2026年竹木工艺师职业技能等级认定（五级）操作技能历年真题

2026年竹木工艺师职业技能等级认定（五级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.参照行业规范，“石雕”的含义是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。2.就竹木工艺师而言，在具体作业环节，在“二胡”的执行过程中，应当（）。A.二胡琴筒蒙塑料膜振动B.二胡以拨片弹拨来发声C.琴筒蒙蟒皮振动而发声D.二胡有四根弦并设指板3.在竹木工艺师中，按照技术要求，“木刻版画”的主要特点不包括（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.以刻刀在木板上雕镂制版C.讲究刀味与木味的韵味D.木刻版画不需上墨印刷4.就竹木工艺师而言，结合岗位实际，“敦煌壁画”是指（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。5.竹木工艺师方面，结合岗位实际，关于“天然大漆”，下列说法正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。6.竹木工艺师方面，根据相关规定，对“剔犀”的准确理解是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。7.竹木工艺师方面，通常情况下，对“古筝”的准确理解是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。8.在竹木工艺师中，在具体作业环节，“质量检验”是指（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。9.针对竹木工艺师，按标准要求，“乌铜走银”是指（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。10.在竹木工艺师中，在实际工作中，下列各項中，不属于“糖画”内容的是（）。A.可食可观讲究运勺流畅B.以熔化糖液在石板上浇绘C.糖画以金属丝弯折而成D.冷却后取下再粘于竹签11.关于竹木工艺师，参照行业规范，下列选项中，属于“二胡”基本要求的是（）。A.二胡有四根弦并设指板B.二胡琴筒蒙塑料膜振动C.二胡以拨片弹拨来发声D.音色柔美而近似于人声12.竹木工艺师方面，在标准作业条件下，下列关于“粉彩”的表述中，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。13.关于竹木工艺师，从专业角度看，下列各項中，不属于“木雕”内容的是（）。A.题材多取吉祥人物纹样B.工序分为打坯修光两步C.讲究因材施艺顺纹下刀D.任意木材都适合精细雕刻14.就竹木工艺师而言，按标准要求，“彩塑”的主要特点不包括（）。A.彩塑施彩须在泥胎湿软时B.在泥塑素胎上施以彩绘C.讲究塑容绘质塑绘结合D.常见于寺观与民间玩具15.竹木工艺师方面，通常情况下，下列关于“楷书”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。16.在竹木工艺师中，参照行业规范，下列各項中，不属于“国画”内容的是（）。A.常与诗文及印章相配合B.国画不使用宣纸与绢帛C.题材分人物山水与花鸟D.讲究笔墨与意境相统一17.在竹木工艺师中，参照行业规范，“抽样检验”是指（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。18.在竹木工艺师中，在实际工作中，“范本”的含义是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。19.在竹木工艺师中，在标准作业条件下，关于“水墨画”，下列描述错误的是（）。A.以水和墨浓淡表现物象B.注重用笔与留白的虚实C.水墨画不讲留白与虚实D.讲究墨分五色的丰富层次20.在竹木工艺师中，在标准作业条件下，对“五彩”的准确理解是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。21.竹木工艺师方面，参照行业规范，对“印材”的准确理解是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。22.在竹木工艺师相关工作中，依据操作规程，下列关于“篆刻”的认识，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。23.针对竹木工艺师，从专业角度看，“绒花”是指（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。24.就竹木工艺师而言，通常情况下，“泥银”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥银性质稳定永不氧化B.泥银以铜箔研磨制造而成C.呈银白色供书画装饰用D.泥银只用于陶瓷釉上彩25.竹木工艺师方面，依据操作规程，下列关于“吉他制作”的说法，不正确的是（）。A.背侧板常用玫瑰木等材B.面板多用云杉或雪松木C.吉他制作不须控制环境湿度D.制作需控制湿度与弦距26.关于竹木工艺师，“衍纸”是指（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。27.竹木工艺师方面，一般来说，“荫房”是指（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。28.在竹木工艺师中，从专业角度看，“灯彩”的主要特点不包括（）。A.多用于节令与庙会庆典B.以竹木扎骨架并糊纸绢C.施彩绘并置灯烛于其内D.灯彩以钢铁实心铸造为主29.在竹木工艺师中，依据操作规程，下列对“草书”的描述，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。30.在竹木工艺师中，按标准要求，“窑变”是指（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。31.就竹木工艺师而言，在标准作业条件下，下列关于“边款”的说法，不正确的是（）。A.常以阴刻行楷书刻写就B.边款并非只能用阳文刻制C.与印面风格彼此相呼应D.多记录作者时间与缘由32.关于竹木工艺师，按标准要求，关于“壁画地仗”，下列说法正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。33.在竹木工艺师中，依据操作规程，“琉璃”的含义是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。