雨课堂学堂在线学堂云《戏曲（黄梅戏）剧目研习（安庆师范大学）》单元测试考核答案

戏曲（黄梅戏）剧目研习第1题《别洞观景》主角白鳝仙姑所属黄梅戏行当()A正旦B花旦C老旦D彩旦第2题《别洞观景》移植于哪个剧种()A川剧B豫剧C京剧D婺剧第3题《别洞观景》剧目故事题材来源()A民间神话传说B正史历史故事C明清文人传奇D近现代现实题材第4题白鳝仙姑辞别洞府向往的地方是()A东海龙宫B天庭瑶池C凡间人世D深山道观第5题女扮男装赴考的经典情节出自剧目()A《罗帕记》B《天仙配》C《打猪草》D《女驸马》第6题黄梅戏花腔唱腔多用于表现()A悲痛哀怨B欢快诙谐C激昂愤怒D沉思感慨第7题下列不属于汉唐戏曲萌芽构成要素的是()A俗讲B优戏C乐舞D传奇剧本第8题梨园为唐玄宗创设,主要专攻()A法曲B民间小调C北曲D弋阳腔第9题从戏曲发展史划分,先秦优戏处于()A变革阶段B成熟阶段C鼎盛阶段D萌芽阶段第10题踏歌属于古代民间()A长篇说唱B集体歌舞C杂剧体例D宫廷雅乐第11题歌舞戏是戏曲形成重要源头,兴盛于()A宋元B秦汉C隋唐D明清第12题中国戏曲综合性艺术特征起源根基在()A元杂剧B汉唐百戏乐舞C明清传奇D清代乱弹第13题宋代成熟戏曲形态为宋杂剧与()A南戏B传奇C乱弹D昆曲第14题宋杂剧三段结构:艳段、正杂剧、()A散段B楔子C引子D尾声第15题宋元都市固定演艺场所统称()A戏园B会馆C勾栏瓦舍D露台第16题《董西厢》诸宫调创作者董解元所处朝代()A金代B北宋C南宋D元代第17题南戏最早诞生的地域是()A山西平阳B河南汴京C浙江温州D江苏苏州第18题临川派代表人物()A汤显祖B沈璟C魏良辅D梁辰鱼第1题黄梅戏《打猪草》金小毛对应的戏曲行当()A小生B老生C小丑D娃娃生第2题《打猪草》标志性唱段使用的专属曲调()A仙腔B对花调C阴司腔D彩腔第3题《打猪草》按照黄梅戏剧目形制划分属于()A正本大戏B生活小戏C袍带大戏D连台本戏第4题《打猪草》全剧故事发生的环境地点()A山野林地B豪门宅院C皇宫内院D江河码头第5题陶金花不慎踩坏金小毛种植的作物品类()A黄豆B竹笋C青菜D红薯第6题以下为黄梅戏表演艺术家的是()A严凤英B尚小云C新凤霞D荀慧生第7题优孟衣冠这一典故出自哪个历史时期()A隋唐B汉代C春秋战国D魏晋第8题汉代汇集歌舞杂技幻术的演艺总称是()A宋杂剧B参军戏C汉代百戏D南戏第9题以参军、苍鹘两个角色逗趣表演的戏曲样式为()A踏摇娘B参军戏C诸宫调D传奇第10题唐代篇幅宏大、分多乐章的宫廷音乐体裁()A大曲B小调C套曲D散曲第11题傩戏最初创设的主要目的是()A文人填词B宫廷享乐C市井谋生D驱傩祭祀第12题《踏摇娘》是盛行于哪个阶段的歌舞戏()A北齐隋唐B两汉C两宋D金元第13题唐代负责教习宫廷俗乐的官方机构()A升平署B教坊C太常寺D南府第14题俗讲、变文是隋唐时期盛行的()A说唱艺术B戏曲剧目C宫廷大曲D地方声腔第15题先秦优戏最突出的艺术功用()A祭祀鬼神B歌舞娱乐C讽谏时政D市井卖艺第16题唐代大曲结构划分不含下面()A楔子B散序C中序D破第17题隋唐民间露天演艺的场地一般叫作()A勾栏B戏场C茶园D戏楼第18题巫傩礼仪逐步向戏曲演变始于()A汉唐B宋元C明清D近现代送香茶第1题《送香茶》女主角陈月英行当归类()A小花旦B青衣C闺门旦D老旦第2题黄梅戏表演中,比较活泼的是()A小花旦B净行C老生D武生第3题《送香茶》整体剧目题材类型()A民间生活戏B