2026年拓印工职业技能等级认定（三级）理论知识高频考点试题

2026年拓印工职业技能等级认定（三级）理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.在拓印工中，在实际工作中，“桐油”的含义是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。2.在拓印工相关工作中，依据操作规程，下列对“青绿山水”的描述，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。3.就拓印工而言，在标准作业条件下，下列关于“书法”的说法，不正确的是（）。A.书法不必讲究章法布局B.强调气韵贯通与书写节奏C.用笔有提按顿挫之变化D.讲究笔法结体与章法之美4.在拓印工相关工作中，根据相关规定，下列关于“剪纸”的认识，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。5.在拓印工相关工作中，参照行业规范，“麦秆画”的主要特点不包括（）。A.以麦秆为材料经处理后剪贴B.麦秆剖开熨平拼成画面C.麦秆画以羊毛毡压制成形D.光泽自然而质朴而典雅6.在拓印工中，参照行业规范，下列对“二胡”的描述，正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。7.在拓印工中，按标准要求，下列关于“支钉烧”的认识，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。8.在具体作业环节，下列关于“楷书”的认识，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。9.就拓印工而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“写意画”内容的是（）。A.写意画不讲笔墨的干湿B.追求以形写神笔简意足C.笔墨简练概括而重神韵D.可分为小写意与大写意10.在拓印工中，“草书”在实践中应遵循的做法是（）。A.草书等同潦草不求法度B.重整体气势与节奏之感C.草书笔画必须字字独立D.草书可以随意乱写无规律11.关于拓印工，依据操作规程，关于“陶艺素烧”，下列描述错误的是（）。A.素烧应在施釉之后进行B.能减少搬运过程中的破损C.提高坯体强度便于施釉D.施釉前将坯体低温烧制12.依据操作规程，下列各項中，不属于“建盏”内容的是（）。A.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑B.福建建阳所产的黑釉茶盏C.建盏以青花彩绘来装饰D.盛于宋代为斗茶之名器13.拓印工方面，依据操作规程，在“打坯”的执行过程中，应当（）。A.打坯无须顾及整体比例B.打坯可省略而直接修光C.打坯即为最终精雕细刻D.用大凿先削去多余材料14.在拓印工中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“陶艺施釉”内容的是（）。A.方法有浸釉荡釉与喷釉B.施釉后无需干燥即可入窑C.胎体不同部位分别处理D.讲究釉层厚薄均匀一致15.就拓印工而言，按照技术要求，下列各項中，不属于“透雕”内容的是（）。A.形象可两面观赏或通透B.常见于家具与建筑花板C.将纹样背后材料镂空穿透D.透雕不用镂空只用浅刻16.就拓印工而言，一般来说，“漆艺”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。17.针对拓印工，结合岗位实际，在“气窑”的执行过程中，应当（）。A.气窑无法控制温度与气氛B.气窑以木柴为主要燃料C.气窑只用于烧制土陶器D.可精确控制温度与气氛18.就拓印工而言，结合岗位实际，“龙泉青瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽B.龙泉青瓷以青花钴料装饰C.浙江龙泉所产的青瓷器D.龙泉青瓷属于白瓷系统19.拓印工方面，在具体作业环节，关于“中国结”，下列描述错误的是（）。A.以丝绳编结对称美观造型B.中国结以金属丝焊接成形C.多用盘长与如意等结型D.寓意吉祥为绳结之代表20.针对拓印工，一般来说，“开片”是指（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。21.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，“天然大漆”是指（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。22.针对拓印工，根据相关规定，在“贴金”的执行过程中，应当（）。A.贴金用金粉加水刷涂而成B.贴金须用高温熔化金箔C.用漆或胶将金箔贴于器表D.贴金只用铁皮替代金箔23.在拓印工相关工作中，在实际工作中，“匣钵”的含义是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。24.在拓印工中，下列各項中，不属于“朱文白文”内容的是（）。A.两者章法处理各有讲究B.朱文钤印后呈现白字红地C.朱文文字凸起钤印红字D.白文文字凹下钤印白字25.针对拓印工，在标准作业条件下，关于“古籍修复”，下列描述错误的是（）。A.补纸须与原纸相配相近B.对破损古书清洗补纸托裱C.古籍修复须大量使用化学漂白D.讲究整旧如旧的最低干预26.就拓印工而言，在实际工作中，下列关于“麦秆画”的表述中，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。27.拓印工方面，根据相关规定，下列关于“漆器推光”的表述中，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。28.关于拓印工，按标准要求，“吉他制作”的主要特点不包括（）。A.面板多用云杉或雪松木B.背侧板常用玫瑰木等材C.吉他面板以金属薄板制成D.制作需控制湿度与弦距29.拓印工方面，在具体作业环节，“俏色玉雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.俏色可随意人工染色伪造B.俏色必须全部剔除杂色C.依玉料天然色分布设计D.俏色并不只用于单色玉料30.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，对“印泥”的准确理解是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。31.拓印工方面，结合岗位实际，“根雕创作原则”的含义是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。32.在拓印工中，在实际工作中，关于“匣钵”，下列说法正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。33.拓印工方面，在实际工作中，下列选项中，属于“紫砂壶”基本要求的是（）。A.泥料透气保温泡茶不走味B.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰C.紫砂壶不能用于泡茶饮用D.紫砂壶以瓷土注浆批量生产34.