34.就竹木工艺师而言，根据相关规定，关于“蓝印花布”，下列说法正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。35.在竹木工艺师相关工作中，从专业角度看，下列关于“篆刻刀法”的说法，不正确的是（）。A.刀法无须配合石料软硬B.冲刀爽利而切刀显涩拙C.可冲切结合以求其变化D.运刀讲究稳准而且有力36.竹木工艺师方面，在标准作业条件下，在“淬火”的执行过程中，应当（）。A.淬火使金属硬度明显下降B.急冷以提高硬度耐磨性C.淬火只用于木材的干燥D.淬火是缓慢冷却以提高韧性37.针对竹木工艺师，结合岗位实际，下列对“衍纸”的描述，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。38.关于竹木工艺师，在具体作业环节，下列选项中，属于“篆刻刀法”基本要求的是（）。A.冲刀与切刀效果完全相同B.刀法无须配合石料软硬C.运刀越慢线条越有气势D.可冲切结合以求其变化39.在竹木工艺师相关工作中，在实际工作中，关于“贝雕”，下列说法正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。40.关于竹木工艺师，根据相关规定，下列选项中，属于“织锦”基本要求的是（）。A.织物厚实纹样丰富精美B.织锦只用单色丝线织造C.织锦以素色棉纱平纹织成D.织锦图案无法织出靠印花41.在竹木工艺师相关工作中，一般来说，“古筝”的主要特点不包括（）。A.木制长形共鸣箱上张弦B.按五声音阶来定弦排列C.以义甲拨动琴弦而发声D.古筝并非用金属吹管发声42.针对竹木工艺师，通常情况下，关于“陶艺施釉”，下列说法正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。43.关于竹木工艺师，从专业角度看，关于“徽州砖雕”，下列说法正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。44.针对竹木工艺师，根据相关规定，下列关于“工艺美术品”的说法，不正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作B.兼具实用价值与审美价值C.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷D.工艺美术品全为机器批量生产45.针对竹木工艺师，在具体作业环节，下列对“端砚”的描述，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。46.结合岗位实际，下列关于“荫房”的说法，不正确的是（）。A.需洁净无尘且通风良好B.荫房须高温干燥以促干C.髹涂后用以控制温湿度D.促使大漆在阴湿中固化47.在竹木工艺师中，依据操作规程，关于“竹刻”，下列说法正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。48.针对竹木工艺师，通常情况下，对“篆刻刀法”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。49.在竹木工艺师中，通常情况下，下列各項中，不属于“师承”内容的是（）。A.师承与技艺实践毫无关系B.徒弟随师傅学习技艺的方式C.是技艺传承的重要途径D.强调口传身授与长期实践50.在竹木工艺师中，通常情况下，“二胡”的主要特点不包括（）。A.二胡有四根弦并设指板B.琴筒蒙蟒皮振动而发声C.由琴筒琴杆两弦与弓组成D.音色柔美而近似于人声51.在竹木工艺师中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“寿山石雕”基本要求的是（）。A.寿山石颜色单一不利俏雕B.讲究相石取色因材施艺C.寿山石雕忌用薄意技法D.寿山石质地坚硬只能用锤凿52.针对竹木工艺师，依据操作规程，下列关于“生漆”的认识，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。53.针对竹木工艺师，根据相关规定，关于“铆接”，下列说法正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。54.竹木工艺师方面，一般来说，下列选项中，属于“丝网版画”基本要求的是（）。A.丝网版画只能印制单色B.色彩鲜艳适于叠色平涂C.丝网版画不能叠印套色D.丝网版画以木刻刀具制版55.针对竹木工艺师，一般来说，关于“印泥”，下列说法正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。56.就竹木工艺师而言，参照行业规范，下列对“高浮雕”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。57.在竹木工艺师中，从专业角度看，对“脱胎漆器”的准确理解是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。58.在竹木工艺师相关工作中，按标准要求，“铆接”是指（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。59.就竹木工艺师而言，通常情况下，“修坯”是指（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。60.在竹木工艺师中，依据操作规程，下列关于“泥银”的表述中，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。61.关于竹木工艺师，结合岗位实际，下列对“内画”的描述，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。62.在竹木工艺师相关工作中，在标准作业条件下，关于“工艺美术设计基础”，下列说法正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。63.在竹木工艺师中，“结绳”的含义是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。64.针对竹木工艺师，下列关于“俏色玉雕”的表述中，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。65.在竹木工艺师中，按标准要求，下列关于“风筝”的表述中，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。