、电视影片制作和（B）。A．印刷制作B．录像制作C．动画制作D．广播制作6．实况直播最突出的特点是（C）。A．与事件在时间上完全无关B．只播出静态图片C．采、摄、播与事件同步进行，具有强烈的即时性和现场感D．可以反复修改后再播出7．电视制作方式按设备和场合通常分为ENG、EFP和（B）三种。A．CATVB．ESPC．CNND．DVE8．ENG是英文ElectronicNewsGathering的缩写，中文称为（A）。A．电子新闻采集B．电子演播室制作C．数字视频特效D．电子现场制作9．EFP是英文ElectronicFieldProduction的缩写，中文称为（A）。A．电子现场制作B．非线性编辑C．电子演播室制作D．电子新闻采集10．ESP是英文ElectronicStudioProduction的缩写，中文称为（C）。A．电子新闻采集B．电子现场制作C．电子演播室制作D．卫星新闻采集11．下列最能体现EFP（电子现场制作）方式优点的是（D）。A．完全不能记录声音B．只适用于静态图片拍摄C．只能单机拍摄、必须回台后期剪辑D．多台摄像机同时拍摄、现场即时切换，现场感强、制作效率高12．ENG方式的主要特点是（A）。A．设备轻便、机动灵活，适于新闻和突发事件的快速采摄B．必须使用大型转播车C．需要固定的多机位系统D．只能在演播室内进行13．ESP（电子演播室制作）方式的主要特点是（C）。A．无法进行多机拍摄B．设备极简、无灯光音响C．在设备齐全、可控性强的演播室内制作，节目质量高D．只能在野外进行14．电视演播中心（电视中心）一般由演播室、控制室、后期制作机房和（D）等部分构成。A．胶片冲印车间B．观众席餐厅C．印刷车间D．播出、发射及配套技术系统15．电视节目制作系统从信号性质上主要包括视频系统、音频系统和（B）。A．物流系统B．灯光（照明）系统C．票务系统D．售票系统16．电视节目制作的基本过程一般包括节目构思、拍摄取材、编辑加工和（A）。A．合成与播出B．广告招商谈判C．设备报废D．收视率统计17．电视节目构思阶段主要解决的是（C）。A．磁带如何采购B．设备如何报废C．做什么、为什么做和怎样做（主题、内容与表现形式）D．广告如何定价18．与实况直播相比，录像制作（录播）的突出优点是（B）。A．不能使用摄像机B．可以记录、重放并进行后期编辑和修改C．完全无法保存节目D．不允许任何加工19．电视影片制作是指早期采用（D）拍摄、经冲印后再通过电视电影设备播出的制作手段。A．半导体存储卡B．数字硬盘C．网络流D．电影胶片20．在电视节目制作过程中，处于先导和统帅地位、决定节目成败的环节是（B）。A．片尾字幕字体B．节目构思（策划）C．设备搬运D．磁带标签21．ENG、EFP、ESP三种制作方式划分的主要依据是（C）。A．节目播出的频道不同B．观众年龄不同C．制作设备配置和制作场合（工作方式）的不同D．广告时长不同22．实况直播按播出场合可分为（C）。A．录播和重播B．音频直播和文字直播C．现场实况直播和演播室直播D．胶片直播和印刷直播23．一个完整的电视制作系统，除视频、音频、灯光系统外，还需要（A）协同工作。A．通话、同步、监测等周边辅助系统B．邮政系统C．与制作无关的餐饮系统D．报刊发行系统24．导播工作主要贯穿于电视节目的（D）环节。A．节目版权登记B．广告招商C．收视率调查D．现场（演播室或现场）多机制作与即时切换25．世界上彩色电视的三大制式是NTSC、PAL和（B）。A．HDTVB．SECAMC．CCDD．MPEG26．NTSC制式最早由（A）研制并采用。A．美国B．德国C．法国D．中国27．PAL制式的含义是（A）。A．逐行倒相正交平衡调幅制B．黑白兼容制C．正交平衡调幅制（不倒相）D．顺序传送彩色与记忆制28．SECAM制式最早由（D）提出并采用。A．英国B．日本C．美国D．法国29．我国大陆地区彩色电视采用的制式是（C）。A．MESECAM制B．NTSC制C．PAL制D．SECAM制30．高清晰度电视（HDTV）是指图像水平和垂直清晰度显著高于标准清晰度电视、屏幕宽高比通常为（C）的电视系统。A．21∶9B．4∶3C．16∶9D．1∶131．电视技术数字化、网络化给节目制作带来的显著变化是（D）。A．取消了后期制作环节B．使节目无法被复制C．只能使用胶片拍摄D．信号质量高、便于存储复制、资源共享和非线性编辑32．射频信号（RF）是指经过调制、可通过天线或电缆传输的（D）。A．印刷文字信号B．纯可见光信号C．机械振动信号D．高频电视信号（图像与伴音载波信号）33．衡量视频信号的主要指标包括清晰度、信噪比、幅频特性和（D）等。A．磁带颜色B．节目收视率C．机柜重量D．非线性失真（及同步、色饱和度等）34．把亮度信号与色度信号混合在同一通道中传输的视频信号称为（C）。A．分量视频信号B．数字音频信号C．复合视频信号D．射频信号35．把亮度信号与各路色差信号分开传输的视频信号称为（A）。A．分量视频信号B．全电视射频信号C．复合视频信号D．脉冲编码信号36．电视图像信号的形成，本质上是摄像机通过光电转换器件把景物的光像转换为（B）。A．机械齿轮信号B．电信号C．印刷网点D．化学胶片37．彩色全电视信号主要由亮度信号、色度信号、色同步信号、复合同步信号和（A）组成。A．消隐信号B．磁带磁粉C．镜头光圈D．射频载波38．视音频信号数字化的基本过程是取样、量化和（B）。A．显影B．编码C．冲印D．磁化39．下列主要用于活动图像压缩编码的国际标准是（D）。A．DSKB．CCUC．CCDD．MPEG40．CCIR-601（现ITU-RBT.601）建议规定标清数字电视亮度信号的取样频率为（A）。A．13.5MHzB．96kHzC．2.048MHzD．44.1kHz41．CCIR-601建议对4∶2∶2数字分量信号，规定两个色差信号的取样频率各为（D）。A．48kHzB．27MHzC．13.5MHzD．6.75MHz42．数据压缩之所以可能，是因为视音频信号中存在大量（D）。A．磁带磁头B．机械噪声C．金属部件D．冗余（空间、时间和视觉冗余）43．按压缩后信息能否完全恢复，压缩可分为无损压缩和（D）。A．液压压缩B．空气压缩C．机械压缩D．有损压缩44．下列属于数字电视节目常用存储介质（技术）的是（D）。A．蜡纸刻写B．铅字排版C．光学胶片冲印D．磁盘、光盘和半导体（固态）存储45．彩色电视中用字母（B）表示亮度信号。A．RB．YC．HD．C46．PAL制标准清晰度电视每秒传送的画面帧数是（B）。A．30帧B．25帧C．24帧D．50帧47．为减少带宽，普通电视普遍采用的扫描方式是（D）。A．逐行扫描的唯一方式B．不扫描C．随机扫描D．隔行扫描48．模拟信号转换为数字信号时，取样后对每个样值幅度进行离散化分级的过程称为（A）。A．量化B．行场消隐C．光电转换D．编码之后的传输49．传统标清电视画面的宽高比为（A）。A．4∶3B．2.35∶1C．16∶9D．1∶150．目前摄像机中把光学图像转换为电信号的核心成像器件是CCD，其中文全称是（B）。A．磁鼓存储器B．电荷耦合器件C．液晶投影管D．阴极射线管51．光源的颜色温度简称色温，单位是（D）。A．流明（lm）B．勒克斯（lx）C．