2026年木偶制作师职业技能等级认定（一级）理论知识试题

2026年木偶制作师职业技能等级认定（一级）理论知识试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.针对木偶制作师，参照行业规范，在“线刻”的执行过程中，应当（）。A.线刻以堆塑立体造型为主B.线刻线条无深浅粗细变化C.线条有深浅粗细之变化D.线刻只用于油画之布面2.木偶制作师方面，一般来说，“木雕修光”的含义是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。3.木偶制作师方面，依据操作规程，关于“打坯”，下列说法正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。4.在木偶制作师中，参照行业规范，“质量检验”在实践中应遵循的做法是（）。A.据以判定产品合格与否B.检验合格品可含任何缺陷C.质量检验只凭肉眼随意判断D.质量检验不需依据任何标准5.针对木偶制作师，按照技术要求，下列关于“麦秆画”的说法，不正确的是（）。A.光泽自然而质朴而典雅B.麦秆剖开熨平拼成画面C.麦秆画以羊毛毡压制成形D.以麦秆为材料经处理后剪贴6.在木偶制作师相关工作中，结合岗位实际，“石雕”的含义是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。7.针对木偶制作师，结合岗位实际，“苏绣”在实践中应遵循的做法是（）。A.针法精细而且色彩雅致B.苏绣以粗犷豪放为主要风格C.苏绣以贴布代替针刺线D.苏绣针法单一不讲光洁8.关于木偶制作师，通常情况下，下列关于“泥银”的认识，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。9.在木偶制作师相关工作中，在标准作业条件下，关于“烙画”，下列描述错误的是（）。A.又称烫画讲究火候控制B.靠焦痕深浅构成图像来C.烙画以颜料在纸面平涂而成D.以加热烙铁在材料表面烫痕10.木偶制作师方面，通常情况下，关于“烫蜡”，下列说法正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。11.在木偶制作师中，在实际工作中，下列关于“修坯”的说法，不正确的是（）。A.坯体干燥后修整底与壁B.使厚薄均匀而线条流畅C.修坯使器壁愈修而愈厚D.可修出圈足与棱线等形12.在木偶制作师中，一般来说，“铆接”的主要特点不包括（）。A.用铆钉穿入被连接件的孔B.铆接只能用于陶瓷拼接C.铆合钉头使两件相固定D.常用于金属构件与器物13.木偶制作师方面，参照行业规范，下列关于“二胡”的说法，不正确的是（）。A.二胡琴筒蒙塑料膜振动B.音色柔美而近似于人声C.琴筒蒙蟒皮振动而发声D.由琴筒琴杆两弦与弓组成14.关于木偶制作师，“打坯”的含义是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。15.关于木偶制作师，在实际工作中，“剔红”是指（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。16.木偶制作师方面，按照技术要求，下列关于“修光”的说法，不正确的是（）。A.令形体饱满而富有神韵B.用小刀修整线条与体面C.使表面光洁而轮廓清晰D.修光用大斧粗劈即可完成17.在木偶制作师中，对“棕编”的准确理解是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。18.通常情况下，下列关于“藤编”的表述中，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。19.木偶制作师方面，根据相关规定，关于“龙泉青瓷”，下列描述错误的是（）。A.浙江龙泉所产的青瓷器B.以粉青与梅子青釉著名C.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽D.釉层丰厚而且滋润似玉20.针对木偶制作师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“熟宣”内容的是（）。A.熟宣吸墨迅速极易洇散B.在生宣上刷胶矾水制成C.不易洇墨宜工笔与小楷D.存放过久可能脱矾漏矾21.“木雕”是指（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。22.在木偶制作师中，从专业角度看，“玉雕抛光”的主要特点不包括（）。A.抛光需均匀避免出现亮斑B.过度抛光会损伤细部纹饰C.抛光后不必清洗残留磨料D.由粗到细逐级更换磨料23.就木偶制作师而言，一般来说，下列关于“髹漆”的表述中，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。24.木偶制作师方面，对“古筝制作”的准确理解是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。25.在木偶制作师相关工作中，按标准要求，“藤编”是指（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。26.从专业角度看，下列关于“退火”的说法，不正确的是（）。A.便于后续的切削与塑形B.降低硬度并消除内应力C.将工件加热保温后缓冷D.退火与消除内应力无关27.就木偶制作师而言，一般来说，关于“铆接”，下列说法正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。28.关于木偶制作师，在实际工作中，关于“金银平脱”，下列描述错误的是（）。A.将金银薄片镂刻成纹样B.研磨后纹样与漆面齐平C.金银平脱以直接描绘成纹D.贴于漆面后再髹漆数层29.就木偶制作师而言，依据操作规程，对“壁画”的准确理解是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。30.在木偶制作师中，根据相关规定，下列关于“糖画”的表述中，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。31.关于木偶制作师，在具体作业环节，关于“烙画”，下列说法正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。