2026年木雕师职业技能等级认定（四级）理论知识考前冲刺试题

2026年木雕师职业技能等级认定（四级）理论知识考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.针对木雕师，对“面人”的准确理解是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。2.一般来说，在“漆艺”的执行过程中，应当（）。A.大漆在烈日暴晒下干得最快B.漆艺作品无须防潮避晒C.髹涂须在荫房控湿干固D.漆艺使用桐油作主要原料3.在木雕师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“传承人”基本要求的是（）。A.传承人资格终身不可撤销B.传承人无须掌握技艺即可认定C.传承人不需要授徒与传播D.开展技艺保护与传播活动4.在木雕师中，在实际工作中，“竹编”的含义是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。5.木雕师方面，通常情况下，下列关于“装裱”的认识，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。6.在木雕师相关工作中，依据操作规程，关于“泥银”，下列说法正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。7.关于木雕师，按标准要求，“支钉烧”的主要特点不包括（）。A.用带尖齿支钉托住器物B.支钉烧只用于大型陶器C.入窑烧成使底部少受遮挡D.多用于烧造满釉的器物8.就木雕师而言，在具体作业环节，“隶书”的含义是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。9.在木雕师中，根据相关规定，“花丝镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主B.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石C.将细金丝掐填攒焊成骨架D.花丝镶嵌属木雕工艺范畴10.就木雕师而言，按照技术要求，“壁画”是指（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。11.针对木雕师，依据操作规程，下列关于“非物质文化遗产”的表述中，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。12.在木雕师中，从专业角度看，下列对“木雕”的描述，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。13.在木雕师中，在标准作业条件下，“敦煌壁画”是指（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。14.就木雕师而言，按照技术要求，下列关于“装裱”的认识，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。15.就木雕师而言，参照行业规范，下列选项中，属于“打坯”基本要求的是（）。A.打坯无须顾及整体比例B.打坯即为最终精雕细刻C.打坯可省略而直接修光D.用大凿先削去多余材料16.在木雕师中，结合岗位实际，在“锻打”的执行过程中，应当（）。A.锻打不能提高材料强度B.锻打使金属变脆易断裂C.锻打只须一次锤击完成D.反复加热并锤击金属料17.木雕师方面，参照行业规范，“中国结”的主要特点不包括（）。A.多用盘长与如意等结型B.以丝绳编结对称美观造型C.寓意吉祥为绳结之代表D.中国结不用讲究对称造型18.按标准要求，下列各項中，不属于“毛笔”内容的是（）。A.分为硬毫软毫与兼毫类B.讲究尖齐圆健四德俱备C.由笔杆与笔毫组合而成D.毛笔以金属丝束制成笔头19.从专业角度看，下列关于“通草花”的认识，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。20.在木雕师中，从专业角度看，“盆景”在实践中应遵循的做法是（）。A.盆景无须考虑比例与意境B.经整形修剪与布局成景C.盆景即随意种花不作整形D.盆景只用假花假树制作21.针对木雕师，根据相关规定，“犀皮漆”的主要特点不包括（）。A.以稠漆堆起高低不平之状B.打磨后现云水般的斑纹C.然后再层层髹涂异色漆D.犀皮漆纹样为整齐几何形22.就木雕师而言，下列对“生漆”的描述，正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。23.在木雕师中，通常情况下，下列各項中，不属于“葫芦烙画”内容的是（）。A.靠火候深浅形成色调层次B.葫芦无须去皮即可直接烙C.以加热烙铁在葫芦面烫痕D.又称烫画讲究用笔控制24.就木雕师而言，在实际工作中，“藤编”的主要特点不包括（）。A.藤编只用塑料纤维制作B.经蒸煮以防虫蛀与软化C.以藤茎剖开后编织成形D.质地坚韧并透气性良好25.关于木雕师，按照技术要求，关于“木刻版画”，下列描述错误的是（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.以刻刀在木板上雕镂制版C.木刻版画不需上墨印刷D.讲究刀味与木味的韵味26.在木雕师相关工作中，下列关于“贝雕”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。27.就木雕师而言，通常情况下，“上蜡”的主要特点不包括（）。A.上蜡越厚光泽越显自然B.增加光泽并起防护作用C.须薄擦均匀而不宜太厚D.在成品表面涂覆一层蜡28.一般来说，下列关于“阳刻”的认识，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。29.在木雕师中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“古筝”内容的是（）。A.按五声音阶来定弦排列B.古筝以弓弦拉动来发声C.木制长形共鸣箱上张弦D.以义甲拨动琴弦而发声30.在木雕师中，在标准作业条件下，下列关于“琉璃”的说法，不正确的是（）。A.琉璃为不透明金属实心块B.低温烧成呈玻璃质材料C.多用于建筑瓦饰与陈设D.以铅钡石英等为主原料31.在木雕师相关工作中，一般来说，关于“工艺美术设计基础”，下列描述错误的是（）。A.设计基础只讲形式无须顾功能B.强调材料特性与工艺可行C.讲究功能与审美相统一D.涵盖造型色彩材料与工艺32.就木雕师而言，按照技术要求，下列对“烫蜡”的描述，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。33.就木雕师而言，下列关于“金银平脱”的说法，不正确的是（）。