2026年蓝印花布制作工职业技能等级认定（一级）操作技能章节练习题

2026年蓝印花布制作工职业技能等级认定（一级）操作技能章节练习题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就蓝印花布制作工而言，在标准作业条件下，关于“写意画”，下列描述错误的是（）。A.追求以形写神笔简意足B.笔墨简练概括而重神韵C.写意画等同于草率乱涂D.可分为小写意与大写意2.在蓝印花布制作工相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“二胡”内容的是（）。A.二胡以拨片弹拨来发声B.音色柔美而近似于人声C.由琴筒琴杆两弦与弓组成D.琴筒蒙蟒皮振动而发声3.针对蓝印花布制作工，一般来说，在“天然大漆”的执行过程中，应当（）。A.大漆涂膜柔软易溶于水B.需在阴湿环境中方能固化C.大漆从桐树果实榨取而成D.大漆干燥需强光高温环境4.在蓝印花布制作工相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“印泥”内容的是（）。A.盖印时蘸取显现印文的色料B.讲究色泽沉着而不渗油C.多以朱砂艾绒蓖麻油调制D.印泥越稀越易盖出好印5.在蓝印花布制作工相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“骨雕”内容的是（）。A.常作饰件与日常器物用B.以牛骨驼骨等动物骨为材C.骨雕不能雕出立体形象D.骨质坚韧细腻而可雕刻6.就蓝印花布制作工而言，在具体作业环节，“棕编”的含义是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。7.关于蓝印花布制作工，通常情况下，下列关于“窑变”的认识，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。8.依据操作规程，下列对“蓝印花布”的描述，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。9.关于蓝印花布制作工，通常情况下，下列各項中，不属于“根雕”内容的是（）。A.尽量保留天然纹理形态B.依根材原形因势而象形C.根雕用鲜根直接雕刻最好D.去皮需煮烫以防虫防裂10.针对蓝印花布制作工，在标准作业条件下，下列对“师承”的描述，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。11.在蓝印花布制作工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“戗金”的认识，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。12.蓝印花布制作工方面，从专业角度看，对“端砚”的准确理解是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。13.在蓝印花布制作工中，一般来说，下列关于“草编”的认识，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。14.针对蓝印花布制作工，参照行业规范，下列各項中，不属于“浮雕”内容的是（）。A.依凸起程度分浅浮与高浮B.浮雕等同于平面绘画涂绘C.广泛用于建筑与器物装饰D.在平面上刻出凸起形象15.根据相关规定，下列选项中，属于“阳刻”基本要求的是（）。A.阳刻与阴刻无任何区别B.与阴刻相对常见于碑刻C.阳刻只能用于陶瓷装饰D.阳刻纹样凹入材料表面16.关于蓝印花布制作工，按照技术要求，下列各項中，不属于“压花”内容的是（）。A.压花只追求堆砌愈密愈好B.将花叶压制干燥后使用C.拼贴于纸面或器物成画D.讲究保色与构图之疏密17.就蓝印花布制作工而言，结合岗位实际，“珐琅”是指（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。18.就蓝印花布制作工而言，下列关于“面塑”的说法，不正确的是（）。A.面塑不能上色只能素面B.以面粉糯米粉调成面团C.经捏搓剪贴塑出立体形象D.可长期存放供观赏把玩19.在蓝印花布制作工中，依据操作规程，关于“德化白瓷”，下列描述错误的是（）。A.胎釉洁白细腻色泽温润B.福建德化所产的白瓷器C.德化白瓷以青花装饰为主D.明代塑瓷名家辈出有名20.在蓝印花布制作工中，按照技术要求，关于“砚台”，下列描述错误的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具B.砚台用后无须清洗可久浸C.以端石歙石等石材制成D.讲究石质细腻发墨而不损毫21.蓝印花布制作工方面，按标准要求，“瓷板画”的主要特点不包括（）。A.瓷板画不须烧制即可定色B.平整不易褪色宜陈设装饰C.在平板瓷板上绘制纹样D.经高温烧成使画面坚固22.在蓝印花布制作工相关工作中，在实际工作中，下列关于“金银平脱”的认识，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。23.蓝印花布制作工方面，按标准要求，“掐丝珐琅”的含义是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。24.针对蓝印花布制作工，结合岗位实际，“漆器推光”是指（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。25.针对蓝印花布制作工，依据操作规程，下列对“汝瓷”的描述，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。26.在蓝印花布制作工中，一般来说，“扎染”的主要特点不包括（）。A.扎染花纹笔直规整无晕B.被扎处不易着色成花纹C.纹样晕染自然不可复制D.将布料捆扎后浸入染液27.关于蓝印花布制作工，从专业角度看，下列各項中，不属于“扎染”内容的是（）。A.纹样晕染自然不可复制B.扎染以蜡封布面形成花纹C.将布料捆扎后浸入染液D.被扎处不易着色成花纹28.从专业角度看，“烧成”是指（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。29.关于蓝印花布制作工，参照行业规范，下列关于“打磨”的说法，不正确的是（）。A.打磨可跳级用最粗砂纸完成B.用砂纸磨石等使表面平整C.须由粗到细逐级来进行D.使后续上漆更均匀牢固30.关于蓝印花布制作工，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“漆艺”内容的是（）。A.含髹涂描绘镶嵌雕刻法B.大漆在烈日暴晒下干得最快C.髹涂须在荫房控湿干固D.以天然大漆为主要材料31.