66.竹木工艺师方面，依据操作规程，“蛋壳镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋壳嵌入后须完全去除B.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌C.蛋壳镶嵌只用于水墨画D.将蛋壳压碎后嵌入漆面67.就竹木工艺师而言，下列关于“扎染”的认识，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。68.在竹木工艺师中，一般来说，下列选项中，属于“剪纸”基本要求的是（）。A.剪纸须用颜料逐层渲染B.题材多取吉祥美好寓意C.剪纸只用于西方宗教装饰D.剪纸线条可以完全断开69.按照技术要求，“紫砂”的含义是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。70.在标准作业条件下，关于“色彩构成”，下列描述错误的是（）。A.包含对比与调和等原理B.涉及色相明度纯度三要素C.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度D.研究色彩搭配的基本规律71.关于竹木工艺师，通常情况下，“匣钵”的含义是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。72.关于竹木工艺师，按标准要求，下列关于“书法”的说法，不正确的是（）。A.讲究笔法结体与章法之美B.强调气韵贯通与书写节奏C.用笔有提按顿挫之变化D.书法只讲结体不讲笔法73.就竹木工艺师而言，通常情况下，下列关于“糖画”的说法，不正确的是（）。A.冷却后取下再粘于竹签B.可食可观讲究运勺流畅C.以熔化糖液在石板上浇绘D.糖画以金属丝弯折而成74.在竹木工艺师相关工作中，结合岗位实际，关于“木刻版画”，下列说法正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。75.在竹木工艺师中，下列对“苏绣”的描述，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。76.关于竹木工艺师，结合岗位实际，下列关于“彩塑”的表述中，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。77.就竹木工艺师而言，结合岗位实际，下列对“陶瓷拉坯”的描述，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。78.“打磨”的主要特点不包括（）。A.须由粗到细逐级来进行B.使后续上漆更均匀牢固C.打磨后无须除尘即可上漆D.用砂纸磨石等使表面平整79.就竹木工艺师而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“圆雕”内容的是（）。A.造型须完整且各面兼顾B.可从各方向环绕来观赏C.常见于人物与走兽造像D.圆雕完全无立体感可言80.在竹木工艺师相关工作中，按标准要求，下列关于“彩塑”的说法，不正确的是（）。A.常见于寺观与民间玩具B.彩塑以金属锤锻而成形C.讲究塑容绘质塑绘结合D.在泥塑素胎上施以彩绘81.在竹木工艺师相关工作中，根据相关规定，“木雕修光”的含义是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。82.在竹木工艺师相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“俏色玉雕”基本要求的是（）。A.使色彩与造型彼此呼应B.俏色必须全部剔除杂色C.俏色可随意人工染色伪造D.俏色并不只用于单色玉料83.竹木工艺师方面，通常情况下，“铁画”的含义是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。84.在竹木工艺师相关工作中，通常情况下，在“结绳”的执行过程中，应当（）。A.结绳以胶水粘接绳头而成B.结绳只用单一平结一种C.结绳须用金属丝来编结D.寓意吉祥多用于作佩饰85.竹木工艺师方面，通常情况下，在“结绳”的执行过程中，应当（）。A.结绳须用金属丝来编结B.结绳以胶水粘接绳头而成C.以绳线经穿绕抽拉成结D.结绳只用单一平结一种86.针对竹木工艺师，参照行业规范，下列选项中，属于“漆器推光”基本要求的是（）。A.推光只需一遍即可完成B.使漆面细腻呈现温润光C.推光越少漆面反而越亮D.推光用粗砂纸用力磨即可87.关于竹木工艺师，从专业角度看，下列关于“结绳”的表述中，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。88.在竹木工艺师中，对“核雕”的准确理解是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。89.竹木工艺师方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“锤揲”内容的是（）。A.使其延展并贴合于模具B.锤揲以模具浇铸一次成形C.以锤反复敲打金属板材D.塑出立体器形与纹饰来90.针对竹木工艺师，按标准要求，对“根雕创作原则”的准确理解是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。91.在竹木工艺师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“吉他制作”的表述中，正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。92.关于竹木工艺师，下列关于“青花瓷”的认识，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。93.就竹木工艺师而言，按照技术要求，关于“俏色玉雕”，下列说法正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。94.通常情况下，下列对“泥条盘筑”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。95.针对竹木工艺师，依据操作规程，下列对“隶书”的描述，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。96.在竹木工艺师相关工作中，通常情况下，下列关于“雕填”的说法，不正确的是（）。A.使填漆与漆面齐平成图B.雕填为雕刻后镶嵌贝壳C.在漆面上刻出纹样轮廓D.填入彩漆干后打磨平整97.