2026年拓印工职业技能等级认定（三级）操作技能章节练习题

2026年拓印工职业技能等级认定（三级）操作技能章节练习题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.针对拓印工，通常情况下，“珐琅彩”是指（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。2.在拓印工中，在标准作业条件下，在“毛笔”的执行过程中，应当（）。A.由笔杆与笔毫组合而成B.毛笔无须洗净可长期浸墨C.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨D.毛笔以金属丝束制成笔头3.结合岗位实际，对“建盏”的准确理解是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。4.针对拓印工，按照技术要求，下列关于“竹刻”的表述中，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。5.针对拓印工，依据操作规程，“镂雕”的主要特点不包括（）。A.将材料内部雕出通透孔洞B.讲究留撑得当以防断裂C.使纹样悬空而彼此相连D.镂雕可将所有连接处全部去除6.在拓印工中，依据操作规程，“水墨画”的主要特点不包括（）。A.以水和墨浓淡表现物象B.水墨画不讲留白与虚实C.讲究墨分五色的丰富层次D.注重用笔与留白的虚实7.在拓印工中，一般来说，关于“金银错”，下列描述错误的是（）。A.在器物表面刻槽后嵌入B.金银错以涂料直接绘画而成C.多用于青铜器与漆木器D.将金银丝嵌入再锉平磨光8.在拓印工相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“羽毛画”基本要求的是（）。A.羽毛画以金属薄片焊接而成B.羽毛画以墨汁在宣纸绘制C.羽毛画以玻璃熔融浇铸成D.色泽柔和而且层次丰富9.关于拓印工，从专业角度看，下列对“织锦”的描述，正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。10.就拓印工而言，从专业角度看，关于“木雕修光”，下列描述错误的是（）。A.用细刀修整体面与线条B.衔接处需自然不留刀痕C.修光后无须打磨即可上漆D.追求刀味流畅且表面光洁11.在拓印工相关工作中，在实际工作中，下列关于“荫房”的说法，不正确的是（）。A.荫房无须控制温与湿度B.需洁净无尘且通风良好C.髹涂后用以控制温湿度D.促使大漆在阴湿中固化12.在拓印工相关工作中，从专业角度看，下列关于“紫砂”的认识，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。13.在拓印工中，结合岗位实际，下列关于“年画”的认识，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。14.在拓印工中，通常情况下，“质量检验”的含义是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。15.拓印工方面，在实际工作中，对“支钉烧”的准确理解是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。16.在拓印工中，根据相关规定，对“桐油”的准确理解是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。17.在拓印工中，按照技术要求，在“陶瓷拉坯”的执行过程中，应当（）。A.拉坯塑形须用模具灌注B.将泥团置于旋转轮盘上C.拉坯在静止轮盘上直接捏塑D.拉坯时泥料越干越易成形18.在拓印工相关工作中，在标准作业条件下，下列对“瓷板画”的描述，正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。19.关于拓印工，在具体作业环节，下列关于“壁画”的表述中，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。20.从专业角度看，“面人”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。21.拓印工方面，按照技术要求，下列选项中，属于“款彩”基本要求的是（）。A.款彩在织物上印花完成B.在漆面上刻去纹样部分C.款彩以贝壳磨片镶嵌成D.款彩不刻漆仅用彩笔描绘22.就拓印工而言，在实际工作中，下列关于“青田石雕”的说法，不正确的是（）。A.青田石雕只用浅浮雕技法B.依石色分层来安排景物C.讲究层次深远的空间感D.以多层次镂空雕刻见长23.就拓印工而言，对“修坯”的准确理解是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。24.针对拓印工，按标准要求，“年画”在实践中应遵循的做法是（）。A.年画只在丧葬场合张贴使用B.著名者有杨柳青桃花坞C.年画与节庆习俗毫无关系D.年画色彩须素淡忌鲜艳25.就拓印工而言，按照技术要求，下列选项中，属于“竹编”基本要求的是（）。A.竹编以金属丝为主要材料B.将竹材劈成篾丝与篾片C.竹编以整根竹筒凿空成形D.竹编不需劈篾直接编织26.就拓印工而言，一般来说，“油画”的含义是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。27.拓印工方面，按标准要求，对“松烟墨”的准确理解是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。28.在拓印工相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“花丝镶嵌”内容的是（）。A.再镶嵌宝石以制成作品B.将细金丝掐填攒焊成骨架C.又称细金工艺讲究精繁D.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石29.拓印工方面，通常情况下，下列关于“微缩工艺”的表述中，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。30.在拓印工中，在实际工作中，下列关于“桐油”的表述中，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。