2026年骨雕工职业技能等级认定（一级）理论知识历年真题

2026年骨雕工职业技能等级认定（一级）理论知识历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在具体作业环节，“贴金”的主要特点不包括（）。A.贴金只用铁皮替代金箔B.讲究贴合平整而不重叠C.多用于佛像建筑与漆器D.用漆或胶将金箔贴于器表2.就骨雕工而言，参照行业规范，“纸扎”的含义是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。3.在骨雕工相关工作中，“压花”的主要特点不包括（）。A.压花只追求堆砌愈密愈好B.拼贴于纸面或器物成画C.将花叶压制干燥后使用D.讲究保色与构图之疏密4.骨雕工方面，依据操作规程，下列对“压花”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。5.在骨雕工相关工作中，“焊接”在实践中应遵循的做法是（）。A.经加热加压使工件连接B.焊接使两件无法连成一体C.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成D.焊接只用于木材的拼接6.骨雕工方面，依据操作规程，“寿山石雕”的含义是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。7.在骨雕工中，根据相关规定，“小提琴制作”的含义是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。8.针对骨雕工，按照技术要求，下列关于“古筝”的表述中，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。9.针对骨雕工，对“松烟墨”的准确理解是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。10.骨雕工方面，结合岗位实际，下列关于“年画”的认识，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。11.在骨雕工相关工作中，从专业角度看，“竹编”在实践中应遵循的做法是（）。A.将竹材劈成篾丝与篾片B.竹编不需劈篾直接编织C.竹编以金属丝为主要材料D.竹编以整根竹筒凿空成形12.在骨雕工相关工作中，按标准要求，“斗彩”是指（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。13.关于骨雕工，在实际工作中，下列选项中，属于“打样”基本要求的是（）。A.检验造型尺寸与工艺可行B.打样无须检验即可投产C.打样与设计意图无关紧要D.打样直接用于大批量销售14.在骨雕工相关工作中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“荫房”内容的是（）。A.髹涂后用以控制温湿度B.荫房须高温干燥以促干C.需洁净无尘且通风良好D.促使大漆在阴湿中固化15.在骨雕工中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“丝网版画”内容的是（）。A.色彩鲜艳适于叠色平涂B.可印制较大尺幅的作品C.丝网版画只能印制单色D.以丝网感光制版后刮印16.就骨雕工而言，在标准作业条件下，“边款”是指（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。17.针对骨雕工，在具体作业环节，关于“线刻”，下列描述错误的是（）。A.线刻线条无深浅粗细变化B.以线条形式在表面刻划C.常见于石刻木雕与铜器D.线条有深浅粗细之变化18.依据操作规程，“藤编”的含义是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。19.在骨雕工相关工作中，在“中国结”的执行过程中，应当（）。A.多用盘长与如意等结型B.中国结只用绳线随意堆砌C.中国结以金属丝焊接成形D.中国结不用讲究对称造型20.在骨雕工相关工作中，在实际工作中，“料器”是指（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。21.就骨雕工而言，根据相关规定，下列关于“德化白瓷”的认识，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。22.骨雕工方面，结合岗位实际，关于“书法”，下列说法正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。23.骨雕工方面，在标准作业条件下，下列关于“脱胎漆器”的说法，不正确的是（）。A.脱胎漆器须保留内胎不脱B.器体轻巧且坚牢而耐用C.脱去内胎后成中空器体D.以泥胎为原型逐层裱褙24.就骨雕工而言，依据操作规程，下列关于“剔犀”的认识，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。25.就骨雕工而言，依据操作规程，下列关于“彩塑”的表述中，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。26.关于骨雕工，通常情况下，“非物质文化遗产”的主要特点不包括（）。A.含传统手工技艺与民俗B.非遗只指古代实物不含技艺C.经群体世代相传的文化技艺D.强调活态传承与保护并重27.骨雕工方面，按标准要求，“微缩工艺”的主要特点不包括（）。A.可还原建筑与器物形制B.讲究比例准确细节得当C.微缩工艺须按原尺寸一比一制作D.按比例将景物缩小制作28.关于骨雕工，根据相关规定，下列各項中，不属于“透雕”内容的是（）。A.透雕只能从单面来观赏B.将纹样背后材料镂空穿透C.常见于家具与建筑花板D.形象可两面观赏或通透29.就骨雕工而言，下列关于“琵琶”的说法，不正确的是（）。A.戴义甲并用手指来弹奏B.琵琶以弓摩擦琴弦发声C.木制梨形音箱且设四弦D.设有品相以便按音取音30.关于骨雕工，下列关于“戗金”的表述中，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。31.骨雕工方面，通常情况下，对“内画”的准确理解是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。