在拓印工相关工作中，在标准作业条件下，“壁画地仗”是指（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。35.拓印工方面，在标准作业条件下，对“印泥”的准确理解是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。36.就拓印工而言，通常情况下，对“苏绣”的准确理解是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。37.关于拓印工，“剔犀”是指（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。38.关于拓印工，在具体作业环节，“戗金”在实践中应遵循的做法是（）。A.戗金以金粉直接描画成线B.戗金以印花滚筒来压印C.戗金在陶瓷表面高温烧制D.于刻痕中填入金粉或金箔39.按照技术要求，“打磨”在实践中应遵循的做法是（）。A.打磨后无须除尘即可上漆B.打磨可跳级用最粗砂纸完成C.用砂纸磨石等使表面平整D.打磨越用力表面越细腻40.关于拓印工，按照技术要求，下列各項中，不属于“泥塑”内容的是（）。A.以黏土捏塑后晾干成形B.讲究形体比例与动态之势C.泥塑以石材直接凿刻而成D.可素塑亦可施以彩绘制41.在拓印工中，在标准作业条件下，下列关于“工艺美术品”的表述中，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。42.就拓印工而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“竹根雕”内容的是（）。A.随形雕成人物与摆件来B.竹根形态奇特质地坚韧C.以竹的地下根茎为材料D.竹根雕必须规整对称造型43.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，对“年画”的准确理解是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。44.就拓印工而言，按照技术要求，关于“斗彩”，下列描述错误的是（）。A.以青花勾勒出纹样轮廓B.斗彩为单色釉而无彩绘C.青花与彩绘相互映衬生辉D.烧成后再填彩二次烧成45.针对拓印工，通常情况下，“苏绣”的含义是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。46.关于拓印工，按照技术要求，“锤揲”的主要特点不包括（）。A.以锤反复敲打金属板材B.塑出立体器形与纹饰来C.锤揲须高温熔化金属后浇D.使其延展并贴合于模具47.针对拓印工，一般来说，下列选项中，属于“印材”基本要求的是（）。A.印材不讲究质地之细腻B.以质地细腻软硬适中为宜C.印材以钢铁为主要雕刻材料D.印材愈坚硬愈便于篆刻48.针对拓印工，在标准作业条件下，下列选项中，属于“衍纸”基本要求的是（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画C.衍纸以金属丝弯折拼成D.衍纸以木材薄片雕刻而成49.就拓印工而言，参照行业规范，关于“蓝印花布”，下列描述错误的是（）。A.去浆后显出蓝白之花纹B.入靛蓝染液后浸染成色C.蓝印花布花纹为五彩套色D.以镂空花版刮上防染浆50.在拓印工中，按照技术要求，关于“敦煌壁画”，下列描述错误的是（）。A.以矿物颜料绘制于洞窟B.敦煌壁画使用现代丙烯颜料C.题材含经变飞天供养人D.色彩历经千年仍有留存51.针对拓印工，依据操作规程，“浅浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.浅浮雕纹样高凸几近圆雕B.紧贴底面且层次并不多C.浅浮雕只用于现代油画中D.浅浮雕贴合底面层次极多52.拓印工方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“草编”基本要求的是（）。A.草编以硬质木材刨削而成B.草编原料须为金属细丝C.取材广泛且质朴而实用D.草编遇水反而更加坚固53.针对拓印工，根据相关规定，下列关于“俏色玉雕”的说法，不正确的是（）。A.使色彩与造型彼此呼应B.依玉料天然色分布设计C.俏色用得巧可提升价值D.俏色可随意人工染色伪造54.通常情况下，关于“印泥”，下列说法正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。55.拓印工方面，“描金”的主要特点不包括（）。A.再罩透明漆以固定金层B.描金在陶瓷坯上高温烧成C.图案金光灿灿而显富丽D.用金泥或金粉在漆面描绘56.在拓印工相关工作中，一般来说，下列关于“脱胎漆器”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。57.在拓印工相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“缠花”内容的是（）。A.以丝线与纸片为原材料B.线色柔和且造型较细腻C.经剪样与缠线制成花卉D.缠花以陶瓷泥料捏塑成形58.就拓印工而言，在实际工作中，“织锦”的含义是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。59.关于拓印工，在具体作业环节，下列关于“工艺美术品”的说法，不正确的是（）。A.兼具实用价值与审美价值B.以手工或半手工方式制作C.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷D.工艺美术品全为机器批量生产60.就拓印工而言，一般来说，下列各項中，不属于“湖笔”内容的是（）。A.湖笔只用塑料纤维制笔B.以羊毫狼毫与兼毫著称C.制作精良为文房之名品D.产于浙江湖州善琏一带61.针对拓印工，“剔红”是指（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。62.在拓印工相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“修坯”基本要求的是（）。A.坯体干燥后修整底与壁B.修坯无须工具徒手完成C.修坯在坯体湿软时立即完成D.修坯使器壁愈修而愈厚63.拓印工方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“釉料”内容的是（）。A.施于坯体表面经烧成成釉B.可分为颜色釉与透明釉C.釉层烧成后呈粗糙粉末状D.可保护坯体并起装饰作用64.针对拓印工，结合岗位实际，关于“篆刻”，下列描述错误的是（）。A.讲究字法章法与刀法之妙B.印面需疏密得当且呼应C.印章刻得越满越显工整D.以篆书入印为基本要求65.关于拓印工，根据相关规定，关于“荫房”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。66.在拓印工中，下列选项中，属于“盆景”基本要求的是（）。A.盆景只用假花假树制作B.盆景即随意种花不作整形C.缩自然景观于咫尺之间D.盆景无须考虑比例与意境67.拓印工方面，结合岗位实际，下列对“草书”的描述，正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。68.在拓印工中，对“壁画”的准确理解是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。