2026年剪纸师职业技能等级认定（四级）理论知识高频考点试题

2026年剪纸师职业技能等级认定（四级）理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在剪纸师中，在实际工作中，对“钧瓷”的准确理解是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。2.在剪纸师中，关于“德化白瓷”，下列描述错误的是（）。A.德化白瓷以黑釉为主要特色B.胎釉洁白细腻色泽温润C.福建德化所产的白瓷器D.明代塑瓷名家辈出有名3.剪纸师方面，通常情况下，下列关于“堆漆”的说法，不正确的是（）。A.用稠漆或漆灰堆起纹样B.干后可施色或贴金装饰C.堆漆纹样低于漆面凹陷D.高于漆面形成浮雕效果4.剪纸师方面，从专业角度看，关于“缂丝”，下列说法正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。5.针对剪纸师，在标准作业条件下，“行书”的主要特点不包括（）。A.讲究行气连贯与彼此呼应B.行书等同草书难以辨认C.兼具楷法草意辨识度高D.笔画连贯流畅书写便捷6.关于剪纸师，下列选项中，属于“吉他制作”基本要求的是（）。A.弦距越高则越便于按弦B.制作需控制湿度与弦距C.吉他制作不须控制环境湿度D.吉他面板以金属薄板制成7.在剪纸师相关工作中，一般来说，“柴窑”在实践中应遵循的做法是（）。A.柴窑烧成气氛稳定无变化B.柴窑烧制成本低廉且易控C.以木柴为燃料的传统窑炉D.柴窑以电力为直接热源8.针对剪纸师，“面塑”的主要特点不包括（）。A.经捏搓剪贴塑出立体形象B.以面粉糯米粉调成面团C.面塑以金属为原料锻打成型D.可长期存放供观赏把玩9.关于剪纸师，从专业角度看，在“糖画”的执行过程中，应当（）。A.糖画以雕刻木版印制而成B.糖画以金属丝弯折而成C.糖画须经高温烤制成形D.以熔化糖液在石板上浇绘10.在具体作业环节，在“内画”的执行过程中，应当（）。A.内画以机器印刷批量生产B.内画在容器外壁正面绘制C.内画用普通毛笔即可完成D.须用特制弯笔精细操作11.在剪纸师中，按标准要求，对“铁艺”的准确理解是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。12.关于剪纸师，对“金银错”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。13.在剪纸师相关工作中，在具体作业环节，对“陶艺素烧”的准确理解是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。14.在剪纸师相关工作中，按标准要求，在“木刻版画”的执行过程中，应当（）。A.木刻版画以毛笔直接绘制B.讲究刀味与木味的韵味C.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕D.木刻版画不需上墨印刷15.在剪纸师中，结合岗位实际，下列选项中，属于“年画”基本要求的是（）。A.年画只在丧葬场合张贴使用B.年画色彩须素淡忌鲜艳C.著名者有杨柳青桃花坞D.年画与节庆习俗毫无关系16.在剪纸师相关工作中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“镂空雕”内容的是（）。A.纹样之间透空形成层次感B.需分层挖空并注意强度C.镂空越深反而越不易断裂D.透视效果增强整体装饰性17.在剪纸师相关工作中，按标准要求，下列关于“结绳”的说法，不正确的是（）。A.结绳须用金属丝来编结B.寓意吉祥多用于作佩饰C.可结成多种不同的结型D.以绳线经穿绕抽拉成结18.在剪纸师中，下列各項中，不属于“骨雕”内容的是（）。A.以牛骨驼骨等动物骨为材B.常作饰件与日常器物用C.骨雕以象牙为唯一原料D.骨质坚韧细腻而可雕刻19.在剪纸师中，按标准要求，“线刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.线刻只用于油画之布面B.线刻线条无深浅粗细变化C.线刻以堆塑立体造型为主D.常见于石刻木雕与铜器20.在剪纸师相关工作中，结合岗位实际，“上蜡”是指（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。21.关于剪纸师，“文物复制”在实践中应遵循的做法是（）。A.文物复制可对原件做任何改动B.复制品应冒充实物不加标记C.多用于展陈与保护研究D.复制无须考证原件材质工艺22.就剪纸师而言，根据相关规定，关于“烫蜡”，下列说法正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。23.下列关于“蓝印花布”的说法，不正确的是（）。A.蓝印花布不使用靛蓝染料B.入靛蓝染液后浸染成色C.以镂空花版刮上防染浆D.去浆后显出蓝白之花纹24.关于剪纸师，一般来说，“缂丝”是指（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。25.在剪纸师相关工作中，一般来说，下列关于“紫砂壶”的表述中，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。26.在剪纸师中，依据操作规程，下列关于“漆艺”的表述中，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。27.剪纸师方面，“微缩工艺”是指（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。28.剪纸师方面，按照技术要求，下列关于“抽样检验”的表述中，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。29.一般来说，在“烧蓝”的执行过程中，应当（）。A.在银铜胎上填蓝色釉料B.烧蓝以颜料直接涂抹免烧C.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成D.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花30.在剪纸师中，关于“二胡制作”，下列描述错误的是（）。A.琴杆琴轴与琴弓须协调B.琴筒木料与蒙皮影响音色C.二胡琴筒以薄纸蒙制而成D.蒙皮松紧须与琴筒配合31.一般来说，下列关于“扎染”的表述中，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。32.就剪纸师而言，结合岗位实际，下列关于“淬火”的表述中，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。