32.在木偶制作师中，从专业角度看，下列选项中，属于“线刻”基本要求的是（）。A.线条有深浅粗细之变化B.线刻只用于油画之布面C.线刻线条无深浅粗细变化D.线刻以堆塑立体造型为主33.在木偶制作师相关工作中，在具体作业环节，“錾刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.錾刻只用刀具切削金属B.錾刻仅用于木材的雕刻C.錾刻以高温浇铸一次成型D.以推敲镂等手法来成形34.在木偶制作师中，按标准要求，关于“玉雕抛光”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。35.在木偶制作师相关工作中，依据操作规程，“浅浮雕”的含义是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。36.通常情况下，下列选项中，属于“贝雕”基本要求的是（）。A.贝雕不使用贝壳为原料B.贝雕以木材雕刻后涂漆C.贝雕以金属板材冲压而成D.以贝壳为材料打磨雕刻37.木偶制作师方面，按标准要求，关于“蔚县剪纸”，下列描述错误的是（）。A.蔚县剪纸以粗剪不求精细B.色彩鲜艳多用于作窗花C.是北方剪纸的代表流派D.以刻刀刻制后点染着色38.在木偶制作师中，依据操作规程，下列选项中，属于“纸扎”基本要求的是（）。A.以竹篾扎骨架糊纸成形B.纸扎只用于现代建筑装饰C.纸扎以石料雕凿而制成D.纸扎不用骨架直接糊纸39.就木偶制作师而言，按标准要求，下列关于“造型基础”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。40.关于木偶制作师，在具体作业环节，下列关于“雕漆”的说法，不正确的是（）。A.雕漆与螺钿为同一工艺B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.在胎体上层层髹漆至厚D.再用刀雕刻出各种纹样41.关于木偶制作师，“羽毛画”在实践中应遵循的做法是（）。A.羽毛画以金属薄片焊接而成B.羽毛画以墨汁在宣纸绘制C.清洗染色后剪贴拼成画D.羽毛画以玻璃熔融浇铸成42.在木偶制作师中，依据操作规程，“天然大漆”的主要特点不包括（）。A.大漆从桐树果实榨取而成B.需在阴湿环境中方能固化C.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀D.取自漆树汁液过滤而成43.在木偶制作师中，一般来说，对“圆雕”的准确理解是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。44.参照行业规范，“建盏”是指（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。45.在木偶制作师相关工作中，下列选项中，属于“灯彩”基本要求的是（）。A.灯彩只在白昼陈列观赏B.灯彩以钢铁实心铸造为主C.灯彩不使用骨架直接糊纸D.施彩绘并置灯烛于其内46.在木偶制作师中，下列选项中，属于“紫砂壶”基本要求的是（）。A.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰B.紫砂壶以瓷土注浆批量生产C.紫砂壶不能用于泡茶饮用D.泥料透气保温泡茶不走味47.关于木偶制作师，依据操作规程，“潮州金漆木雕”是指（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。48.木偶制作师方面，按照技术要求，对“蔚县剪纸”的准确理解是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。49.针对木偶制作师，在标准作业条件下，下列关于“黄杨木雕”的认识，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。50.木偶制作师方面，参照行业规范，“拓印”的含义是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。51.在木偶制作师中，在实际工作中，下列对“微雕”的描述，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。52.在实际工作中，关于“寿山石雕”，下列描述错误的是（）。A.石质柔润便于精雕细刻B.寿山石雕忌用薄意技法C.讲究相石取色因材施艺D.薄意雕随石形浅刻山水53.在木偶制作师相关工作中，根据相关规定，“陶艺素烧”的含义是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。54.就木偶制作师而言，根据相关规定，“结绳”是指（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。55.就木偶制作师而言，结合岗位实际，对“汝瓷”的准确理解是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。56.木偶制作师方面，参照行业规范，“装裱”的含义是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。57.在具体作业环节，“铆接”的主要特点不包括（）。A.常用于金属构件与器物B.铆接只能用于陶瓷拼接C.铆合钉头使两件相固定D.用铆钉穿入被连接件的孔58.在木偶制作师中，在具体作业环节，下列对“脱胎漆器”的描述，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。59.在木偶制作师中，按标准要求，下列选项中，属于“扬琴”基本要求的是（）。A.音色清脆多用于合奏中B.扬琴以手指拨动弦演奏C.扬琴为吹奏类竹管乐器D.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声60.就木偶制作师而言，从专业角度看，“烧成”在实践中应遵循的做法是（）。A.烧成温度越低坯体越致密B.将坯体入窑经高温焙烧C.烧成可在常温下自然完成D.烧成温度对釉色毫无影响61.在木偶制作师相关工作中，在具体作业环节，“漆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.以天然大漆为主要材料B.漆画以水墨宣纸为载体C.漆画无工艺性纯为写生D.