2026年压花师职业技能等级认定（二级）操作技能模拟试题

2026年压花师职业技能等级认定（二级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.针对压花师，在具体作业环节，关于“髹漆”，下列描述错误的是（）。A.将大漆逐层涂布于器表B.讲究薄涂多遍干后再涂C.髹漆无须控制环境温湿度D.是漆器制作的基础工序2.在压花师中，按照技术要求，在“麦秆画”的执行过程中，应当（）。A.麦秆剖开熨平拼成画面B.麦秆画以金属丝焊接成画C.麦秆画以瓷土捏塑后烧成D.麦秆画以羊毛毡压制成形3.关于压花师，参照行业规范，关于“装裱”，下列说法正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。4.在具体作业环节，下列对“绢花”的描述，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。5.针对压花师，依据操作规程，在“壁画地仗”的执行过程中，应当（）。A.地仗越薄越易长久保存B.地仗层可省略直接作画C.为绘制提供平整坚固基底D.地仗只需一层即最牢固6.在压花师相关工作中，“剪纸”是指（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。7.在压花师中，在实际工作中，对“写意画”的准确理解是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。8.关于压花师，按标准要求，“内画”是指（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。9.在标准作业条件下，下列对“陶艺”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。10.压花师方面，在具体作业环节，下列关于“藤编”的认识，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。11.就压花师而言，通常情况下，对“气窑”的准确理解是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。12.在压花师相关工作中，从专业角度看，在“德化白瓷”的执行过程中，应当（）。A.德化白瓷胎质粗松含砂B.德化白瓷以青花装饰为主C.德化白瓷以黑釉为主要特色D.明代塑瓷名家辈出有名13.关于压花师，下列各項中，不属于“烫蜡”内容的是（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.表面温润多用于硬木家具C.烫蜡用冷水浇淋木材完成D.趁热擦拭使木纹更清晰14.就压花师而言，“织锦”的主要特点不包括（）。A.织物厚实纹样丰富精美B.织锦图案无法织出靠印花C.以彩色丝线提花织成图案D.著名者有云锦蜀锦宋锦15.参照行业规范，“烧成”的主要特点不包括（）。A.使坯体致密且釉层熔融B.烧成温度对釉色毫无影响C.将坯体入窑经高温焙烧D.是决定陶瓷品质的关键16.针对压花师，从专业角度看，下列关于“印泥”的说法，不正确的是（）。A.讲究色泽沉着而不渗油B.盖印时蘸取显现印文的色料C.印泥越稀越易盖出好印D.多以朱砂艾绒蓖麻油调制17.就压花师而言，通常情况下，“玉雕”的含义是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。18.针对压花师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“油画”内容的是（）。A.讲究造型光影与材质感B.以油调和颜料绘制于画布C.色彩厚重可反复覆盖修改D.油画不需底子直接上布19.在标准作业条件下，对“盆景”的准确理解是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。20.压花师方面，按标准要求，关于“铁画”，下列描述错误的是（）。A.画面黑白分明立体感强B.为安徽芜湖的特色工艺C.铁画以彩色塑料拼贴而成D.以铁片铁线锻打焊接成画21.压花师方面，依据操作规程，下列选项中，属于“壁画”基本要求的是（）。A.壁画只能用油画颜料绘制B.壁画无须处理墙体基底C.题材广含宗教历史装饰D.壁画可脱离墙面独立悬挂22.在压花师中，结合岗位实际，下列对“注浆成型”的描述，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。23.在压花师中，结合岗位实际，下列关于“淬火”的表述中，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。24.在压花师中，按照技术要求，下列对“陶艺施釉”的描述，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。25.在压花师中，一般来说，下列各項中，不属于“微雕”内容的是（）。A.以微小空间见宏大景象B.需借助放大镜精心操作C.运刀须稳准且心平气和D.微雕无须讲究章法布局26.在压花师相关工作中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“传承人”内容的是（）。A.经认定掌握代表性技艺者B.开展技艺保护与传播活动C.承担授徒与传艺的责任D.传承人无须掌握技艺即可认定27.就压花师而言，在具体作业环节，下列关于“青田石雕”的认识，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。28.在压花师中，根据相关规定，关于“生漆”，下列描述错误的是（）。A.未经精制仅粗滤的漆液B.是髹漆工艺的基础原料C.含水分杂质干燥后坚硬D.生漆干燥后柔软易脱落29.在压花师中，在具体作业环节，“陶艺”的含义是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。30.结合岗位实际，下列关于“蜡染”的认识，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。31.在压花师相关工作中，依据操作规程，下列关于“纸扎”的说法，不正确的是（）。A.再施彩绘使形象更逼真B.纸扎只用于现代建筑装饰C.以竹篾扎骨架糊纸成形D.多用于节庆与祭祀用品32.压花师方面，参照行业规范，下列关于“压花”的说法，不正确的是（）。A.拼贴于纸面或器物成画B.压花不用干燥保存处理C.将花叶压制干燥后使用D.讲究保色与构图之疏密33.在压花师中，从专业角度看，下列对“青花瓷”的描述，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。