A.将金银薄片镂刻成纹样B.贴于漆面后再髹漆数层C.研磨后纹样与漆面齐平D.金银平脱以直接描绘成纹34.针对木雕师，依据操作规程，关于“退火”，下列说法正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。35.下列关于“砚台”的认识，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。36.依据操作规程，在“根雕”的执行过程中，应当（）。A.根雕无须防腐防虫处理B.根雕用鲜根直接雕刻最好C.根雕必须彻底改变根的原形D.去皮需煮烫以防虫防裂37.木雕师方面，按标准要求，对“透雕”的准确理解是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。38.在木雕师相关工作中，下列关于“墨锭”的认识，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。39.就木雕师而言，下列关于“留青竹刻”的认识，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。40.按照技术要求，在“黄杨木雕”的执行过程中，应当（）。A.多作小型人物山水题材B.黄杨木生长快取材容易C.黄杨木雕宜上厚漆遮盖D.黄杨木雕必须大件厚重41.在木雕师中，一般来说，“造型基础”的含义是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。42.在木雕师中，根据相关规定，关于“单色釉”，下列描述错误的是（）。A.器面只施一种颜色的釉B.又称一色釉讲究匀净温润C.单色釉以多色釉同时装饰D.不加彩绘以釉色纯正为佳43.针对木雕师，按照技术要求，关于“边款”，下列描述错误的是（）。A.多记录作者时间与缘由B.与印面风格彼此相呼应C.边款内容只限于印章尺寸D.常以阴刻行楷书刻写就44.木雕师方面，在标准作业条件下，“匣钵”是指（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。45.在木雕师相关工作中，按标准要求，“乌铜走银”的主要特点不包括（）。A.以铜合金制胎刻出纹样B.嵌熔银后再打磨至平整C.氧化后铜黑银显对比分明D.乌铜走银在陶瓷上施釉彩46.针对木雕师，依据操作规程，下列各項中，不属于“贴金”内容的是（）。A.多用于佛像建筑与漆器B.讲究贴合平整而不重叠C.贴金用金粉加水刷涂而成D.用漆或胶将金箔贴于器表47.针对木雕师，从专业角度看，关于“五彩”，下列描述错误的是（）。A.色彩鲜明而且对比强烈B.以红绿黄蓝紫多色描绘C.五彩在瓷坯上釉下一次烧D.盛行于明清又被称为硬彩48.在木雕师中，从专业角度看，下列关于“棕编”的表述中，正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。49.就木雕师而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“点翠”内容的是（）。A.将翠鸟羽毛粘贴于金银托B.因保护鸟类今多改用它料C.点翠以矿石研粉直接涂绘D.形成艳丽持久的蓝色装饰50.在木雕师中，依据操作规程，对“小提琴制作”的准确理解是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。51.木雕师方面，按标准要求，对“铁画”的准确理解是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。52.在木雕师中，从专业角度看，下列对“绢花”的描述，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。53.木雕师方面，在实际工作中，“牙雕”是指（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。54.在木雕师相关工作中，依据操作规程，“剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.题材多取吉祥美好寓意B.剪纸线条可以完全断开C.剪纸须用颜料逐层渲染D.剪纸只用于西方宗教装饰55.木雕师方面，结合岗位实际，在“陶瓷拉坯”的执行过程中，应当（）。A.拉坯塑形须用模具灌注B.拉坯时泥料越干越易成形C.双手提拉塑成圆形胎体D.拉坯在静止轮盘上直接捏塑56.关于木雕师，按标准要求，下列关于“浮雕”的说法，不正确的是（）。A.在平面上刻出凸起形象B.浮雕不能表现层次变化C.依凸起程度分浅浮与高浮D.广泛用于建筑与器物装饰57.关于木雕师，按标准要求，下列关于“窑变”的表述中，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。58.就木雕师而言，一般来说，对“年画”的准确理解是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。59.关于木雕师，通常情况下，“花丝镶嵌”是指（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。60.针对木雕师，通常情况下，“髹漆”的主要特点不包括（）。A.髹漆可在潮湿未干时连涂B.讲究薄涂多遍干后再涂C.将大漆逐层涂布于器表D.是漆器制作的基础工序61.针对木雕师，在具体作业环节，“木版水印”在实践中应遵循的做法是（）。A.以木版分色再分层套印B.木版水印用单块版一次印成C.木版水印不能复制水墨晕染D.木版水印以照相制版为主62.关于木雕师，按标准要求，在“吉他制作”的执行过程中，应当（）。A.弦距越高则越便于按弦B.吉他制作不须控制环境湿度C.吉他面板以金属薄板制成D.制作需控制湿度与弦距63.木雕师方面，一般来说，下列关于“砚台”的认识，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。64.就木雕师而言，按照技术要求，下列关于“退火”的表述中，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。65.关于木雕师，通常情况下，下列关于“桐油”的说法，不正确的是（）。A.从油桐种子榨取的干性油B.熬炼后可作涂料或调漆C.能增加漆膜光泽与韧性D.桐油从漆树汁液直接割取66.木雕师方面，结合岗位实际，“蜡染”在实践中应遵循的做法是（）。A.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡B.纹样中常现天然的冰纹C.蜡染以印花滚筒机械印制D.蜡染花纹为单色无冰纹67.针对木雕师，在具体作业环节，下列对“镂雕”的描述，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。