31.针对拓印工，依据操作规程，关于“阳刻”，下列描述错误的是（）。A.保留纹样剔去其周围材料B.与阴刻相对常见于碑刻C.使图案凸出于器物表面D.阳刻与阴刻无任何区别32.关于拓印工，参照行业规范，下列对“宣纸”的描述，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。33.关于拓印工，依据操作规程，下列关于“打坯”的表述中，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。34.关于拓印工，参照行业规范，下列选项中，属于“金银错”基本要求的是（）。A.在器物表面刻槽后嵌入B.金银错只用于陶瓷装饰C.金银错金属丝浮于表面不嵌槽D.金银错以涂料直接绘画而成35.关于拓印工，在具体作业环节，下列对“木版水印”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。36.关于拓印工，结合岗位实际，下列各項中，不属于“年画”内容的是（）。A.年画色彩须素淡忌鲜艳B.过年张贴取吉祥喜庆意C.构图饱满色彩明快热烈D.著名者有杨柳青桃花坞37.针对拓印工，通常情况下，“髹漆”是指（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。38.拓印工方面，按照技术要求，下列各項中，不属于“施釉”内容的是（）。A.釉层厚薄影响外观质感B.可用浸荡浇喷等多种方法C.施釉方法只有单一浸釉D.在陶瓷坯体表面施加釉浆39.在拓印工相关工作中，下列对“匣钵”的描述，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。40.关于拓印工，在实际工作中，下列选项中，属于“料器”基本要求的是（）。A.料器须用高温窑炉烧结B.料器呈哑光不透明质感C.料器以高岭土为原料烧成D.多作花鸟人物与首饰品41.就拓印工而言，结合岗位实际，下列关于“陶艺”的认识，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。42.关于拓印工，结合岗位实际，下列关于“气窑”的表述中，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。43.关于拓印工，参照行业规范，下列关于“吉他制作”的说法，不正确的是（）。A.面板多用云杉或雪松木B.吉他制作不须控制环境湿度C.制作需控制湿度与弦距D.背侧板常用玫瑰木等材44.在拓印工中，依据操作规程，“青花瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.青花瓷的蓝色由铁红料发色B.青花瓷以釉上彩为主要工艺C.青花须先烧成再彩绘低温烤D.以钴料在瓷坯上描绘纹样45.在拓印工相关工作中，通常情况下，下列对“灯彩”的描述，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。46.就拓印工而言，从专业角度看，下列选项中，属于“龙泉青瓷”基本要求的是（）。A.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽B.龙泉青瓷属于白瓷系统C.龙泉青瓷以青花钴料装饰D.浙江龙泉所产的青瓷器47.在拓印工中，按标准要求，下列对“烫蜡”的描述，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。48.关于拓印工，在标准作业条件下，下列关于“粉彩”的认识，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。49.结合岗位实际，“透雕”的含义是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。50.对“泥板成型”的准确理解是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。51.关于拓印工，“退火”是指（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。52.关于拓印工，在具体作业环节，下列各項中，不属于“支钉烧”内容的是（）。A.入窑烧成使底部少受遮挡B.支钉烧只用于大型陶器C.多用于烧造满釉的器物D.用带尖齿支钉托住器物53.就拓印工而言，下列各項中，不属于“青花瓷”内容的是（）。A.青花瓷以釉上彩为主要工艺B.罩透明釉后高温一次烧成C.白地蓝花清雅而又明净D.以钴料在瓷坯上描绘纹样54.在拓印工中，依据操作规程，“花丝镶嵌”的含义是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。55.针对拓印工，依据操作规程，关于“国画”，下列说法正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。56.关于拓印工，参照行业规范，关于“木雕打坯”，下列描述错误的是（）。A.保留雕刻余量便于修整B.先定大形再逐步深入细部C.打坯一次即可完成所有细节D.依木纹走向确定用刀方向57.在拓印工中，依据操作规程，对“彩塑”的准确理解是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。58.针对拓印工，依据操作规程，对“琵琶”的准确理解是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。59.在拓印工相关工作中，通常情况下，在“油画”的执行过程中，应当（）。A.油画只能一次画完不可修改B.油画颜料以水调和稀释C.油画不需底子直接上布D.以油调和颜料绘制于画布60.针对拓印工，按标准要求，关于“透雕”，下列说法正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。61.在拓印工相关工作中，根据相关规定，“釉里红”的含义是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。62.在拓印工相关工作中，一般来说，下列关于“蛋雕”的说法，不正确的是（）。A.蛋雕可随意用力无须防护B.先抽空清洗后再行雕镂C.讲究力度适中防壳破裂D.以禽类蛋壳为材料雕刻63.