2026年拓印工职业技能等级认定（三级）理论知识试题

2026年拓印工职业技能等级认定（三级）理论知识试题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.在拓印工中，按照技术要求，下列关于“中国结”的表述中，正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。2.关于拓印工，按照技术要求，下列选项中，属于“花丝镶嵌”基本要求的是（）。A.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主B.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石C.花丝镶嵌属木雕工艺范畴D.再镶嵌宝石以制成作品3.针对拓印工，通常情况下，下列对“树皮画”的描述，正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。4.针对拓印工，从专业角度看，“藤编”是指（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。5.关于拓印工，依据操作规程，关于“打样”，下列说法正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。6.关于拓印工，参照行业规范，下列对“根雕创作原则”的描述，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。7.在拓印工相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“德化白瓷”内容的是（）。A.明代塑瓷名家辈出有名B.福建德化所产的白瓷器C.德化白瓷以黑釉为主要特色D.胎釉洁白细腻色泽温润8.拓印工方面，结合岗位实际，下列关于“气窑”的认识，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。9.就拓印工而言，通常情况下，“工艺美术品”的主要特点不包括（）。A.兼具实用价值与审美价值B.以手工或半手工方式制作C.工艺美术品只求实用不讲美感D.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷10.通常情况下，对“紫砂壶”的准确理解是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。11.拓印工方面，下列关于“色彩构成”的说法，不正确的是（）。A.研究色彩搭配的基本规律B.涉及色相明度纯度三要素C.包含对比与调和等原理D.色彩构成等同素描造型训练12.关于拓印工，参照行业规范，关于“棕编”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。13.针对拓印工，一般来说，关于“杨柳青年画”，下列说法正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。14.就拓印工而言，结合岗位实际，对“柴窑”的准确理解是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。15.拓印工方面，按标准要求，“柴窑”的主要特点不包括（）。A.柴窑烧制成本低廉且易控B.升温与气氛变化较丰富C.釉色常现独特的特殊效果D.以木柴为燃料的传统窑炉16.就拓印工而言，根据相关规定，下列选项中，属于“荫房”基本要求的是（）。A.髹涂后用以控制温湿度B.荫房需要强光直射漆面C.荫房无须控制温与湿度D.荫房须高温干燥以促干17.拓印工方面，在具体作业环节，在“玉雕”的执行过程中，应当（）。A.玉雕用普通钢刀即可直接刻B.先相玉定料再设计构图C.玉雕无须考虑绺裂走向D.玉料越软就越适合雕刻18.在拓印工中，一般来说，“树皮画”的主要特点不包括（）。A.以桦树皮等天然树皮为材B.具有天然纹理与质朴风格C.经拼接雕刻与拼贴成画D.树皮画以陶瓷泥料烧成19.就拓印工而言，在具体作业环节，下列关于“金银平脱”的表述中，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。20.拓印工方面，依据操作规程，下列选项中，属于“柴窑”基本要求的是（）。A.柴窑烧制成本低廉且易控B.以木柴为燃料的传统窑炉C.柴窑以电力为直接热源D.柴窑烧成气氛稳定无变化21.在拓印工相关工作中，“编织”的含义是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。22.就拓印工而言，结合岗位实际，下列关于“斗彩”的认识，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。23.拓印工方面，参照行业规范，关于“退火”，下列描述错误的是（）。A.退火使材料硬度显著提高B.将工件加热保温后缓冷C.便于后续的切削与塑形D.降低硬度并消除内应力24.就拓印工而言，根据相关规定，在“唐三彩”的执行过程中，应当（）。A.以黄绿白三色釉为主色B.唐三彩只施单一黄色釉C.唐三彩为高温烧成的瓷器D.唐三彩属于青花瓷品种25.关于拓印工，通常情况下，对“德化白瓷”的准确理解是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。26.就拓印工而言，一般来说，下列对“写意画”的描述，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。27.就拓印工而言，按照技术要求，“国画”的含义是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。28.在拓印工中，按标准要求，“黄杨木雕”的含义是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。29.关于拓印工，在“师承”的执行过程中，应当（）。A.师承只需阅读书籍即可完成B.是技艺传承的重要途径C.师承与技艺实践毫无关系D.师承无须长期实践即可出师30.拓印工方面，在实际工作中，下列关于“剪纸”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。31.针对拓印工，按标准要求，在“修坯”的执行过程中，应当（）。A.修坯使器壁愈修而愈厚B.修坯无须工具徒手完成C.可修出圈足与棱线等形D.修坯在坯体湿软时立即完成32.在拓印工中，在具体作业环节，“藤编”在实践中应遵循的做法是（）。A.藤编不须作任何防蛀处理B.质地坚韧并透气性良好C.藤编只用塑料纤维制作D.藤编以金属棒为原料编织33.针对拓印工，关于“核雕”，下列说法正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。