赫兹（Hz）D．开尔文（K）52．下列关于色温的说法正确的是（C）。A．蓝色光色温最低B．烛光色温高于正午阳光C．光源中蓝色成分越多色温越高，红黄成分越多色温越低D．色温与光源颜色无关53．摄像机上用于使被摄景物在成像器件上形成清晰影像的操作环节是（B）。A．录音电平B．聚焦C．黑平衡D．白平衡54．摄像机镜头通过改变焦距使画面取景范围由远及近或由近及远变化，称为（B）。A．快门调节B．变焦C．光圈调节D．聚焦55．摄像机中控制进入镜头光通量大小、用F值表示的装置是（C）。A．快门B．斑马纹C．光圈D．增益56．在光线不足时，摄像机通过电路放大视频信号以提高画面亮度的功能称为（C）。A．后焦调节B．白平衡C．增益（Gain）D．光圈收缩57．摄像机寻像器中用于提示画面曝光过度区域的条纹显示功能称为（C）。A．峰值聚焦B．安全框C．斑马纹（斑马线）D．彩条58．摄像机寻像器中提示有效取景范围、提醒重要内容不要超出的边框称为（B）。A．斑马纹B．安全框C．矢量示波器D．波形图59．白平衡是指摄像机在特定光源下，使拍摄到的白色物体还原为标准白色、从而校正（C）的调节。A．声音大小B．镜头焦距C．画面色调（色温偏色）D．磁带转速60．景深是指被摄景物能够在画面上形成（C）的前后纵深范围。A．运动影像B．彩色影像C．清晰影像D．逆光影像61．当镜头对焦到无穷远时，从镜头到最近清晰物体之间的距离称为（C）。A．景深B．焦距C．超焦距D．物距62．在不同色温光源下拍摄前调节白平衡，其直接目的是（A）。A．使白色还原准确、画面色调正常B．延长磁带长度C．改变画面宽高比D．提高录音音量63．调节白平衡时应注意（B）。A．必须关闭摄像机电源调节B．在实际拍摄光源下、用标准白色物体充满画面进行调节C．在任何光线下都用同一设定且不再调整D．对着黑色物体调白平衡64．摄像机黑平衡调节的作用是（B）。A．设定录音电平B．使红、绿、蓝三路在无光时输出一致，保证暗部色彩和黑电平正确C．校正取景器亮度D．调节镜头光圈大小65．摄像机拍摄时“平、稳、准、匀”中的“匀”主要是指（A）。A．运动镜头（推拉摇移等）速度要均匀、起止要稳B．只指对焦均匀C．画面必须水平稳定之外与运动无关D．只指色彩均匀66．摄像机操作的基本要领通常概括为（C）。A．远、近、高、低B．快、猛、急、停C．平、稳、准、匀D．虚、晃、斜、抖67．摄像机调焦时，为保证运动主体清晰，常采用（A）。A．跟焦（随主体距离变化及时调焦）B．固定在无穷远不再调整C．只调白平衡D．只调增益68．当镜头与成像器件之间的后截距（后焦/法兰距）不准、变焦过程中画面不能全程清晰时，应调节（D）。A．斑马纹阈值B．安全框大小C．录音电平D．后焦（法兰距）69．拍摄很小、很近的物体时，需要使用镜头的（A）功能。A．近摄（微距Macro）B．广角增距C．下游键D．色键70．摄像机镜头从焦距上一般分为广角镜头、标准镜头和（A）。A．长焦（望远）镜头B．鱼眼镜头的全部C．针孔镜头的唯一类型D．变焦即定焦71．景别一般由远及近分为远景、全景、中景、近景和（C）。A．空镜头的全部B．定格画面C．特写D．虚焦镜头72．焦距约等于成像画面对角线长度、视角接近人眼的镜头称为（C）。A．针孔镜头B．超广角镜头C．标准镜头D．超长焦镜头73．广角（短焦距）镜头的成像特点是（C）。A．不能拍摄近景B．视野窄、景深极小C．视野广、景深大、空间透视感强，近距易产生畸变D．强烈压缩前后空间74．长焦（望远）镜头的成像特点是（A）。A．视角窄、景深小、能把远处物体拉近并压缩空间B．近距完全无畸变C．景深极大、前后都清晰D．视野比广角更广75．电视画面构图的基本要求是（B）。A．主体越小越好B．主体突出、画面均衡、布局合理并符合表现意图C．随意倾斜、不求稳定D．画面一律居中且不留空白76．摄像机运动拍摄中，机位不动、镜头沿水平方向转动拍摄称为（B）。A．跟B．摇（摇摄）C．推D．移77．摄像机沿光轴方向向被摄主体逐渐靠近、画面取景由大变小的运动镜头是（D）。A．摇镜头B．移镜头C．拉镜头D．推镜头78．光圈F值越大，表示（B）。A．光圈开口越大、进光量越多B．光圈开口越小、进光量越少、景深越大C．景深一定越小且进光越多D．与进光量无关79．电视节目后期制作的主要流程一般是素材采集（上载）、画面编辑、配音配乐、（C）和合成输出。A．摄像机白平衡调节B．多机位现场切换C．字幕与特效制作、混音D．现场灯光布置80．混音是指在后期把解说、人声、音乐、效果声等多路声音按需要进行混合、平衡和（C）的工艺。A．给镜头校白平衡B．只保留一路声音并删除其余C．艺术处理（调节比例与层次）D．把声音全部转为画面81．用于播出的节目磁带（播出带）在技术上通常要求（C）。A．可以随意录制、无须标准B．信号越弱越好C．符合规定的信号标准、带头带尾规范、声画同步、内容完整D．只录画面不录声音82．电视新闻口播的制作，一般以（B）为主，配合字幕和必要的资料画面。A．多机位现场切换晚会B．播音员（主持人）在演播室出镜播读C．全程外景跟拍D．虚拟演员表演83．画面编辑中，先按叙事顺序把有用素材粗略连接、确定大致结构的工序称为（A）。A．粗编（初剪）B．调色C．精编D．混音84．在粗编基础上精确控制剪辑点、节奏、声画关系并加入字幕特效的工序称为（C）。A．素材采集B．设备检修C．精编（细剪）D．粗编85．以计算机硬盘为存储介质、可随机存取和反复修改的编辑方式称为（D）。A．现场切换B．胶片剪接C．线性对编D．非线性编辑86．编辑时应特别注意保持（B），避免口型、动作与声音错位。A．声音与画面无关B．声画同步（同步关系）C．磁带带头空白D．画面全部虚焦87．后期配音中，由播音员或解说员录制的叙述性声音称为（A）。A．解说（旁白）B．现场同期声C．有源音乐D．环境效果声88．把前期拍摄的素材从磁带导入非线性编辑系统的过程称为（B）。A．白平衡调节B．采集（上载/导入）C．下载播出D．锁相89．后期合成输出成片时，除画面和声音外，通常还要完成（B）。A．转播车驾驶B．字幕、图形和必要特技的合成C．现场布光D．摄像机对焦90．粗编阶段的主要任务是（B）。A．精确到帧地处理每个剪辑点B．确定节目结构和镜头顺序、搭好叙事框架C．制作播出带彩条D．完成全部混音和调色91．电视新闻后期制作强调（C），以适应快速播出的需要。A．完全不配解说和字幕B．大量虚构摆拍C．快捷、准确、声画同步、信息清楚D．冗长铺陈、反复重演92．下列属于后期制作环节的是（D）。A．演播室三点布光B．摄像机白平衡调节C．现场多机切换D．字幕制作与配音混音93．编辑选择剪辑点时，应符合观众的视觉习惯和（B）。A．磁带的颜色B．节目内容、动作与节奏的需要C．机房的温度D．设备的出厂编号94．节目制作完成后用于存档或送播，应按技术规范做好（B）。A．演员服装定制B．播出带（成片）的录制与技术质量检查C．摄像机采购D．现场道具采购95．电视特技按产生手段大体可分为摄像特技、模拟特技和（D）。A．机械吊装特技B．舞台烟火特技C．印刷特技D．数字特技96．通过提高摄像机拍摄帧率、再以正常速率放映从而获得慢动作效果的方法称为（D）。A．低速摄像B．停机再拍C．逐帧删除D．