34.就压花师而言，在具体作业环节，“陶瓷拉坯”的含义是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。35.针对压花师，依据操作规程，“糖画”在实践中应遵循的做法是（）。A.以熔化糖液在石板上浇绘B.糖画以雕刻木版印制而成C.糖画须经高温烤制成形D.糖画以金属丝弯折而成36.就压花师而言，按照技术要求，对“绢花”的准确理解是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。37.关于压花师，一般来说，下列关于“气窑”的认识，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。38.在压花师相关工作中，依据操作规程，在“篆书”的执行过程中，应当（）。A.篆书结构随意不求对称B.分大篆与小篆两大系统C.篆书笔画方折顿挫明显D.篆书与隶书结构完全相同39.在压花师中，按照技术要求，下列对“篆刻”的描述，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。40.结合岗位实际，“师承”的主要特点不包括（）。A.徒弟随师傅学习技艺的方式B.是技艺传承的重要途径C.强调口传身授与长期实践D.师承无须长期实践即可出师41.针对压花师，在实际工作中，下列对“小提琴制作”的描述，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。42.压花师方面，一般来说，对“木雕打坯”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。43.就压花师而言，“质量检验”在实践中应遵循的做法是（）。A.检验合格品可含任何缺陷B.质量检验不需依据任何标准C.据以判定产品合格与否D.质量检验只凭肉眼随意判断44.压花师方面，依据操作规程，关于“錾刻”，下列描述错误的是（）。A.可作出纹样与凹凸浮雕B.以推敲镂等手法来成形C.用錾子锤击金属的表面D.錾刻只用刀具切削金属45.关于压花师，依据操作规程，下列选项中，属于“雕漆”基本要求的是（）。A.雕漆与螺钿为同一工艺B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.雕漆以单层漆绘制花纹D.雕漆不使用刀具只用笔46.关于压花师，通常情况下，下列各項中，不属于“荫房”内容的是（）。A.荫房须高温干燥以促干B.需洁净无尘且通风良好C.促使大漆在阴湿中固化D.髹涂后用以控制温湿度47.针对压花师，依据操作规程，下列关于“国画”的表述中，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。48.在压花师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“阴刻”的认识，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。49.在压花师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“木雕修光”的表述中，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。50.就压花师而言，参照行业规范，“刺绣”的含义是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。51.在压花师相关工作中，从专业角度看，对“范本”的准确理解是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。52.关于压花师，通常情况下，下列关于“紫砂”的表述中，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。53.在压花师相关工作中，通常情况下，在“铆接”的执行过程中，应当（）。A.铆接无须打孔直接粘合B.铆接只能用于陶瓷拼接C.常用于金属构件与器物D.铆接以高温焊条熔化连接54.在压花师中，依据操作规程，“二胡”的含义是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。55.在压花师中，参照行业规范，“蛋雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋雕可随意用力无须防护B.蛋雕以石料雕凿而成形C.讲究力度适中防壳破裂D.蛋雕以金属浇铸来成型56.在压花师中，一般来说，“编织”在实践中应遵循的做法是（）。A.编织以整块木料雕凿而成B.以竹藤草柳等线状材料C.编织不用交叉穿插直接粘D.编织只用于金属板材加工57.就压花师而言，参照行业规范，“罩染”是指（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。58.在压花师相关工作中，根据相关规定，“小提琴制作”是指（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。59.针对压花师，按照技术要求，下列关于“扎染”的表述中，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。60.关于压花师，根据相关规定，对“蛋雕”的准确理解是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。61.针对压花师，依据操作规程，下列选项中，属于“乌铜走银”基本要求的是（）。A.乌铜走银在陶瓷上施釉彩B.以铜合金制胎刻出纹样C.乌铜走银不用氧化直接成形D.乌铜走银以铁胎嵌入金丝62.关于压花师，按标准要求，“根雕创作原则”在实践中应遵循的做法是（）。A.人工越多作品价值越高B.根雕追求对称规则造型C.强调三分人工七分天然D.根雕应完全按图样硬凿63.关于压花师，在实际工作中，“单色釉”的含义是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。64.就压花师而言，通常情况下，下列关于“宣纸”的认识，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。65.关于压花师，按照技术要求，下列关于“手工技艺”的认识，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。66.在压花师相关工作中，按标准要求，关于“施釉”，下列说法正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。