69.在拓印工中，依据操作规程，下列关于“纸扎”的表述中，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。70.拓印工方面，依据操作规程，下列选项中，属于“东阳木雕”基本要求的是（）。A.东阳木雕必须通体施彩绘B.东阳木雕多用阴沉木制作C.东阳木雕以圆雕为主要技法D.构图饱满散点透视布局71.在实际工作中，下列关于“脱胎漆器”的认识，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。72.在拓印工相关工作中，按标准要求，“面人”的含义是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。73.参照行业规范，“镂雕”的主要特点不包括（）。A.镂雕可将所有连接处全部去除B.使纹样悬空而彼此相连C.讲究留撑得当以防断裂D.将材料内部雕出通透孔洞74.在拓印工相关工作中，依据操作规程，“端砚”的含义是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。75.关于拓印工，在标准作业条件下，“根雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.根雕无须防腐防虫处理B.尽量保留天然纹理形态C.根雕必须彻底改变根的原形D.根雕用鲜根直接雕刻最好76.在拓印工相关工作中，依据操作规程，关于“竹刻”，下列说法正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。77.拓印工方面，下列对“泥板成型”的描述，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。78.在拓印工中，通常情况下，下列选项中，属于“陶艺施釉”基本要求的是（）。A.施釉只需涂内壁不涂外B.讲究釉层厚薄均匀一致C.施釉后无需干燥即可入窑D.施釉越厚釉面效果越好79.在拓印工相关工作中，从专业角度看，关于“刺绣”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。80.就拓印工而言，在实际工作中，“烫蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.烫蜡用冷水浇淋木材完成B.将蜡加热熔化渗入木材C.烫蜡使木纹变得模糊不清D.烫蜡只用于陶瓷类器物81.在拓印工相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“朱文白文”内容的是（）。A.两者章法处理各有讲究B.朱文文字凸起钤印红字C.朱文与白文钤印效果相同D.白文文字凹下钤印白字82.关于拓印工，根据相关规定，关于“打样”，下列描述错误的是（）。A.打样与设计意图无关紧要B.批量生产前的必要步骤C.按设计要求先制作样品D.检验造型尺寸与工艺可行83.关于拓印工，按照技术要求，“髹漆”是指（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。84.就拓印工而言，按照技术要求，关于“衍纸”，下列说法正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。85.关于拓印工，下列对“开片”的描述，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。86.关于拓印工，在标准作业条件下，“拉坯”是指（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。87.拓印工方面，依据操作规程，关于“堆漆”，下列说法正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。88.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“泥金”基本要求的是（）。A.泥金遇水即溶无法配色B.加胶调和后使用作颜料C.泥金只能用机器喷涂施工D.泥金以铁粉研磨调胶而成89.在拓印工相关工作中，一般来说，“吉他制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.制作需控制湿度与弦距B.吉他制作不须控制环境湿度C.吉他面板以金属薄板制成D.弦距越高则越便于按弦90.在拓印工中，“紫砂”是指（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。91.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，对“雕漆”的准确理解是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。92.关于拓印工，参照行业规范，在“文物复制”的执行过程中，应当（）。A.复制无须考证原件材质工艺B.须尊重原件并作标记区分C.文物复制可对原件做任何改动D.复制品应冒充实物不加标记93.依据操作规程，“脱胎漆器”是指（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。94.拓印工方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“唐三彩”内容的是（）。A.唐代低温铅釉多彩陶器B.唐三彩只施单一黄色釉C.多作明器属釉陶而非瓷D.以黄绿白三色釉为主色95.在拓印工中，从专业角度看，下列对“蛋雕”的描述，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。96.在拓印工中，按照技术要求，在“糖画”的执行过程中，应当（）。A.糖画须经高温烤制成形B.糖画以雕刻木版印制而成C.冷却后取下再粘于竹签D.糖画以金属丝弯折而成97.在拓印工相关工作中，在标准作业条件下，关于“写意画”，下列说法正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。98.按标准要求，“编织”的含义是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。99.针对拓印工，按照技术要求，“烧成”是指（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。100.就拓印工而言，关于“上蜡”，下列描述错误的是（）。A.上蜡越厚光泽越显自然B.须薄擦均匀而不宜太厚C.增加光泽并起防护作用D.在成品表面涂覆一层蜡101.拓印工方面，通常情况下，“釉里红”的主要特点不包括（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹B.罩透明釉后高温一次烧成C.釉里红以铁红颜料平涂D.纹饰呈红色烧成难度大102.在拓印工相关工作中，从专业角度看，“陶艺施釉”的主要特点不包括（）。A.施釉后无需干燥即可入窑B.讲究釉层厚薄均匀一致C.胎体不同部位分别处理D.方法有浸釉荡釉与喷釉103.就拓印工而言，在实际工作中，下列对“竹刻”的描述，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。