高速摄像（升格拍摄）97．通过降低拍摄帧率、再以正常速率放映从而获得快动作效果的方法称为（D）。A．高速摄像B．白平衡C．定格拍摄D．低速摄像（降格拍摄）98．拍摄中让摄像机停转、改变被摄对象位置或状态后再继续拍摄，以获得突然出现、消失或变换效果的特技是（B）。A．色键抠像B．停机再拍C．飞像D．帧同步99．利用模拟电视设备和电子线路对模拟视频信号进行处理而得到的特技称为（A）。A．模拟特技B．胶片光学冲印特技C．计算机三维动画D．数字特技（DVE）100．把模拟视频信号经数字化后，由计算机或数字设备进行处理而得到的特技称为（D）。A．摄影停机再拍B．模拟混合特技C．舞台灯光特技D．数字特技101．电视特技在节目制作中的作用不包括（C）。A．实现画面的过渡与合成B．丰富画面表现力和节奏C．制造虚假新闻、改变事实本身D．创造现实中难以拍摄的视觉效果102．用摄影机（胶片）拍摄的快慢动作与用录像机/数字设备制作的快慢动作相比，主要区别在于（D）。A．前者只能在演播室完成B．后者必须使用胶片C．二者完全相同、没有任何区别D．前者靠改变拍摄片格速率在曝光时形成，后者靠改变帧的读取或处理形成103．视频切换系统的基本功能是从多路视频输入中选择画面，并实现画面之间的（C）。A．录音与混音的唯一功能B．灯光供电C．切换与混合（过渡、合成）D．磁带消磁104．不经过任何过渡、由一个画面瞬间换成另一个画面的切换方式称为（D）。A．叠化B．淡入淡出C．划像D．快切（切/Cut）105．前一画面逐渐消失的同时后一画面逐渐显现、二者短暂重叠的过渡方式是（B）。A．快切B．叠化（化/Dissolve）C．色键D．划像106．画面由亮逐渐变暗直至全黑（或由黑逐渐变亮）的过渡方式是（C）。A．快切B．飞像C．淡入淡出（V淡变/Fade）D．冻结107．后一画面以某种边线或图形从一侧推进、取代前一画面的过渡方式称为（C）。A．黑场B．调音C．划像（扫换/Wipe）D．叠化108．在视频系统中，可以把任意一路输入信号切换（调度）到任意一路输出的设备是（D）。A．话筒B．摄像机C．监视器D．矩阵切换器109．切换台中能够对两路或多路信号进行混合、划像、键控等效果处理的功能单元称为（A）。A．混合效果放大器（M/E级）B．同步机本身C．下游键的唯一别名D．摄像机控制器110．模拟特技按效果大体可分为切换（快切）、淡变（淡入淡出）、叠化、划像和（A）等。A．键控（抠像）B．磁带复制C．调音台衰减D．胶片冲印111．视频切换台的基本组成一般包括输入母线、节目/预监母线、M/E效果单元、（C）和输出部分。A．舞台吊杆B．印刷单元C．键控（下游键）与控制部分D．胶片暗房112．位于切换台信号处理末端、用于在节目画面上叠加字幕或图形而不影响主画面合成的装置是（D）。A．摄像机CCDB．调音台推子C．矩阵切换器的输入口D．下游键（DSK）113．参与切换的各路视频信号必须满足“三统一”，即制式统一、时间（行场同步）统一和（A）。A．相位（色同步/扫描相位）统一B．机房温度统一C．摄像师服装统一D．磁带品牌统一114．为使多路视频信号能够同步切换，需要用同步信号把各信号源在时间和相位上对齐，这一技术称为（A）。A．系统锁相（同步锁相/Genlock）B．混音C．白平衡调节D．后焦调节115．由本台同步机产生基准同步信号、使外来信号锁定到本台基准的锁相方式称为（B）。A．自由运行B．台主锁相C．台从锁相D．非同步切换116．切换台跟踪、锁定外来信号同步基准进行工作的锁相方式称为（A）。A．台从锁相B．随机切换C．台主锁相D．黑平衡117．键控特技的基本原理是用一个作为“键”的信号（亮度或色度）控制两路画面的（A），从而把一部分画面镶嵌到另一画面中。A．混合（抠像与填充）B．音量大小C．色温高低D．磁带转速118．利用特定颜色（通常为蓝色或绿色）作为键信号，把该颜色区域抠去并填入另一路背景画面的键控方式是（C）。A．音频键控B．下游字幕的唯一方式C．色键（抠像/ChromaKey）D．亮度键119．色键抠像时，为保证效果，对蓝（绿）箱和灯光的要求是（C）。A．灯光要打出明显阴影和色斑B．背景颜色越花越好C．背景颜色纯净均匀、布光平整、主体避免穿着与背景相同或反光的颜色D．主体必须穿纯蓝色衣服120．硬色键与软色键相比，下列说法正确的是（A）。A．硬色键边缘干脆但易生硬、锯齿；软色键边缘柔和、过渡自然但处理要求高B．硬色键专用于音频C．软色键边缘一定生硬、硬色键一定柔和D．二者没有任何区别121．视频切换台按使用场合和规模可分为大型转播/演播室切换台和（C）。A．印刷排版机B．收音机C．便携式（小型/EFP）切换台D．胶片印片机122．DVE是英文DigitalVideoEffect的缩写，中文称为（D）。A．电子新闻采集B．摄像机控制单元C．数字音频工作站D．数字视频特技（数字特技）123．数字特技（DVE）与模拟特技相比，最突出的特点是（B）。A．完全不能改变画面大小B．由数字运算实现，功能丰富、精度高、可重复、可制作三维和复杂运动效果C．只能依靠光学镜头D．只能做简单的快切124．下列属于数字特技（DVE）常见效果的是（B）。A．录制同期声B．画面的缩放、位移、旋转、飞像、翻页和冻结C．布置三点布光D．调节摄像机白平衡125．“飞像”（画面在屏幕上飞动、缩放、位移）属于（C）。A．模拟特技B．摄像高速摄影C．数字特技D．停机再拍126．为避免冻结运动图像时产生闪烁，通常采用（C）方式。A．只冻结半行B．降低色温C．帧冻结（冻结整帧）D．随意静帧且不处理127．数字特技最基本的形式是对整幅画面进行（C）。A．只更换磁带B．只调节话筒方向C．几何变换（位置、大小、比例、旋转等的变换）D．只改变声音电平128．运用数字特技进行制作时，应注意（A）。A．特技为内容服务、节奏适度、保证信号规范和画面清晰B．一律用最复杂的三维效果C．随意改变画面宽高比导致变形D．特技越多越炫越好、与内容无关129．虚拟演播室是把摄像机实拍的前景人物与计算机实时生成的（B）进行合成的电视制作系统。A．印刷版面B．三维虚拟背景（虚拟场景）C．胶片底片D．纯黑背景130．虚拟演播室系统一般由摄像机运动参数跟踪系统、实时图形渲染系统和（C）等部分组成。A．胶片冲印设备B．舞台烟火装置C．色键合成系统（蓝室及灯光）D．印刷车间131．虚拟演播室获取摄像机运动参数（机位、俯仰、摇移、变焦等）常用的方法有机械传感器方式和（C）。A．人工猜测方式B．色温测量方式C．网格（图像）识别方式D．磁带计数方式132．虚拟演播室与普通色键抠像的根本区别在于（C）。A．二者没有区别B．虚拟演播室完全不需要灯光C．虚拟背景能随摄像机运动实时改变透视，与前景保持正确的空间同步关系D．普通色键背景也能随镜头实时三维联动133．CCU是英文CameraControlUnit的缩写，中文称为（B）。A．数字视频特效B．摄像机控制器（基站）C．混合效果放大器D．下游键134．CCU在演播室系统中的主要作用是（C）。A．制作三维动画B．承担全部混音C．由技术人员集中控制和调整各摄像机的光圈、黑白平衡、黑电平等，保证多机画面一致D．给演员化妆135．演播室技术系统接地（地线系统）的主要目的是（D）。A．