67.在压花师相关工作中，在具体作业环节，对“竹根雕”的准确理解是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。68.关于压花师，根据相关规定，下列各項中，不属于“灯彩”内容的是（）。A.施彩绘并置灯烛于其内B.灯彩只在白昼陈列观赏C.多用于节令与庙会庆典D.以竹木扎骨架并糊纸绢69.针对压花师，从专业角度看，对“德化白瓷”的准确理解是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。70.在压花师相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“古籍修复”内容的是（）。A.古籍修复须大量使用化学漂白B.对破损古书清洗补纸托裱C.讲究整旧如旧的最低干预D.补纸须与原纸相配相近71.针对压花师，通常情况下，下列对“工笔画”的描述，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。72.针对压花师，按照技术要求，下列各項中，不属于“紫砂”内容的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土制品B.泥质细腻含砂透气性好C.宜制茶器以素面素心见长D.紫砂以高岭瓷土注浆制成73.压花师方面，按照技术要求，下列对“缂丝”的描述，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。74.在压花师中，从专业角度看，关于“桐油”，下列说法正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。75.在压花师中，结合岗位实际，“玉雕抛光”是指（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。76.在压花师中，关于“隶书”，下列说法正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。77.在压花师相关工作中，通常情况下，在“气窑”的执行过程中，应当（）。A.气窑无法控制温度与气氛B.烧成稳定适合批量生产C.气窑只用于烧制土陶器D.气窑以木柴为主要燃料78.压花师方面，在具体作业环节，下列对“青花瓷”的描述，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。79.针对压花师，下列选项中，属于“乌铜走银”基本要求的是（）。A.乌铜走银不用氧化直接成形B.乌铜走银在陶瓷上施釉彩C.乌铜走银以铁胎嵌入金丝D.氧化后铜黑银显对比分明80.针对压花师，“书画修复”是指（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。81.在压花师相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“款彩”基本要求的是（）。A.款彩以贝壳磨片镶嵌成B.使纹样呈色而底色深漆C.款彩在织物上印花完成D.款彩不刻漆仅用彩笔描绘82.在压花师中，参照行业规范，关于“铆接”，下列描述错误的是（）。A.常用于金属构件与器物B.铆接无须打孔直接粘合C.铆合钉头使两件相固定D.用铆钉穿入被连接件的孔83.在压花师相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“钧瓷”内容的是（）。A.有入窑一色出窑万彩说B.以窑变釉色著名多变化C.钧瓷属釉上彩低温烤花D.河南禹州钧窑所产的瓷器84.针对压花师，在具体作业环节，下列选项中，属于“钧瓷”基本要求的是（）。A.钧瓷釉色单一固定无变化B.钧瓷以青花钴料为主要装饰C.河南禹州钧窑所产的瓷器D.钧瓷属釉上彩低温烤花85.关于压花师，按标准要求，下列各項中，不属于“琉璃”内容的是（）。A.低温烧成呈玻璃质材料B.琉璃不能着色仅呈无色C.多用于建筑瓦饰与陈设D.以铅钡石英等为主原料86.就压花师而言，在标准作业条件下，下列选项中，属于“打样”基本要求的是（）。A.打样直接用于大批量销售B.批量生产前的必要步骤C.打样无须检验即可投产D.打样与设计意图无关紧要87.就压花师而言，根据相关规定，“篆刻”是指（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。88.关于压花师，根据相关规定，对“面塑”的准确理解是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。89.关于压花师，“紫砂”在实践中应遵循的做法是（）。A.紫砂必须施厚釉才成型B.紫砂不透气而不利养茶C.紫砂以高岭瓷土注浆制成D.宜制茶器以素面素心见长90.在压花师相关工作中，按照技术要求，“天然大漆”是指（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。91.在压花师相关工作中，按照技术要求，对“面人”的准确理解是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。92.针对压花师，根据相关规定，下列关于“锤揲”的表述中，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。93.在压花师中，按标准要求，“汝瓷”是指（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。94.在压花师中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“注浆成型”内容的是（）。A.适合批量生产异形器物B.注浆成型不能批量生产C.石膏吸水使泥浆凝结成坯D.将泥浆注入石膏模具中95.一般来说，关于“木雕打坯”，下列说法正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。96.针对压花师，参照行业规范，在“压花”的执行过程中，应当（）。A.压花以新鲜花叶直接粘贴B.压花只追求堆砌愈密愈好C.将花叶压制干燥后使用D.压花不用干燥保存处理97.通常情况下，下列对“编织”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。98.就压花师而言，在具体作业环节，下列关于“珐琅”的认识，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。99.在压花师中，在“色彩构成”的执行过程中，应当（）。A.