34.针对拓印工，根据相关规定，对“浮雕”的准确理解是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。35.在拓印工中，参照行业规范，下列关于“文物复制”的说法，不正确的是（）。A.依原件制作形制材质相同副本B.复制无须考证原件材质工艺C.多用于展陈与保护研究D.须尊重原件并作标记区分36.在拓印工中，下列对“造型基础”的描述，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。37.针对拓印工，下列各項中，不属于“古筝”内容的是（）。A.木制长形共鸣箱上张弦B.以义甲拨动琴弦而发声C.古筝以弓弦拉动来发声D.按五声音阶来定弦排列38.针对拓印工，在标准作业条件下，“釉上彩”的含义是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。39.拓印工方面，在具体作业环节，“打样”的含义是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。40.在拓印工中，在具体作业环节，“木刻版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.木刻版画以毛笔直接绘制B.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕C.木刻版画不需上墨印刷D.讲究刀味与木味的韵味41.关于拓印工，在实际工作中，在“陶艺施釉”的执行过程中，应当（）。A.施釉只需涂内壁不涂外B.施釉越厚釉面效果越好C.方法有浸釉荡釉与喷釉D.施釉后无需干燥即可入窑42.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“贝雕”的说法，不正确的是（）。A.贝雕不使用贝壳为原料B.利用贝壳天然色泽纹理C.以贝壳为材料打磨雕刻D.拼粘而成装饰画与摆件43.关于拓印工，结合岗位实际，关于“瓷板画”，下列描述错误的是（）。A.瓷板画以宣纸托裱而成B.经高温烧成使画面坚固C.平整不易褪色宜陈设装饰D.在平板瓷板上绘制纹样44.拓印工方面，从专业角度看，“通草花”的主要特点不包括（）。A.花瓣柔润细腻扬州著名B.质地轻软易于着色造型C.以通草茎髓为材料制作D.通草花以金属薄片冲压而成45.在拓印工中，按标准要求，“纸扎”的主要特点不包括（）。A.以竹篾扎骨架糊纸成形B.再施彩绘使形象更逼真C.多用于节庆与祭祀用品D.纸扎以石料雕凿而制成46.在拓印工相关工作中，按标准要求，关于“戗金”，下列描述错误的是（）。A.使阴刻的线条呈现金色B.于刻痕中填入金粉或金箔C.在漆面刻划出纤细纹样D.戗金以金粉直接描画成线47.拓印工方面，在标准作业条件下，下列关于“缠花”的说法，不正确的是（）。A.线色柔和且造型较细腻B.缠花以金属浇铸一次成型C.经剪样与缠线制成花卉D.以丝线与纸片为原材料48.在拓印工相关工作中，按标准要求，下列关于“烙画”的认识，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。49.按照技术要求，“紫砂”在实践中应遵循的做法是（）。A.紫砂以高岭瓷土注浆制成B.紫砂必须施厚釉才成型C.紫砂不透气而不利养茶D.产于江苏宜兴的陶土制品50.在拓印工中，依据操作规程，下列关于“面塑”的说法，不正确的是（）。A.面塑以金属为原料锻打成型B.经捏搓剪贴塑出立体形象C.可长期存放供观赏把玩D.以面粉糯米粉调成面团51.针对拓印工，在标准作业条件下，“金银错”的主要特点不包括（）。A.在器物表面刻槽后嵌入B.金银错金属丝浮于表面不嵌槽C.将金银丝嵌入再锉平磨光D.多用于青铜器与漆木器52.针对拓印工，按照技术要求，在“麦秆画”的执行过程中，应当（）。A.麦秆画以羊毛毡压制成形B.以麦秆为材料经处理后剪贴C.麦秆画以金属丝焊接成画D.麦秆画以瓷土捏塑后烧成53.按照技术要求，关于“镂雕”，下列描述错误的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞B.使纹样悬空而彼此相连C.镂雕只能用于平面绘画D.讲究留撑得当以防断裂54.就拓印工而言，参照行业规范，下列对“熟宣”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。55.就拓印工而言，在实际工作中，下列对“造型基础”的描述，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。56.拓印工方面，按照技术要求，关于“骨雕”，下列说法正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。57.在拓印工相关工作中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“彩塑”内容的是（）。A.彩塑以金属锤锻而成形B.在泥塑素胎上施以彩绘C.讲究塑容绘质塑绘结合D.常见于寺观与民间玩具58.针对拓印工，通常情况下，“陶艺”是指（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。59.关于拓印工，结合岗位实际，下列关于“灯彩”的表述中，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。60.在拓印工中，在具体作业环节，“扬琴”的主要特点不包括（）。A.音色清脆多用于合奏中B.扬琴为吹奏类竹管乐器C.以琴竹击打琴弦而发声D.木制梯形音箱上张金属弦61.就拓印工而言，在具体作业环节，对“支钉烧”的准确理解是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。62.在拓印工相关工作中，在具体作业环节，在“烫蜡”的执行过程中，应当（）。A.烫蜡使木纹变得模糊不清B.趁热擦拭使木纹更清晰C.烫蜡只用于陶瓷类器物D.烫蜡用冷水浇淋木材完成63.拓印工方面，在具体作业环节，下列关于“龙泉青瓷”的表述中，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。64.拓印工方面，依据操作规程，“版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.须先制版而后再印刷而成B.版画只有木刻一种形式C.版画可直接手绘无需制版D.版画每张原作都独一无二65.关于拓印工，按标准要求，“色彩构成”是指（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。66.关于拓印工，按标准要求，在“色彩构成”的执行过程中，应当（）。A.