2026年贵金属加工师职业技能等级认定（三级）理论知识历年真题

2026年贵金属加工师职业技能等级认定（三级）理论知识历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在贵金属加工师中，在实际工作中，“夏布”的主要特点不包括（）。A.质地坚牢而且透气性好B.可用于裱糊与古籍装订C.夏布只用于制作现代服装D.以苎麻纤维手工织成的布2.就贵金属加工师而言，根据相关规定，下列选项中，属于“油画”基本要求的是（）。A.油画颜料以水调和稀释B.油画不需底子直接上布C.讲究造型光影与材质感D.油画只能一次画完不可修改3.贵金属加工师方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“骨雕”内容的是（）。A.骨雕不能雕出立体形象B.以牛骨驼骨等动物骨为材C.骨质坚韧细腻而可雕刻D.常作饰件与日常器物用4.关于贵金属加工师，按标准要求，在“木版水印”的执行过程中，应当（）。A.木版水印以照相制版为主B.木版水印用单块版一次印成C.木版水印不能复制水墨晕染D.以木版分色再分层套印5.就贵金属加工师而言，依据操作规程，下列关于“扎染”的说法，不正确的是（）。A.被扎处不易着色成花纹B.扎染花纹笔直规整无晕C.将布料捆扎后浸入染液D.纹样晕染自然不可复制6.在贵金属加工师相关工作中，通常情况下，下列关于“上蜡”的说法，不正确的是（）。A.增加光泽并起防护作用B.须薄擦均匀而不宜太厚C.上蜡后不必抛光即可以D.在成品表面涂覆一层蜡7.在贵金属加工师相关工作中，根据相关规定，“浮雕”的主要特点不包括（）。A.在平面上刻出凸起形象B.浮雕作品四面临空可环视C.依凸起程度分浅浮与高浮D.广泛用于建筑与器物装饰8.贵金属加工师方面，参照行业规范，下列关于“烫蜡”的说法，不正确的是（）。A.烫蜡用冷水浇淋木材完成B.将蜡加热熔化渗入木材C.表面温润多用于硬木家具D.趁热擦拭使木纹更清晰9.在贵金属加工师中，在实际工作中，下列对“斗彩”的描述，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。10.贵金属加工师方面，从专业角度看，在“寿山石雕”的执行过程中，应当（）。A.寿山石颜色单一不利俏雕B.寿山石雕忌用薄意技法C.石质柔润便于精雕细刻D.寿山石质地坚硬只能用锤凿11.就贵金属加工师而言，在实际工作中，下列关于“陶艺素烧”的认识，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。12.关于贵金属加工师，结合岗位实际，下列对“木刻版画”的描述，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。13.在贵金属加工师中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“范本”内容的是（）。A.供人临摹或参照的样本B.是传承技艺与规范形制依据C.可为实物图稿或拓本等D.范本与技艺传承毫无关系14.在贵金属加工师中，结合岗位实际，“书法”的含义是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。15.就贵金属加工师而言，从专业角度看，在“建盏”的执行过程中，应当（）。A.福建建阳所产的黑釉茶盏B.建盏以青白釉为主要品种C.建盏釉面洁白而无斑纹D.建盏以青花彩绘来装饰16.贵金属加工师方面，在具体作业环节，关于“浮雕”，下列描述错误的是（）。A.浮雕不能表现层次变化B.广泛用于建筑与器物装饰C.在平面上刻出凸起形象D.依凸起程度分浅浮与高浮17.贵金属加工师方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“描金”内容的是（）。A.图案金光灿灿而显富丽B.描金以银粉替代金粉无需罩漆C.再罩透明漆以固定金层D.用金泥或金粉在漆面描绘18.在贵金属加工师相关工作中，参照行业规范，下列关于“上蜡”的认识，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。19.在贵金属加工师相关工作中，结合岗位实际，关于“青绿山水”，下列说法正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。20.在贵金属加工师中，按照技术要求，关于“锻打”，下列描述错误的是（）。A.锻打不能提高材料强度B.提高材料致密性与强度C.反复加热并锤击金属料D.使金属成形并细化晶粒21.在贵金属加工师中，参照行业规范，关于“珐琅”，下列说法正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。22.就贵金属加工师而言，在标准作业条件下，对“镂雕”的准确理解是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。23.针对贵金属加工师，一般来说，在“二胡”的执行过程中，应当（）。A.琴筒蒙蟒皮振动而发声B.二胡琴筒蒙塑料膜振动C.二胡有四根弦并设指板D.二胡以拨片弹拨来发声24.就贵金属加工师而言，下列对“蛋雕”的描述，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。25.针对贵金属加工师，在具体作业环节，下列关于“壁画”的说法，不正确的是（）。A.绘制于墙面需结合建筑B.题材广含宗教历史装饰C.需考虑日照湿度等环境D.壁画无须处理墙体基底26.贵金属加工师方面，通常情况下，关于“留青竹刻”，下列描述错误的是（）。A.青黄对比随时间愈分明B.留青竹刻不须铲除竹肌C.铲去其余竹青露出竹肌D.保留竹青部分作为纹样27.贵金属加工师方面，根据相关规定，“羽毛画”是指（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。28.针对贵金属加工师，按照技术要求，“古筝”的主要特点不包括（）。A.古筝以弓弦拉动来发声B.木制长形共鸣箱上张弦C.按五声音阶来定弦排列D.以义甲拨动琴弦而发声29.