2026年折纸工艺师职业技能等级认定（五级）操作技能试题

2026年折纸工艺师职业技能等级认定（五级）操作技能试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就折纸工艺师而言，按标准要求，关于“工艺美术品”，下列描述错误的是（）。A.工艺美术品不含手工技艺B.兼具实用价值与审美价值C.以手工或半手工方式制作D.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷2.就折纸工艺师而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“陶艺素烧”内容的是（）。A.施釉前将坯体低温烧制B.素烧温度须高于釉烧温度C.提高坯体强度便于施釉D.能减少搬运过程中的破损3.针对折纸工艺师，在具体作业环节，下列关于“草编”的认识，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。4.折纸工艺师方面，“篆书”在实践中应遵循的做法是（）。A.篆书与隶书结构完全相同B.笔画圆转匀称结构对称C.篆书结构随意不求对称D.篆书笔画方折顿挫明显5.关于折纸工艺师，按照技术要求，在“镂空雕”的执行过程中，应当（）。A.透视效果增强整体装饰性B.镂空雕可任意加大镂空面积C.镂空越深反而越不易断裂D.镂空雕无须考虑结构承重6.就折纸工艺师而言，结合岗位实际，“麦秆画”是指（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。7.关于折纸工艺师，通常情况下，下列选项中，属于“工艺美术品”基本要求的是（）。A.工艺美术品不含手工技艺B.工艺美术品全为机器批量生产C.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷D.工艺美术品只求实用不讲美感8.关于折纸工艺师，按照技术要求，下列关于“乌铜走银”的表述中，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。9.针对折纸工艺师，在“珐琅彩”的执行过程中，应当（）。A.珐琅彩以高温釉下一次烧成B.珐琅彩为青花钴料所绘C.珐琅彩属民间日用瓷器D.以珐琅料在瓷胎上彩绘10.就折纸工艺师而言，在具体作业环节，“苏绣”在实践中应遵循的做法是（）。A.苏绣以粗犷豪放为主要风格B.苏绣针法单一不讲光洁C.江苏苏州一带的传统刺绣D.苏绣以贴布代替针刺线11.关于折纸工艺师，参照行业规范，下列对“铁画”的描述，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。12.折纸工艺师方面，从专业角度看，对“版画”的准确理解是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。13.在折纸工艺师中，通常情况下，下列关于“镂雕”的表述中，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。14.关于折纸工艺师，按标准要求，“注浆成型”的主要特点不包括（）。A.适合批量生产异形器物B.注浆成型不能批量生产C.石膏吸水使泥浆凝结成坯D.将泥浆注入石膏模具中15.折纸工艺师方面，在标准作业条件下，关于“青绿山水”，下列描述错误的是（）。A.分大青绿与小青绿两类B.讲究勾勒与设色两者并重C.青绿山水只用墨色不加矿彩D.以石青石绿矿物色为主16.按标准要求，下列关于“柴窑”的说法，不正确的是（）。A.釉色常现独特的特殊效果B.以木柴为燃料的传统窑炉C.升温与气氛变化较丰富D.柴窑烧成气氛稳定无变化17.在折纸工艺师中，下列选项中，属于“玉雕”基本要求的是（）。A.借助砣具与解玉砂研磨B.玉料越软就越适合雕刻C.玉雕用普通钢刀即可直接刻D.玉雕无须考虑绺裂走向18.在折纸工艺师中，根据相关规定，“剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.剪纸须用颜料逐层渲染B.以剪或刻镂空纸张成画C.剪纸只用于西方宗教装饰D.剪纸线条可以完全断开19.关于折纸工艺师，按照技术要求，下列选项中，属于“竹编”基本要求的是（）。A.竹编以整根竹筒凿空成形B.竹编以金属丝为主要材料C.经编织而制成各种器物D.竹编不需劈篾直接编织20.折纸工艺师方面，从专业角度看，“中国结”在实践中应遵循的做法是（）。A.中国结只用绳线随意堆砌B.寓意吉祥为绳结之代表C.中国结不用讲究对称造型D.中国结以金属丝焊接成形21.就折纸工艺师而言，“衍纸”的含义是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。22.就折纸工艺师而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“玉雕抛光”内容的是（）。A.由粗到细逐级更换磨料B.抛光需均匀避免出现亮斑C.抛光后不必清洗残留磨料D.过度抛光会损伤细部纹饰23.在折纸工艺师中，依据操作规程，下列关于“戗金”的说法，不正确的是（）。A.使阴刻的线条呈现金色B.戗金以金粉直接描画成线C.在漆面刻划出纤细纹样D.于刻痕中填入金粉或金箔24.折纸工艺师方面，在标准作业条件下，“焊接”的主要特点不包括（）。A.接合处熔融或塑性变形B.用于金属与部分材料连接C.经加热加压使工件连接D.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成25.关于折纸工艺师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“文物复制”内容的是（）。A.须尊重原件并作标记区分B.多用于展陈与保护研究C.依原件制作形制材质相同副本D.复制品应冒充实物不加标记26.就折纸工艺师而言，参照行业规范，“楷书”在实践中应遵循的做法是（）。A.楷书追求狂放不拘法度B.讲究起收转折交代清楚C.楷书无须讲究结构重心D.楷书笔画可以随意潦草27.对“荫房”的准确理解是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。28.关于折纸工艺师，在具体作业环节，“泥板成型”的主要特点不包括（）。A.泥板成型须用模具注浆完成B.将泥料擀压拍打成泥板C.适合方形与有棱角造型D.按设计切割拼粘成器物29.通常情况下，下列对“麦秆画”的描述，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。