关于拓印工，一般来说，对“蛋雕”的准确理解是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。64.针对拓印工，在标准作业条件下，“花丝镶嵌”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。65.在标准作业条件下，下列选项中，属于“剪纸”基本要求的是（）。A.剪纸线条可以完全断开B.剪纸须用颜料逐层渲染C.剪纸只用于西方宗教装饰D.以剪或刻镂空纸张成画66.拓印工方面，按标准要求，“二胡制作”是指（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。67.针对拓印工，结合岗位实际，下列关于“通草花”的表述中，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。68.就拓印工而言，结合岗位实际，下列对“古筝”的描述，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。69.在拓印工相关工作中，对“牙雕”的准确理解是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。70.针对拓印工，在具体作业环节，“湖笔”的主要特点不包括（）。A.产于浙江湖州善琏一带B.制作精良为文房之名品C.以羊毫狼毫与兼毫著称D.湖笔以笔头僵硬不散为上71.就拓印工而言，一般来说，在“生漆”的执行过程中，应当（）。A.生漆不需精制可直接擦用B.未经精制仅粗滤的漆液C.生漆干燥后柔软易脱落D.生漆为人工合成化学涂料72.在拓印工相关工作中，按照技术要求，“行书”在实践中应遵循的做法是（）。A.行书并非不讲究行气连贯B.行书等同草书难以辨认C.笔画连贯流畅书写便捷D.行书笔画必须笔笔断开73.拓印工方面，通常情况下，关于“宣纸”，下列说法正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。74.在拓印工相关工作中，在具体作业环节，下列对“龙泉青瓷”的描述，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。75.关于拓印工，一般来说，下列对“骨雕”的描述，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。76.在拓印工中，在实际工作中，“泥金”的含义是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。77.拓印工方面，一般来说，对“剔犀”的准确理解是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。78.在拓印工相关工作中，依据操作规程，下列对“面塑”的描述，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。79.拓印工方面，根据相关规定，关于“微缩工艺”，下列描述错误的是（）。A.微缩工艺须按原尺寸一比一制作B.可还原建筑与器物形制C.按比例将景物缩小制作D.讲究比例准确细节得当80.就拓印工而言，在具体作业环节，在“匣钵”的执行过程中，应当（）。A.盛装坯体的耐火质容器B.匣钵以普通薄木板制成C.匣钵会降低烧成成品质量D.匣钵须紧贴坯体涂抹釉81.在拓印工相关工作中，按照技术要求，关于“草书”，下列描述错误的是（）。A.可细分为章草今草狂草B.笔画连带简省行笔迅疾C.重整体气势与节奏之感D.草书等同潦草不求法度82.针对拓印工，一般来说，“剔红”在实践中应遵循的做法是（）。A.是雕漆中最常见的品种B.剔红属陶瓷釉上彩技法C.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺D.剔红只用单层红漆描绘83.关于拓印工，依据操作规程，下列选项中，属于“泥塑”基本要求的是（）。A.泥塑作品干后必先用火煅烧B.讲究形体比例与动态之势C.泥塑以石材直接凿刻而成D.泥塑只能素色不能彩绘84.拓印工方面，依据操作规程，“竹刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.竹刻以陶土捏塑后烧成B.有留青与深刻等诸多技法C.竹刻须用金属浇铸完成D.竹刻以纸片粘贴而成型85.就拓印工而言，按标准要求，“漆器推光”是指（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。86.“绒花”是指（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。87.就拓印工而言，根据相关规定，下列各項中，不属于“烫蜡”内容的是（）。A.趁热擦拭使木纹更清晰B.将蜡加热熔化渗入木材C.表面温润多用于硬木家具D.烫蜡使木纹变得模糊不清88.依据操作规程，下列各項中，不属于“木雕”内容的是（）。A.工序分为打坯修光两步B.任意木材都适合精细雕刻C.讲究因材施艺顺纹下刀D.题材多取吉祥人物纹样89.在拓印工相关工作中，在标准作业条件下，对“锤揲”的准确理解是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。90.在拓印工中，在实际工作中，下列关于“国画”的表述中，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。91.在拓印工中，在标准作业条件下，下列关于“修坯”的说法，不正确的是（）。A.坯体干燥后修整底与壁B.使厚薄均匀而线条流畅C.可修出圈足与棱线等形D.修坯使器壁愈修而愈厚92.在拓印工中，通常情况下，关于“壁画地仗”，下列说法正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。93.在拓印工中，从专业角度看，下列各項中，不属于“师承”内容的是（）。A.是技艺传承的重要途径B.强调口传身授与长期实践C.徒弟随师傅学习技艺的方式D.师承与技艺实践毫无关系94.就拓印工而言，依据操作规程，“泥金”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。95.