提高灯光色温到最高B．增加混响时间C．美化画面色彩D．保障人身和设备安全、抑制干扰、稳定信号电位136．光线集中、方向性强、能形成明显光斑和阴影的灯具是（A）。A．聚光灯B．柔光灯C．泛光灯D．天幕灯（散射类）137．光线照射范围大、分布较均匀、阴影柔和的灯具是（D）。A．追光灯（强方向性）B．激光笔C．聚光灯D．泛光灯138．光线柔和、几乎没有明显硬阴影、常用于辅助照明的灯具是（D）。A．束光灯B．回光灯（硬光类）C．聚光灯D．柔光灯139．混响时间是指声源停止发声后，室内声能密度衰减（B）所经历的时间，是衡量房间声学特性的重要指标。A．1分贝B．60分贝C．100分贝D．6分贝140．演播室常用冷光源（如三基色荧光灯、LED灯）的特点是（D）。A．温度极高、耗电巨大B．色温完全不可控C．只能发出红光D．发光效率高、温升低、耗电少、寿命长141．演播室控制室（导控室）的主要功能是（D）。A．作为演员化妆间B．冲印胶片C．停放转播车D．通过监视器墙和切换台、调音台对节目进行画面切换、声音调控和现场指挥142．演播室在布局上一般分为景区（表演区）和（B），二者通过观察窗和通话系统联系。A．观众餐厅B．控制室（导控/技术区）C．道具仓库的全部区域D．印刷车间143．演播室的声学要求主要是合适的混响时间、良好的隔声和（A）。A．较低的背景噪声（避免回声、颤动回声等声学缺陷）B．室内完全无反射、绝对死寂即可不考虑其他C．混响时间越长越好D．背景噪声越大越好144．演播室照明的基本要求是照度足够、色温统一、显色性好和（A）。A．布光均匀、能满足多机位拍摄B．阴影越重越好C．只照亮背景、不照人物D．各灯光温随意、互不统一145．经典的三点布光是指主光、辅助光和（A）。A．轮廓光（背光/逆光）B．激光C．地灯的唯一形式D．眼神光的全部146．三点布光中起主要造型作用、决定光源方向和主要阴影的是（A）。A．主光（KeyLight）B．背景光中的装饰光C．轮廓光D．辅助光147．用于减弱主光造成的生硬阴影、照亮暗部而又尽量不留新阴影的光是（A）。A．辅助光（辅光/FillLight）B．主光C．轮廓光D．追光148．从人物后方或侧后方照射、用于把人物与背景分开、勾勒轮廓的光是（D）。A．眼神光B．辅光C．主光D．轮廓光（背光/BackLight）149．节目正式录制或直播前，摄像机和话筒等设备已就位、演员带机进行的排练称为（D）。A．案头读剧本的唯一环节B．播出后复盘C．后期混音D．带机排练（带机彩排的前期形式）150．在正式录制（直播）前完全按播出要求、带服装道具和全部设备进行的最后一次完整排练是（A）。A．彩排B．素材采集C．粗编D．色键抠像151．电视灯光的基本作用包括技术曝光作用、造型作用和（C）。A．替代摄像机成像B．承担声音录制C．艺术表现（营造环境、气氛和时间感）作用D．只负责给机房供电152．电视照明与舞台照明相比，更强调（A）。A．满足多机位、多角度拍摄和摄像机对色温、照度、均匀度的技术要求B．可以完全不考虑色温统一C．灯光随演出随意闪烁、无须稳定D．只追求现场观众的现场视觉冲击而不考虑镜头153．扩声系统中，话筒拾取到扬声器放出的声音再放大形成的啸叫称为声反馈啸叫，下列能有效防止的是（D）。A．增加扬声器数量并靠近话筒B．把话筒正对扬声器并把音量开到最大C．关闭所有话筒和音箱的供电D．话筒避开扬声器方向、适当降低音量、合理布置并使用反馈抑制/均衡154．电视美术设计与舞台美术设计相比，更强调（D）。A．完全不考虑灯光和摄像机B．只考虑现场观众从固定座位看到的全景C．可以忽略近景和特写细节D．在镜头取景范围内、按电视画面比例和景别进行设计，注重画面效果和色彩还原155．电视化妆与舞台化妆相比，通常（D）。A．比舞台妆更夸张、更浓重B．不需要考虑镜头特写C．一律使用强烈的舞台油彩D．更细腻、自然、贴近生活，以适应特写镜头和高清还原156．演播室电视直播的一般程序是：播出前技术准备与检查、（B）、按节目流程直播并由导播统一切换指挥、播出后收尾。A．直接开播、不做任何检查B．排练（带机排练、彩排）与直播前确认C．先播出再布置设备D．取消导播、各机自播157．演播室摄像师在节目制作中应（D）。A．只负责调音B．只负责灯光C．自行其是、不接受导播调度D．按导播指令和分镜要求操作机位、保证画面规范并通过通话系统配合158．EFP（电子现场制作）设备通常以（D）为核心，配合多台摄像机、录像机和调音设备在现场组成制作系统。A．印刷机B．胶片摄影机C．单台家用相机D．便携式视频切换台（现场制作系统/转播车）159．电视转播车相当于一座可移动的（D），内部装有切换台、调音台、监视器、录制和传输设备。A．胶片仓库B．演员休息室C．印刷车间D．小型电视制作（导控）中心160．现场节目制作（EFP/转播）与演播室制作相比，最大的特点是（A）。A．在事件发生的真实现场制作，受现场条件和环境影响大、机动性要求高B．环境完全可控、与演播室完全相同C．不能使用多台摄像机D．不需要电源和传输161．电视导播是指在多机制作中，负责监视各路画面、决定镜头取舍并（A）的核心创作与技术人员。A．即时切换、调度各机位和现场制作B．只负责后期剪辑C．只负责灯光维修D．只撰写新闻稿162．导播在现场要做的工作包括熟悉节目、设计机位图和镜头方案、现场调度各工种以及（A）。A．监视多路画面并实时切换、应对突发情况B．负责采购盒饭C．节目播出后再进行采访D．只在后期挑选素材163．导播与导演的主要区别是（B）。A．导演只操作切换台B．导演侧重节目整体艺术创作和排演，导播侧重现场多机画面的即时选择、切换和调度C．二者完全等同、毫无分工D．导播只负责财务164．导播的“艺术切换”是指切换不仅是技术操作，还应依据（A）有节奏、有表现目的地选择镜头。A．节目内容、镜头语言和现场节奏B．磁带长度C．设备的编号顺序D．个人随意、与内容无关165．导播在工作中通过（C）向摄像师、音响、灯光等岗位下达指令。A．纸质信件B．事后电话C．内部通话系统（对讲/导播通话）D．公开广播给观众166．导播常用的切换指令术语中，要求某机位准备、随后切出其画面，通常用（D）等口令。A．“冲印”“定影”B．“开机箱”“换保险丝”C．“关灯”“收工”D．“准备×号机”“切×号机”167．电视新闻按表现形式通常可分为影像新闻、口播新闻、字幕新闻和（B）等。A．电视连续剧B．现场报道（现场直播新闻）C．广告片头D．综艺节目168．以现场拍摄的活动图像为主要表现手段、配以解说和同期声的电视新闻是（D）。A．音乐电视B．口播新闻C．字幕新闻D．影像新闻（图像新闻）169．没有或很少图像、主要由播音员（主持人）在演播室口播的新闻是（B）。A．影像新闻B．口播新闻C．综艺节目D．纪录片170．电视现场报道的突出特点是（B）。A．只使用静态图片B．记者在新闻现场出镜、声画同步地报道，现场感、时效性和参与感强C．只在演播室念稿D．完全由后期配音、与现场无关171．电视新闻直播导播的要点是（D）。A．无须准备、临场随意B．只切演播室、不切现场C．关闭通话系统D．提前熟悉流程和机位、抓住关键画面、保证声画同步并具备临场应变能力172．电视新闻节目制作流程一般包括采访策划、现场拍摄取材、（A）和播出。