色彩构成等同素描造型训练B.包含对比与调和等原理C.色彩构成与色相毫无关系D.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度67.关于拓印工，结合岗位实际，下列选项中，属于“剪纸”基本要求的是（）。A.剪纸须用颜料逐层渲染B.剪纸只用于西方宗教装饰C.剪纸线条可以完全断开D.讲究线线相连构图饱满68.针对拓印工，一般来说，下列关于“圆雕”的认识，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。69.就拓印工而言，在实际工作中，关于“犀皮漆”，下列描述错误的是（）。A.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成B.然后再层层髹涂异色漆C.以稠漆堆起高低不平之状D.打磨后现云水般的斑纹70.拓印工方面，结合岗位实际，下列各項中，不属于“潮州金漆木雕”内容的是（）。A.以多层镂空通雕为特色B.金漆木雕以素木本色为美C.髹漆之后再贴金装饰华丽D.题材多为戏文人物故事71.关于拓印工，在具体作业环节，下列各項中，不属于“行书”内容的是（）。A.行书并非不讲究行气连贯B.兼具楷法草意辨识度高C.讲究行气连贯与彼此呼应D.笔画连贯流畅书写便捷72.在拓印工中，结合岗位实际，下列对“贝雕”的描述，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。73.参照行业规范，“汝瓷”的含义是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。74.关于拓印工，在标准作业条件下，在“面人”的执行过程中，应当（）。A.面人以金属浇铸而成形B.面人以泥土烧制而成人物C.面人须经釉烧方能定型D.可长期保存并供人观赏75.在标准作业条件下，下列选项中，属于“麦秆画”基本要求的是（）。A.麦秆画以羊毛毡压制成形B.麦秆画以金属丝焊接成画C.光泽自然而质朴而典雅D.麦秆画以瓷土捏塑后烧成76.就拓印工而言，通常情况下，下列关于“熟宣”的表述中，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。77.在实际工作中，对“棕编”的准确理解是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。78.关于拓印工，根据相关规定，对“描金”的准确理解是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。79.针对拓印工，根据相关规定，下列选项中，属于“非物质文化遗产”基本要求的是（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.非遗只指古代实物不含技艺C.非遗保护就是封存不用D.非遗技艺无须传承人传习80.按照技术要求，“古籍修复”在实践中应遵循的做法是（）。A.古籍修复须大量使用化学漂白B.补纸可与原纸材料无关C.讲究整旧如旧的最低干预D.古籍修复应完全重印替换81.在拓印工中，在具体作业环节，“草编”的含义是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。82.在拓印工中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“面塑”内容的是（）。A.面塑遇水反而更坚固耐久B.可长期存放供观赏把玩C.经捏搓剪贴塑出立体形象D.以面粉糯米粉调成面团83.在拓印工中，一般来说，关于“砖雕”，下列描述错误的是（）。A.常见于门楼与影壁装饰B.宜选用质地细密的青砖C.砖雕材质酥松无须选料D.多用浮雕透雕结合技法84.就拓印工而言，通常情况下，“建盏”的主要特点不包括（）。A.盛于宋代为斗茶之名器B.建盏以青白釉为主要品种C.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑D.福建建阳所产的黑釉茶盏85.拓印工方面，在具体作业环节，下列对“珐琅彩”的描述，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。86.针对拓印工，在实际工作中，下列选项中，属于“阳刻”基本要求的是（）。A.使图案凸出于器物表面B.阳刻纹样凹入材料表面C.阳刻与阴刻无任何区别D.阳刻只能用于陶瓷装饰87.在拓印工相关工作中，一般来说，在“微雕”的执行过程中，应当（）。A.微雕无须讲究章法布局B.微雕材料越大越好操作C.微雕可用肉眼粗略完成D.运刀须稳准且心平气和88.在拓印工相关工作中，按照技术要求，“釉料”在实践中应遵循的做法是（）。A.釉料只起装饰不起保护B.釉料在坯体烧成后再涂刷C.釉层烧成后呈粗糙粉末状D.施于坯体表面经烧成成釉89.在拓印工相关工作中，从专业角度看，在“开片”的执行过程中，应当（）。A.开片由人工刀刻而成纹B.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷C.可分为冰裂纹与蟹爪纹D.开片越大瓷器质量越好90.在拓印工相关工作中，按照技术要求，“紫砂壶”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥料透气保温泡茶不走味B.紫砂壶以瓷土注浆批量生产C.紫砂壶不能用于泡茶饮用D.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰91.就拓印工而言，在标准作业条件下，下列选项中，属于“篆刻”基本要求的是（）。A.以篆书入印为基本要求B.篆刻仅用楷书入印即可C.印章刻得越满越显工整D.篆刻只重刀法不讲章法92.就拓印工而言，“琉璃”的含义是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。93.就拓印工而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“结绳”内容的是（）。A.寓意吉祥多用于作佩饰B.结绳以胶水粘接绳头而成C.以绳线经穿绕抽拉成结D.可结成多种不同的结型94.在拓印工中，依据操作规程，下列关于“俏色玉雕”的表述中，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。95.在拓印工中，按照技术要求，下列各項中，不属于“灯彩”内容的是（）。A.多用于节令与庙会庆典B.以竹木扎骨架并糊纸绢C.施彩绘并置灯烛于其内D.灯彩只在白昼陈列观赏96.就拓印工而言，按标准要求，下列关于“釉料”的说法，不正确的是（）。A.可分为颜色釉与透明釉B.釉料在坯体烧成后再涂刷C.可保护坯体并起装饰作用D.施于坯体表面经烧成成釉97.