古代历史戏C神仙玄幻戏D官府公案戏第4题《送香茶》男主张宝童前期人物身份()A富贵子弟B朝廷武将C落魄书生D上山樵夫第5题《荞麦记》是黄梅戏经典()A家庭戏B宫廷戏C神话戏D武打戏第6题下列不为戏曲三大特征的是()A虚拟性B综合性C写实性D程式性第7题宋杂剧演员里负责开场引导表演的行当()A副末B装孤C引戏D副净第8题南戏早期别称又叫()A永嘉杂剧B平阳杂剧C大都杂剧D临安传奇第9题宋代瓦舍的主要功能是()A祭祀礼仪B官方练兵C集市商贸D综合游乐演艺第10题诸宫调以什么为载体串联多宫调乐曲()A舞台扮演B长篇叙事说唱C单人舞蹈D多人对唱第11题下列剧目属于早期南戏四大传奇前身的是()A《桃花扇》B《梧桐雨》C《牡丹亭》D《赵贞女》第12题金院本是下面哪种戏曲的直接前身()A元杂剧B宋杂剧C明清传奇D清代乱弹第13题宋代南戏使用的音阶体系大多是()A九声音阶B七声音阶C五声音阶D半音阶第14题装孤在宋杂剧里的扮演身份是()A侍女B平民C丑角D官员第15题南北戏曲分流格局初步形成于()A两宋B隋唐C元代D明代第16题早期南戏唱腔特点是()A曲牌格调B民间曲调C成套大曲D板式变化第17题汴京是北宋都城,对应现今城市()A开封B洛阳C西安D南京第18题从艺术源流看,金院本承袭()A汉唐百戏B唐代参军戏C宋杂剧D先秦优戏碧玉簪三盖衣第1题《碧玉簪·三盖衣》的核心故事背景发生在哪个时段?()A新婚白日行礼之时B新婚洞房深夜之时C夫妻误会和解之日D男主金榜题名之后第2题“三盖衣”情节中,李秀英反复为王玉林盖衣的核心动因是?()A畏惧丈夫的权势威严B恪守封建礼教的妻子本分,心存隐忍与深情C想要主动讨好博取宠爱D刻意伪装温柔博取旁人同情第3题引发《碧玉簪》全剧误会、催生三盖衣悲情情节的核心信物是?()A玉镯B碧玉簪C锦帕D书信第4题“三盖衣”段落中,王玉林此时的状态是?()A清醒端坐,冷眼对峙李秀英B醉酒熟睡,毫无察觉妻子举动C彻夜读书,刻意冷落李秀英D心生愧疚,沉默反思误会第5题越剧《碧玉簪》“三盖衣”中,李秀英三次盖衣动作反复迟疑、收回、再盖上,核心塑造的人物情绪是?()A麻木冷漠、毫无波澜B爱恨交织、委屈隐忍、温柔矛盾C骄纵任性、故作姿态D惶恐胆怯、卑微讨好第6题《碧玉簪》所属的戏曲剧种是?()A黄梅戏B越剧C京剧D昆剧第7题下列关于“三盖衣”舞台表演特征,说法正确的是?()A以武打身段为主,节奏紧凑激烈B以细腻身段、抒情唱段、心理刻画为主,节奏舒缓悲情C以大段对白、念白推进剧情D以群场场面、热闹排场为核心第8题陷害李秀英、制造碧玉簪误会的反派人物是?()A李父B顾文友C王玉林D媒婆第9题戏曲行当划分中,《碧玉簪》中李秀英属于?()A花旦B青衣C刀马旦D老旦第10题戏曲行当划分中,王玉林属于?()A小生B老生C武生D官生第11题“三盖衣”折子在全剧结构中属于?()A开篇铺垫段落B高潮悲情段落C冲突结局段落D圆满收尾段落第12题下列不属于“三盖衣”段落核心艺术特点的是?()A以静写动,细节塑人B借日常动作折射人物内心C强烈的舞台打斗冲突D细腻的抒情唱腔烘托悲情第13题“三盖衣”中李秀英多次欲盖又止,最核心的矛盾冲突是?()A个人情绪与封建礼教的冲突B贫富阶层的冲突C正邪人物的冲突D官场世俗的冲突第14题经典越剧《碧玉簪》的题材类型属于?()A历史武戏B宫廷大戏C家庭伦理悲剧D民间喜剧第15题“三盖衣”舞台呈现中,主要依靠哪种戏曲手段展现人物心理?