A．后期编辑、配音与合成B．舞台彩排C．胶片冲印D．演员定妆173．电视栏目是指有固定名称、固定时长、固定播出时间并具有（B）的电视节目编排单位。A．一次性、不可延续B．相对固定的内容定位和风格C．纯广告集合D．随机内容、无固定样式174．电视纪录片是以（A）为基本手段，真实记录社会生活和人物、具有较高文献和审美价值的电视作品。A．非虚构的纪实拍摄B．动画虚拟C．虚构表演和剧本重演D．纯文字朗读175．电视专题片是围绕某一主题或人物事件，集中、深入地进行报道的节目，它与纪录片相比（D）。A．只能直播、不能录制B．完全没有主题C．与新闻口播完全相同D．主题更集中、目的性和宣传（表达）意图往往更鲜明176．电视栏目的后期合成通常包括画面精编、字幕图形、包装动画、配音配乐和（C）。A．转播车驾驶B．舞台布光C．混音与整体技术质量处理D．现场机位调度177．综艺节目是综合歌舞、小品、曲艺、游戏等多种文艺形式，具有较强（C）的电视现场节目。A．教学实验属性B．理论文献性的唯一属性C．娱乐性、观赏性和现场参与感D．纯新闻播报属性178．制作歌曲（歌舞）节目时，导播和摄像应特别注意（A）。A．依据音乐节奏和演唱情绪设计景别与切换，声画结合、突出表演者B．完全不看节奏、随意切换C．关闭声音D．只拍观众、不拍演员179．体育比赛转播的机位设置应（B）。A．只设一个固定机位、不看比分B．根据项目特点和比赛场地布置主机位与多个辅助、特写、移动机位，兼顾全局与细节C．机位越少越好、不拍慢动作D．全部对准观众席180．节目片头是节目开始时用于标明节目名称、风格和定位的短片；字幕在电视广告中的主要作用是（B）。A．与广告内容完全无关B．强化品牌和关键信息、提示产品名称与卖点、辅助画面表达C．只用于测试信号D．替代全部画面和声音二、多项选择题1．电视制作（节目制作）一般包括的两大组成部分是（AB）。A．后期制作B．前期制作C．收视率调查D．设备报废E．广告招商2．电视制作手段目前主要分为（ADE）。A．电视影片制作B．活字排版C．蜡纸刻写D．录像制作E．实况直播3．实况直播的特点包括（BCDE）。A．可以反复重拍、从容修改后再播B．具有强烈的即时性和现场感C．对技术和人员配合要求高D．采集、播出与事件同步进行E．节目一次完成、一般不能事后修改4．电视制作方式按设备和场合通常分为（ABC）。A．ENG（电子新闻采集）B．ESP（电子演播室制作）C．EFP（电子现场制作）D．DVE（数字视频特技）E．CCU（摄像机控制器）5．EFP（电子现场制作）方式的优点有（BCD）。A．完全不需要切换和导播B．现场感强、能记录完整过程C．多台摄像机同时拍摄D．现场即时切换、制作效率高E．只能单机拍摄、必须全部回台剪辑6．电视演播中心一般由（ACDE）等部分构成。A．后期制作机房B．胶片冲印暗房C．控制室（导控室）D．播出、发射及配套技术系统E．演播室（景区）7．电视节目制作系统从信号和功能上主要包括（ACDE）。A．通话、同步、监测等辅助系统B．报刊印刷系统C．音频系统D．灯光（照明）系统E．视频系统8．电视节目制作的基本过程一般包括（BCDE）。A．设备折旧拍卖B．节目构思（策划）C．合成与播出D．编辑加工E．拍摄取材9．世界上彩色电视的三大制式是（ABE）。A．PALB．NTSCC．MPEG-2D．HDTVE．SECAM10．模拟视音频信号数字化的基本过程包括（ABC）。A．量化B．编码C．取样D．显影E．冲印11．关于数字压缩技术，下列说法正确的有（ABD）。A．压缩的依据是信号中存在大量冗余B．MPEG主要用于活动图像压缩C．压缩后信息必然全部不可恢复、不存在无损压缩D．压缩分为无损压缩和有损压缩E．压缩与视音频信号无关12．CCIR-601（ITU-RBT.601）数字视频取样标准的内容包括（ABD）。A．4∶2∶2时两个色差信号取样频率各为6.75MHzB．规定了数字分量视频的取样结构C．规定音频取样频率必须为44.1kHz且不可更改D．亮度信号取样频率为13.5MHzE．亮度取样频率为27MHz13．彩色全电视信号主要由（ABDE）组成。A．复合同步信号B．亮度信号C．磁带磁粉信号D．色度信号（含色同步）E．消隐信号14．关于复合视频信号与分量视频信号，下列说法正确的有（CDE）。A．二者完全相同、没有区别B．分量信号把所有信号调制为射频广播C．分量信号把亮度与色差信号分开传输D．复合信号把亮度与色度混合在同一通道传输E．分量信号一般有利于减少亮色串扰、提高质量15．电视技术数字化、网络化给节目制作带来的变化有（BCE）。A．使后期制作环节被完全取消B．支持非线性编辑、提高制作效率C．便于资源共享和联网制作D．使节目无法被保存E．信号质量高、便于多次复制和存储16．下列属于数字视音频常用存储介质（技术）的有（ACDE）。A．磁盘（硬盘）B．蜡纸模板C．光盘D．半导体（固态）存储器E．数字磁带17．摄像机的主要性能和组成涉及（ABCD）等。A．色温适应能力B．画面宽高比C．成像器件CCDD．镜头与寻像器E．印刷幅面18．下列关于色温的说法正确的有（ABDE）。A．不同光源下需调节白平衡以校正色调B．光源中蓝色成分越多色温越高C．色温与光源颜色完全无关D．色温单位是开尔文（K）E．红黄成分越多色温越低19．摄像机拍摄前的调节项目包括（ABDE）。A．后焦（法兰距）和近摄调节B．光圈与聚焦（调焦）C．磁带磁粉配方调节D．黑平衡调节E．白平衡调节20．摄像机操作的基本要领“平、稳、准、匀”包括（BCDE）。A．运动越快越猛越好B．聚焦、取景、跟焦要准C．持机要稳、避免晃动D．运动镜头速度要均匀、起止要稳E．画面要平（保持水平）21．景别由远及近一般包括（ABDE）。A．特写B．全景、中景C．空镜（不属于景别序列的固定一档）D．近景E．远景22．摄像机镜头按焦距一般分为（ADE）。A．长焦（望远）镜头B．印刷镜头C．针孔镜头的唯一分类D．广角（短焦距）镜头E．标准镜头23．广角（短焦距）镜头的成像特点有（BCDE）。A．视角很窄、强烈压缩空间B．近距离拍摄易产生畸变C．景深大D．空间透视感强E．视野广24．长焦（望远）镜头的成像特点有（ACE）。A．视角窄、能把远处物体拉近B．视野比广角更广C．压缩前后空间、便于拍摄远处特写D．近距拍摄完全没有畸变且景深极大E．景深小25．常见的运动摄像方式有（ACDE）。A．升降B．冲印C．推、拉D．跟E．摇、移26．影响摄像机画面曝光和清晰的调节因素有（ACDE）。A．增益（Gain）B．磁带标签颜色C．快门速度D．聚焦与变焦、斑马纹提示E．光圈27．电视节目后期制作的主要流程包括（ABCD）。A．素材采集（上载/导入）B．混音与合成输出C．配音配乐与字幕、特效D．画面编辑（粗编、精编）E．现场多机位即时切换28．后期混音需要处理的声音通常包括（ABCE）。A．音乐B．人物语言（对白、同期声）C．效果声（音响）D．灯光色温E．解说（旁白）29．关于画面编辑的粗编和精编，下列说法正确的有（ACE）。A．精编阶段加入字幕、特效并完成细节处理B．粗编必须精确到帧、一次完成全部包装C．精编精确控制剪辑点、节奏和声画关系D．精编只负责删除全部声音E．