68.木雕师方面，一般来说，下列选项中，属于“金银错”基本要求的是（）。A.在器物表面刻槽后嵌入B.金银错金属丝浮于表面不嵌槽C.金银错只用于陶瓷装饰D.金银错以涂料直接绘画而成69.在木雕师中，参照行业规范，下列关于“竹根雕”的认识，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。70.木雕师方面，在实际工作中，下列对“琉璃”的描述，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。71.木雕师方面，根据相关规定，“文物复制”在实践中应遵循的做法是（）。A.复制无须考证原件材质工艺B.依原件制作形制材质相同副本C.复制品应冒充实物不加标记D.文物复制可对原件做任何改动72.针对木雕师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“珐琅彩”内容的是（）。A.以珐琅料在瓷胎上彩绘B.绘后入窑低温烤烧定色C.色彩浓郁而富有立体感D.珐琅彩以高温釉下一次烧成73.在木雕师相关工作中，通常情况下，“藤编”在实践中应遵循的做法是（）。A.藤编不须作任何防蛀处理B.藤编以金属棒为原料编织C.以藤茎剖开后编织成形D.藤编只用塑料纤维制作74.在木雕师相关工作中，通常情况下，“贝雕”的主要特点不包括（）。A.利用贝壳天然色泽纹理B.贝雕不使用贝壳为原料C.以贝壳为材料打磨雕刻D.拼粘而成装饰画与摆件75.在木雕师相关工作中，一般来说，“雕填”的主要特点不包括（）。A.在漆面上刻出纹样轮廓B.使填漆与漆面齐平成图C.雕填不填漆而只留凹痕D.填入彩漆干后打磨平整76.在木雕师中，在实际工作中，下列关于“堆漆”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。77.在木雕师相关工作中，参照行业规范，关于“开片”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。78.木雕师方面，在具体作业环节，“青田石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.依石色分层来安排景物B.青田石雕只用浅浮雕技法C.石色分层对其造型无影响D.青田石雕不能镂空穿透79.就木雕师而言，结合岗位实际，下列关于“戗金”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。80.在木雕师相关工作中，按照技术要求，“透雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.形象可两面观赏或通透B.透雕纹样背后必须保留实底C.透雕只能从单面来观赏D.透雕不用镂空只用浅刻81.在木雕师相关工作中，根据相关规定，对“钧瓷”的准确理解是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。82.在木雕师相关工作中，按照技术要求，“蓝印花布”的含义是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。83.在木雕师中，在实际工作中，在“油画”的执行过程中，应当（）。A.油画颜料以水调和稀释B.油画不需底子直接上布C.讲究造型光影与材质感D.油画只能一次画完不可修改84.关于木雕师，在标准作业条件下，在“面人”的执行过程中，应当（）。A.面人以金属浇铸而成形B.可长期保存并供人观赏C.面人须经釉烧方能定型D.面人以泥土烧制而成人物85.在木雕师相关工作中，按照技术要求，下列关于“书法”的认识，正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。86.木雕师方面，在标准作业条件下，对“年画”的准确理解是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。87.就木雕师而言，按标准要求，下列关于“支钉烧”的认识，正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。88.木雕师方面，按标准要求，“浮雕”的含义是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。89.在木雕师相关工作中，“掐丝珐琅”在实践中应遵循的做法是（）。A.掐丝珐琅不须入炉烧制B.掐丝珐琅以木胎为底髹漆C.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔D.磨光镀金俗称景泰蓝器90.针对木雕师，根据相关规定，下列关于“生漆”的认识，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。91.在木雕师中，结合岗位实际，“小提琴制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.小提琴无须调试音柱即可B.琴身越厚重则音色越佳C.小提琴以整块金属板冲压而成D.面板多用云杉背板用枫木92.针对木雕师，在标准作业条件下，下列关于“青花瓷”的认识，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。93.在木雕师相关工作中，一般来说，下列对“刺绣”的描述，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。94.在木雕师相关工作中，参照行业规范，对“焊接”的准确理解是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。95.在木雕师相关工作中，在具体作业环节，关于“丝网版画”，下列描述错误的是（）。A.丝网版画不能叠印套色B.色彩鲜艳适于叠色平涂C.以丝网感光制版后刮印D.可印制较大尺幅的作品96.按照技术要求，下列各項中，不属于“杨柳青年画”内容的是（）。A.画风细腻雅致而又明快B.杨柳青年画以粗笔水墨为主C.采用半印半绘制作工艺D.先印墨线而后手工填色97.就木雕师而言，依据操作规程，下列选项中，属于“版画”基本要求的是（）。A.具有可复数印刷的特性B.版画可直接手绘无需制版C.版画每张原作都独一无二D.版画只有木刻一种形式98.根据相关规定，“青田石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.依石色分层来安排景物B.石色分层对其造型无影响C.青田石雕不能镂空穿透D.青田石雕只用浅浮雕技法99.在木雕师相关工作中，在实际工作中，关于“缠花”，下列描述错误的是（）。A.线色柔和且造型较细腻B.