33.在剪纸师中，从专业角度看，“柴窑”的含义是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。34.就剪纸师而言，根据相关规定，在“犀皮漆”的执行过程中，应当（）。A.犀皮漆纹样为整齐几何形B.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成C.犀皮漆只用单色黑漆髹涂D.以稠漆堆起高低不平之状35.针对剪纸师，在实际工作中，关于“抽样检验”，下列描述错误的是（）。A.可降低成本并控制风险B.抽样检验对全部产品逐一检测C.据样本结果推断整批质量D.从整批产品中按规则抽取样本36.就剪纸师而言，按标准要求，下列关于“泥金”的表述中，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。37.“写意画”的主要特点不包括（）。A.写意画须工整细致描摹B.笔墨简练概括而重神韵C.追求以形写神笔简意足D.可分为小写意与大写意38.针对剪纸师，在实际工作中，下列关于“点翠”的认识，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。39.在剪纸师中，在标准作业条件下，“古籍修复”在实践中应遵循的做法是（）。A.补纸可与原纸材料无关B.古籍修复须大量使用化学漂白C.补纸须与原纸相配相近D.古籍修复应完全重印替换40.就剪纸师而言，在具体作业环节，对“剔犀”的准确理解是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。41.就剪纸师而言，在实际工作中，下列对“金银平脱”的描述，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。42.在剪纸师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“德化白瓷”的表述中，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。43.针对剪纸师，按照技术要求，“退火”在实践中应遵循的做法是（）。A.退火须急速冷却才能完成B.退火使材料硬度显著提高C.将工件加热保温后缓冷D.退火与消除内应力无关44.在剪纸师相关工作中，参照行业规范，下列关于“镂空雕”的说法，不正确的是（）。A.需分层挖空并注意强度B.纹样之间透空形成层次感C.透视效果增强整体装饰性D.镂空雕可任意加大镂空面积45.关于剪纸师，参照行业规范，下列对“木雕修光”的描述，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。46.在剪纸师中，根据相关规定，“篆书”是指（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。47.关于剪纸师，从专业角度看，“灯彩”的主要特点不包括（）。A.施彩绘并置灯烛于其内B.灯彩只在白昼陈列观赏C.以竹木扎骨架并糊纸绢D.多用于节令与庙会庆典48.在剪纸师相关工作中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“国画”基本要求的是（）。A.国画不使用宣纸与绢帛B.国画只重形似不讲笔墨C.讲究笔墨与意境相统一D.国画必须如实描绘光影明暗49.一般来说，下列关于“湖笔”的说法，不正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带B.以羊毫狼毫与兼毫著称C.制作精良为文房之名品D.湖笔产自安徽宣城泾县50.针对剪纸师，根据相关规定，下列关于“风筝”的认识，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。51.在剪纸师中，一般来说，下列选项中，属于“书法”基本要求的是（）。A.用笔有提按顿挫之变化B.书法不必讲究章法布局C.书法只讲结体不讲笔法D.书法必须写得越快越好52.在剪纸师中，在具体作业环节，“柴窑”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。53.针对剪纸师，参照行业规范，“篆刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.篆刻仅用楷书入印即可B.以篆书入印为基本要求C.篆刻只重刀法不讲章法D.印章刻得越满越显工整54.在剪纸师中，在实际工作中，“壁画地仗”在实践中应遵循的做法是（）。A.地仗层可省略直接作画B.为绘制提供平整坚固基底C.地仗越薄越易长久保存D.地仗只需一层即最牢固55.就剪纸师而言，根据相关规定，“皴法”是指（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。56.关于剪纸师，从专业角度看，“浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.浮雕等同于平面绘画涂绘B.浮雕作品四面临空可环视C.在平面上刻出凸起形象D.浮雕不能表现层次变化57.针对剪纸师，在标准作业条件下，对“扎染”的准确理解是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。58.在剪纸师中，一般来说，下列对“烧蓝”的描述，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。59.剪纸师方面，关于“端砚”，下列描述错误的是（）。A.被列为四大名砚之首位B.端砚石质粗硬磨损笔毫C.产于广东肇庆端溪一带D.石质细腻滋润且发墨好60.剪纸师方面，依据操作规程，下列关于“黄杨木雕”的表述中，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。61.参照行业规范，在“上蜡”的执行过程中，应当（）。A.上蜡越厚光泽越显自然B.在成品表面涂覆一层蜡C.上蜡可代替上漆填充缺陷D.上蜡后不必抛光即可以62.就剪纸师而言，依据操作规程，“通草花”的含义是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。63.剪纸师方面，依据操作规程，下列选项中，属于“国画”基本要求的是（）。A.国画必须如实描绘光影明暗B.国画只重形似不讲笔墨C.常与诗文及印章相配合D.国画不使用宣纸与绢帛64.关于剪纸师，根据相关规定，下列关于“粉彩”的认识，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。65.关于剪纸师，参照行业规范，在“通草花”的执行过程中，应当（）。