关于贵金属加工师，从专业角度看，下列关于“端砚”的认识，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。30.针对贵金属加工师，参照行业规范，关于“窑变”，下列描述错误的是（）。A.釉色发生难以预期的变化B.窑变与烧成气氛毫无关系C.烧成中因温度气氛变化D.呈现绚丽效果钧窑著名31.在贵金属加工师相关工作中，依据操作规程，关于“隶书”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。32.关于贵金属加工师，依据操作规程，下列对“缠花”的描述，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。33.在贵金属加工师中，结合岗位实际，“风筝”在实践中应遵循的做法是（）。A.风筝以整块钢铁焊接而成B.风筝无须骨架即可放飞C.风筝制作不讲究对称平衡D.以竹条扎骨架再糊纸绢34.针对贵金属加工师，从专业角度看，在“金银错”的执行过程中，应当（）。A.金银错以涂料直接绘画而成B.将金银丝嵌入再锉平磨光C.金银错只用于陶瓷装饰D.金银错金属丝浮于表面不嵌槽35.在贵金属加工师相关工作中，依据操作规程，“铁画”在实践中应遵循的做法是（）。A.铁画以彩色塑料拼贴而成B.铁画以陶瓷釉料烧制而成C.铁画以水墨在宣纸上绘制D.以铁片铁线锻打焊接成画36.在具体作业环节，下列对“料器”的描述，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。37.在贵金属加工师中，在标准作业条件下，下列关于“潮州金漆木雕”的说法，不正确的是（）。A.潮州金漆木雕以实心圆雕为主B.以多层镂空通雕为特色C.题材多为戏文人物故事D.髹漆之后再贴金装饰华丽38.针对贵金属加工师，结合岗位实际，“修坯”的含义是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。39.就贵金属加工师而言，从专业角度看，对“藤编”的准确理解是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。40.通常情况下，下列关于“烫蜡”的表述中，正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。41.针对贵金属加工师，在实际工作中，下列各項中，不属于“木雕保养”内容的是（）。A.定期除尘并做好防虫蛀B.存放环境需控制温湿度C.木雕应放在暖气旁烘干D.避免阳光直射与骤冷骤热42.在贵金属加工师相关工作中，参照行业规范，下列关于“结绳”的表述中，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。43.在贵金属加工师中，通常情况下，“生漆”的含义是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。44.贵金属加工师方面，一般来说，下列各項中，不属于“微雕”内容的是（）。A.运刀须稳准且心平气和B.以微小空间见宏大景象C.微雕材料越大越好操作D.需借助放大镜精心操作45.针对贵金属加工师，参照行业规范，在“通草花”的执行过程中，应当（）。A.通草花以真花烘干而保存B.通草花以金属薄片冲压而成C.通草花不能着色只能素白D.花瓣柔润细腻扬州著名46.在贵金属加工师相关工作中，按照技术要求，下列关于“木雕”的认识，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。47.在贵金属加工师中，参照行业规范，下列对“紫砂壶”的描述，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。48.在贵金属加工师相关工作中，根据相关规定，“焊接”的含义是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。49.通常情况下，关于“修坯”，下列说法正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。50.贵金属加工师方面，“德化白瓷”的主要特点不包括（）。A.德化白瓷以青花装饰为主B.明代塑瓷名家辈出有名C.福建德化所产的白瓷器D.胎釉洁白细腻色泽温润51.贵金属加工师方面，在具体作业环节，下列关于“核雕”的表述中，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。52.在贵金属加工师相关工作中，通常情况下，下列关于“刺绣”的说法，不正确的是（）。A.有苏湘蜀粤等著名绣种B.以针引线在织物上穿刺C.按设计纹样绣制成图案D.刺绣只有单一平针一种针法53.关于贵金属加工师，在标准作业条件下，“竹刻”是指（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。54.依据操作规程，“瓷板画”的主要特点不包括（）。A.瓷板画以油画布为载体B.在平板瓷板上绘制纹样C.经高温烧成使画面坚固D.平整不易褪色宜陈设装饰55.在贵金属加工师中，从专业角度看，关于“打样”，下列描述错误的是（）。A.检验造型尺寸与工艺可行B.按设计要求先制作样品C.打样与设计意图无关紧要D.批量生产前的必要步骤56.在贵金属加工师相关工作中，参照行业规范，下列关于“油画”的认识，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。57.在贵金属加工师中，根据相关规定，下列对“高浮雕”的描述，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。58.关于贵金属加工师，对“葫芦烙画”的准确理解是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。59.对“根雕”的准确理解是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。60.