32.在骨雕工中，在具体作业环节，“核雕”是指（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。33.在骨雕工中，从专业角度看，关于“造型基础”，下列说法正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。34.在骨雕工相关工作中，从专业角度看，关于“烙画”，下列说法正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。35.在骨雕工相关工作中，下列关于“壁画”的说法，不正确的是（）。A.壁画可脱离墙面独立悬挂B.绘制于墙面需结合建筑C.题材广含宗教历史装饰D.需考虑日照湿度等环境36.骨雕工方面，结合岗位实际，关于“印材”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。37.骨雕工方面，在标准作业条件下，“造型基础”在实践中应遵循的做法是（）。A.造型基础无须观察写生训练B.训练形体结构与比例关系C.造型基础与透视规律无关D.造型基础只练色彩不讲形体38.针对骨雕工，在具体作业环节，下列关于“缠花”的认识，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。39.就骨雕工而言，依据操作规程，“面塑”是指（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。40.关于骨雕工，在实际工作中，在“古筝”的执行过程中，应当（）。A.古筝仅有琴弦三根可弹B.按五声音阶来定弦排列C.古筝以弓弦拉动来发声D.古筝并非用金属吹管发声41.关于骨雕工，在标准作业条件下，下列关于“五彩”的说法，不正确的是（）。A.色彩鲜明而且对比强烈B.盛行于明清又被称为硬彩C.五彩只用黑色单一颜料D.以红绿黄蓝紫多色描绘42.在骨雕工相关工作中，从专业角度看，关于“毛笔”，下列说法正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。43.关于骨雕工，在标准作业条件下，下列选项中，属于“砚台”基本要求的是（）。A.砚台以海绵吸附墨汁储墨B.研墨与贮墨的文房用具C.砚台用后无须清洗可久浸D.砚台石质越粗糙发墨越好44.骨雕工方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“行书”内容的是（）。A.行书笔画必须笔笔断开B.兼具楷法草意辨识度高C.笔画连贯流畅书写便捷D.讲究行气连贯与彼此呼应45.针对骨雕工，在具体作业环节，下列关于“生漆”的认识，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。46.在骨雕工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“烫蜡”的说法，不正确的是（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.表面温润多用于硬木家具C.烫蜡使木纹变得模糊不清D.趁热擦拭使木纹更清晰47.就骨雕工而言，依据操作规程，下列关于“隶书”的认识，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。48.关于骨雕工，从专业角度看，下列对“织锦”的描述，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。49.关于骨雕工，“泥塑”的含义是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。50.针对骨雕工，参照行业规范，关于“写意画”，下列说法正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。51.关于骨雕工，参照行业规范，下列各項中，不属于“抛光”内容的是（）。A.常用于玉器与漆器等件B.去除细微划痕提升质感C.用磨料或抛光轮来加工D.抛光可掩盖深裂纹缺陷52.针对骨雕工，在标准作业条件下，“乌铜走银”的含义是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。53.就骨雕工而言，下列各項中，不属于“施釉”内容的是（）。A.可用浸荡浇喷等多种方法B.施釉只能在坯体烧成后进行C.釉层厚薄影响外观质感D.在陶瓷坯体表面施加釉浆54.骨雕工方面，参照行业规范，关于“骨雕”，下列说法正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。55.针对骨雕工，根据相关规定，“金银错”是指（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。56.在骨雕工中，一般来说，下列关于“款彩”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。57.在骨雕工相关工作中，参照行业规范，下列关于“黄杨木雕”的表述中，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。58.在骨雕工中，一般来说，下列各項中，不属于“泥塑”内容的是（）。A.以黏土捏塑后晾干成形B.泥塑以石材直接凿刻而成C.可素塑亦可施以彩绘制D.讲究形体比例与动态之势59.在骨雕工中，在具体作业环节，关于“草编”，下列描述错误的是（）。A.编成日用器具与装饰品B.以麦秸蒲草等草本植物为料C.取材广泛且质朴而实用D.草编遇水反而更加坚固60.在骨雕工相关工作中，在实际工作中，“文物复制”是指（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。61.关于骨雕工，在标准作业条件下，“宣纸”是指（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。62.就骨雕工而言，按标准要求，关于“风筝”，下列说法正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。63.