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度B.色彩构成等同素描造型训练C.色彩构成与色相毫无关系D.研究色彩搭配的基本规律100.就压花师而言，参照行业规范，下列关于“贴金”的表述中，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在压花师中，参照行业规范，下列对“缠花”的理解正确的有（）。A.线色柔和且造型较细腻B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.经剪样与缠线制成花卉102.关于压花师，关于“气窑”，下列说法正确的有（）。A.可精确控制温度与气氛B.以燃气为燃料的现代窑炉C.气窑以木柴为主要燃料D.烧成稳定适合批量生产103.在压花师中，依据操作规程，“金银错”的主要内容包括（）。A.将金银丝嵌入再锉平磨光B.金银错以涂料直接绘画而成C.在器物表面刻槽后嵌入104.结合岗位实际，下列属于“修光”要求的有（）。A.令形体饱满而富有神韵B.修光用大斧粗劈即可完成C.用小刀修整线条与体面D.使表面光洁而轮廓清晰105.压花师方面，在实际工作中，“草编”的主要内容包括（）。A.编成日用器具与装饰品B.草编以硬质木材刨削而成C.以麦秸蒲草等草本植物为料106.在压花师中，一般来说，下列对“竹编”的理解正确的有（）。A.讲究篾匀编密而造型美B.将竹材劈成篾丝与篾片C.竹编以整根竹筒凿空成形D.经编织而制成各种器物107.在压花师相关工作中，按标准要求，“皴法”的主要内容包括（）。A.用以表现山石纹理质感B.有披麻斧劈等多种皴法C.皴法只用于人物衣纹描绘108.关于压花师，从专业角度看，关于“锤揲”，下列说法正确的有（）。A.塑出立体器形与纹饰来B.使其延展并贴合于模具C.锤揲以模具浇铸一次成形109.就压花师而言，一般来说，下列关于“蛋壳镶嵌”的表述中，正确的有（）。A.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌B.将蛋壳压碎后嵌入漆面C.蛋壳洁白不透明可形成肌理110.在压花师中，按标准要求，下列关于“砖雕”的表述中，正确的有（）。A.常见于门楼与影壁装饰B.多用浮雕透雕结合技法C.砖雕必须用红砖才能雕刻三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.针对压花师，在标准作业条件下，对“宣纸”而言，宣纸以木材机械浆为主要原料（）。112.在压花师相关工作中，从专业角度看，关于“剔红”，下列说法正确的是：是雕漆中最常见的品种（）。113.在压花师中，一般来说，关于“开片”，下列说法正确的是：开片由人工刀刻而成纹（）。114.关于压花师，结合岗位实际，“扬琴”要求：木制梯形音箱上张金属弦（）。115.就压花师而言，在具体作业环节，“书画修复”的作业要求是：修复用胶须牢固且不可逆（）。116.关于压花师，根据相关规定，“篆书”要求：分大篆与小篆两大系统（）。117.在实际工作中，关于“核雕”，下列说法正确的是：讲究方寸之间层次分明（）。118.就压花师而言，从专业角度看，按照“抛光”的要求，用磨料或抛光轮来加工（）。119.在具体作业环节，依据“透雕”的规定，透雕不用镂空只用浅刻（）。120.一般来说，“丝网版画”要求：丝网版画不能叠印套色（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.金银平脱122.造型基础123.线刻五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.按照技术要求，简述“寿山石雕”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。2.【答案】A【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。3.【答案】D【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。4.【答案】B【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。5.【答案】C【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。6.【答案】A【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。7.【答案】C【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。8.【答案】B【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。9.【答案】C【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。10.【答案】A【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。11.【答案】A【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。12.【答案】D【解析】其余选项均不符合“德化白瓷”的正确要求。13.【答案】C【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。15.【答案】B【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。16.【答案】C【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。17.【答案】A【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。18.【答案】D【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。19.【答案】D【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。20.【答案】C【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。21.【答案】C【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。22.【答案】A【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。23.