在贵金属加工师中，按照技术要求，“皴法”的含义是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。61.在贵金属加工师相关工作中，在标准作业条件下，“面塑”的含义是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。62.针对贵金属加工师，按标准要求，在“压花”的执行过程中，应当（）。A.压花不用干燥保存处理B.压花以新鲜花叶直接粘贴C.压花只追求堆砌愈密愈好D.拼贴于纸面或器物成画63.贵金属加工师方面，结合岗位实际，下列对“写意画”的描述，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。64.针对贵金属加工师，结合岗位实际，下列关于“铁艺”的认识，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。65.关于贵金属加工师，参照行业规范，“脱胎漆器”是指（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。66.在具体作业环节，在“线刻”的执行过程中，应当（）。A.线刻线条无深浅粗细变化B.线刻只用于油画之布面C.线刻以堆塑立体造型为主D.线条有深浅粗细之变化67.贵金属加工师方面，参照行业规范，“浮雕”是指（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。68.针对贵金属加工师，通常情况下，下列关于“古籍修复”的认识，正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。69.就贵金属加工师而言，在具体作业环节，“龙泉青瓷”是指（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。70.在贵金属加工师相关工作中，通常情况下，下列关于“点翠”的认识，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。71.贵金属加工师方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“行书”内容的是（）。A.讲究行气连贯与彼此呼应B.兼具楷法草意辨识度高C.行书并非不讲究行气连贯D.笔画连贯流畅书写便捷72.就贵金属加工师而言，结合岗位实际，关于“工艺美术品”，下列描述错误的是（）。A.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷B.以手工或半手工方式制作C.工艺美术品不含手工技艺D.兼具实用价值与审美价值73.通常情况下，下列关于“气窑”的认识，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。74.在贵金属加工师相关工作中，参照行业规范，下列关于“质量检验”的表述中，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。75.针对贵金属加工师，根据相关规定，下列选项中，属于“窑变”基本要求的是（）。A.烧成中因温度气氛变化B.窑变与烧成气氛毫无关系C.窑变釉色固定可完全复制D.窑变是人为精确控制而成76.结合岗位实际，“写意画”的主要特点不包括（）。A.可分为小写意与大写意B.追求以形写神笔简意足C.笔墨简练概括而重神韵D.写意画等同于草率乱涂77.在贵金属加工师中，在具体作业环节，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。78.就贵金属加工师而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“面塑”内容的是（）。A.可长期存放供观赏把玩B.经捏搓剪贴塑出立体形象C.以面粉糯米粉调成面团D.面塑以金属为原料锻打成型79.就贵金属加工师而言，在标准作业条件下，在“金银平脱”的执行过程中，应当（）。A.金银平脱在瓷器釉上完成B.金银平脱以直接描绘成纹C.金银平脱将金银凸出漆面D.将金银薄片镂刻成纹样80.就贵金属加工师而言，结合岗位实际，“徽州砖雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.主要用于室内地面铺装B.多用于门罩与门楼构件C.徽州砖雕以粗犷豪放见长D.题材仅限几何抽象纹样81.贵金属加工师方面，参照行业规范，“绢花”是指（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。82.贵金属加工师方面，按照技术要求，对“糖画”的准确理解是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。83.在贵金属加工师相关工作中，一般来说，下列对“微缩工艺”的描述，正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。84.就贵金属加工师而言，依据操作规程，“陶艺素烧”是指（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。85.在贵金属加工师相关工作中，通常情况下，“苏绣”的含义是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。86.在贵金属加工师相关工作中，在具体作业环节，“蜡染”的含义是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。87.按照技术要求，关于“陶艺”，下列描述错误的是（）。A.以黏土成形后干燥施釉B.陶艺施釉须在烧成之后C.须经高温烧成方能定型D.是陶瓷艺术的重要组成88.关于贵金属加工师，根据相关规定，关于“纸扎”，下列描述错误的是（）。A.以竹篾扎骨架糊纸成形B.多用于节庆与祭祀用品C.再施彩绘使形象更逼真D.纸扎不用骨架直接糊纸89.关于贵金属加工师，一般来说，“琵琶”的含义是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。