粗编先确定结构和镜头顺序、搭好叙事框架30．用于播出的节目磁带（播出带）应满足的要求有（ACD）。A．带头带尾规范、内容完整B．可以随意录制、无须标准C．声画同步、技术质量合格D．符合规定的技术信号标准E．信号越弱越好31．非线性编辑方式的特点有（CDE）。A．必须按磁带时间顺序线性搜索、不能跳转B．只能完成胶片剪接C．集编辑、字幕、特效、混音于一体D．可反复修改而不损失多版质量E．以硬盘等为存储介质、可随机存取32．电视特技按产生手段大体可分为（CDE）。A．印刷特技B．烟火舞台特技（不属于电视电子特技分类）C．数字特技D．模拟特技E．摄像特技33．下列属于在拍摄阶段获得的摄像特技的有（BCE）。A．飞像（DVE）B．高速摄像（慢动作）C．停机再拍D．色键抠像E．低速摄像（快动作）34．视频切换（模拟过渡特技）的常见方式有（BCDE）。A．冲印定影B．淡入淡出（淡变）C．划像（扫换）D．快切（切）E．叠化（化）35．视频切换台的基本组成包括（ABCD）。A．键控与下游键（DSK）B．输出及控制部分C．输入母线和节目/预监母线D．混合效果放大器（M/E）单元E．胶片暗房单元36．混合效果放大器（M/E级）能够实现的效果有（ACD）。A．多路信号的混合（叠化、淡变）B．承担灯光供电C．键控（抠像）合成D．划像（扫换）E．给摄像机校白平衡37．参与视频切换的各路信号必须做到“三统一”，即（ABE）。A．时间（行场同步）统一B．制式统一C．摄像师服装统一D．磁带品牌统一E．相位（色同步/扫描相位）统一38．视频系统的锁相方式包括（BCD）。A．白平衡锁相B．系统锁相（同步锁相/Genlock）C．台主锁相D．台从锁相E．光圈锁相39．关于键控和色键特技，下列说法正确的有（ABC）。A．色键以特定颜色（蓝/绿）作为键信号抠像B．色键可把人物合成到另一路背景画面中C．键控用键信号控制两路画面的混合与镶嵌D．色键只能用于黑白画面、不能合成彩色背景E．色键是一种音频降噪技术40．色键抠像时为保证效果，应注意（ABDE）。A．蓝（绿）背景颜色纯净、均匀B．主体避免穿着与背景相同或强反光的颜色C．背景颜色越花哨、阴影越重越好D．保持主体与背景适当距离、避免溢色E．背景布光平整、避免阴影和色斑41．关于硬色键与软色键，下列说法正确的有（ABC）。A．软色键对抠像算法和边缘处理要求更高B．软色键边缘柔和、过渡自然C．硬色键边缘干脆、处理简单但易生硬、出现锯齿D．硬色键专用于处理音频E．二者完全没有区别42．数字特技（DVE）常见的功能和效果有（ABCD）。A．画面缩放、位移B．三维运动和多画面合成C．翻页、冻结D．旋转、飞像E．调节现场灯光色温43．虚拟演播室系统一般由（ADE）等部分组成。A．摄像机运动参数跟踪系统B．胶片冲印系统C．报纸排版系统D．实时三维图形渲染系统E．色键合成系统（蓝室及灯光）44．关于虚拟演播室，下列说法正确的有（ACD）。A．摄像机运动参数可通过机械传感器或网格识别获取B．它完全不需要色键合成C．虚拟背景能随摄像机运动实时改变透视D．前景人物与虚拟背景能保持正确的空间同步E．虚拟背景与镜头运动完全无关、不随机位变化45．演播室制作（技术）系统主要包括（ABCE）。A．通话、同步与监测系统B．灯光系统C．音频系统（话筒、调音台、监听）D．胶片冲印系统E．视频系统（摄像机、CCU、切换台、监视器）46．演播室常用的灯具按光线性质包括（ACE）。A．聚光灯（硬光、方向性强）B．激光笔C．柔光灯（光线柔和、阴影不明显）D．闪光灯的唯一演播室类型E．泛光灯（照射范围大、较均匀）47．经典三点布光由（BCE）构成。A．地灯、彩灯、追光的固定组合B．轮廓光（背光，勾勒轮廓、分离背景）C．主光（决定方向和主要造型）D．眼神光的全部三种E．辅助光（减弱暗部阴影）48．演播室对声学的要求主要有（ACE）。A．良好的隔声B．混响时间越长越好C．较低的背景噪声、避免回声等声学缺陷D．室内背景噪声越大越好E．合适的混响时间49．防止扩声系统声反馈啸叫的方法有（ABE）。A．合理布置话筒与扬声器、使用均衡/反馈抑制器B．适当降低扩声音量C．把话筒正对扬声器并把音量开到最大D．增加扬声器并贴近话筒E．话筒避开扬声器方向、保持距离50．电视照明（美术、化妆）与舞台相比，下列说法正确的有（ABC）。A．电视美术按镜头取景和画面比例设计、重色彩还原B．电视化妆更细腻自然、适应特写和高清还原C．电视照明须满足多机位、多角度拍摄和色温、照度要求D．电视美术只需考虑现场观众、不必考虑镜头E．电视化妆一律比舞台妆更夸张浓重51．演播室节目在正式录制（直播）前的排练通常包括（BCD）。A．设备报废演练B．完全按播出要求进行的彩排C．带机排练D．案头准备和不带机排练E．播出后的复盘（不属于播前排练）52．演播室电视直播的一般程序包括（BCDE）。A．先开播再临时布置设备、不做检查B．带机排练、彩排和直播前确认C．按流程直播、由导播统一切换指挥D．播出后收尾E．播出前技术准备与检查53．关于EFP设备和电视转播车，下列说法正确的有（ADE）。A．EFP以便携式切换台为核心、配合多机和录制调音设备B．现场制作只能使用单机、不能多机切换C．转播车内只装载演员服装、没有技术设备D．现场制作受现场环境影响大、机动性要求高E．转播车相当于可移动的小型电视制作（导控）中心54．关于电视导播，下列说法正确的有（ABCD）。A．导播负责监视多路画面并即时切换B．导播通过内部通话系统调度各机位和工种C．导播与导演有分工：导播侧重现场镜头选择与切换D．导播的艺术切换要依据内容、镜头语言和节奏E．导播只在后期挑选素材、不到现场55．导播在现场要做的工作包括（ABCE）。A．熟悉节目、设计机位图和镜头方案B．临场应对突发情况C．现场调度摄像、音响、灯光等岗位D．节目播出后才开始采访和构思E．监视各路画面并实时切换56．电视新闻按表现形式通常可分为（ABCE）。A．字幕新闻B．口播新闻C．影像新闻（图像新闻）D．电视连续剧E．现场报道（现场直播新闻）57．电视现场报道的特点有（CDE）。A．完全由后期配音、与现场无关B．只使用静态图片、不出镜C．记者在新闻现场出镜报道D．时效性和参与感强E．声画同步、现场感强58．电视专题类节目形态主要包括（ADE）。A．电视专题片B．电视发射塔C．字幕机D．电视栏目E．电视纪录片59．电视现场（综艺、体育等）节目制作的要点有（ADE）。A．歌曲节目要依据音乐节奏和演唱情绪设计景别与切换B．体育转播机位越少越好、不需要慢动作和比分特写C．歌曲节目应关闭声音、只切观众席D．综艺节目综合多种文艺形式、重娱乐性和现场参与感E．体育转播要按项目设置主机位和多个特写、移动机位60．关于电视广告片头和字幕，下列说法正确的有（ADE）。A．片头用于标明节目名称、风格和定位B．片头只能由胶片冲印完成C．字幕与广告内容完全无关D．字幕与画面、声音配合可增强广告表达效果E．字幕可强化品牌和产品名称、卖点等关键信息三、填空题1．电视制作手段目前主要有三大类，即实况直播、电视影片制作和录像制作。2．ENG的中文名称是电子新闻采集；EFP的中文名称是电子现场制作；ESP的中文名称是电子演播室制作。3．电视制作一般由前期制作和后期制作两大部分组成。