关于竹木工艺师，“手工技艺”的主要特点不包括（）。A.手工技艺不讲究工具使用B.依靠手工工具与技能制作C.讲究经验积累与手感控制D.工艺美术多属此类范畴98.针对竹木工艺师，通常情况下，对“拓印”的准确理解是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。99.按标准要求，“压花”的主要特点不包括（）。A.拼贴于纸面或器物成画B.压花只追求堆砌愈密愈好C.将花叶压制干燥后使用D.讲究保色与构图之疏密100.针对竹木工艺师，按照技术要求，下列关于“黄杨木雕”的表述中，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.竹木工艺师方面，在标准作业条件下，“开片”的主要内容包括（）。A.因胎釉膨胀系数不同形成B.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷C.可分为冰裂纹与蟹爪纹102.竹木工艺师方面，在标准作业条件下，下列对“料器”的理解正确的有（）。A.以手工捏塑成形为器物B.料器以高岭土为原料烧成C.以低熔点玻璃料加热软化103.一般来说，“寿山石雕”的主要内容包括（）。A.石质柔润便于精雕细刻B.薄意雕随石形浅刻山水C.寿山石质地坚硬只能用锤凿104.关于竹木工艺师，在具体作业环节，下列关于“手工技艺”的表述中，正确的有（）。A.讲究经验积累与手感控制B.工艺美术多属此类范畴C.依靠手工工具与技能制作D.手工技艺可由机器全自动完成105.在竹木工艺师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“水墨画”的表述中，正确的有（）。A.注重用笔与留白的虚实B.讲究墨分五色的丰富层次C.水墨画须用五彩颜料绘制106.根据相关规定，在“青花瓷”中，应当做到的有（）。A.青花瓷的蓝色由铁红料发色B.白地蓝花清雅而又明净C.罩透明釉后高温一次烧成D.以钴料在瓷坯上描绘纹样107.关于竹木工艺师，结合岗位实际，在“圆雕”中，应当做到的有（）。A.圆雕只能从正面来观赏B.可从各方向环绕来观赏C.造型须完整且各面兼顾108.在竹木工艺师中，按标准要求，下列属于“款彩”要求的有（）。A.对填彩漆或油色于刻痕B.在漆面上刻去纹样部分C.款彩不刻漆仅用彩笔描绘109.在竹木工艺师相关工作中，根据相关规定，以下各项中，符合“浮雕”要求的有（）。A.浮雕作品四面临空可环视B.依凸起程度分浅浮与高浮C.广泛用于建筑与器物装饰D.在平面上刻出凸起形象110.竹木工艺师方面，一般来说，下列属于“拓印”要求的有（）。A.拓印以印刷机批量印制为主B.可复制碑刻等文献资料C.以纸覆于刻石或器物上D.用墨捶拓出文字与纹样三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.结合岗位实际，对“羽毛画”而言，羽毛画以墨汁在宣纸绘制（）。112.在竹木工艺师中，在标准作业条件下，按照“气窑”的要求，气窑只用于烧制土陶器（）。113.在标准作业条件下，对“行书”而言，行书等同草书难以辨认（）。114.竹木工艺师方面，针对“灯彩”，多用于节令与庙会庆典（）。115.从专业角度看，“古筝制作”的作业要求是：经刨削胶合装弦与调音（）。116.在竹木工艺师中，按标准要求，对“粉彩”而言，粉彩在釉下青花一次烧成（）。117.在竹木工艺师中，按照技术要求，对“边款”而言，边款内容只限于印章尺寸（）。118.在竹木工艺师相关工作中，从专业角度看，“泥条盘筑”的作业要求是：将泥料搓成泥条后使用（）。119.关于竹木工艺师，通常情况下，按照“圆雕”的要求，圆雕是平面浅浮的雕刻（）。120.在竹木工艺师中，根据相关规定，关于“篆刻”，下列说法正确的是：印章刻得越满越显工整（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.陶艺施釉122.线刻123.手工技艺五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.按照技术要求，简述“俏色玉雕”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。2.【答案】C【解析】其余选项均不符合“二胡”的正确要求。3.【答案】D【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。4.【答案】C【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。5.【答案】B【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。6.【答案】C【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。7.【答案】A【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。8.【答案】C【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。9.【答案】C【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。10.【答案】C【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。11.【答案】D【解析】其余选项均不符合“二胡”的正确要求。12.【答案】C【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。14.【答案】A【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。15.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。16.【答案】B【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。17.【答案】A【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。18.【答案】A【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。19.【答案】C【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。20.【答案】B【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。21.