30.在折纸工艺师中，按照技术要求，下列选项中，属于“镂空雕”基本要求的是（）。A.需分层挖空并注意强度B.镂空雕可任意加大镂空面积C.镂空越深反而越不易断裂D.镂空雕无须考虑结构承重31.参照行业规范，“木雕打坯”的含义是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。32.就折纸工艺师而言，通常情况下，对“青花瓷”的准确理解是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。33.就折纸工艺师而言，在具体作业环节，“拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.拉坯无须控制泥料含水B.使器物浑圆且形体对称C.拉坯在轮盘静止时捏塑成形D.拉坯只能制作方形器物34.在折纸工艺师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“拉坯”的说法，不正确的是（）。A.使器物浑圆且形体对称B.泥团置于旋转轮盘中央C.拉坯只能制作方形器物D.双手由内向外提拉成形35.按照技术要求，下列对“青田石雕”的描述，正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。36.就折纸工艺师而言，按标准要求，下列关于“陶艺”的说法，不正确的是（）。A.以黏土成形后干燥施釉B.须经高温烧成方能定型C.是陶瓷艺术的重要组成D.陶艺用低温即可完成烧结37.折纸工艺师方面，依据操作规程，下列关于“木雕修光”的表述中，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。38.关于折纸工艺师，通常情况下，下列对“草编”的描述，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。39.关于折纸工艺师，参照行业规范，下列关于“匣钵”的认识，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。40.就折纸工艺师而言，从专业角度看，下列各項中，不属于“留青竹刻”内容的是（）。A.青黄对比随时间愈分明B.留青竹刻不须铲除竹肌C.铲去其余竹青露出竹肌D.保留竹青部分作为纹样41.就折纸工艺师而言，按照技术要求，“面人”的含义是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。42.关于折纸工艺师，在实际工作中，“抛光”在实践中应遵循的做法是（）。A.抛光越粗糙表面越显光泽B.抛光后用清水浸泡除垢C.抛光可掩盖深裂纹缺陷D.用磨料或抛光轮来加工43.就折纸工艺师而言，一般来说，下列选项中，属于“上蜡”基本要求的是（）。A.上蜡后不必抛光即可以B.上蜡越厚光泽越显自然C.须薄擦均匀而不宜太厚D.上蜡可代替上漆填充缺陷44.在折纸工艺师中，在具体作业环节，关于“墨锭”，下列说法正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。45.折纸工艺师方面，在标准作业条件下，“蛋雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋雕可随意用力无须防护B.蛋雕以金属浇铸来成型C.蛋雕以石料雕凿而成形D.以禽类蛋壳为材料雕刻46.在折纸工艺师相关工作中，根据相关规定，“蜡染”的主要特点不包括（）。A.去蜡后显出蓝白之色纹B.蜡染花纹为单色无冰纹C.以蜡绘纹于布而后浸染D.纹样中常现天然的冰纹47.在折纸工艺师中，依据操作规程，下列对“竹编”的描述，正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。48.针对折纸工艺师，下列关于“修坯”的表述中，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。49.在折纸工艺师相关工作中，从专业角度看，下列对“墨锭”的描述，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。50.关于折纸工艺师，依据操作规程，下列关于“木版水印”的表述中，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。51.就折纸工艺师而言，“灯彩”的主要特点不包括（）。A.灯彩只在白昼陈列观赏B.施彩绘并置灯烛于其内C.以竹木扎骨架并糊纸绢D.多用于节令与庙会庆典52.在折纸工艺师中，按标准要求，对“五彩”的准确理解是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。53.在折纸工艺师相关工作中，按照技术要求，“汝瓷”的含义是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。54.针对折纸工艺师，根据相关规定，“浮雕”的含义是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。55.针对折纸工艺师，在标准作业条件下，在“蛋壳镶嵌”的执行过程中，应当（）。A.蛋壳嵌入后须完全去除B.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌C.将蛋壳压碎后嵌入漆面D.蛋壳镶嵌只用于水墨画56.在标准作业条件下，对“髹漆”的准确理解是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。57.在折纸工艺师相关工作中，按照技术要求，关于“陶瓷拉坯”，下列说法正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。58.依据操作规程，下列关于“印材”的认识，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。59.在折纸工艺师中，对“根雕”的准确理解是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。60.针对折纸工艺师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“五彩”内容的是（）。A.色彩鲜明而且对比强烈B.以红绿黄蓝紫多色描绘C.盛行于明清又被称为硬彩D.五彩在瓷坯上釉下一次烧61.