一般来说，下列对“雕漆”的描述，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。96.关于拓印工，一般来说，下列各項中，不属于“微雕”内容的是（）。A.需借助放大镜精心操作B.微雕无须讲究章法布局C.运刀须稳准且心平气和D.以微小空间见宏大景象97.针对拓印工，依据操作规程，下列对“传承人”的描述，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。98.拓印工方面，从专业角度看，在“泥银”的执行过程中，应当（）。A.泥银以铜箔研磨制造而成B.泥银只用于陶瓷釉上彩C.呈银白色供书画装饰用D.泥银性质稳定永不氧化99.拓印工方面，根据相关规定，下列关于“牙雕”的认识，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。100.针对拓印工，依据操作规程，下列关于“锻打”的认识，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.关于拓印工，通常情况下，下列对“国画”的理解正确的有（）。A.讲究笔墨与意境相统一B.常与诗文及印章相配合C.国画必须如实描绘光影明暗102.就拓印工而言，按标准要求，关于“漆艺”，下列说法正确的有（）。A.以天然大漆为主要材料B.髹涂须在荫房控湿干固C.漆艺使用桐油作主要原料103.关于拓印工，从专业角度看，“五彩”的主要内容包括（）。A.盛行于明清又被称为硬彩B.色彩鲜明而且对比强烈C.五彩只用黑色单一颜料D.以红绿黄蓝紫多色描绘104.针对拓印工，下列属于“中国结”要求的有（）。A.中国结以金属丝焊接成形B.以丝绳编结对称美观造型C.多用盘长与如意等结型105.关于拓印工，从专业角度看，关于“中国结”，下列说法正确的有（）。A.中国结以金属丝焊接成形B.以丝绳编结对称美观造型C.多用盘长与如意等结型106.在拓印工相关工作中，参照行业规范，下列关于“边款”的表述中，正确的有（）。A.与印面风格彼此相呼应B.常以阴刻行楷书刻写就C.多记录作者时间与缘由D.边款必须刻在印章印面上107.关于拓印工，按照技术要求，下列对“镂空雕”的理解正确的有（）。A.纹样之间透空形成层次感B.需分层挖空并注意强度C.镂空雕可任意加大镂空面积108.在拓印工相关工作中，按照技术要求，以下各项中，符合“泥银”要求的有（）。A.呈银白色供书画装饰用B.以银箔研磨成细粉加胶C.泥银以铜箔研磨制造而成D.易氧化变暗需注意防护109.在拓印工中，根据相关规定，关于“拉坯”，下列说法正确的有（）。A.使器物浑圆且形体对称B.泥团置于旋转轮盘中央C.拉坯在轮盘静止时捏塑成形D.双手由内向外提拉成形110.拓印工方面，根据相关规定，在“珐琅”中，应当做到的有（）。A.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨B.经烧成熔附形成装饰层C.涂于金属胎表面的玻璃质D.珐琅为水溶性植物颜料三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.在标准作业条件下，对“打磨”而言，用砂纸磨石等使表面平整（）。112.拓印工方面，参照行业规范，“陶瓷拉坯”的作业要求是：手法须稳匀且用力得当（）。113.在拓印工中，按照技术要求，“上蜡”的基本要求之一是：上蜡可代替上漆填充缺陷（）。114.关于拓印工，从专业角度看，“绢花”要求：绢花遇水即溶不可保存（）。115.在拓印工中，依据操作规程，“羽毛画”要求：羽毛画以墨汁在宣纸绘制（）。116.针对拓印工，根据相关规定，对“缠花”而言，缠花不须缠线直接粘合（）。117.关于拓印工，按照技术要求，“版画”的基本要求之一是：版画每张原作都独一无二（）。118.拓印工方面，在具体作业环节，“二胡”的基本要求之一是：二胡以拨片弹拨来发声（）。119.拓印工方面，在标准作业条件下，依据“敦煌壁画”的规定，以矿物颜料绘制于洞窟（）。120.关于拓印工，在具体作业环节，按照“国画”的要求，题材分人物山水与花鸟（）。121.关于拓印工，依据操作规程，按照“圆雕”的要求，圆雕只能从正面来观赏（）。122.拓印工方面，通常情况下，“敦煌壁画”的作业要求是：色彩历经千年仍有留存（）。123.关于拓印工，参照行业规范，“木版水印”的作业要求是：以木版分色再分层套印（）。124.从专业角度看，针对“髹漆”，髹漆无须控制环境温湿度（）。125.在拓印工中，在具体作业环节，针对“通草花”，通草花不能着色只能素白（）。126.在拓印工相关工作中，根据相关规定，“非物质文化遗产”要求：非遗技艺无须传承人传习（）。127.就拓印工而言，通常情况下，“松烟墨”的作业要求是：松烟墨以桐油燃烧烟灰为料（）。128.在拓印工中，依据操作规程，对“瓷板画”而言，在平板瓷板上绘制纹样（）。129.关于拓印工，在实际工作中，按照“端砚”的要求，端砚产自安徽歙县龙尾山（）。130.按照技术要求，“边款”的作业要求是：多记录作者时间与缘由（）。131.根据相关规定，“面塑”的作业要求是：面塑以金属为原料锻打成型（）。132.关于拓印工，按标准要求，“木版水印”的作业要求是：以木版分色再分层套印（）。133.关于拓印工，在具体作业环节，针对“木雕”，讲究因材施艺顺纹下刀（）。134.在拓印工中，依据操作规程，按照“工笔画”的要求，工笔画只使用单色水墨（）。135.拓印工方面，依据操作规程，关于“生漆”，下列说法正确的是：是髹漆工艺的基础原料（）。136.就拓印工而言，在标准作业条件下，关于“二胡”，下列说法正确的是：二胡有四根弦并设指板（）。137.针对拓印工，在标准作业条件下，“吉他制作”要求：弦距越高则越便于按弦（）。138.拓印工方面，结合岗位实际，针对“苏绣”，江苏苏州一带的传统刺绣（）。139.在拓印工相关工作中，通常情况下，“壁画地仗”的作业要求是：分层制作防止墙面开裂（）。140.关于拓印工，在具体作业环节，“琉璃”要求：以铅钡石英等为主原料（）。141.拓印工方面，根据相关规定，“竹刻”的基本要求之一是：有留青与深刻等诸多技法（）。142.针对拓印工，按照技术要求，对“刺绣”而言，按设计纹样绣制成图案（）。143.针对拓印工，在具体作业环节，“盆景”要求：盆景只用假花假树制作（）。144.在拓印工相关工作中，一般来说，按照“陶瓷拉坯”的要求，双手提拉塑成圆形胎体（）。145.针对拓印工，依据操作规程，针对“阳刻”，阳刻只能用于陶瓷装饰（）。