90.在贵金属加工师中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“淬火”基本要求的是（）。A.淬火是缓慢冷却以提高韧性B.将加热工件迅速浸入水油C.淬火使金属硬度明显下降D.淬火只用于木材的干燥91.在贵金属加工师中，按照技术要求，下列关于“写意画”的认识，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。92.按照技术要求，“乌铜走银”是指（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。93.就贵金属加工师而言，根据相关规定，在“工艺美术品”的执行过程中，应当（）。A.工艺美术品全为机器批量生产B.工艺美术品不含手工技艺C.工艺美术品只求实用不讲美感D.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷94.贵金属加工师方面，依据操作规程，下列关于“料器”的认识，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。95.就贵金属加工师而言，一般来说，下列对“缠花”的描述，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。96.贵金属加工师方面，通常情况下，“皴法”是指（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。97.就贵金属加工师而言，依据操作规程，关于“篆书”，下列说法正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。98.关于贵金属加工师，在具体作业环节，“拉坯”是指（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。99.针对贵金属加工师，按标准要求，在“夏布”的执行过程中，应当（）。A.质地坚牢而且透气性好B.夏布是以棉纱机织而成C.夏布遇漆即腐不可裱糊D.夏布只用于制作现代服装100.在贵金属加工师中，在标准作业条件下，对“柴窑”的准确理解是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在贵金属加工师相关工作中，从专业角度看，在“乌铜走银”中，应当做到的有（）。A.氧化后铜黑银显对比分明B.以铜合金制胎刻出纹样C.乌铜走银以铁胎嵌入金丝102.针对贵金属加工师，按照技术要求，下列属于“隶书”要求的有（）。A.隶书字形瘦长纵向取势B.讲究一波三折富有韵律C.字形扁平横向取势舒展103.贵金属加工师方面，在具体作业环节，以下各项中，符合“木刻版画”要求的有（）。A.木刻版画以毛笔直接绘制B.以刻刀在木板上雕镂制版C.可分为阳刻与阴刻两类104.在贵金属加工师中，在实际工作中，下列关于“剔犀”的表述中，正确的有（）。A.再用刀雕刻出回旋纹样B.剔犀以单层薄漆一次完成C.以两色以上漆层交替堆积105.在贵金属加工师相关工作中，按照技术要求，关于“书画修复”，下列说法正确的有（）。A.遵循修旧如旧的基本原则B.对残破书画去污揭裱修补C.书画修复应彻底更换原裱106.在贵金属加工师中，根据相关规定，下列对“微缩工艺”的理解正确的有（）。A.可还原建筑与器物形制B.讲究比例准确细节得当C.微缩工艺须按原尺寸一比一制作D.按比例将景物缩小制作107.针对贵金属加工师，关于“铁画”，下列说法正确的有（）。A.画面黑白分明立体感强B.以铁片铁线锻打焊接成画C.为安徽芜湖的特色工艺D.铁画以水墨在宣纸上绘制108.就贵金属加工师而言，根据相关规定，下列属于“透雕”要求的有（）。A.常见于家具与建筑花板B.形象可两面观赏或通透C.透雕纹样背后必须保留实底D.将纹样背后材料镂空穿透109.贵金属加工师方面，按标准要求，在“唐三彩”中，应当做到的有（）。A.唐代低温铅釉多彩陶器B.多作明器属釉陶而非瓷C.唐三彩为高温烧成的瓷器110.贵金属加工师方面，一般来说，关于“古筝”，下列说法正确的有（）。A.木制长形共鸣箱上张弦B.按五声音阶来定弦排列C.古筝以弓弦拉动来发声D.以义甲拨动琴弦而发声三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)111.贵金属加工师方面，从专业角度看，依据“隶书”的规定，讲究一波三折富有韵律（）。112.关于贵金属加工师，在标准作业条件下，“行书”要求：行书等同草书难以辨认（）。113.就贵金属加工师而言，按标准要求，“皴法”的基本要求之一是：皴法与山石结构并非无关（）。114.在贵金属加工师中，一般来说，“青花瓷”要求：白地蓝花清雅而又明净（）。115.在贵金属加工师相关工作中，在实际工作中，关于“二胡制作”，下列说法正确的是：蒙皮松紧须与琴筒配合（）。116.通常情况下，对“髹漆”而言，将大漆逐层涂布于器表（）。117.依据“衍纸”的规定，衍纸以木材薄片雕刻而成（）。118.在贵金属加工师中，结合岗位实际，关于“竹编”，下列说法正确的是：经编织而制成各种器物（）。119.就贵金属加工师而言，依据操作规程，对“阳刻”而言，阳刻纹样凹入材料表面（）。120.在贵金属加工师中，在标准作业条件下，按照“国画”的要求，国画不使用宣纸与绢帛（）。121.针对贵金属加工师，在标准作业条件下，“扬琴”要求：音色清脆多用于合奏中（）。122.贵金属加工师方面，参照行业规范，依据“拓印”的规定，用墨捶拓出文字与纹样（）。123.通常情况下，“阴刻”的基本要求之一是：阴刻与阳刻效果完全相同（）。124.针对贵金属加工师，按标准要求，依据“中国结”的规定，寓意吉祥为绳结之代表（）。125.就贵金属加工师而言，依据操作规程，对“珐琅彩”而言，色彩浓郁而富有立体感（）。126.就贵金属加工师而言，在实际工作中，“年画”的作业要求是：年画与节庆习俗毫无关系（）。127.针对贵金属加工师，通常情况下，关于“龙泉青瓷”，下列说法正确的是：龙泉青瓷属于白瓷系统（）。128.