A.通草花以真花烘干而保存B.通草花以金属薄片冲压而成C.通草花不能着色只能素白D.以通草茎髓为材料制作66.关于剪纸师，在标准作业条件下，在“留青竹刻”的执行过程中，应当（）。A.留青竹刻不须铲除竹肌B.青黄对比随时间愈分明C.留青竹刻以颜料描画成纹D.留青竹刻将竹青全部铲除67.剪纸师方面，通常情况下，“竹刻”的主要特点不包括（）。A.分竹青雕刻与竹根雕刻B.有留青与深刻等诸多技法C.竹刻以纸片粘贴而成型D.在竹材上雕刻文字与图案68.在剪纸师中，参照行业规范，“钧瓷”的含义是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。69.剪纸师方面，按照技术要求，下列选项中，属于“气窑”基本要求的是（）。A.可精确控制温度与气氛B.气窑以木柴为主要燃料C.气窑只用于烧制土陶器D.气窑无法控制温度与气氛70.在剪纸师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“珐琅彩”的认识，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。71.从专业角度看，下列关于“扬琴”的表述中，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。72.关于剪纸师，在具体作业环节，下列关于“皴法”的认识，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。73.关于剪纸师，通常情况下，“衍纸”是指（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。74.从专业角度看，“拉坯”的主要特点不包括（）。A.双手由内向外提拉成形B.泥团置于旋转轮盘中央C.使器物浑圆且形体对称D.拉坯无须控制泥料含水75.关于剪纸师，一般来说，下列关于“德化白瓷”的表述中，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。76.针对剪纸师，根据相关规定，下列各項中，不属于“剔红”内容的是（）。A.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺B.是雕漆中最常见的品种C.刀法圆熟漆色红润为主D.层层髹涂红漆后再雕刻77.关于剪纸师，结合岗位实际，下列关于“潮州金漆木雕”的说法，不正确的是（）。A.题材多为戏文人物故事B.髹漆之后再贴金装饰华丽C.以多层镂空通雕为特色D.其贴金多用化学电镀完成78.关于剪纸师，从专业角度看，“小提琴制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.小提琴以整块金属板冲压而成B.琴身越厚重则音色越佳C.面板多用云杉背板用枫木D.小提琴无须调试音柱即可79.在剪纸师相关工作中，结合岗位实际，“蓝印花布”的含义是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。80.关于剪纸师，依据操作规程，关于“阳刻”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。81.在剪纸师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“结绳”的说法，不正确的是（）。A.以绳线经穿绕抽拉成结B.可结成多种不同的结型C.结绳须用金属丝来编结D.寓意吉祥多用于作佩饰82.针对剪纸师，按照技术要求，下列关于“退火”的认识，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。83.在剪纸师中，按标准要求，在“木雕”的执行过程中，应当（）。A.木材含水率越高越不易开裂B.题材多取吉祥人物纹样C.木雕成品适合长年暴晒D.任意木材都适合精细雕刻84.剪纸师方面，依据操作规程，下列关于“款彩”的说法，不正确的是（）。A.使纹样呈色而底色深漆B.款彩以贝壳磨片镶嵌成C.在漆面上刻去纹样部分D.对填彩漆或油色于刻痕85.关于剪纸师，一般来说，下列关于“手工技艺”的认识，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。86.针对剪纸师，在“文物复制”的执行过程中，应当（）。A.文物复制可对原件做任何改动B.复制无须考证原件材质工艺C.依原件制作形制材质相同副本D.复制品应冒充实物不加标记87.根据相关规定，下列关于“线刻”的表述中，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。88.参照行业规范，在“二胡”的执行过程中，应当（）。A.二胡有四根弦并设指板B.由琴筒琴杆两弦与弓组成C.二胡琴筒蒙塑料膜振动D.二胡以拨片弹拨来发声89.剪纸师方面，在标准作业条件下，对“木雕修光”的准确理解是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。90.关于剪纸师，参照行业规范，“草编”是指（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。91.在剪纸师相关工作中，按照技术要求，下列各項中，不属于“生漆”内容的是（）。A.生漆为人工合成化学涂料B.是髹漆工艺的基础原料C.含水分杂质干燥后坚硬D.未经精制仅粗滤的漆液92.关于剪纸师，通常情况下，在“点翠”的执行过程中，应当（）。A.点翠工艺使用活体鸟类加工B.将翠鸟羽毛粘贴于金银托C.点翠以塑料片冲压成形D.点翠以矿石研粉直接涂绘93.关于剪纸师，从专业角度看，关于“砚台”，下列描述错误的是（）。A.以端石歙石等石材制成B.研墨与贮墨的文房用具C.砚台以海绵吸附墨汁储墨D.讲究石质细腻发墨而不损毫94.在剪纸师中，在实际工作中，下列关于“建盏”的认识，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。95.在剪纸师中，根据相关规定，下列对“錾刻”的描述，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。96.在剪纸师中，通常情况下，下列关于“行书”的表述中，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。97.就剪纸师而言，在具体作业环节，下列对“高浮雕”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。98.剪纸师方面，在标准作业条件下，“工笔画”在实践中应遵循的做法是（）。A.工笔画无须打底稿勾线B.