()A武打特技B身段动作+抒情唱腔C大段韵白D群演烘托第16题误会解开后,王玉林对李秀英的态度最终转变为?()A依旧冷漠疏离B愧疚悔过、深情致歉C不屑辩解、固执己见D彻底决裂、休妻离去第17题“三盖衣”之所以成为越剧经典折子,核心原因是?()A场面宏大、人物众多B武打精彩、节奏明快C极致刻画封建女性的隐忍悲情,艺术感染力极强D剧情诙谐、趣味性强第18题下列关于《碧玉簪》剧情表述正确的是?()A全程为喜剧基调,无悲情冲突B因信物误会引发夫妻悲情纠葛,最终真相大白、破镜重圆C结局为彻底悲剧,夫妻阴阳相隔D核心冲突为朝堂官场争斗小辞店-来来来第1题《小辞店》“来来来”所属剧种()A越剧B黄梅戏C京剧D昆曲第2题“来来来”搭档女主为()A七仙女B柳凤英C李秀英D祝英台第3题“来来来”场景是()A洞房B辞店送别C庙堂许愿D街头观灯第4题柳凤英身份是()A富家小姐B客店女店主C宫廷嫔妃D农家少女第5题蔡鸣凤离店缘由()A赶考回乡B外出经商C躲避官司D奉命从军第6题柳凤英戏曲行当()A青衣B花旦C老旦D刀马旦第7题蔡鸣凤戏曲行当()A老生B小生C娃娃生D武生第8题“来来来”唱腔基调()A欢快喜庆B哀怨离别C激昂悲愤D诙谐轻快第9题《小辞店》剧目形制()A连台大戏B传统生活本戏C武戏D神话戏第10题蔡鸣凤最终下场()A金榜得中B被害身亡C携女私奔D开店安家第11题“来来来”核心矛盾()A家国矛盾B相爱被迫分离C官场纠纷D邻里冲突第12题选段表演侧重()A身段唱腔抒情B开打杂技C大段对白D群演排场第13题剧目素材来源()A民间真实传闻B正史记载C神话传说D宫廷轶事第14题二人情感属性()A包办婚姻B自主相恋C主仆情谊D兄妹之情第15题“来来来”在全剧位置()A开篇B离别高潮C中段打闹D结尾团圆第16题不属于本选段特点()A口语化唱词B乡土韵味C繁重武打D旋律婉转第17题故事历史背景()A唐宋B明清民间C汉代D元代宫廷第18题送别后柳凤英结局()A安稳守店B殉情自尽C改嫁富商D遁入空门天仙配·路遇第1题七仙女在《路遇》一折中属于()A正旦B小花旦C刀马旦D彩旦第2题《天仙配》中的“天宫岁月太凄清”唱腔采用的是()A平词B彩腔C仙腔D阴司腔第3题黄梅戏《天仙配》改编自()A《槐荫记》B《董永卖身》C《浣纱记》D《打纸牌》第4题《天仙配》故事原型取材于古代()A二十四孝传说B正史人物传记C宋元话本公案D地方民间谚语第5题严凤英经典电影《天仙配》成型年代()A20世纪90年代B20世纪30年代C20世纪70年代D20世纪50年代第6题“树上的鸟儿成双对”唱段所属曲调()A彩腔B平词C仙腔D火工第7题元杂剧标准结构范式为()A五折一楔子B四折一楔子C多折无楔子D单折小戏第8题元杂剧四大悲剧《窦娥冤》作者()A关汉卿B马致远C白朴D郑光祖第9题元杂剧主唱规则一般为()A全员合唱B生旦轮唱C一人主唱D分段对唱第10题被称作曲状元的元曲作家是()A康进之B王实甫C纪君祥D马致远第11题《西厢记》杂剧的作者是()A王实甫B董解元C关汉卿D白朴第12题元杂剧所用音乐体系是()A昆山腔B南曲C北曲D弋阳腔第13题元杂剧基础行当:末、旦、净与()A贴B丑C生D杂第14题楔子在杂剧里的作用是()A剧情结局B交代引子、衔接剧情C中间过场D单独折子第15题《梧桐雨》取材唐明皇故事,作者()A马致远B白朴C郑光祖D关汉卿第16题元杂剧兴盛的核心地域中心()A大都(北京)B临安C汴梁D温州第17题北曲音阶特