4．电视节目制作系统从信号和功能上主要包括视频系统、音频系统和灯光（照明）系统。5．电视节目制作的基本过程一般包括节目构思、拍摄取材、编辑加工和合成与播出。6．世界上最早的电视播出方式是实况直播。7．实况直播按播出场合可分为现场实况直播和演播室直播。8．世界上彩色电视的三大制式是NTSC、PAL和SECAM。9．我国大陆地区彩色电视采用的制式是PAL制。10．模拟视音频信号数字化的基本过程是取样、量化和编码。11．CCIR-601建议规定标清数字电视亮度信号的取样频率为13.5MHz。12．在4∶2∶2数字分量取样中，两个色差信号的取样频率各为6.75MHz。13．彩色电视中表示亮度信号的字母是Y。14．PAL制标准清晰度电视每秒传送的画面帧数为25帧。15．传统标清电视画面的宽高比为4∶3。16．摄像机中把光学图像转换为电信号的核心成像器件CCD，其中文全称是电荷耦合器件。17．光源颜色温度简称色温，其单位是开尔文（K）。18．摄像机操作的基本要领通常概括为平、稳、准、匀四个字。19．景别由远及近一般分为远景、全景、中景、近景和特写。20．摄像机镜头按焦距一般分为广角镜头、标准镜头和长焦（望远）镜头。21．调节白平衡的直接目的是使白色还原准确、校正画面的色调（色温偏色）。22．景深是指被摄景物能够在画面上形成清晰影像的前后纵深范围。23．常见的运动摄像方式有推、拉、摇、移、跟等。24．拍摄很小、很近的物体时，需要使用镜头的近摄（微距Macro）功能。25．电视节目后期制作的主要流程包括素材采集、画面编辑、配音配乐、字幕特效与混音和合成输出。26．画面编辑中，先粗略连接素材、确定结构的工序叫粗编（初剪）；在此基础上精修剪辑点和包装的工序叫精编（细剪）。27．后期混音需要处理解说（旁白）、人物语言、音乐和效果声（音响）等声音。28．以计算机硬盘为存储介质、可随机存取和反复修改的编辑方式称为非线性编辑。29．电视特技按产生手段大体可分为摄像特技、模拟特技和数字特技。30．提高拍摄帧率获得慢动作的是高速（升格）摄像；降低拍摄帧率获得快动作的是低速（降格）摄像。31．视频切换的常见方式有快切、叠化（化）、淡入淡出（淡变）和划像（扫换）。32．能把任意一路输入信号切换（调度）到任意一路输出的设备是矩阵切换器。33．切换台中能对多路信号进行混合、划像、键控处理的功能单元简称M/E，其中文名称是混合效果放大器。34．参与切换的各路视频信号必须做到“三统一”，即制式统一、时间（行场同步）统一和相位（色同步/扫描相位）统一。35．视频系统的锁相方式主要有系统锁相、台主锁相和台从锁相。36．色键抠像通常以蓝色或绿色作为键控背景颜色。37．DVE的中文名称是数字视频特技（数字特技）。38．虚拟演播室获取摄像机运动参数常用的两种方法是机械传感器方式和网格（图像）识别方式。39．CCU的中文名称是摄像机控制器（基站）。40．混响时间是指声源停止发声后室内声能密度衰减60分贝所经历的时间。41．演播室常用灯具按光线性质有聚光灯、泛光灯和柔光灯。42．经典三点布光由主光、辅助光（辅光）和轮廓光（背光/逆光）构成。43．演播室冷光源（如三基色荧光灯、LED）的特点是发光效率高、温升低、耗电少、寿命长。44．扩声中话筒拾取扬声器放出的声音再放大而产生的啸叫称为声反馈啸叫。45．正式录制（直播）前，设备已就位、演员带机进行的排练叫带机排练；完全按播出要求进行的最后一次完整排练叫彩排。46．电视转播车相当于一座可移动的小型电视制作（导控）中心。47．导播主要通过内部通话（对讲）系统向摄像、音响、灯光等岗位下达指令。48．电视新闻按表现形式可分为影像新闻、口播新闻、字幕新闻和现场报道（现场直播新闻）。49．电视专题类节目形态主要包括电视栏目、电视纪录片和电视专题片。50．体育比赛转播应根据项目特点设置主机位和多个辅助、特写、移动机位，兼顾全局与细节。四、名词解释题1．电视制作【参考答案】根据一定的构思和意图，运用电子技术手段对图像和声音进行采集、处理、记录并最终制成电视节目的全过程，一般由前期制作和后期制作两大部分组成，涵盖策划、拍摄、编辑、合成与播出等环节。2．实况直播【参考答案】电视制作手段之一，指在事件发生的同时进行采集、制作和播出，采、摄、播与事件同步进行，具有即时性、现场感强、一次完成、一般不能事后修改的特点，分为现场实况直播和演播室直播。3．ENG（电子新闻采集）【参考答案】ElectronicNewsGathering的缩写，指使用便携式摄录设备在新闻现场进行采集的制作方式；设备轻便、机动灵活，适于新闻和突发事件的快速采访拍摄。4．EFP（电子现场制作）【参考答案】ElectronicFieldProduction的缩写，指在事件发生的现场，使用多台摄像机和便携式切换系统同步拍摄、即时切换制作节目的方式；具有多机拍摄、现场切换、现场感强、效率高的优点。5．ESP（电子演播室制作）【参考答案】ElectronicStudioProduction的缩写，指在设备齐全、灯光音响和技术系统完善、可控性强的演播室内进行的节目制作方式，节目质量高，适合栏目、综艺、访谈等节目的录制和直播。6．彩色电视制式【参考答案】彩色电视对三基色信号进行编码、传输所采用的技术标准，世界上主要有NTSC、PAL、SECAM三大制式；我国大陆采用PAL制。7．高清晰度电视（HDTV）【参考答案】图像水平和垂直清晰度显著高于标准清晰度电视、屏幕宽高比通常为16∶9、画面更细腻、临场感更强的电视系统。8．射频信号（RF）【参考答案】经过调制、把图像和伴音信号搭载在载波上、可通过天线或电缆传输的高频电视信号。9．分量视频信号【参考答案】把亮度信号与各路色差信号分开传输的视频信号；它有利于减少亮色串扰、提高图像质量，与亮度色度混合传输的复合视频信号相对。10．数字信号【参考答案】在时间和幅度上都经过离散化、用有限个数值（通常以二进制编码）表示的信号；视音频数字化一般经过取样、量化、编码三个过程，具有抗干扰强、便于存储、复制、处理和联网的优点。11．色温【参考答案】光源颜色的温度量度，单位为开尔文（K）；光源中蓝色成分越多色温越高，红黄成分越多色温越低。摄像机在不同色温光源下需调节白平衡以正确还原色彩。12．白平衡【参考答案】摄像机在特定光源下，通过调节红、绿、蓝三路增益，使标准白色物体在画面中还原为标准白色，从而校正画面色调（色温偏色）的调节过程。13．景深【参考答案】在摄像机镜头焦点前后，被摄景物能够在成像器件上形成清晰影像的纵深范围；光圈、焦距和拍摄距离都会影响景深大小。14．超焦距【参考答案】当镜头对焦到无穷远时，从镜头到最近清晰物体之间的距离；利用超焦距可以在特定光圈下获得最大的清晰范围。15．镜头【参考答案】由多片透镜组成、使被摄景物在成像器件上形成光学影像的装置；按焦距可分为广角镜头、标准镜头和长焦镜头，是摄像机成像的基础。16．景别【参考答案】被摄主体在画面中所呈现的范围大小，由远及近一般分为远景、全景、中景、近景和特写；景别变化是电视画面叙事和造型的重要手段。17．电视节目后期制作【参考答案】指前期拍摄素材完成后，在机房对素材进行采集（上载）、画面编辑（粗编、精编）、配音配乐、字幕与特效制作、混音，最终合成、输出成片和播出带的工艺过程。