造型严谨注重细节刻画C.工笔画讲究逸笔草草不求形D.工笔画只使用单色水墨99.针对剪纸师，在实际工作中，下列关于“中国结”的说法，不正确的是（）。A.中国结不用讲究对称造型B.寓意吉祥为绳结之代表C.以丝绳编结对称美观造型D.多用盘长与如意等结型100.在剪纸师相关工作中，下列各項中，不属于“敦煌壁画”内容的是（）。A.题材含经变飞天供养人B.以矿物颜料绘制于洞窟C.敦煌壁画使用现代丙烯颜料D.色彩历经千年仍有留存二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.在剪纸师中，结合岗位实际，下列属于“烧成”要求的有（）。A.是决定陶瓷品质的关键B.将坯体入窑经高温焙烧C.烧成温度越低坯体越致密D.使坯体致密且釉层熔融102.剪纸师方面，以下各项中，符合“编织”要求的有（）。A.讲究纹样美与结构牢固B.编织以整块木料雕凿而成C.以竹藤草柳等线状材料103.参照行业规范，下列关于“戗金”的表述中，正确的有（）。A.戗金以金粉直接描画成线B.于刻痕中填入金粉或金箔C.在漆面刻划出纤细纹样104.关于剪纸师，按照技术要求，下列属于“篆刻”要求的有（）。A.讲究字法章法与刀法之妙B.以篆书入印为基本要求C.篆刻仅用楷书入印即可105.在剪纸师中，参照行业规范，下列属于“釉料”要求的有（）。A.施于坯体表面经烧成成釉B.釉料在坯体烧成后再涂刷C.可分为颜色釉与透明釉106.针对剪纸师，依据操作规程，下列属于“注浆成型”要求的有（）。A.将泥浆注入石膏模具中B.适合批量生产异形器物C.石膏吸水使泥浆凝结成坯D.注浆成型以手工提拉为主要方式107.针对剪纸师，按标准要求，关于“篆书”，下列说法正确的有（）。A.分大篆与小篆两大系统B.篆书笔画方折顿挫明显C.线条讲究圆润而又挺拔108.剪纸师方面，在实际工作中，“古筝制作”的主要内容包括（）。A.古筝面板宜用钢铁材料制作B.经刨削胶合装弦与调音C.面板多用桐木框架用硬木109.剪纸师方面，依据操作规程，下列属于“釉上彩”要求的有（）。A.再入窑低温烤烧以固定B.在烧成瓷釉面上彩绘纹样C.色彩丰富含粉彩与五彩D.釉上彩须在未烧的坯上绘制110.就剪纸师而言，从专业角度看，在“泥金”中，应当做到的有（）。A.泥金以铁粉研磨调胶而成B.多用于书画与经卷装饰C.加胶调和后使用作颜料111.从专业角度看，在“高浮雕”中，应当做到的有（）。A.高浮雕背面完全镂空脱离背景B.层次丰富而立体感较强C.仍与背景相连区别于圆雕D.纹样凸起较高起伏明显112.针对剪纸师，结合岗位实际，以下各项中，符合“手工技艺”要求的有（）。A.讲究经验积累与手感控制B.手工技艺可由机器全自动完成C.工艺美术多属此类范畴113.关于剪纸师，参照行业规范，以下各项中，符合“吉他制作”要求的有（）。A.吉他面板以金属薄板制成B.制作需控制湿度与弦距C.背侧板常用玫瑰木等材114.剪纸师方面，在具体作业环节，“锤揲”的主要内容包括（）。A.锤揲以模具浇铸一次成形B.塑出立体器形与纹饰来C.使其延展并贴合于模具115.就剪纸师而言，在实际工作中，下列属于“根雕”要求的有（）。A.依根材原形因势而象形B.去皮需煮烫以防虫防裂C.尽量保留天然纹理形态D.根雕必须彻底改变根的原形三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.书法117.范本四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.在实际工作中，“丝网版画”要求作业人员做到____。119.按标准要求，“陶瓷拉坯”的核心要点之一是____。120.通常情况下，“透雕”通常理解为____。121.“淬火”管理中应重视____。122.“漆艺”的作业过程中应重点做到____。123.通常情况下，“蔚县剪纸”的正确含义是____。124.在标准作业条件下，“葫芦烙画”通常理解为____。125.在标准作业条件下，按照规程要求，“苏绣”是指____。126.在标准作业条件下，“色彩构成”通常理解为____。127.通常情况下，“刺绣”是指____。答案与解析1.【答案】A【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。2.【答案】A【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。4.【答案】A【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。6.【答案】B【解析】其余选项均不符合“吉他制作”的正确要求。7.【答案】C【解析】其余选项均不符合“柴窑”的正确要求。8.【答案】C【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。9.【答案】D【解析】其余选项均不符合“糖画”的正确要求。10.【答案】D【解析】其余选项均不符合“内画”的正确要求。11.【答案】D【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。12.【答案】B【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。13.【答案】C【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。14.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。15.【答案】C【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。16.【答案】C【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。17.【答案】A【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。18.【答案】C【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。19.【答案】D【解析】其余选项均不符合“线刻”的正确要求。20.【答案】D【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。21.【答案】C【解析】其余选项均不符合“文物复制”的正确要求。22.【答案】A【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。24.【答案】A【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。25.