拓印工方面，通常情况下，“木雕修光”的含义是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。98.在拓印工相关工作中，在实际工作中，在“汝瓷”的执行过程中，应当（）。A.汝瓷不开片釉面光整无纹B.汝瓷以青花描绘为主要装饰C.釉色天青温润开蟹爪纹D.汝瓷釉色纯白如雪无青99.拓印工方面，关于“剪纸”，下列说法正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。100.在拓印工相关工作中，通常情况下，在“草编”的执行过程中，应当（）。A.取材广泛且质朴而实用B.草编遇水反而更加坚固C.草编原料须为金属细丝D.草编以硬质木材刨削而成101.拓印工方面，从专业角度看，下列对“工笔画”的描述，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。102.在拓印工中，在标准作业条件下，下列关于“盆景”的说法，不正确的是（）。A.缩自然景观于咫尺之间B.在盆中栽树布石以造景C.盆景无须考虑比例与意境D.经整形修剪与布局成景103.针对拓印工，结合岗位实际，“荫房”是指（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。104.在拓印工相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“淬火”基本要求的是（）。A.淬火是缓慢冷却以提高韧性B.淬火只用于木材的干燥C.淬火使金属硬度明显下降D.将加热工件迅速浸入水油105.针对拓印工，从专业角度看，“抽样检验”的含义是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。106.关于拓印工，按照技术要求，对“古籍修复”的准确理解是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。107.在拓印工相关工作中，“年画”是指（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。108.针对拓印工，在实际工作中，在“篆刻”的执行过程中，应当（）。A.印章刻得越满越显工整B.篆刻只重刀法不讲章法C.讲究字法章法与刀法之妙D.篆刻仅用楷书入印即可109.在拓印工相关工作中，参照行业规范，下列关于“缂丝”的认识，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。110.在拓印工相关工作中，通常情况下，下列关于“青田石雕”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.关于拓印工，通常情况下，“阴刻”的基本要求之一是：常见于印章与石碑石刻（）。112.就拓印工而言，参照行业规范，“漆器推光”的基本要求之一是：推光越少漆面反而越亮（）。113.在拓印工中，通常情况下，按照“竹编”的要求，竹编以整根竹筒凿空成形（）。114.关于拓印工，“釉料”的基本要求之一是：可分为颜色釉与透明釉（）。115.针对拓印工，结合岗位实际，关于“陶艺素烧”，下列说法正确的是：施釉前将坯体低温烧制（）。116.在拓印工相关工作中，在具体作业环节，“拉坯”的基本要求之一是：拉坯在轮盘静止时捏塑成形（）。117.“装裱”的作业要求是：使作品平整牢固便于收藏（）。118.在拓印工中，参照行业规范，“施釉”要求：施釉后釉层厚度对外观无影响（）。119.关于拓印工，参照行业规范，“色彩构成”的作业要求是：色彩构成等同素描造型训练（）。120.在拓印工相关工作中，一般来说，“退火”的作业要求是：将工件加热保温后缓冷（）。121.在拓印工相关工作中，通常情况下，“高浮雕”要求：高浮雕与圆雕完全相同（）。122.在拓印工中，在具体作业环节，关于“漆画”，下列说法正确的是：漆画无工艺性纯为写生（）。123.从专业角度看，对“焊接”而言，焊接使两件无法连成一体（）。124.就拓印工而言，依据“壁画”的规定，需考虑日照湿度等环境（）。125.针对拓印工，按照技术要求，依据“隶书”的规定，字形扁平横向取势舒展（）。126.在拓印工中，在标准作业条件下，“陶艺施釉”的基本要求之一是：施釉后无需干燥即可入窑（）。127.在拓印工相关工作中，参照行业规范，依据“釉上彩”的规定，再入窑低温烤烧以固定（）。128.针对拓印工，结合岗位实际，关于“斗彩”，下列说法正确的是：斗彩为单色釉而无彩绘（）。129.关于拓印工，从专业角度看，依据“阴刻”的规定，常见于印章与石碑石刻（）。130.在拓印工相关工作中，通常情况下，按照“花丝镶嵌”的要求，将细金丝掐填攒焊成骨架（）。131.就拓印工而言，按照“面塑”的要求，可长期存放供观赏把玩（）。132.针对拓印工，在具体作业环节，“根雕”要求：根雕用鲜根直接雕刻最好（）。133.拓印工方面，从专业角度看，“陶瓷拉坯”的作业要求是：拉坯在静止轮盘上直接捏塑（）。134.在拓印工中，按标准要求，“篆书”要求：篆书结构随意不求对称（）。135.拓印工方面，一般来说，关于“浅浮雕”，下列说法正确的是：浅浮雕纹样高凸几近圆雕（）。136.关于拓印工，从专业角度看，“杨柳青年画”的作业要求是：杨柳青年画全为纯手绘（）。137.就拓印工而言，“面人”的作业要求是：面人以金属浇铸而成形（）。138.就拓印工而言，根据相关规定，“紫砂”的作业要求是：紫砂以高岭瓷土注浆制成（）。139.就拓印工而言，一般来说，针对“堆漆”，干后可施色或贴金装饰（）。140.针对拓印工，关于“蛋雕”，下列说法正确的是：蛋雕以石料雕凿而成形（）。141.一般来说，针对“微缩工艺”，微缩只能复制平面图案（）。142.在实际工作中，依据“拉坯”的规定，使器物浑圆且形体对称（）。143.拓印工方面，依据“古籍修复”的规定，对破损古书清洗补纸托裱（）。144.针对拓印工，依据操作规程，针对“匣钵”，匣钵会降低烧成成品质量（）。145.拓印工方面，从专业角度看，“版画”的作业要求是：分木刻铜版丝网等种类（）。146.按照技术要求，依据“玉雕”的规定，以俏色巧雕来提升价值（）。147.在拓印工相关工作中，根据相关规定，“年画”的作业要求是：年画色彩须素淡忌鲜艳（）。148.在拓印工中，按照技术要求，“掐丝珐琅”要求：掐丝珐琅不须入炉烧制（）。149.在实际工作中，关于“釉里红”，下列说法正确的是：釉里红在釉上低温烤成（）。150.拓印工方面，根据相关规定，关于“点翠”，下列说法正确的是：将翠鸟羽毛粘贴于金银托（）。151.在拓印工相关工作中，按照技术要求，关于“木版水印”，下列说法正确的是：木版水印以照相制版为主（）。152.在拓印工相关工作中，按照技术要求，“端砚”的基本要求之一是：端砚产自安徽歙县龙尾山（）。153.拓印工方面，从专业角度看，“衍纸”的基本要求之一是：可用作卡片与作装饰画（）。