在折纸工艺师中，依据操作规程，“镂空雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.镂空越深反而越不易断裂B.镂空雕无须考虑结构承重C.镂空雕可任意加大镂空面积D.纹样之间透空形成层次感62.在折纸工艺师中，按照技术要求，下列关于“款彩”的说法，不正确的是（）。A.款彩以贝壳磨片镶嵌成B.在漆面上刻去纹样部分C.对填彩漆或油色于刻痕D.使纹样呈色而底色深漆63.针对折纸工艺师，在具体作业环节，下列对“雕漆”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。64.在折纸工艺师相关工作中，依据操作规程，“烧成”的含义是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。65.在折纸工艺师相关工作中，参照行业规范，下列关于“压花”的表述中，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。66.依据操作规程，下列关于“草书”的表述中，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。67.折纸工艺师方面，按标准要求，下列关于“风筝”的认识，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。68.就折纸工艺师而言，一般来说，下列关于“蛋壳镶嵌”的认识，正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。69.在折纸工艺师相关工作中，按照技术要求，下列关于“贴金”的说法，不正确的是（）。A.讲究贴合平整而不重叠B.用漆或胶将金箔贴于器表C.多用于佛像建筑与漆器D.贴金须用高温熔化金箔70.关于折纸工艺师，一般来说，下列选项中，属于“盆景”基本要求的是（）。A.盆景即随意种花不作整形B.盆景无须考虑比例与意境C.盆景只用假花假树制作D.在盆中栽树布石以造景71.折纸工艺师方面，按照技术要求，“天然大漆”的含义是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。72.在实际工作中，“玉雕抛光”是指（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。73.针对折纸工艺师，按照技术要求，关于“天然大漆”，下列说法正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。74.在折纸工艺师相关工作中，“建盏”是指（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。75.折纸工艺师方面，通常情况下，下列选项中，属于“汝瓷”基本要求的是（）。A.汝瓷以青花描绘为主要装饰B.汝瓷釉色纯白如雪无青C.汝瓷不开片釉面光整无纹D.河南汝窑所产的青瓷器76.针对折纸工艺师，在具体作业环节，对“根雕”的准确理解是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。77.按标准要求，关于“打坯”，下列描述错误的是（）。A.打坯可省略而直接修光B.用大凿先削去多余材料C.为后续精雕工作打基础D.先确立大形与体面关系78.在折纸工艺师相关工作中，通常情况下，“草编”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。79.针对折纸工艺师，从专业角度看，下列关于“漆画”的认识，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。80.在折纸工艺师相关工作中，按照技术要求，“釉料”的含义是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。81.根据相关规定，“手工技艺”的主要特点不包括（）。A.讲究经验积累与手感控制B.工艺美术多属此类范畴C.手工技艺不讲究工具使用D.依靠手工工具与技能制作82.就折纸工艺师而言，按标准要求，关于“草书”，下列描述错误的是（）。A.可细分为章草今草狂草B.重整体气势与节奏之感C.草书笔画必须字字独立D.笔画连带简省行笔迅疾83.在折纸工艺师相关工作中，下列关于“线刻”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。84.在折纸工艺师相关工作中，按照技术要求，“手工技艺”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。85.关于折纸工艺师，根据相关规定，对“珐琅彩”的准确理解是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。86.在折纸工艺师中，一般来说，下列各項中，不属于“竹根雕”内容的是（）。A.竹根形态奇特质地坚韧B.以竹的地下根茎为材料C.竹根雕以竹叶为雕刻材料D.随形雕成人物与摆件来87.就折纸工艺师而言，按标准要求，“黄杨木雕”是指（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。88.针对折纸工艺师，在具体作业环节，关于“通草花”，下列说法正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。89.通常情况下，下列关于“汝瓷”的表述中，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。90.折纸工艺师方面，通常情况下，关于“小提琴制作”，下列描述错误的是（）。A.讲究音色均衡与共振好B.面板多用云杉背板用枫木C.经选料定形再装配上漆D.琴身越厚重则音色越佳91.折纸工艺师方面，在标准作业条件下，关于“修光”，下列描述错误的是（）。A.修光无须顾及线条质量B.令形体饱满而富有神韵C.用小刀修整线条与体面D.使表面光洁而轮廓清晰92.关于折纸工艺师，下列对“非物质文化遗产”的描述，正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。93.就折纸工艺师而言，“窑变”在实践中应遵循的做法是（）。A.窑变是人为精确控制而成B.窑变釉色固定可完全复制C.烧成中因温度气氛变化D.窑变与烧成气氛毫无关系94.在折纸工艺师中，在具体作业环节，“书画修复”是指（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。