蓝印花布制作工方面，按标准要求，下列关于“毛笔”的认识，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。32.蓝印花布制作工方面，在实际工作中，下列选项中，属于“掐丝珐琅”基本要求的是（）。A.掐丝珐琅不须入炉烧制B.用细金属丝掐纹焊于胎体C.掐丝珐琅以木胎为底髹漆D.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔33.在蓝印花布制作工中，在具体作业环节，“边款”在实践中应遵循的做法是（）。A.边款必须刻在印章印面上B.与印面风格彼此相呼应C.边款并非只能用阳文刻制D.边款内容只限于印章尺寸34.针对蓝印花布制作工，在实际工作中，在“脱胎漆器”的执行过程中，应当（）。A.脱胎漆器须保留内胎不脱B.脱胎漆器笨重且易碎裂C.器体轻巧且坚牢而耐用D.脱胎漆器以实心木胎为主35.针对蓝印花布制作工，在实际工作中，下列关于“描金”的说法，不正确的是（）。A.描金以颜料印刷来完成B.图案金光灿灿而显富丽C.用金泥或金粉在漆面描绘D.再罩透明漆以固定金层36.就蓝印花布制作工而言，在具体作业环节，下列关于“端砚”的表述中，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。37.蓝印花布制作工方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“窑变”内容的是（）。A.釉色发生难以预期的变化B.烧成中因温度气氛变化C.窑变与烧成气氛毫无关系D.呈现绚丽效果钧窑著名38.就蓝印花布制作工而言，按标准要求，关于“楷书”，下列描述错误的是（）。A.为书法入门的基础书体B.楷书追求狂放不拘法度C.讲究起收转折交代清楚D.笔画平正结构严谨法度全39.针对蓝印花布制作工，“淬火”的含义是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。40.关于蓝印花布制作工，一般来说，下列关于“文物复制”的表述中，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。41.关于蓝印花布制作工，按标准要求，下列关于“蛋壳镶嵌”的认识，正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。42.蓝印花布制作工方面，结合岗位实际，下列关于“泥金”的表述中，正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。43.关于蓝印花布制作工，按照技术要求，“泥金”的含义是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。44.针对蓝印花布制作工，按照技术要求，“水墨画”的含义是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。45.关于蓝印花布制作工，通常情况下，“琵琶”在实践中应遵循的做法是（）。A.琵琶属于吹奏类管乐器B.设有品相以便按音取音C.琵琶没有品相无法按音D.琵琶以弓摩擦琴弦发声46.蓝印花布制作工方面，参照行业规范，对“边款”的准确理解是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。47.针对蓝印花布制作工，按照技术要求，下列关于“髹漆”的说法，不正确的是（）。A.髹漆可在潮湿未干时连涂B.讲究薄涂多遍干后再涂C.是漆器制作的基础工序D.将大漆逐层涂布于器表48.蓝印花布制作工方面，按标准要求，在“焊接”的执行过程中，应当（）。A.焊接使两件无法连成一体B.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成C.用于金属与部分材料连接D.焊接只用于木材的拼接49.下列关于“质量检验”的认识，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。50.针对蓝印花布制作工，依据操作规程，下列关于“剪纸”的认识，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。51.在蓝印花布制作工相关工作中，从专业角度看，下列关于“木雕”的表述中，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。52.蓝印花布制作工方面，根据相关规定，“色彩构成”的主要特点不包括（）。A.包含对比与调和等原理B.色彩构成与色相毫无关系C.涉及色相明度纯度三要素D.研究色彩搭配的基本规律53.蓝印花布制作工方面，在具体作业环节，“敦煌壁画”的含义是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。54.关于蓝印花布制作工，按标准要求，下列关于“罩染”的认识，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。55.一般来说，“石雕”的含义是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。56.在蓝印花布制作工相关工作中，一般来说，在“纸扎”的执行过程中，应当（）。A.纸扎不用骨架直接糊纸B.以竹篾扎骨架糊纸成形C.纸扎只用于现代建筑装饰D.纸扎以石料雕凿而制成57.在蓝印花布制作工中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“师承”内容的是（）。A.强调口传身授与长期实践B.是技艺传承的重要途径C.师承与技艺实践毫无关系D.徒弟随师傅学习技艺的方式58.关于蓝印花布制作工，下列各項中，不属于“古筝制作”内容的是（）。A.面板多用桐木框架用硬木B.经刨削胶合装弦与调音C.古筝面板宜用钢铁材料制作D.面板厚薄影响音色共鸣59.就蓝印花布制作工而言，在实际工作中，“苏绣”的含义是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。60.在蓝印花布制作工中，通常情况下，下列关于“工笔画”的表述中，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。61.蓝印花布制作工方面，在实际工作中，“釉上彩”是指（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。62.针对蓝印花布制作工，一般来说，“朱文白文”是指（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。63.