漆画只用油画颜料绘制62.在标准作业条件下，下列对“书法”的描述，正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。63.在木偶制作师相关工作中，按照技术要求，“淬火”的含义是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。64.木偶制作师方面，在具体作业环节，在“施釉”的执行过程中，应当（）。A.施釉只能在坯体烧成后进行B.在陶瓷坯体表面施加釉浆C.施釉方法只有单一浸釉D.施釉后釉层厚度对外观无影响65.关于木偶制作师，按照技术要求，关于“紫砂”，下列说法正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。66.就木偶制作师而言，按照技术要求，“盆景”的主要特点不包括（）。A.经整形修剪与布局成景B.缩自然景观于咫尺之间C.在盆中栽树布石以造景D.盆景即随意种花不作整形67.针对木偶制作师，通常情况下，“湖笔”的主要特点不包括（）。A.产于浙江湖州善琏一带B.湖笔产自安徽宣城泾县C.制作精良为文房之名品D.以羊毫狼毫与兼毫著称68.结合岗位实际，下列关于“点翠”的表述中，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。69.针对木偶制作师，从专业角度看，“写意画”的主要特点不包括（）。A.追求以形写神笔简意足B.可分为小写意与大写意C.笔墨简练概括而重神韵D.写意画等同于草率乱涂70.关于木偶制作师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“色彩构成”基本要求的是（）。A.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度B.包含对比与调和等原理C.色彩构成等同素描造型训练D.色彩构成与色相毫无关系71.在木偶制作师相关工作中，通常情况下，下列关于“水墨画”的认识，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。72.关于木偶制作师，通常情况下，关于“烫蜡”，下列说法正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。73.从专业角度看，“琉璃”的含义是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。74.木偶制作师方面，依据操作规程，“竹编”的含义是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。75.在木偶制作师相关工作中，从专业角度看，“锻打”在实践中应遵循的做法是（）。A.锻打不能提高材料强度B.反复加热并锤击金属料C.锻打使金属变脆易断裂D.锻打只须一次锤击完成76.在木偶制作师中，在实际工作中，下列各項中，不属于“墨锭”内容的是（）。A.以油烟或松烟加胶制成B.使用时在砚台上研磨成汁C.经捶捣压模后阴干成形D.墨锭可直接蘸水书写不研77.按标准要求，下列选项中，属于“糖画”基本要求的是（）。A.糖画须经高温烤制成形B.糖画以金属丝弯折而成C.糖画以雕刻木版印制而成D.以熔化糖液在石板上浇绘78.木偶制作师方面，按照技术要求，关于“铆接”，下列描述错误的是（）。A.常用于金属构件与器物B.用铆钉穿入被连接件的孔C.铆合钉头使两件相固定D.铆接无须打孔直接粘合79.木偶制作师方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“风筝”内容的是（）。A.讲究扎糊绘放四种技艺B.以竹条扎骨架再糊纸绢C.施彩绘后借风力而放飞D.风筝无须骨架即可放飞80.木偶制作师方面，参照行业规范，“施釉”是指（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。81.就木偶制作师而言，结合岗位实际，“生漆”是指（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。82.在木偶制作师相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“泥塑”基本要求的是（）。A.泥塑以石材直接凿刻而成B.以黏土捏塑后晾干成形C.泥塑只能素色不能彩绘D.泥塑作品干后必先用火煅烧83.在木偶制作师相关工作中，一般来说，对“料器”的准确理解是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。84.关于木偶制作师，按照技术要求，下列各項中，不属于“传承人”内容的是（）。A.经认定掌握代表性技艺者B.开展技艺保护与传播活动C.传承人无须掌握技艺即可认定D.承担授徒与传艺的责任85.针对木偶制作师，在实际工作中，“端砚”在实践中应遵循的做法是（）。A.被列为四大名砚之首位B.端砚石质粗硬磨损笔毫C.端砚产自安徽歙县龙尾山D.端砚以石质疏松为上品86.在木偶制作师中，依据操作规程，对“印泥”的准确理解是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。87.木偶制作师方面，在标准作业条件下，关于“工艺美术品”，下列描述错误的是（）。A.以手工或半手工方式制作B.工艺美术品只求实用不讲美感C.兼具实用价值与审美价值D.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷88.木偶制作师方面，在具体作业环节，关于“书画修复”，下列描述错误的是（）。A.所用材料应具备可逆性B.书画修复追求焕然一新C.遵循修旧如旧的基本原则D.对残破书画去污揭裱修补89.在木偶制作师中，参照行业规范，“二胡”是指（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。90.关于木偶制作师，按照技术要求，关于“乌铜走银”，下列描述错误的是（）。A.氧化后铜黑银显对比分明B.以铜合金制胎刻出纹样C.嵌熔银后再打磨至平整D.乌铜走银不用氧化直接成形91.在木偶制作师相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“东阳木雕”基本要求的是（）。A.东阳木雕以圆雕为主要技法B.