95.关于折纸工艺师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“竹刻”内容的是（）。A.竹刻须用金属浇铸完成B.在竹材上雕刻文字与图案C.有留青与深刻等诸多技法D.分竹青雕刻与竹根雕刻96.针对折纸工艺师，通常情况下，“敦煌壁画”在实践中应遵循的做法是（）。A.以矿物颜料绘制于洞窟B.敦煌壁画使用现代丙烯颜料C.敦煌壁画与佛教题材无关D.敦煌壁画全为油画技法97.折纸工艺师方面，结合岗位实际，关于“古筝”，下列描述错误的是（）。A.古筝以弓弦拉动来发声B.以义甲拨动琴弦而发声C.按五声音阶来定弦排列D.木制长形共鸣箱上张弦98.在折纸工艺师中，结合岗位实际，“苏绣”的主要特点不包括（）。A.针法精细而且色彩雅致B.以双面绣技艺而著称于世C.江苏苏州一带的传统刺绣D.苏绣以贴布代替针刺线99.在折纸工艺师相关工作中，在实际工作中，下列对“陶艺”的描述，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。100.针对折纸工艺师，参照行业规范，“篆刻”是指（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.折纸工艺师方面，结合岗位实际，“锤揲”的主要内容包括（）。A.使其延展并贴合于模具B.塑出立体器形与纹饰来C.锤揲以模具浇铸一次成形102.就折纸工艺师而言，通常情况下，关于“蛋雕”，下列说法正确的有（）。A.讲究力度适中防壳破裂B.先抽空清洗后再行雕镂C.蛋雕以石料雕凿而成形D.以禽类蛋壳为材料雕刻103.在折纸工艺师相关工作中，在标准作业条件下，以下各项中，符合“微缩工艺”要求的有（）。A.按比例将景物缩小制作B.可还原建筑与器物形制C.微缩工艺须按原尺寸一比一制作104.关于折纸工艺师，结合岗位实际，“铁艺”的主要内容包括（）。A.须作防锈涂装加以处理B.铁艺不需防锈可长期露天C.多用于门窗栏杆与园林105.关于折纸工艺师，依据操作规程，“压花”的主要内容包括（）。A.讲究保色与构图之疏密B.压花以新鲜花叶直接粘贴C.拼贴于纸面或器物成画D.将花叶压制干燥后使用106.通常情况下，在“剔犀”中，应当做到的有（）。A.以两色以上漆层交替堆积B.剔犀以单层薄漆一次完成C.再用刀雕刻出回旋纹样107.针对折纸工艺师，从专业角度看，下列关于“书法”的表述中，正确的有（）。A.强调气韵贯通与书写节奏B.书法必须写得越快越好C.讲究笔法结体与章法之美D.用笔有提按顿挫之变化108.折纸工艺师方面，参照行业规范，“苏绣”的主要内容包括（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣B.苏绣以粗犷豪放为主要风格C.以双面绣技艺而著称于世D.针法精细而且色彩雅致109.在折纸工艺师相关工作中，按照技术要求，下列对“圆雕”的理解正确的有（）。A.造型须完整且各面兼顾B.常见于人物与走兽造像C.圆雕只能从正面来观赏110.在标准作业条件下，下列对“注浆成型”的理解正确的有（）。A.石膏吸水使泥浆凝结成坯B.适合批量生产异形器物C.将泥浆注入石膏模具中D.注浆成型以手工提拉为主要方式三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.一般来说，“描金”要求：用金泥或金粉在漆面描绘（）。112.折纸工艺师方面，结合岗位实际，“小提琴制作”的作业要求是：琴身越厚重则音色越佳（）。113.在折纸工艺师相关工作中，通常情况下，按照“荫房”的要求，髹涂后用以控制温湿度（）。114.在折纸工艺师中，根据相关规定，“苏绣”的基本要求之一是：苏绣以粗犷豪放为主要风格（）。115.在折纸工艺师中，参照行业规范，对“烧成”而言，将坯体入窑经高温焙烧（）。116.在具体作业环节，“麦秆画”要求：麦秆剖开熨平拼成画面（）。117.在具体作业环节，关于“料器”，下列说法正确的是：料器须用高温窑炉烧结（）。118.就折纸工艺师而言，依据操作规程，对“版画”而言，版画每张原作都独一无二（）。119.折纸工艺师方面，根据相关规定，“篆刻刀法”的作业要求是：刀法无须配合石料软硬（）。120.关于折纸工艺师，通常情况下，依据“湖笔”的规定，湖笔只用塑料纤维制笔（）。121.在折纸工艺师相关工作中，一般来说，对“缂丝”而言，缂丝以通纬通经平织而成（）。122.折纸工艺师方面，从专业角度看，按照“篆刻刀法”的要求，冲刀爽利而切刀显涩拙（）。123.在折纸工艺师相关工作中，在实际工作中，对“书法”而言，书法必须写得越快越好（）。124.针对折纸工艺师，依据操作规程，依据“漆艺”的规定，含髹涂描绘镶嵌雕刻法（）。125.针对折纸工艺师，通常情况下，针对“斗彩”，斗彩一次高温烧成不分两次（）。126.根据相关规定，依据“汝瓷”的规定，釉色天青温润开蟹爪纹（）。127.在具体作业环节，依据“唐三彩”的规定，唐三彩属于青花瓷品种（）。128.折纸工艺师方面，依据操作规程，“中国结”的基本要求之一是：以丝绳编结对称美观造型（）。129.在实际工作中，针对“五彩”，盛行于明清又被称为硬彩（）。130.针对折纸工艺师，结合岗位实际，对“剔犀”而言，剔犀不用雕刻仅靠描绘（）。131.关于折纸工艺师，结合岗位实际，按照“树皮画”的要求，树皮画以塑料板材切割而成（）。132.结合岗位实际，关于“木雕保养”，下列说法正确的是：可用大量清水冲洗除尘（）。133.在折纸工艺师中，参照行业规范，针对“泥金”，泥金遇水即溶无法配色（）。134.针对折纸工艺师，按照技术要求，关于“阴刻”，下列说法正确的是：阴刻与阳刻效果完全相同（）。135.关于折纸工艺师，从专业角度看，依据“苏绣”的规定，苏绣针法单一不讲光洁（）。136.关于折纸工艺师，参照行业规范，按照“抛光”的要求，用磨料或抛光轮来加工（）。137.关于折纸工艺师，按照技术要求，依据“镂空雕”的规定，透视效果增强整体装饰性（）。138.结合岗位实际，“壁画地仗”的基本要求之一是：由粗泥细泥与白粉层组成（）。139.在折纸工艺师相关工作中，在标准作业条件下，“质量检验”的基本要求之一是：工艺美术品还检工艺缺陷（）。140.针对折纸工艺师，根据相关规定，“脱胎漆器”的基本要求之一是：以泥胎为原型逐层裱褙（）。141.针对折纸工艺师，关于“釉里红”，下列说法正确的是：罩透明釉后高温一次烧成（）。142.关于折纸工艺师，按标准要求，按照“壁画”的要求，绘制于墙面需结合建筑（）。143.