经剪样与缠线制成花卉C.缠花以金属浇铸一次成型D.以丝线与纸片为原材料100.就木雕师而言，根据相关规定，下列关于“吉他制作”的说法，不正确的是（）。A.背侧板常用玫瑰木等材B.面板多用云杉或雪松木C.制作需控制湿度与弦距D.弦距越高则越便于按弦101.针对木雕师，依据操作规程，“俏色玉雕”的含义是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。102.关于木雕师，一般来说，下列选项中，属于“风筝”基本要求的是（）。A.施彩绘后借风力而放飞B.风筝以整块钢铁焊接而成C.风筝无须骨架即可放飞D.风筝制作不讲究对称平衡103.就木雕师而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“蛋雕”基本要求的是（）。A.蛋雕可随意用力无须防护B.蛋雕以石料雕凿而成形C.以禽类蛋壳为材料雕刻D.蛋雕以金属浇铸来成型104.在木雕师相关工作中，下列对“微雕”的描述，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。105.在木雕师中，从专业角度看，“草书”的主要特点不包括（）。A.草书等同潦草不求法度B.重整体气势与节奏之感C.笔画连带简省行笔迅疾D.可细分为章草今草狂草106.在木雕师中，在实际工作中，“竹根雕”的含义是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。107.一般来说，“工艺美术品”的主要特点不包括（）。A.以手工或半手工方式制作B.工艺美术品不含手工技艺C.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷D.兼具实用价值与审美价值108.关于木雕师，从专业角度看，下列关于“阴刻”的说法，不正确的是（）。A.将纹样刻成凹入的线条B.常见于印章与石碑石刻C.阴刻纹样凸出于材料表面D.形成低于材料表面的阴纹109.关于木雕师，根据相关规定，“中国结”在实践中应遵循的做法是（）。A.中国结只用绳线随意堆砌B.寓意吉祥为绳结之代表C.中国结不用讲究对称造型D.中国结以金属丝焊接成形110.从专业角度看，关于“贝雕”，下列描述错误的是（）。A.以贝壳为材料打磨雕刻B.利用贝壳天然色泽纹理C.贝雕以木材雕刻后涂漆D.拼粘而成装饰画与摆件二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.就木雕师而言，从专业角度看，“料器”的基本要求之一是：料器以高岭土为原料烧成（）。112.在木雕师相关工作中，在实际工作中，关于“夏布”，下列说法正确的是：夏布是以棉纱机织而成（）。113.就木雕师而言，参照行业规范，依据“透雕”的规定，透雕纹样背后必须保留实底（）。114.木雕师方面，在具体作业环节，按照“抽样检验”的要求，可降低成本并控制风险（）。115.就木雕师而言，按照技术要求，“泥条盘筑”的基本要求之一是：泥条盘筑不能塑造大器形（）。116.针对木雕师，通常情况下，针对“陶艺施釉”，施釉后无需干燥即可入窑（）。117.关于木雕师，参照行业规范，按照“寿山石雕”的要求，石质柔润便于精雕细刻（）。118.参照行业规范，“五彩”要求：盛行于明清又被称为硬彩（）。119.关于木雕师，结合岗位实际，对“二胡”而言，二胡以拨片弹拨来发声（）。120.就木雕师而言，通常情况下，按照“注浆成型”的要求，石膏吸水使泥浆凝结成坯（）。121.关于木雕师，从专业角度看，对“錾刻”而言，錾刻以高温浇铸一次成型（）。122.在木雕师相关工作中，在标准作业条件下，关于“油画”，下列说法正确的是：油画只能一次画完不可修改（）。123.木雕师方面，按照技术要求，针对“剔红”，剔红以贝壳镶嵌为主要工艺（）。124.木雕师方面，参照行业规范，“年画”的基本要求之一是：年画只在丧葬场合张贴使用（）。125.在木雕师相关工作中，“锻打”的作业要求是：锻打只须一次锤击完成（）。126.参照行业规范，关于“紫砂”，下列说法正确的是：产于江苏宜兴的陶土制品（）。127.在木雕师相关工作中，根据相关规定，“金银错”要求：金银错只用于陶瓷装饰（）。128.在木雕师中，结合岗位实际，依据“铆接”的规定，铆接以高温焊条熔化连接（）。129.从专业角度看，“印材”的基本要求之一是：印材愈坚硬愈便于篆刻（）。130.在木雕师相关工作中，参照行业规范，“乌铜走银”要求：以铜合金制胎刻出纹样（）。131.在标准作业条件下，针对“泥条盘筑”，泥条盘筑不能塑造大器形（）。132.在木雕师中，在实际工作中，按照“剪纸”的要求，剪纸线条可以完全断开（）。133.木雕师方面，依据操作规程，“打样”的作业要求是：打样无须检验即可投产（）。134.按标准要求，对“葫芦烙画”而言，葫芦无须去皮即可直接烙（）。135.依据操作规程，“楷书”要求：楷书无须讲究结构重心（）。136.在实际工作中，按照“盆景”的要求，缩自然景观于咫尺之间（）。137.结合岗位实际，“青绿山水”的基本要求之一是：青绿山水不勾轮廓直接涂抹（）。138.针对木雕师，在实际工作中，依据“压花”的规定，讲究保色与构图之疏密（）。139.就木雕师而言，通常情况下，“汝瓷”的作业要求是：汝瓷以青花描绘为主要装饰（）。140.在木雕师中，依据操作规程，“琉璃”的基本要求之一是：低温烧成呈玻璃质材料（）。141.就木雕师而言，按照技术要求，按照“竹编”的要求，将竹材劈成篾丝与篾片（）。142.针对木雕师，一般来说，针对“釉料”，可保护坯体并起装饰作用（）。143.针对木雕师，按标准要求，“糖画”要求：可食可观讲究运勺流畅（）。144.针对木雕师，关于“铆接”，下列说法正确的是：铆合钉头使两件相固定（）。145.木雕师方面，参照行业规范，关于“陶瓷拉坯”，下列说法正确的是：手法须稳匀且用力得当（）。146.针对木雕师，按标准要求，“漆画”的基本要求之一是：兼具绘画性与工艺特点（）。147.针对木雕师，依据操作规程，按照“面人”的要求，经捏搓剪贴塑成人物形象（）。148.就木雕师而言，结合岗位实际，依据“开片”的规定，瓷器釉面出现的自然裂纹（）。149.木雕师方面，针对“写意画”，写意画须工整细致描摹（）。150.按照技术要求，“古筝制作”的作业要求是：古筝面板宜用钢铁材料制作（）。151.就木雕师而言，在标准作业条件下，“剔红”的作业要求是：剔红属陶瓷釉上彩技法（）。152.木雕师方面，从专业角度看，按照“皴法”的要求，体现山石结构与阴阳向背（）。153.针对木雕师，结合岗位实际，“印材”的基本要求之一是：印材以钢铁为主要雕刻材料（）。154.木雕师方面，“非物质文化遗产”要求：非遗技艺无须传承人传习（）。155.在木雕师中，按照技术要求，对“通草花”而言，通草花以金属薄片冲压而成（）。156.