东阳木雕多用阴沉木制作C.以浅浮雕与多层叠雕著称D.东阳木雕必须通体施彩绘92.木偶制作师方面，参照行业规范，下列对“釉上彩”的描述，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。93.在木偶制作师相关工作中，在具体作业环节，关于“绢花”，下列描述错误的是（）。A.色泽鲜艳且可长久陈置B.以绢绸等织物仿制花卉C.绢花以真鲜切花晾干制成D.经染色剪瓣烫形再组合94.针对木偶制作师，在实际工作中，对“编织”的准确理解是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。95.从专业角度看，“紫砂壶”的含义是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。96.就木偶制作师而言，依据操作规程，下列关于“油画”的认识，正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。97.参照行业规范，关于“牙雕”，下列说法正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。98.就木偶制作师而言，从专业角度看，下列选项中，属于“上蜡”基本要求的是（）。A.上蜡后不必抛光即可以B.上蜡可代替上漆填充缺陷C.上蜡越厚光泽越显自然D.须薄擦均匀而不宜太厚99.在木偶制作师相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“珐琅”内容的是（）。A.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨B.珐琅为水溶性植物颜料C.涂于金属胎表面的玻璃质D.经烧成熔附形成装饰层100.关于木偶制作师，根据相关规定，下列关于“紫砂”的认识，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.就木偶制作师而言，结合岗位实际，“琉璃”的主要内容包括（）。A.以铅钡石英等为主原料B.多用于建筑瓦饰与陈设C.琉璃以陶土高温烧成瓷器D.低温烧成呈玻璃质材料102.针对木偶制作师，在具体作业环节，下列对“铆接”的理解正确的有（）。A.铆合钉头使两件相固定B.铆接以高温焊条熔化连接C.用铆钉穿入被连接件的孔103.在木偶制作师相关工作中，在实际工作中，“皴法”的主要内容包括（）。A.用以表现山石纹理质感B.体现山石结构与阴阳向背C.有披麻斧劈等多种皴法D.皴法只用于人物衣纹描绘104.在木偶制作师相关工作中，参照行业规范，“篆书”的主要内容包括（）。A.笔画圆转匀称结构对称B.线条讲究圆润而又挺拔C.篆书笔画方折顿挫明显D.分大篆与小篆两大系统105.在木偶制作师中，参照行业规范，下列对“根雕”的理解正确的有（）。A.根雕必须彻底改变根的原形B.尽量保留天然纹理形态C.去皮需煮烫以防虫防裂106.在木偶制作师相关工作中，在具体作业环节，以下各项中，符合“竹编”要求的有（）。A.经编织而制成各种器物B.竹编以整根竹筒凿空成形C.将竹材劈成篾丝与篾片107.关于木偶制作师，在具体作业环节，“生漆”的主要内容包括（）。A.生漆为人工合成化学涂料B.是髹漆工艺的基础原料C.含水分杂质干燥后坚硬108.木偶制作师方面，在具体作业环节，下列对“烙画”的理解正确的有（）。A.烙画以颜料在纸面平涂而成B.又称烫画讲究火候控制C.靠焦痕深浅构成图像来D.以加热烙铁在材料表面烫痕109.在木偶制作师相关工作中，在具体作业环节，关于“雕填”，下列说法正确的有（）。A.雕填为雕刻后镶嵌贝壳B.使填漆与漆面齐平成图C.填入彩漆干后打磨平整110.关于木偶制作师，按照技术要求，以下各项中，符合“烙画”要求的有（）。A.又称烫画讲究火候控制B.烙画以颜料在纸面平涂而成C.以加热烙铁在材料表面烫痕三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)111.在木偶制作师相关工作中，从专业角度看，对“贝雕”而言，贝雕不使用贝壳为原料（）。112.在木偶制作师相关工作中，针对“麦秆画”，光泽自然而质朴而典雅（）。113.就木偶制作师而言，结合岗位实际，对“退火”而言，退火与消除内应力无关（）。114.针对木偶制作师，从专业角度看，“竹编”的作业要求是：竹编以整根竹筒凿空成形（）。115.就木偶制作师而言，结合岗位实际，“壁画”的作业要求是：绘制于墙面需结合建筑（）。116.通常情况下，“皴法”要求：有披麻斧劈等多种皴法（）。117.针对木偶制作师，一般来说，“漆画”的基本要求之一是：以天然大漆为主要材料（）。118.针对木偶制作师，一般来说，关于“葫芦烙画”，下列说法正确的是：葫芦无须去皮即可直接烙（）。119.木偶制作师方面，依据操作规程，“隶书”要求：隶书与篆书笔法完全相同（）。120.关于木偶制作师，在标准作业条件下，“掐丝珐琅”的作业要求是：填各色珐琅釉料后烧成（）。121.关于木偶制作师，通常情况下，关于“装裱”，下列说法正确的是：装裱不需考虑温湿度环境（）。122.在木偶制作师中，按照“贴金”的要求，贴金用金粉加水刷涂而成（）。123.关于木偶制作师，根据相关规定，针对“泥金”，泥金遇水即溶无法配色（）。124.关于木偶制作师，通常情况下，对“珐琅”而言，珐琅不须烧制即可固化（）。125.木偶制作师方面，从专业角度看，对“写意画”而言，写意画不讲笔墨的干湿（）。126.依据操作规程，对“糖画”而言，糖画须经高温烤制成形（）。127.关于木偶制作师，按照技术要求，“质量检验”的作业要求是：质量检验只凭肉眼随意判断（）。128.木偶制作师方面，参照行业规范，“篆书”要求：篆书结构随意不求对称（）。129.针对木偶制作师，依据操作规程，“皴法”的作业要求是：皴法只有一种固定画法（）。130.关于“骨雕”，下列说法正确的是：骨雕以象牙为唯一原料（）。四、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)131.一般来说，“微缩工艺”的基本要求之一是：____。132.一般来说，“漆画”的正确含义是____。133.按标准要求，“砖雕”管理中应重视____。134.通常情况下，“年画”的含义是____。135.根据相关规定，“建盏”这一概念指的是____。136.“德化白瓷”这一概念指的是____。137.