针对骨雕工，一般来说，“陶艺施釉”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。64.在骨雕工相关工作中，通常情况下，下列对“草书”的描述，正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。65.在骨雕工中，参照行业规范，下列关于“泥板成型”的说法，不正确的是（）。A.按设计切割拼粘成器物B.泥板成型以旋转提拉为主要手段C.适合方形与有棱角造型D.将泥料擀压拍打成泥板66.在骨雕工中，在实际工作中，关于“书画修复”，下列说法正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。67.针对骨雕工，“琉璃”的含义是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。68.骨雕工方面，按标准要求，“工艺美术品”的含义是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。69.在骨雕工相关工作中，通常情况下，关于“寿山石雕”，下列描述错误的是（）。A.讲究相石取色因材施艺B.薄意雕随石形浅刻山水C.石质柔润便于精雕细刻D.寿山石质地坚硬只能用锤凿70.骨雕工方面，通常情况下，下列对“拓印”的描述，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。71.关于骨雕工，在标准作业条件下，“国画”的主要特点不包括（）。A.国画不使用宣纸与绢帛B.讲究笔墨与意境相统一C.常与诗文及印章相配合D.题材分人物山水与花鸟72.在骨雕工中，参照行业规范，“草书”在实践中应遵循的做法是（）。A.草书可以随意乱写无规律B.重整体气势与节奏之感C.草书笔画必须字字独立D.草书等同潦草不求法度73.骨雕工方面，结合岗位实际，下列关于“窑变”的表述中，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。74.针对骨雕工，一般来说，下列关于“紫砂”的说法，不正确的是（）。A.紫砂以高岭瓷土注浆制成B.泥质细腻含砂透气性好C.产于江苏宜兴的陶土制品D.宜制茶器以素面素心见长75.在骨雕工中，依据操作规程，在“熟宣”的执行过程中，应当（）。A.熟宣吸墨迅速极易洇散B.熟宣适合大写意泼墨使用C.不易洇墨宜工笔与小楷D.熟宣不经任何加工即得76.就骨雕工而言，通常情况下，关于“行书”，下列说法正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。77.从专业角度看，“棕编”是指（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。78.关于骨雕工，参照行业规范，下列各項中，不属于“彩塑”内容的是（）。A.彩塑施彩须在泥胎湿软时B.在泥塑素胎上施以彩绘C.常见于寺观与民间玩具D.讲究塑容绘质塑绘结合79.针对骨雕工，依据操作规程，下列关于“施釉”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。80.骨雕工方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“焊接”内容的是（）。A.用于金属与部分材料连接B.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成C.接合处熔融或塑性变形D.经加热加压使工件连接81.骨雕工方面，按标准要求，下列各項中，不属于“寿山石雕”内容的是（）。A.讲究相石取色因材施艺B.石质柔润便于精雕细刻C.薄意雕随石形浅刻山水D.寿山石颜色单一不利俏雕82.针对骨雕工，在标准作业条件下，下列关于“生漆”的说法，不正确的是（）。A.未经精制仅粗滤的漆液B.生漆不需精制可直接擦用C.含水分杂质干燥后坚硬D.是髹漆工艺的基础原料83.关于骨雕工，“浮雕”是指（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。84.在具体作业环节，下列关于“高浮雕”的认识，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。85.针对骨雕工，参照行业规范，关于“师承”，下列描述错误的是（）。A.徒弟随师傅学习技艺的方式B.是技艺传承的重要途径C.强调口传身授与长期实践D.师承只需阅读书籍即可完成86.在骨雕工相关工作中，在标准作业条件下，关于“拓印”，下列描述错误的是（）。A.以纸覆于刻石或器物上B.可复制碑刻等文献资料C.拓印须用油墨厚涂正面D.用墨捶拓出文字与纹样87.在骨雕工中，“潮州金漆木雕”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。88.在骨雕工相关工作中，下列各項中，不属于“雕漆”内容的是（）。A.在胎体上层层髹漆至厚B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.雕漆与螺钿为同一工艺D.再用刀雕刻出各种纹样89.骨雕工方面，在具体作业环节，下列对“浮雕”的描述，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。90.在骨雕工相关工作中，在实际工作中，关于“缠花”，下列描述错误的是（）。A.以丝线与纸片为原材料B.经剪样与缠线制成花卉C.缠花以陶瓷泥料捏塑成形D.线色柔和且造型较细腻91.关于骨雕工，在标准作业条件下，在“麦秆画”的执行过程中，应当（）。A.麦秆画以羊毛毡压制成形B.麦秆画以金属丝焊接成画C.麦秆画以瓷土捏塑后烧成D.以麦秆为材料经处理后剪贴92.就骨雕工而言，在实际工作中，下列对“铁艺”的描述，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。93.依据操作规程，下列各項中，不属于“泥板成型”内容的是（）。A.按设计切割拼粘成器物B.适合方形与有棱角造型C.将泥料擀压拍打成泥板D.泥板成型不能制作方形器94.就骨雕工而言，在实际工作中，对“绒花”的准确理解是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。95.