关于蓝印花布制作工，在标准作业条件下，关于“珐琅彩”，下列说法正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。64.关于蓝印花布制作工，通常情况下，关于“古筝”，下列说法正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。65.关于蓝印花布制作工，从专业角度看，“透雕”的含义是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。66.结合岗位实际，“版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.须先制版而后再印刷而成B.版画只有木刻一种形式C.版画可直接手绘无需制版D.版画每张原作都独一无二67.就蓝印花布制作工而言，在具体作业环节，下列各項中，不属于“黄杨木雕”内容的是（）。A.多作小型人物山水题材B.黄杨木质地细密适于精雕C.黄杨木雕宜上厚漆遮盖D.随年份加深色泽逐渐变深68.在蓝印花布制作工相关工作中，结合岗位实际，下列对“蛋雕”的描述，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。69.在标准作业条件下，对“通草花”的准确理解是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。70.关于蓝印花布制作工，按照技术要求，“釉上彩”的含义是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。71.针对蓝印花布制作工，依据操作规程，在“注浆成型”的执行过程中，应当（）。A.注浆成型不使用任何模具B.石膏吸水使泥浆凝结成坯C.注浆成型不能批量生产D.注浆成型以手工提拉为主要方式72.蓝印花布制作工方面，依据操作规程，下列关于“二胡制作”的认识，正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。73.就蓝印花布制作工而言，下列关于“剔红”的认识，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。74.蓝印花布制作工方面，从专业角度看，“书画修复”在实践中应遵循的做法是（）。A.遵循修旧如旧的基本原则B.书画修复应彻底更换原裱C.书画修复追求焕然一新D.修复用胶须牢固且不可逆75.针对蓝印花布制作工，结合岗位实际，下列各項中，不属于“锻打”内容的是（）。A.锻打使金属变脆易断裂B.提高材料致密性与强度C.反复加热并锤击金属料D.使金属成形并细化晶粒76.在蓝印花布制作工相关工作中，一般来说，下列关于“隶书”的说法，不正确的是（）。A.横画具蚕头燕尾之特征B.讲究一波三折富有韵律C.隶书与篆书笔法完全相同D.字形扁平横向取势舒展77.在蓝印花布制作工相关工作中，在标准作业条件下，在“留青竹刻”的执行过程中，应当（）。A.留青竹刻将竹青全部铲除B.留青竹刻不须铲除竹肌C.留青竹刻以颜料描画成纹D.保留竹青部分作为纹样78.按标准要求，“阴刻”是指（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。79.针对蓝印花布制作工，按标准要求，下列选项中，属于“锤揲”基本要求的是（）。A.锤揲以模具浇铸一次成形B.以锤反复敲打金属板材C.锤揲须高温熔化金属后浇D.锤揲只能加工木质材料80.在蓝印花布制作工中，在标准作业条件下，关于“纸扎”，下列描述错误的是（）。A.纸扎只用于现代建筑装饰B.再施彩绘使形象更逼真C.多用于节庆与祭祀用品D.以竹篾扎骨架糊纸成形81.一般来说，对“蛋雕”的准确理解是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。82.在蓝印花布制作工相关工作中，在标准作业条件下，“釉料”是指（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。83.就蓝印花布制作工而言，通常情况下，下列对“彩塑”的描述，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。84.蓝印花布制作工方面，按照技术要求，下列关于“阳刻”的认识，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。85.针对蓝印花布制作工，根据相关规定，下列关于“壁画地仗”的表述中，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。86.就蓝印花布制作工而言，从专业角度看，对“漆器推光”的准确理解是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。87.针对蓝印花布制作工，“刺绣”的主要特点不包括（）。A.以针引线在织物上穿刺B.刺绣只有单一平针一种针法C.有苏湘蜀粤等著名绣种D.按设计纹样绣制成图案88.针对蓝印花布制作工，依据操作规程，下列关于“线刻”的认识，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。89.在蓝印花布制作工中，结合岗位实际，下列关于“玉雕抛光”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。90.在蓝印花布制作工中，按照技术要求，下列对“根雕”的描述，正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。91.针对蓝印花布制作工，依据操作规程，下列选项中，属于“吉他制作”基本要求的是（）。A.背侧板常用玫瑰木等材B.吉他面板以金属薄板制成C.吉他制作不须控制环境湿度D.弦距越高则越便于按弦92.在蓝印花布制作工中，从专业角度看，下列关于“壁画地仗”的认识，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。93.关于蓝印花布制作工，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“写意画”内容的是（）。A.写意画须工整细致描摹B.笔墨简练概括而重神韵C.追求以形写神笔简意足D.可分为小写意与大写意94.就蓝印花布制作工而言，一般来说，对“陶艺素烧”的准确理解是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。95.关于蓝印花布制作工，根据相关规定，关于“印泥”，下列描述错误的是（）。A.多以朱砂艾绒蓖麻油调制B.盖印时蘸取显现印文的色料C.印泥不含朱砂仅用染料D.讲究色泽沉着而不渗油96.在蓝印花布制作工中，“国画”的主要特点不包括（）。A.常与诗文及印章相配合B.