通常情况下，在相关标准中，“湖笔”指的是____。138.通俗地说，“壁画地仗”是指____。139.参照行业规范，通俗地说，“泥银”是指____。140.通常情况下，“古筝制作”的作业过程中应重点做到____。141.在实际工作中，“注浆成型”从管理角度理解是指____。142.从专业角度看，“青田石雕”管理中应重视____。143.一般来说，所谓“抛光”，是指____。144.在标准作业条件下，“小提琴制作”通常理解为____。145.按标准要求，“木刻版画”从管理角度理解是指____。146.参照行业规范，“敦煌壁画”应当做到____。147.依据操作规程，落实“镂雕”时，应首先做到____。148.参照行业规范，“阳刻”是指____。149.在标准作业条件下，“树皮画”通常指____。150.所谓“浅浮雕”，是指____。答案与解析1.【答案】C【解析】其余选项均不符合“线刻”的正确要求。2.【答案】A【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。3.【答案】D【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。4.【答案】A【解析】其余选项均不符合“质量检验”的正确要求。5.【答案】C【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。6.【答案】A【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。7.【答案】A【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。8.【答案】A【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。9.【答案】C【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。10.【答案】A【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。11.【答案】C【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。12.【答案】B【解析】其余三项均属于“铆接”的正确表述。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。14.【答案】B【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。15.【答案】B【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。17.【答案】C【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。18.【答案】B【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。19.【答案】C【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。20.【答案】A【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。21.【答案】A【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。22.【答案】C【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。23.【答案】A【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。24.【答案】B【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。25.【答案】C【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。26.【答案】D【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。27.【答案】C【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。28.【答案】C【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。29.【答案】A【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。30.【答案】A【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。31.【答案】D【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。32.【答案】A【解析】其余选项均不符合“线刻”的正确要求。33.【答案】D【解析】其余选项均不符合“錾刻”的正确要求。34.【答案】D【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。35.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。36.【答案】D【解析】其余选项均不符合“贝雕”的正确要求。37.【答案】A【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。38.【答案】A【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。39.【答案】B【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。40.【答案】A【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。41.【答案】C【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。42.【答案】A【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。43.