“描金”是指（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。96.针对骨雕工，根据相关规定，“堆漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.堆漆用印刷方式一次印成B.用稠漆或漆灰堆起纹样C.堆漆以稀漆薄涂平涂而成D.堆漆纹样低于漆面凹陷97.在骨雕工相关工作中，从专业角度看，在“瓷板画”的执行过程中，应当（）。A.瓷板画不须烧制即可定色B.瓷板画以宣纸托裱而成C.平整不易褪色宜陈设装饰D.瓷板画以油画布为载体98.关于骨雕工，参照行业规范，下列对“汝瓷”的描述，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。99.就骨雕工而言，在具体作业环节，对“铁艺”的准确理解是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。100.骨雕工方面，一般来说，下列各項中，不属于“木版水印”内容的是（）。A.可复制水墨与设色作品B.成品可近似原作的效果C.以木版分色再分层套印D.木版水印不能复制水墨晕染二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.针对骨雕工，结合岗位实际，下列属于“石雕”要求的有（）。A.雕刻由粗到细逐层推进B.石材宜选质地均匀少裂C.石雕石材越软越坚固耐久102.骨雕工方面，从专业角度看，“骨雕”的主要内容包括（）。A.以牛骨驼骨等动物骨为材B.骨雕以象牙为唯一原料C.常作饰件与日常器物用103.在骨雕工相关工作中，从专业角度看，以下各项中，符合“隶书”要求的有（）。A.字形扁平横向取势舒展B.隶书字形瘦长纵向取势C.讲究一波三折富有韵律104.骨雕工方面，按照技术要求，下列关于“堆漆”的表述中，正确的有（）。A.堆漆以稀漆薄涂平涂而成B.干后可施色或贴金装饰C.用稠漆或漆灰堆起纹样D.高于漆面形成浮雕效果105.在骨雕工中，一般来说，下列属于“木刻版画”要求的有（）。A.以刻刀在木板上雕镂制版B.可分为阳刻与阴刻两类C.木刻版画以毛笔直接绘制D.讲究刀味与木味的韵味106.依据操作规程，以下各项中，符合“根雕创作原则”要求的有（）。A.根雕应完全按图样硬凿B.适度雕琢以点亮作品主题C.重在发现而非强行改造107.就骨雕工而言，根据相关规定，“打样”的主要内容包括（）。A.按设计要求先制作样品B.批量生产前的必要步骤C.打样直接用于大批量销售D.检验造型尺寸与工艺可行108.关于骨雕工，按照技术要求，在“釉上彩”中，应当做到的有（）。A.在烧成瓷釉面上彩绘纹样B.釉上彩须在未烧的坯上绘制C.再入窑低温烤烧以固定109.在骨雕工中，按标准要求，关于“玉雕抛光”，下列说法正确的有（）。A.抛光需均匀避免出现亮斑B.抛光越用力越能显出光泽C.由粗到细逐级更换磨料D.过度抛光会损伤细部纹饰110.在骨雕工中，结合岗位实际，下列对“高浮雕”的理解正确的有（）。A.纹样凸起较高起伏明显B.高浮雕背面完全镂空脱离背景C.层次丰富而立体感较强三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.就骨雕工而言，参照行业规范，按照“敦煌壁画”的要求，题材含经变飞天供养人（）。112.在骨雕工相关工作中，从专业角度看，对“蓝印花布”而言，入靛蓝染液后浸染成色（）。113.就骨雕工而言，依据操作规程，“打坯”的基本要求之一是：打坯即为最终精雕细刻（）。114.针对骨雕工，在实际工作中，“唐三彩”要求：唐三彩属于青花瓷品种（）。115.在实际工作中，依据“湖笔”的规定，湖笔以笔头僵硬不散为上（）。116.就骨雕工而言，根据相关规定，关于“扬琴”，下列说法正确的是：以琴竹击打琴弦而发声（）。117.在骨雕工相关工作中，按照技术要求，“小提琴制作”的基本要求之一是：小提琴无须调试音柱即可（）。118.骨雕工方面，依据“描金”的规定，再罩透明漆以固定金层（）。119.就骨雕工而言，根据相关规定，按照“年画”的要求，著名者有杨柳青桃花坞（）。120.骨雕工方面，根据相关规定，关于“雕漆”，下列说法正确的是：在胎体上层层髹漆至厚（）。121.就骨雕工而言，通常情况下，“注浆成型”的基本要求之一是：注浆成型不使用任何模具（）。122.在骨雕工相关工作中，按标准要求，对“木版水印”而言，木版水印不能复制水墨晕染（）。123.就骨雕工而言，按照技术要求，“蜡染”的基本要求之一是：以蜡绘纹于布而后浸染（）。124.在骨雕工中，在具体作业环节，对“开片”而言，开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷（）。125.“荫房”要求：荫房须高温干燥以促干（）。126.通常情况下，依据“砚台”的规定，砚台以海绵吸附墨汁储墨（）。127.就骨雕工而言，按照技术要求，对“核雕”而言，以橄榄核桃核等为材料（）。128.针对骨雕工，依据“烫蜡”的规定，将蜡加热熔化渗入木材（）。129.一般来说，关于“剔红”，下列说法正确的是：剔红以贝壳镶嵌为主要工艺（）。130.骨雕工方面，按照技术要求，针对“锻打”，锻打只须一次锤击完成（）。131.在实际工作中，关于“髹漆”，下列说法正确的是：是漆器制作的基础工序（）。132.关于骨雕工，在实际工作中，依据“棕编”的规定，防水耐磨且多见于南方（）。133.一般来说，依据“漆器推光”的规定，使漆面细腻呈现温润光（）。134.在骨雕工中，在实际工作中，按照“打磨”的要求，打磨越用力表面越细腻（）。135.在骨雕工相关工作中，结合岗位实际，“装裱”的作业要求是：装裱使书画更易破裂脆化（）。136.通常情况下，“陶艺施釉”的作业要求是：施釉越厚釉面效果越好（）。137.在骨雕工中，依据操作规程，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是：讲究音色均衡与共振好（）。138.骨雕工方面，按照技术要求，“雕填”的作业要求是：填入彩漆干后打磨平整（）。139.骨雕工方面，按标准要求，对“苏绣”而言，江苏苏州一带的传统刺绣（）。140.在骨雕工相关工作中，从专业角度看，对“寿山石雕”而言，讲究相石取色因材施艺（）。141.关于骨雕工，参照行业规范，依据“寿山石雕”的规定，寿山石颜色单一不利俏雕（）。142.