关于折纸工艺师，在实际工作中，针对“根雕创作原则”，强调三分人工七分天然（）。144.一般来说，针对“拓印”，拓印须用油墨厚涂正面（）。145.按照技术要求，关于“端砚”，下列说法正确的是：端砚以石质疏松为上品（）。146.折纸工艺师方面，根据相关规定，“铆接”要求：铆接以高温焊条熔化连接（）。147.依据操作规程，关于“圆雕”，下列说法正确的是：圆雕是平面浅浮的雕刻（）。148.通常情况下，对“徽州砖雕”而言，刀法细腻层次繁复多变（）。149.关于折纸工艺师，依据操作规程，按照“漆艺”的要求，以天然大漆为主要材料（）。150.关于折纸工艺师，按标准要求，“阴刻”要求：常见于印章与石碑石刻（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.水墨画152.泥板成型答案与解析1.【答案】A【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。2.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。3.【答案】B【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。4.【答案】B【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。5.【答案】A【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。6.【答案】C【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。7.【答案】C【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。8.【答案】D【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。9.【答案】D【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。10.【答案】C【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。11.【答案】C【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。12.【答案】C【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。13.【答案】B【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。17.【答案】A【解析】其余选项均不符合“玉雕”的正确要求。18.【答案】B【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。19.【答案】C【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。20.【答案】B【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。21.【答案】C【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。22.【答案】C【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。23.【答案】B【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。24.【答案】D【解析】其余三项均属于“焊接”的正确表述。25.【答案】D【解析】其余三项均属于“文物复制”的正确表述。26.【答案】B【解析】其余选项均不符合“楷书”的正确要求。27.【答案】A【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。28.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。29.【答案】B【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。30.【答案】A【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。31.【答案】B【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。32.【答案】D【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。33.【答案】B【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。34.【答案】C【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。35.【答案】D【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。36.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。37.【答案】C【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。38.【答案】D【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。39.【答案】D【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。40.【答案】B【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。41.【答案】B【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。42.【答案】D【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。43.【答案】C【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。44.【答案】D【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。45.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。46.【答案】B【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。47.【答案】D【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。48.【答案】C【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。49.【答案】C【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。50.【答案】D【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。51.【答案】A【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。52.【答案】B【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。53.【答案】B【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。54.【答案】D【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。55.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。56.【答案】D【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。57.【答案】C【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。58.【答案】B【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。59.【答案】D【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。60.【答案】D【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。61.【答案】D【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。62.【答案】A【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。63.【答案】D【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。64.【答案】A【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。65.【答案】D【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。66.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。67.【答案】D【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。68.【答案】A【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。69.【答案】D【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。70.【答案】D【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。71.【答案】D【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。72.【答案】D【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。73.【答案】B【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。74.【答案】D【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。75.【答案】D【解析】其余选项均不符合“汝瓷”的正确要求。76.【答案】B【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。77.【答案】A【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。78.【答案】C【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。79.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。80.【答案】A【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。81.【答案】C【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。82.【答案】C【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。83.【答案】C【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。84.【答案】C【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。85.【答案】D【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。86.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。87.【答案】B【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。88.【答案】C【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。89.【答案】A【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。90.【答案】D【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。91