针对贵金属加工师，按照技术要求，依据“镂空雕”的规定，镂空雕可任意加大镂空面积（）。129.在贵金属加工师中，依据操作规程，“墨锭”的作业要求是：经捶捣压模后阴干成形（）。130.在贵金属加工师相关工作中，按标准要求，“上蜡”的基本要求之一是：增加光泽并起防护作用（）。四、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)131.按标准要求，“壁画地仗”的正确含义是____。132.一般来说，所谓“乌铜走银”，是指____。133.结合岗位实际，“剪纸”的作业过程中应重点做到____。134.通常情况下，“罩染”管理中应重视____。135.一般来说，“黄杨木雕”的作业过程中应重点做到____。136.依据操作规程，“堆漆”这一概念指的是____。137.在实际工作中，“料器”从管理角度理解是指____。138.在实际工作中，“拓印”在岗位作业中的含义是____。139.在标准作业条件下，“徽州砖雕”的主要内容包括____。140.“篆书”从管理角度理解是指____。141.通常情况下，“退火”从管理角度理解是指____。142.按标准要求，“俏色玉雕”是指____。143.按照规程要求，“青田石雕”是指____。144.参照行业规范，“烧蓝”的作业过程中应重点做到____。145.按照技术要求，“砚台”的核心要点之一是____。146.根据相关规定，在相关标准中，“根雕”指的是____。147.按照技术要求，“陶艺施釉”的作业过程中应重点做到____。148.结合岗位实际，“行书”的正确含义是____。149.依据操作规程，按照规程要求，“烙画”是指____。150.参照行业规范，“造型基础”的主要内容包括____。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。2.【答案】C【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。4.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。8.【答案】A【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。9.【答案】C【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。10.【答案】C【解析】其余选项均不符合“寿山石雕”的正确要求。11.【答案】D【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。12.【答案】C【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。14.【答案】D【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。15.【答案】A【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。16.【答案】A【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。17.【答案】B【解析】其余三项均属于“描金”的正确表述。18.【答案】C【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。19.【答案】A【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。20.【答案】A【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。21.【答案】B【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。22.【答案】A【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。23.【答案】A【解析】其余选项均不符合“二胡”的正确要求。24.【答案】A【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。25.【答案】D【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。27.【答案】C【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。28.【答案】A【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。29.【答案】D【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。31.【答案】D【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。32.【答案】B【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。33.【答案】D【解析】其余选项均不符合“风筝”的正确要求。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。35.【答案】D【解析】其余选项均不符合“铁画”的正确要求。36.【答案】B【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。37.【答案】A【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。38.【答案】C【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。39.【答案】A【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。40.【答案】B【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。41.