146.针对拓印工，按照技术要求，依据“印材”的规定，印材不讲究质地之细腻（）。147.在具体作业环节，关于“书法”，下列说法正确的是：强调气韵贯通与书写节奏（）。148.依据“俏色玉雕”的规定，俏色可随意人工染色伪造（）。149.针对拓印工，在标准作业条件下，关于“修光”，下列说法正确的是：修光用大斧粗劈即可完成（）。150.拓印工方面，根据相关规定，针对“陶艺素烧”，素烧应在施釉之后进行（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.徽州砖雕152.描金答案与解析1.【答案】D【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。2.【答案】A【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。3.【答案】D【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。4.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。5.【答案】D【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。6.【答案】B【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。8.【答案】D【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。9.【答案】A【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。10.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。12.【答案】A【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。13.【答案】D【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。14.【答案】A【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。15.【答案】B【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。16.【答案】C【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。17.【答案】B【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。18.【答案】B【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。19.【答案】A【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。20.【答案】D【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。21.【答案】B【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。22.【答案】A【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。23.【答案】C【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。24.【答案】B【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。25.【答案】B【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。26.【答案】C【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。27.【答案】A【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。28.【答案】D【解析】其余三项均属于“花丝镶嵌”的正确表述。29.【答案】D【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。30.【答案】B【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。31.【答案】D【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。32.【答案】C【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。33.【答案】B【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。34.【答案】A【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。35.【答案】C【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。36.【答案】A【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。37.【答案】C【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。38.【答案】C【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。39.【答案】D【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。40.【答案】D【解析】其余选项均不符合“料器”的正确要求。41.【答案】D【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。42.【答案】B【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。43.