104.针对拓印工，按照技术要求，下列各項中，不属于“灯彩”内容的是（）。A.灯彩只在白昼陈列观赏B.多用于节令与庙会庆典C.施彩绘并置灯烛于其内D.以竹木扎骨架并糊纸绢105.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，下列对“铁画”的描述，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。106.在拓印工相关工作中，在具体作业环节，下列对“龙泉青瓷”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。107.在拓印工中，按标准要求，下列关于“罩染”的表述中，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。108.关于拓印工，在实际工作中，关于“纸扎”，下列说法正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。109.关于拓印工，在具体作业环节，“陶艺素烧”的主要特点不包括（）。A.能减少搬运过程中的破损B.提高坯体强度便于施釉C.施釉前将坯体低温烧制D.素烧温度须高于釉烧温度110.针对拓印工，通常情况下，“竹刻”是指（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。111.在拓印工中，按标准要求，下列关于“斗彩”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。112.在拓印工中，从专业角度看，对“杨柳青年画”的准确理解是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。113.在拓印工相关工作中，根据相关规定，下列关于“铁画”的说法，不正确的是（）。A.铁画以水墨在宣纸上绘制B.以铁片铁线锻打焊接成画C.为安徽芜湖的特色工艺D.画面黑白分明立体感强114.一般来说，下列关于“宣纸”的认识，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。115.就拓印工而言，按标准要求，“苏绣”的含义是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。116.在拓印工中，按标准要求，在“古筝制作”的执行过程中，应当（）。A.面板多用桐木框架用硬木B.面板越厚则共鸣越清亮C.古筝面板宜用钢铁材料制作D.古筝不需调音即可演奏117.在拓印工相关工作中，参照行业规范，对“湖笔”的准确理解是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。118.关于拓印工，参照行业规范，“寿山石雕”是指（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。119.在拓印工中，一般来说，“松烟墨”是指（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。120.就拓印工而言，下列对“唐三彩”的描述，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，依据“圆雕”的规定，可从各方向环绕来观赏（）。122.针对拓印工，结合岗位实际，针对“朱文白文”，两者章法处理各有讲究（）。123.针对拓印工，在标准作业条件下，关于“汝瓷”，下列说法正确的是：汝瓷以青花描绘为主要装饰（）。124.在拓印工中，对“阴刻”而言，常见于印章与石碑石刻（）。125.针对拓印工，通常情况下，依据“施釉”的规定，施釉只能在坯体烧成后进行（）。126.关于拓印工，按标准要求，依据“匣钵”的规定，防止火焰灰渣直接接触（）。127.拓印工方面，通常情况下，“竹刻”的作业要求是：有留青与深刻等诸多技法（）。128.针对拓印工，在具体作业环节，“贝雕”的基本要求之一是：以贝壳为材料打磨雕刻（）。129.针对拓印工，参照行业规范，依据“微雕”的规定，微雕材料越大越好操作（）。130.就拓印工而言，在具体作业环节，关于“根雕创作原则”，下列说法正确的是：人工越多作品价值越高（）。131.关于拓印工，通常情况下，依据“边款”的规定，与印面风格彼此相呼应（）。132.在标准作业条件下，依据“琵琶”的规定，设有品相以便按音取音（）。133.关于拓印工，按照“吉他制作”的要求，吉他面板以金属薄板制成（）。134.在拓印工相关工作中，根据相关规定，针对“范本”，可为实物图稿或拓本等（）。135.就拓印工而言，按照技术要求，依据“五彩”的规定，五彩属青花瓷系列品种（）。136.拓印工方面，按照技术要求，“拉坯”要求：泥团置于旋转轮盘中央（）。137.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，按照“油画”的要求，油画颜料以水调和稀释（）。138.拓印工方面，在实际工作中，针对“陶艺素烧”，能减少搬运过程中的破损（）。139.从专业角度看，按照“行书”的要求，行书笔画必须笔笔断开（）。140.就拓印工而言，从专业角度看，依据“苏绣”的规定，苏绣针法单一不讲光洁（）。141.在拓印工相关工作中，在标准作业条件下，按照“竹根雕”的要求，以竹的地下根茎为材料（）。142.拓印工方面，在实际工作中，“木版水印”的基本要求之一是：木版水印以照相制版为主（）。143.在拓印工相关工作中，在实际工作中，按照“紫砂”的要求，紫砂以高岭瓷土注浆制成（）。144.按照技术要求，关于“工艺美术品”，下列说法正确的是：工艺美术品只求实用不讲美感（）。145.就拓印工而言，对“雕填”而言，在漆面上刻出纹样轮廓（）。146.通常情况下，按照“书法”的要求，讲究笔法结体与章法之美（）。147.关于拓印工，在实际工作中，“二胡”的基本要求之一是：音色柔美而近似于人声（）。148.在拓印工中，按照技术要求，针对“漆艺”，漆艺作品无须防潮避晒（）。149.在拓印工相关工作中，在具体作业环节，“堆漆”要求：堆漆以稀漆薄涂平涂而成（）。150.在拓印工相关工作中，根据相关规定，“草书”的作业要求是：可细分为章草今草狂草（）。151.关于拓印工，结合岗位实际，“瓷板画”要求：瓷板画以油画布为载体（）。152.在拓印工中，按标准要求，针对“桐油”，桐油属于不干性矿物油（）。153.在实际工作中，依据“吉他制作”的规定，面板多用云杉或雪松木（）。154.关于拓印工，关于“范本”，下列说法正确的是：是传承技艺与规范形制依据（）。155.拓印工方面，根据相关规定，针对“编织”，按规律交叉穿插成器物（）。156.关于“潮州金漆木雕”，下列说法正确的是：其贴金多用化学电镀完成（）。157.针对拓印工，按照技术要求，“贴金”的基本要求之一是：多用于佛像建筑与漆器（）。158.在拓印工中，在具体作业环节，“铁艺”的作业要求是：铁艺以木材雕刻为主要工艺（）。159.在拓印工相关工作中，通常情况下，关于“阴刻”，下列说法正确的是：阴刻并非以贴片加高而成（）。160.在具体作业环节，按照“铆接”的要求，常用于金属构件与器物（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.参照行业规范，“树皮画”的基本要求之一是：____。162.