154.拓印工方面，按标准要求，“造型基础”的作业要求是：训练形体结构与比例关系（）。155.关于拓印工，从专业角度看，“抛光”的基本要求之一是：常用于玉器与漆器等件（）。156.就拓印工而言，按照“泥板成型”的要求，泥板成型不能制作方形器（）。157.在拓印工中，依据操作规程，针对“堆漆”，干后可施色或贴金装饰（）。158.就拓印工而言，一般来说，“通草花”要求：花瓣柔润细腻扬州著名（）。159.就拓印工而言，结合岗位实际，按照“微缩工艺”的要求，微缩只能复制平面图案（）。160.在拓印工相关工作中，依据操作规程，依据“寿山石雕”的规定，讲究相石取色因材施艺（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.淬火162.珐琅四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.按照技术要求，简述“青花瓷”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。2.【答案】D【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。3.【答案】A【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。4.【答案】C【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。5.【答案】B【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。6.【答案】A【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。8.【答案】D【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。9.【答案】C【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。10.【答案】B【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。12.【答案】B【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。13.【答案】C【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。14.【答案】A【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。15.【答案】A【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。16.【答案】A【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。17.【答案】B【解析】其余选项均不符合“玉雕”的正确要求。18.【答案】D【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。19.【答案】A【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。20.【答案】B【解析】其余选项均不符合“柴窑”的正确要求。21.【答案】A【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。22.【答案】D【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。24.【答案】A【解析】其余选项均不符合“唐三彩”的正确要求。25.【答案】D【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。26.【答案】C【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。27.【答案】A【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。28.【答案】D【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。29.【答案】B【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。30.【答案】C【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。31.【答案】C【解析】其余选项均不符合“修坯”的正确要求。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。33.【答案】C【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。34.【答案】C【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。35.【答案】B【解析】其余三项均属于“文物复制”的正确表述。36.【答案】A【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。37.【答案】C【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。38.【答案】D【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。39.【答案】D【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。40.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。41.【答案】C【解析】其余选项均不符合“陶艺施釉”的正确要求。42.【答案】A【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“通草花”的正确表述。45.【答案】D【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。46.【答案】D【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。48.【答案】C【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。49.【答案】D【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。51.