点多采用()A清声音阶B五声音阶C七声音阶D燕乐音阶第18题元曲四大家不含下列哪位()A王实甫B关汉卿C白朴D郑光祖天仙配·分别第1题“分别”一折是哪部剧目的经典桥段()A《天仙配》B《女驸马》C《夫妻观灯》D《游春》第2题不是黄梅戏老三篇的是()A《罗帕记》B《女驸马》C《牛郎织女》D《天仙配》第3题中国戏曲表演基本功“四功”指()A唱、念、做、打B手、眼、身、法C吹、拉、弹、唱D喜、怒、哀、乐第4题戏曲表演“五法”不包含以下哪一项()A手B眼C琴D步第5题《天仙配》中“分别”一折是第几场()A第一场B第二场C第四场D第五场第6题下列剧种不属于中国五大戏曲剧种的是()A川剧B京剧C越剧D豫剧第7题《天仙配》中董永与七仙女结缘的关键物是()A茅舍B槐荫树C荷塘D古寺第8题黄梅戏传统小戏整体艺术风格偏向()A粗犷豪放B通俗质朴C雍容华贵D凄婉悲怆第9题《夫妻观灯》从剧目形制上划分属于()A正本大戏B生活小戏C连台本戏D武戏剧目第10题“谁料皇榜中状元”是《女驸马》的经典()A韵白B身段C唱段D武打第11题传统小戏《打猪草》的剧情取材于()A乡野生活B官场争斗C神话历险D战场故事第12题下列唱段不属于黄梅戏经典曲目的是()A夫妻双双把家还B苏三起解C为救李郎离家园D开门调第13题传统戏曲舞台基础布景形式为()A写实实景B一桌二椅C多层楼阁D山水大屏第14题黄梅戏《五女拜寿》中的杨继康为()A老生B丑角C娃娃生D花旦第15题《游春》是黄梅戏经典()A小戏B历史大戏C武戏D悲剧第16题海盐腔早期流行地域()A江西B江苏C浙江D安徽第17题昆山腔改良完成时期是()A明末万历B明初洪武C明嘉靖年间D清初康熙第18题南曲主流音阶为()A五声音阶B七声音阶C燕乐音阶D清商音阶第19题明代民间戏曲主体是()A唐宋大曲B昆山腔C宫廷杂剧D明嘉靖年间闹黄府第1题《闹黄府》中的黄府奶奶属于什么行当()A刀马旦B老旦C彩旦D闺门旦第2题《闹黄府》中杨三笑属于什么行当()A老生B小生C丑角D娃娃生第3题《闹黄府》剧目题材属性是()A公案大戏B生活小戏C神仙幻戏D宫廷正剧第4题下列唱段不属于黄梅戏经典曲目的是()A夫妻双双把家还B苏三起解C为救李郎离家园D开门调第5题传统戏曲舞台基础布景形式为()A写实实景B一桌二椅C多层楼阁D山水大屏第6题不属于黄梅戏传统小戏的是()A《锁麟囊》B《闹花灯》C《打猪草》D《打纸牌》第7题明代四大声腔不包含()A弋阳腔B昆山腔C秦腔D海盐腔第8题改良昆山腔的关键音乐家()A魏良辅B梁辰鱼C汤显祖D沈璟第9题《浣纱记》是第一部成熟昆腔传奇,作者()A梁魏良辅B梁辰鱼C汤显祖D徐渭第10题汤显祖戏曲创作核心理论主张是()A声律论B格律论C本色论D至情论第11题《牡丹亭》所属戏曲体裁()A明清传奇B元杂剧C宋元南戏D清代乱弹第12题弋阳腔标志性艺术特征为()A滚调B水磨腔C长短套曲D板式变化第13题《桃花扇》作者()A李玉B洪昇C孔尚任D李渔第14题《长生殿》取材唐明皇,创作者()A孔尚任B洪昇C沈璟D汤显祖第15题梆子腔音乐体制核心是()A板式变化体B曲牌联套体C长短句大曲D山歌小调体第16题清代地方戏主流音乐体制取代昆曲的()A歌舞体制B大曲体制C说唱体制D曲牌体制第17题四大徽班进京年份()A1790年B1840年C1690年D1900年第18题皮黄腔由哪两种声腔融合而成()A西皮、二黄B梆子、吹腔C昆腔、高腔D弋阳、余姚三岔口第1题黄梅改