在实际工作中，“黄杨木雕”应当做到____。163.从专业角度看，“面塑”的含义是____。164.结合岗位实际，“釉上彩”应当做到____。165.在标准作业条件下，通俗地说，“油画”是指____。166.结合岗位实际，“结绳”的主要内容包括____。167.通常情况下，“陶艺施釉”要求作业人员做到____。168.参照行业规范，“中国结”的含义是____。169.通常情况下，在相关标准中，“罩染”指的是____。170.按照技术要求，“绒花”的主要内容包括____。171.按标准要求，“唐三彩”管理中应重视____。172.“德化白瓷”应当做到____。173.按标准要求，“上蜡”的基本要求之一是：____。174.在具体作业环节，按照规程要求，“毛笔”是指____。175.在具体作业环节，“抽样检验”的主要内容包括____。176.按照技术要求，“湖笔”管理中应重视____。177.根据相关规定，“潮州金漆木雕”的作业过程中应重点做到____。178.在实际工作中，按照规程要求，“上蜡”是指____。179.结合岗位实际，“宣纸”的含义是____。180.在具体作业环节，在相关标准中，“衍纸”指的是____。答案与解析1.【答案】D【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。2.【答案】A【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。4.【答案】C【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。5.【答案】C【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。6.【答案】A【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。7.【答案】B【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。8.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。9.【答案】A【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。10.【答案】B【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。13.【答案】D【解析】其余选项均不符合“打坯”的正确要求。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。16.【答案】B【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。17.【答案】D【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。18.【答案】C【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。19.【答案】B【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。20.【答案】A【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。21.【答案】D【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。22.【答案】C【解析】其余选项均不符合“贴金”的正确要求。23.【答案】C【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。25.【答案】C【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。26.【答案】A【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。27.【答案】A【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。28.【答案】C【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。29.【答案】C【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。30.【答案】D【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。31.【答案】D【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。32.【答案】D【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。33.【答案】A【解析】其余选项均不符合“紫砂壶”的正确要求。34.【答案】A【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。35.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。36.【答案】C【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。37.【答案】D【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。38.【答案】D【解析】其余选项均不符合“戗金”的正确要求。39.【答案】C【解析】其余选项均不符合“打磨”的正确要求。40.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。41.【答案】B【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。42.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。43.【答案】B【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。44.【答案】B【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。45.【答案】B【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。46.【答案】C【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。47.【答案】B【解析】其余选项均不符合“印材”的正确要求。48.【答案】A【解析】其余选项均不符合“衍纸”的正确要求。49.【答案】C【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。50.【答案】B【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。51.【答案】B【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。52.【答案】C【解析】其余选项均不符合“草编”的正确要求。