【答案】A【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。22.【答案】C【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。23.【答案】A【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。24.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥银”的正确要求。25.【答案】C【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。26.【答案】D【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。27.【答案】C【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。28.【答案】D【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。29.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。30.【答案】D【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。31.【答案】B【解析】其余三项均属于“边款”的正确表述。32.【答案】A【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。33.【答案】C【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。34.【答案】D【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。35.【答案】A【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。36.【答案】B【解析】其余选项均不符合“淬火”的正确要求。37.【答案】C【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。38.【答案】D【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。39.【答案】A【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。40.【答案】A【解析】其余选项均不符合“织锦”的正确要求。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。42.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。43.【答案】A【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。45.【答案】B【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。46.【答案】B【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。47.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。48.【答案】D【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。49.【答案】A【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。51.【答案】B【解析】其余选项均不符合“寿山石雕”的正确要求。52.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。53.【答案】A【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。54.【答案】B【解析】其余选项均不符合“丝网版画”的正确要求。55.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。56.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。57.【答案】A【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。58.【答案】A【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。59.【答案】B【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。60.【答案】D【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。61.【答案】A【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。62.【答案】B【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。63.【答案】B【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。64.【答案】B【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。65.【答案】D【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。66.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。67.【答案】A【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。68.【答案】B【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。69.【答案】D【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。70.【答案】C【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。71.【答案】B【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体