【答案】B【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。44.【答案】D【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。45.【答案】A【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。46.【答案】D【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。47.【答案】B【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。48.【答案】A【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。49.【答案】A【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。50.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。51.【答案】C【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。52.【答案】B【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。54.【答案】A【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。55.【答案】C【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。56.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。57.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。58.【答案】A【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。59.【答案】D【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。60.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。61.【答案】B【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。62.【答案】A【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。63.【答案】D【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。64.【答案】D【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。65.【答案】D【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。66.【答案】B【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。67.【答案】B【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。68.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。69.【答案】C【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。70.【答案】D【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。71.【答案】B【解析】其余选项均不符合“生漆”的正确要求。72.【答案】C【解析】其余选项均不符合“行书”的正确要求。73.【答案】C【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。74.【答案】C【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。75.【答案】C【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。76.【答案】C【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。77.【答案】D【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。78.【答案】A【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。79.【答案】A【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。80.【答案】A【解析】其余选项均不符合“匣钵”的正确要求。81.【答案】D【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。82.【答案】A【解析】其余选项均不符合“剔红”的正确要求。83.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。84.【答案】B【解析】其余选项均不符合“竹刻”的正确要求。85.【答案】D【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。86.【答案】C【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。87.【答案】D【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。88.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。89.【答案】D【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。90.【答案】A【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花