53.【答案】D【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。54.【答案】A【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。55.【答案】B【解析】其余三项均属于“描金”的正确表述。56.【答案】D【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。57.【答案】D【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。58.【答案】C【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。59.【答案】D【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。60.【答案】A【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。61.【答案】C【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。62.【答案】A【解析】其余选项均不符合“修坯”的正确要求。63.【答案】C【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。64.【答案】C【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。65.【答案】C【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。66.【答案】C【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。67.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。68.【答案】B【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。69.【答案】B【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。70.【答案】D【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。71.【答案】A【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。72.【答案】B【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。73.【答案】A【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。74.【答案】C【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。75.【答案】B【解析】其余选项均不符合“根雕”的正确要求。76.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。77.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。78.【答案】B【解析】其余选项均不符合“陶艺施釉”的正确要求。79.【答案】C【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。80.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。81.【答案】C【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。82.【答案】A【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。83.【答案】D【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。84.【答案】A【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。85.【答案】B【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。86.【答案】B【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。87.【答案】B【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。88.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥金”的正确要求。89.【答案】A【解析】其余选项均不符合“吉他制作”的正确要求。90.【答案】A【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。91.【答案】B【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。92.【答案】B【解析】其余选项均不符合“文物复制”的正确要求。93.【答案】D【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。94.【答案】B【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。95.【答案】C【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。96.【答案】C【解析】其余选项均不符合“糖画”的正确要求。97.【答案】D【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。98.【答案】C【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。99.【答案】A【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。100.【答案】A【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。101.【答案】C【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。102.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。103.【答案】C【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。104.【答案】A【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。105.【答案】D【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。106.【答案】D【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。107.【答