2026年蓝印花布制作工职业技能等级认定（三级）理论知识历年真题

2026年蓝印花布制作工职业技能等级认定（三级）理论知识历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.蓝印花布制作工方面，通常情况下，下列关于“师承”的说法，不正确的是（）。A.师承无须长期实践即可出师B.徒弟随师傅学习技艺的方式C.强调口传身授与长期实践D.是技艺传承的重要途径2.针对蓝印花布制作工，在实际工作中，关于“木刻版画”，下列描述错误的是（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.讲究刀味与木味的韵味C.以刻刀在木板上雕镂制版D.木刻版画不需上墨印刷3.参照行业规范，关于“釉里红”，下列描述错误的是（）。A.纹饰呈红色烧成难度大B.以铜红料在瓷坯上绘纹C.釉里红在釉上低温烤成D.罩透明釉后高温一次烧成4.就蓝印花布制作工而言，通常情况下，下列对“玉雕抛光”的描述，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。5.蓝印花布制作工方面，参照行业规范，“砖雕”的主要特点不包括（）。A.砖雕材质酥松无须选料B.常见于门楼与影壁装饰C.宜选用质地细密的青砖D.多用浮雕透雕结合技法6.蓝印花布制作工方面，下列关于“铁画”的认识，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。7.蓝印花布制作工方面，通常情况下，“退火”在实践中应遵循的做法是（）。A.退火与消除内应力无关B.退火须急速冷却才能完成C.降低硬度并消除内应力D.退火使材料硬度显著提高8.在蓝印花布制作工中，结合岗位实际，下列关于“罩染”的表述中，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。9.就蓝印花布制作工而言，一般来说，下列关于“隶书”的表述中，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。10.蓝印花布制作工方面，通常情况下，关于“杨柳青年画”，下列说法正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。11.在蓝印花布制作工中，从专业角度看，下列各項中，不属于“楷书”内容的是（）。A.为书法入门的基础书体B.楷书笔画可以随意潦草C.笔画平正结构严谨法度全D.讲究起收转折交代清楚12.在蓝印花布制作工相关工作中，从专业角度看，关于“俏色玉雕”，下列说法正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。13.蓝印花布制作工方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“雕漆”内容的是（）。A.雕漆以单层漆绘制花纹B.在胎体上层层髹漆至厚C.包含剔红剔黑剔彩剔犀D.再用刀雕刻出各种纹样14.在蓝印花布制作工相关工作中，一般来说，在“夏布”的执行过程中，应当（）。A.夏布只用于制作现代服装B.以苎麻纤维手工织成的布C.夏布遇漆即腐不可裱糊D.夏布是以棉纱机织而成15.关于蓝印花布制作工，一般来说，关于“国画”，下列描述错误的是（）。A.题材分人物山水与花鸟B.讲究笔墨与意境相统一C.常与诗文及印章相配合D.国画只重形似不讲笔墨16.在蓝印花布制作工中，关于“彩塑”，下列说法正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。17.关于蓝印花布制作工，按照技术要求，“盆景”的主要特点不包括（）。A.缩自然景观于咫尺之间B.盆景即随意种花不作整形C.在盆中栽树布石以造景D.经整形修剪与布局成景18.一般来说，下列关于“上蜡”的认识，正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。19.就蓝印花布制作工而言，一般来说，“壁画”在实践中应遵循的做法是（）。A.壁画无须处理墙体基底B.壁画可脱离墙面独立悬挂C.题材广含宗教历史装饰D.壁画只能用油画颜料绘制20.针对蓝印花布制作工，参照行业规范，下列关于“古筝制作”的认识，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。21.在蓝印花布制作工相关工作中，“木雕修光”在实践中应遵循的做法是（）。A.修光与打坯可用同一粗刀B.修光后无须打磨即可上漆C.衔接处需自然不留刀痕D.修光只求快不必顾细节22.在蓝印花布制作工中，在标准作业条件下，“修坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.修坯使器壁愈修而愈厚B.坯体干燥后修整底与壁C.修坯无须工具徒手完成D.修坯在坯体湿软时立即完成23.针对蓝印花布制作工，一般来说，“羽毛画”是指（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。24.关于蓝印花布制作工，一般来说，在“油画”的执行过程中，应当（）。A.油画颜料以水调和稀释B.油画不需底子直接上布C.油画只能一次画完不可修改D.以油调和颜料绘制于画布25.关于蓝印花布制作工，在具体作业环节，对“结绳”的准确理解是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。26.在蓝印花布制作工中，从专业角度看，在“树皮画”的执行过程中，应当（）。A.树皮画以塑料板材切割而成B.树皮画以真丝刺绣制作C.树皮画以陶瓷泥料烧成D.经拼接雕刻与拼贴成画27.关于蓝印花布制作工，在具体作业环节，下列关于“罩染”的认识，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。28.根据相关规定，下列选项中，属于“书法”基本要求的是（）。A.书法不必讲究章法布局B.书法必须写得越快越好C.书法只讲结体不讲笔法D.用笔有提按顿挫之变化29.关于蓝印花布制作工，在实际工作中，“根雕创作原则”的主要特点不包括（）。A.强调三分人工七分天然B.人工越多作品价值越高C.重在发现而非强行改造D.适度雕琢以点亮作品主题30.在蓝印花布制作工相关工作中，按照技术要求，对“中国结”的准确理解是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。31.