【答案】A【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。24.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。25.【答案】D【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。26.【答案】D【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。27.【答案】B【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。28.【答案】D【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。29.【答案】D【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。30.【答案】B【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。31.【答案】B【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。32.【答案】B【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。33.【答案】B【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。34.【答案】A【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。35.【答案】A【解析】其余选项均不符合“糖画”的正确要求。36.【答案】B【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。37.【答案】A【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。38.【答案】B【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。39.【答案】A【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。40.【答案】D【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。41.【答案】D【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。42.【答案】B【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。43.【答案】C【解析】其余选项均不符合“质量检验”的正确要求。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。45.【答案】B【解析】其余选项均不符合“雕漆”的正确要求。46.【答案】A【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。47.【答案】D【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。48.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。49.【答案】D【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。50.【答案】A【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。51.【答案】C【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。52.【答案】B【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。53.【答案】C【解析】其余选项均不符合“铆接”的正确要求。54.【答案】D【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。55.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。56.【答案】B【解析】其余选项均不符合“编织”的正确要求。57.【答案】C【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。58.【答案】C【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。59.【答案】A【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。60.【答案】A【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。61.【答案】B【解析】其余选项均不符合“乌铜走银”的正确要求。62.【答案】C【解析】其余选项均不符合“根雕创作原则”的正确要求。63.【答案】A【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。64.【答案】B【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。65.【答案】C【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。66.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。67.【答案】C【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。69.【答案】C【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。70.【答案】A【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。71.【答案】D【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。72.【答案】D【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。73.【答案】C【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