针对木雕师，从专业角度看，对“行书”而言，行书笔画必须笔笔断开（）。157.木雕师方面，结合岗位实际，针对“扬琴”，以琴竹击打琴弦而发声（）。158.就木雕师而言，在标准作业条件下，“螺钿”的基本要求之一是：可分为厚螺钿与薄螺钿（）。159.在木雕师中，按照“文物复制”的要求，依原件制作形制材质相同副本（）。160.在木雕师中，按照“上蜡”的要求，须薄擦均匀而不宜太厚（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.木版水印162.年画四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.按照技术要求，简述“结绳”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。2.【答案】C【解析】其余选项均不符合“漆艺”的正确要求。3.【答案】D【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。4.【答案】B【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。5.【答案】C【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。6.【答案】D【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。8.【答案】C【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。9.【答案】C【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。10.【答案】A【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。11.【答案】D【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。12.【答案】A【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。13.【答案】A【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。14.【答案】A【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。15.【答案】D【解析】其余选项均不符合“打坯”的正确要求。16.【答案】D【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。17.【答案】D【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。18.【答案】D【解析】其余三项均属于“毛笔”的正确表述。19.【答案】B【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。20.【答案】B【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。21.【答案】D【解析】其余三项均属于“犀皮漆”的正确表述。22.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。23.【答案】B【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。24.【答案】A【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。25.【答案】C【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。26.【答案】C【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。27.【答案】A【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。28.【答案】D【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。29.【答案】B【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。30.【答案】A【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。31.【答案】A【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。32.【答案】D【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。33.【答案】D【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。34.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。35.【答案】C【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。36.【答案】D【解析】其余选项均不符合“根雕”的正确要求。37.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。38.【答案】C【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。39.【答案】D【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。40.【答案】A【解析】其余选项均不符合“黄杨木雕”的正确要求。41.【答案】C【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。42.【答案】C【解析】其余三项均属于“单色釉”的正确表述。43.【答案】C【解析】其余三项均属于“边款”的正确表述。44.【答案】D【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。45.【答案】D【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。46.【答案】C【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。48.【答案】B【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。49.