【答案】B【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。52.【答案】B【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。53.【答案】C【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。54.【答案】C【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。55.【答案】A【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。56.【答案】A【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。57.【答案】A【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。58.【答案】A【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。59.【答案】A【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。60.【答案】B【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。61.【答案】A【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。62.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。63.【答案】C【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。64.【答案】A【解析】其余选项均不符合“版画”的正确要求。65.【答案】C【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。66.【答案】B【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。67.【答案】D【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。68.【答案】D【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。69.【答案】A【解析】其余三项均属于“犀皮漆”的正确表述。70.【答案】B【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。71.【答案】A【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。72.【答案】B【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。73.【答案】C【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。74.【答案】D【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。75.【答案】C【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。76.【答案】D【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。77.【答案】A【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。78.【答案】B【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。79.【答案】A【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。80.【答案】C【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。81.【答案】B【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。82.【答案】A【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。83.【答案】C【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。84.【答案】B【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。85.【答案】A【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。86.【答案】A【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。87.【答案】D【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。88.【答案】D【解析】其余选项均不符合“釉料”的正确要求。89.【答案】C【解析】其余选项均不符合“开片”的正确要求。90.【答案】A【解析】其余选项均不符合“紫砂壶”的正确要求。91.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。92.【答案】B【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。93.【答案】B【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。94.【答案】B【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。95.【答案】D【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。96.【答案】B【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。97.【答案】A【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。98.【答案】C【解析】其余选项均不符合“汝瓷”的正确要求。99.【答案】D【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。100.【答案】A【解析】其余选项均不符合“草编”的正确要求。101.【答案】C【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法