【答案】A【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。26.【答案】B【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。27.【答案】A【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。28.【答案】A【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。29.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烧蓝”的正确要求。30.【答案】C【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。31.【答案】A【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。32.【答案】A【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。33.【答案】C【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。34.【答案】D【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。35.【答案】B【解析】其余三项均属于“抽样检验”的正确表述。36.【答案】C【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。37.【答案】A【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。38.【答案】C【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。39.【答案】C【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。40.【答案】B【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。41.【答案】B【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。42.【答案】B【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。43.【答案】C【解析】其余选项均不符合“退火”的正确要求。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。45.【答案】C【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。46.【答案】B【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。48.【答案】C【解析】其余选项均不符合“国画”的正确要求。49.【答案】D【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。50.【答案】D【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。51.【答案】A【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。52.【答案】C【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。53.【答案】B【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。54.【答案】B【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。55.【答案】B【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。56.【答案】C【解析】其余选项均不符合“浮雕”的正确要求。57.【答案】D【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。58.【答案】D【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。59.【答案】B【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。60.【答案】A【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。61.【答案】B【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。62.【答案】B【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。63.【答案】C【解析】其余选项均不符合“国画”的正确要求。64.【答案】A【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。65.【答案】D【解析】其余选项均不符合“通草花”的正确要求。66.【答案】B【解析】其余选项均不符合“留青竹刻”的正确要求。67.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。68.【答案】B【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。69.【答案】A【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。70.【答案】B【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。71.【答案】B【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。72.【答案】C【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。73.【答案】C【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。74.【答案】D【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。75.【答案】C【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。76.【答案】A