【答案】C【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。50.【答案】D【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。51.【答案】C【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。52.【答案】B【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。53.【答案】C【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。54.【答案】A【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。55.【答案】C【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。56.【答案】B【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。57.【答案】B【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。58.【答案】D【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。59.【答案】C【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。60.【答案】A【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。61.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。62.【答案】D【解析】其余选项均不符合“吉他制作”的正确要求。63.【答案】B【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。64.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。65.【答案】D【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。66.【答案】B【解析】其余选项均不符合“蜡染”的正确要求。67.【答案】B【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。68.【答案】A【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。69.【答案】B【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。70.【答案】A【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。71.【答案】B【解析】其余选项均不符合“文物复制”的正确要求。72.【答案】D【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。73.【答案】C【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。74.【答案】B【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。75.【答案】C【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。76.【答案】A【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。77.【答案】B【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。78.【答案】A【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。79.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。80.【答案】A【解析】其余选项均不符合“透雕”的正确要求。81.【答案】C【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。82.【答案】C【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。83.【答案】C【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。84.【答案】B【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。85.【答案】C【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。86.【答案】C【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。87.【答案】B【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。88.【答案】A【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。89.【答案】D【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。90.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。91.【答案】D【解析】其余选项均不符合“小提琴制作”的正确要求。92.【答案】C【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。93.【答案】B【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。94.【答案】A【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。95.【答案】A【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。96.【答案】B【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。97.【答案】A【解析】其余选项均不符合“版画”的正确要求。98.【答案】A【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。99.【答案】C