题材分人物山水与花鸟C.讲究笔墨与意境相统一D.国画必须如实描绘光影明暗97.就蓝印花布制作工而言，参照行业规范，对“质量检验”的准确理解是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。98.关于蓝印花布制作工，下列对“朱文白文”的描述，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。99.关于蓝印花布制作工，根据相关规定，关于“打坯”，下列描述错误的是（）。A.用大凿先削去多余材料B.先确立大形与体面关系C.为后续精雕工作打基础D.打坯无须顾及整体比例100.蓝印花布制作工方面，根据相关规定，“潮州金漆木雕”的含义是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.针对蓝印花布制作工，参照行业规范，“料器”的主要内容包括（）。A.以手工捏塑成形为器物B.料器以高岭土为原料烧成C.多作花鸟人物与首饰品102.在蓝印花布制作工中，结合岗位实际，在“泥塑”中，应当做到的有（）。A.可素塑亦可施以彩绘制B.讲究形体比例与动态之势C.以黏土捏塑后晾干成形D.泥塑以石材直接凿刻而成103.关于蓝印花布制作工，依据操作规程，关于“青绿山水”，下列说法正确的有（）。A.讲究勾勒与设色两者并重B.青绿山水只用墨色不加矿彩C.以石青石绿矿物色为主104.关于蓝印花布制作工，根据相关规定，下列对“徽州砖雕”的理解正确的有（）。A.多用于门罩与门楼构件B.刀法细腻层次繁复多变C.与徽派建筑风格相统一D.徽州砖雕以粗犷豪放见长105.蓝印花布制作工方面，通常情况下，下列对“非物质文化遗产”的理解正确的有（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.含传统手工技艺与民俗C.非遗只指古代实物不含技艺106.蓝印花布制作工方面，通常情况下，下列属于“窑变”要求的有（）。A.呈现绚丽效果钧窑著名B.窑变是人为精确控制而成C.烧成中因温度气氛变化107.按标准要求，下列关于“版画”的表述中，正确的有（）。A.须先制版而后再印刷而成B.版画可直接手绘无需制版C.具有可复数印刷的特性108.蓝印花布制作工方面，从专业角度看，下列关于“淬火”的表述中，正确的有（）。A.冷却速度影响淬硬效果B.淬火是缓慢冷却以提高韧性C.急冷以提高硬度耐磨性109.就蓝印花布制作工而言，从专业角度看，“衍纸”的主要内容包括（）。A.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画B.可用作卡片与作装饰画C.以细长纸条卷捏拼贴成形D.讲究线条疏密与配色调和110.针对蓝印花布制作工，一般来说，下列属于“款彩”要求的有（）。A.使纹样呈色而底色深漆B.款彩不刻漆仅用彩笔描绘C.对填彩漆或油色于刻痕D.在漆面上刻去纹样部分三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.从专业角度看，针对“传承人”，传承人无须掌握技艺即可认定（）。112.针对蓝印花布制作工，“面人”要求：面人须经釉烧方能定型（）。113.在标准作业条件下，按照“篆书”的要求，线条讲究圆润而又挺拔（）。114.在蓝印花布制作工中，一般来说，针对“犀皮漆”，然后再层层髹涂异色漆（）。115.在蓝印花布制作工中，按照技术要求，“珐琅”的作业要求是：珐琅涂于宣纸上作书画（）。116.在蓝印花布制作工相关工作中，在具体作业环节，“国画”的作业要求是：常与诗文及印章相配合（）。117.关于蓝印花布制作工，依据操作规程，“草编”要求：草编原料须为金属细丝（）。118.在具体作业环节，针对“古筝”，按五声音阶来定弦排列（）。119.在蓝印花布制作工中，按标准要求，对“陶瓷拉坯”而言，将泥团置于旋转轮盘上（）。120.在标准作业条件下，“乌铜走银”的基本要求之一是：乌铜走银在陶瓷上施釉彩（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.楷书122.镂空雕123.绒花五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.简述“螺钿”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。2.【答案】A【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。3.【答案】B【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。4.【答案】D【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。5.【答案】C【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。6.【答案】A【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。7.【答案】C【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。8.【答案】B【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。9.【答案】C【解析】其余三项均属于“根雕”的正确表述。10.【答案】C【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。11.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。12.【答案】B【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。13.【答案】B【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。15.【答案】B【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。16.【答案】A【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。17.【答案】B【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。19.【答案】C【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。20.【答案】B【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。22.