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。42.【答案】A【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。43.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。45.【答案】D【解析】其余选项均不符合“通草花”的正确要求。46.【答案】B【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。47.【答案】C【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。48.【答案】B【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。49.【答案】D【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。51.【答案】B【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。52.【答案】D【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。53.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。54.【答案】A【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。56.【答案】D【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。57.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。58.【答案】D【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。59.【答案】B【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。60.【答案】A【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。61.【答案】D【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。62.【答案】D【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。63.【答案】A【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。64.【答案】A【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。65.【答案】A【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。66.【答案】D【解析】其余选项均不符合“线刻”的正确要求。67.【答案】A【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。68.【答案】A【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。69.【答案】D【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。70.【答案】A【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。71.【答案】C【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。72.【答案】C【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。73.【答案】A【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。74.【答案】B【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。75.【答案】A【解析】其余选项均不符合“窑变”的正确要求。76.【答案】D【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。77.【答案】B【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。78.【答案】D【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。79.【答案】D【解析】其余选项均不符合“金银平脱”的正确要求。80.【答案】B【解析】其余选项均不符合“徽州砖雕”的正确要求。81.【答案】A【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。82.【答案】C【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。83.【答案】B【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。84.【答案】C【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。85.【答案】C【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。86.【答案】B【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。87.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。88.【答案】D【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。89.【答案】B【解析】中国