【答案】D【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。44.【答案】D【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。45.【答案】D【解析】其余选项均不符合“灯彩”的正确要求。46.【答案】D【解析】其余选项均不符合“紫砂壶”的正确要求。47.【答案】C【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。48.【答案】D【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。49.【答案】A【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。50.【答案】B【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。51.【答案】A【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。52.【答案】B【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。53.【答案】A【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。54.【答案】D【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。55.【答案】B【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。56.【答案】B【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“铆接”的正确表述。58.【答案】A【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。59.【答案】A【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。60.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。61.【答案】A【解析】其余选项均不符合“漆画”的正确要求。62.【答案】C【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。63.【答案】A【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。64.【答案】B【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。65.【答案】A【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。66.【答案】D【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。67.【答案】B【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。68.【答案】D【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。69.【答案】D【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。70.【答案】B【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。71.【答案】C【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。72.【答案】A【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。73.【答案】C【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。74.【答案】D【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。75.【答案】B【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。76.【答案】D【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。77.【答案】D【解析】其余选项均不符合“糖画”的正确要求。78.【答案】D【解析】其余三项均属于“铆接”的正确表述。79.【答案】D【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。80.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。81.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。82.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。83.【答案】A【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。84.【答案】C【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。85.【答案】A【解析】其余选项均不符合“端砚”的正确要求。86.【答案】D【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。87.【答案】B【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。88.【答案】B【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。89.【答案】B【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。90.【答案】D【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。91.【答案】C【解析】其余选项均不符合