【答案】A【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。23.【答案】C【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。24.【答案】A【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。25.【答案】A【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。26.【答案】A【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。27.【答案】B【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。28.【答案】D【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。29.【答案】A【解析】其余三项均属于“打磨”的正确表述。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。31.【答案】A【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。33.【答案】B【解析】其余选项均不符合“边款”的正确要求。34.【答案】C【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。35.【答案】A【解析】其余三项均属于“描金”的正确表述。36.【答案】A【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。37.【答案】C【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。38.【答案】B【解析】其余三项均属于“楷书”的正确表述。39.【答案】D【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。40.【答案】D【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。41.【答案】A【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。42.【答案】A【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。43.【答案】C【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。44.【答案】C【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。45.【答案】B【解析】其余选项均不符合“琵琶”的正确要求。46.【答案】C【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。47.【答案】A【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。48.【答案】C【解析】其余选项均不符合“焊接”的正确要求。49.【答案】A【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。50.【答案】D【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。51.【答案】C【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。52.【答案】B【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。53.【答案】C【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。54.【答案】A【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。55.【答案】D【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。56.【答案】B【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。57.【答案】C【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。58.【答案】C【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。59.【答案】A【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。60.【答案】A【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。61.【答案】B【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。62.【答案】C【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。63.【答案】A【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。64.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。65.【答案】C【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。66.【答案】A【解析】其余选项均不符合“版画”的正确要求。67.【答案】C【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。68.【答案】C【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。69.【答案】C【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。70.【答案】B【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。71.【答案】B【解析】其余选项均不符合“注浆成型”的正确要求。72.【答案】D【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。73.【答案】C【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