18．混音【参考答案】后期音频制作工序，指把解说（旁白）、人物语言、音乐、效果声等多路声音，按节目需要进行混合，调节各路声音的比例、层次和艺术效果，使其协调统一。19．非线性编辑【参考答案】以计算机硬盘（或固态存储）为载体、将素材数字化后随机存取进行编辑的方式；可任意跳转、反复修改而基本不损失多版质量，并集编辑、字幕、特效、混音于一体。20．电视特技【参考答案】在电视节目制作中，利用摄像、电子或数字技术手段，对画面进行特殊处理以获得常规拍摄难以实现的视觉效果的技法，按产生手段分为摄像特技、模拟特技和数字特技。21．模拟特技【参考答案】利用模拟电视设备和电子线路，对模拟视频信号进行混合、切换、键控等处理而得到的特技，如快切、淡变、叠化、划像、色键等。22．数字特技（DVE）【参考答案】DigitalVideoEffect的缩写，指把视频信号数字化后由计算机或数字设备进行运算处理而实现的特技，可做缩放、位移、旋转、飞像、翻页、冻结、三维运动等，功能丰富、精度高、可重复。23．停机再拍【参考答案】一种摄像特技，指拍摄中让摄像机停转，改变被摄对象的位置、状态或增减物体后再继续拍摄，从而获得人物或物体突然出现、消失、变换的视觉效果。24．视频切换系统【参考答案】以视频切换台为核心，从多路视频输入信号中选择、混合画面并实现过渡、合成的系统，由输入母线、节目/预监母线、M/E单元、键控（下游键）和输出等部分组成。25．键控（色键）特技【参考答案】用一个作为“键”的信号（亮度或特定颜色）控制两路画面混合，把一部分画面抠出并镶嵌到另一画面中的特技；以蓝（绿）色为键信号的称色键（抠像）。26．下游键（DSK）【参考答案】DownStreamKey的缩写，位于切换台信号处理末端，用于在节目主画面上叠加字幕、台标或图形而不影响主画面合成的键控装置。27．虚拟演播室【参考答案】把摄像机实拍的前景人物，与计算机根据摄像机运动参数实时生成的三维虚拟背景进行色键合成的电视制作系统，由运动参数跟踪系统、实时图形渲染系统和色键合成系统（蓝室、灯光）等组成。28．CCU（摄像机控制器）【参考答案】CameraControlUnit的缩写，又称摄像机基站，指在演播室由技术人员集中控制和调整各摄像机光圈、黑白平衡、黑电平等参数，使多机画面保持一致的控制设备。29．混响时间【参考答案】衡量房间声学特性的重要指标，指声源停止发声后，室内声能密度衰减60分贝所经历的时间；演播室应具有合适的混响时间并做好隔声、降噪。30．三点布光【参考答案】经典的人物布光方法，由主光、辅助光和轮廓光（背光）构成：主光起主要造型作用，辅助光减弱暗部阴影，轮廓光勾勒人物轮廓、把人物与背景分开。31．彩排【参考答案】在正式录制或直播前，演员着服装、带道具，全部设备和岗位到位，完全按照正式播出要求进行的最后一次完整排练，用以发现并解决问题。32．电视转播车【参考答案】装有视频切换台、调音台、监视器、录像机和信号传输设备的特种车辆，相当于一座可移动的小型电视制作（导控）中心，用于现场节目（EFP/转播）制作。33．电视导播【参考答案】在多机制作中负责监视各路画面、决定镜头取舍、进行即时切换，并通过内部通话系统调度摄像、音响、灯光等岗位的核心创作与技术人员，是现场制作的组织者和指挥者。34．现场节目制作（EFP现场摄制）【参考答案】在事件发生的真实现场，运用转播车或便携式制作系统、以多机拍摄和即时切换完成节目的制作方式；受现场环境影响大、机动性要求高，具有真实、及时、现场感强的特点。35．电视纪录片【参考答案】以非虚构的纪实拍摄为基本手段，真实记录社会生活、人物和事件，注重客观记录和长期观察，具有较高认识价值、文献价值和审美价值的电视作品。36．节目片头【参考答案】在节目开始时出现、用于标明节目名称、体现节目风格和定位的短片；电视广告中的字幕则用于强化品牌、产品名称和卖点等关键信息，与画面、声音配合增强表达。五、简答题1．简述电视制作的三大手段及其特点。【参考答案】①实况直播：采集播出与事件同步，即时性、现场感强，一次完成、一般不能修改；②电视影片制作：早期用电影胶片拍摄、冲印后经电视电影设备播出，图像质量较好但工艺复杂、时效差；③录像制作：用磁带（及数字介质）记录，可保存、重放并进行后期编辑修改，灵活高效。2．简述ENG、EFP、ESP三种电视制作方式及其特点。【参考答案】①ENG（电子新闻采集）：便携摄录、机动灵活，适于新闻和突发事件；②EFP（电子现场制作）：现场多机拍摄、即时切换，现场感强、效率高；③ESP（电子演播室制作）：在设备齐全、可控性强的演播室制作，质量高，适于栏目、综艺、访谈等。3．简述EFP（电子现场制作）方式的优点。【参考答案】①多台摄像机同时拍摄，能多角度、不间断地记录完整过程；②现场通过切换台即时切换、合成，制作效率高；③现场感、真实感和时效性强；④声画一次合成，减少后期工作量，适合晚会、体育、重大活动的现场制作和直播。4．简述电视节目制作系统的基本组成。【参考答案】主要包括：①视频系统（摄像机、CCU、切换台、监视器、录制设备）；②音频系统（话筒、调音台、监听、录音设备）；③灯光（照明）系统；④通话、同步、监测等周边辅助系统。各系统协同工作，共同完成节目的采集、制作与播出。5．简述电视节目制作过程，并说明如何进行节目构思。【参考答案】①过程一般为节目构思—拍摄取材—编辑加工—合成与播出。②节目构思要解决“做什么、为什么做、怎样做”，即明确主题与目的、确定内容与选材、设计表现形式和结构、拟定拍摄和制作方案，并考虑设备、人员和播出要求；构思处于先导和统帅地位。6．简述彩色电视的三大制式及我国采用的制式。【参考答案】①三大制式为NTSC（美国研制，正交平衡调幅）、PAL（逐行倒相正交平衡调幅，德国等采用）、SECAM（顺序传送彩色与记忆，法国等采用）；②我国大陆地区采用PAL制；③不同制式的场频、色副载波和编码方式不同，互通时需制式转换。7．简述数字化、网络化给电视节目制作带来的变化。【参考答案】①信号质量高，抗干扰能力强，多次复制、传输基本不损失质量；②便于存储、检索和非线性编辑，制作效率高；③便于资源共享、协同制作和网络传输、多端发布；④虚拟演播室、数字特技等丰富了表现手段；⑤对人员的综合技术能力提出了更高要求。8．简述视音频信号数字化的基本过程。【参考答案】①取样：按一定时间间隔对模拟信号抽取离散样值（如视频按取样频率、音频按48kHz等）；②量化：把每个样值的幅度按有限级数进行离散化、赋予数值；③编码：把量化后的数值用二进制代码表示。经过取样、量化、编码即得到数字视音频信号。9．简述数据压缩的依据以及有损、无损压缩的区别。【参考答案】①依据：视音频信号中存在大量空间冗余、时间冗余和人眼（耳）不敏感的视觉（听觉）冗余，故可压缩；②无损压缩：解压后信息可完全恢复，压缩比较小；③有损压缩：舍弃部分人不敏感的信息，压缩比大、不能完全恢复，如MPEG主要用于活动图像压缩。10．简述复合视频信号与分量视频信号的区别。【参考答案】①复合视频信号把亮度信号与色度信号（含色同步）混合在同一通道中传输，线路简单但易产生亮色串扰；②分量视频信号把亮度信号与各路色差信号分开传输，亮色互不干扰，图像质量更高；③演播室专业制作