针对骨雕工，在标准作业条件下，“圆雕”的基本要求之一是：圆雕是平面浅浮的雕刻（）。143.针对骨雕工，一般来说，对“盆景”而言，盆景即随意种花不作整形（）。144.在骨雕工中，依据操作规程，“篆书”要求：笔画圆转匀称结构对称（）。145.就骨雕工而言，按标准要求，针对“竹刻”，在竹材上雕刻文字与图案（）。146.骨雕工方面，通常情况下，对“料器”而言，料器以高岭土为原料烧成（）。147.按标准要求，对“小提琴制作”而言，经选料定形再装配上漆（）。148.针对骨雕工，参照行业规范，按照“锻打”的要求，提高材料致密性与强度（）。149.就骨雕工而言，在实际工作中，“书法”的基本要求之一是：讲究笔法结体与章法之美（）。150.在实际工作中，按照“脱胎漆器”的要求，脱去内胎后成中空器体（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.传承人152.木雕保养答案与解析1.【答案】A【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。2.【答案】C【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。4.【答案】C【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。5.【答案】A【解析】其余选项均不符合“焊接”的正确要求。6.【答案】D【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。7.【答案】D【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。8.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。9.【答案】D【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。10.【答案】D【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。11.【答案】A【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。12.【答案】B【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。13.【答案】A【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。16.【答案】C【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。17.【答案】A【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。18.【答案】A【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。19.【答案】A【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。20.【答案】B【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。21.【答案】B【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。22.【答案】A【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。24.【答案】B【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。25.【答案】C【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。27.【答案】C【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。28.【答案】A【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。29.【答案】B【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。30.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。31.【答案】C【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。32.【答案】B【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。33.【答案】C【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。34.【答案】B【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。35.【答案】A【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。36.【答案】D【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。37.【答案】B【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。38.【答案】D【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。39.【答案】D【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。40.【答案】B【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。41.【答案】C【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。42.【答案】A【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。43.【答案】B【解析】其余选项均不符合“砚台”的正确要求。44.【答案】A【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。45.【答案】A【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。46.【答案】C【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。47.【答案】D【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。48.【答案】D【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。49.【答案】C【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。50.【答案】C【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。51.【答案】D【解析】其余三项均属于“抛光”的正确表述。52.【答案】C【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。53.【答案】B【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。54.【答案】B【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。55.【答案】A【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。56.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。57.【答案】A【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。59.【答案】D【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。60.【答案】A【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。61.【答案】A【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。62.【答案】C【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。63.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。64.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。65.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。66.【答案】B【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。67.【答案】A【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。68.【答案】B【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。69.【答案】D【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。70.【答案】A【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。71.【答案】A【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。72.【答案】B【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。73.【答案】C【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。74.【答案】A【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。75.【答案】C【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。76.【答案】B【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。77.【答案】C【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。78.【答案】A【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。79.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。80.【答案】B【解析】其余三项均属于“焊接”的正确表述。81.【答案】D【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。82.【答案】B【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。83.【答案】C【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。84.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。85.【答案】D【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。86.【答案】C【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。87.【答案】B【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。88.【答案】C【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。89.【答案】C【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。90.【答案】C【