从专业角度看，关于“苏绣”，下列说法正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。32.关于蓝印花布制作工，通常情况下，下列关于“藤编”的说法，不正确的是（）。A.藤编以金属棒为原料编织B.经蒸煮以防虫蛀与软化C.以藤茎剖开后编织成形D.质地坚韧并透气性良好33.针对蓝印花布制作工，根据相关规定，下列关于“陶艺施釉”的认识，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。34.在蓝印花布制作工中，结合岗位实际，关于“写意画”，下列说法正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。35.在蓝印花布制作工相关工作中，依据操作规程，“徽州砖雕”的含义是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。36.蓝印花布制作工方面，结合岗位实际，下列关于“锻打”的说法，不正确的是（）。A.锻打使金属变脆易断裂B.提高材料致密性与强度C.反复加热并锤击金属料D.使金属成形并细化晶粒37.关于蓝印花布制作工，按标准要求，“螺钿”在实践中应遵循的做法是（）。A.螺钿色彩固定不变不反光B.螺贝彩光随角度而变色C.螺钿以金属薄片为材料D.螺钿只能作平嵌不能雕38.在标准作业条件下，下列关于“天然大漆”的说法，不正确的是（）。A.大漆涂膜柔软易溶于水B.取自漆树汁液过滤而成C.需在阴湿环境中方能固化D.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀39.在蓝印花布制作工中，“泥银”是指（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。40.在蓝印花布制作工中，根据相关规定，对“建盏”的准确理解是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。41.在标准作业条件下，对“犀皮漆”的准确理解是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。42.在具体作业环节，关于“天然大漆”，下列说法正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。43.关于蓝印花布制作工，依据操作规程，对“贴金”的准确理解是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。44.蓝印花布制作工方面，“麦秆画”的主要特点不包括（）。A.麦秆画以瓷土捏塑后烧成B.以麦秆为材料经处理后剪贴C.光泽自然而质朴而典雅D.麦秆剖开熨平拼成画面45.关于蓝印花布制作工，在具体作业环节，下列关于“宣纸”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。46.在蓝印花布制作工相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“小提琴制作”基本要求的是（）。A.小提琴无须调试音柱即可B.小提琴以整块金属板冲压而成C.琴身越厚重则音色越佳D.经选料定形再装配上漆47.就蓝印花布制作工而言，通常情况下，下列关于“色彩构成”的认识，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。48.在蓝印花布制作工相关工作中，一般来说，关于“壁画”，下列说法正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。49.针对蓝印花布制作工，按照技术要求，“柴窑”在实践中应遵循的做法是（）。A.升温与气氛变化较丰富B.柴窑烧制成本低廉且易控C.柴窑以电力为直接热源D.柴窑烧成气氛稳定无变化50.关于蓝印花布制作工，结合岗位实际，“龙泉青瓷”的主要特点不包括（）。A.浙江龙泉所产的青瓷器B.以粉青与梅子青釉著名C.釉层丰厚而且滋润似玉D.龙泉青瓷属于白瓷系统51.针对蓝印花布制作工，在具体作业环节，在“抛光”的执行过程中，应当（）。A.去除细微划痕提升质感B.抛光可掩盖深裂纹缺陷C.抛光越粗糙表面越显光泽D.抛光后用清水浸泡除垢52.针对蓝印花布制作工，依据操作规程，关于“螺钿”，下列说法正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。53.就蓝印花布制作工而言，通常情况下，“打坯”的含义是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。54.针对蓝印花布制作工，一般来说，在“漆器推光”的执行过程中，应当（）。A.推光用粗砂纸用力磨即可B.是决定表面质感的关键C.推光只需一遍即可完成D.推光越少漆面反而越亮55.针对蓝印花布制作工，一般来说，下列关于“刺绣”的认识，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。56.关于蓝印花布制作工，参照行业规范，对“锻打”的准确理解是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。57.就蓝印花布制作工而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“篆刻”内容的是（）。A.以篆书入印为基本要求B.篆刻只重刀法不讲章法C.讲究字法章法与刀法之妙D.印面需疏密得当且呼应58.针对蓝印花布制作工，参照行业规范，对“湖笔”的准确理解是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。59.蓝印花布制作工方面，按照技术要求，下列对“陶瓷拉坯”的描述，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。60.在蓝印花布制作工相关工作中，通常情况下，在“结绳”的执行过程中，应当（）。A.结绳须用金属丝来编结B.以绳线经穿绕抽拉成结C.结绳以胶水粘接绳头而成D.结绳只用单一平结一种61.在蓝印花布制作工相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“浮雕”基本要求的是（）。A.依凸起程度分浅浮与高浮B.浮雕不能表现层次变化C.浮雕作品四面临空可环视D.浮雕等同于平面绘画涂绘62.在蓝印花布制作工中，按照技术要求，在“浅浮雕”的执行过程中，应当（）。A.浅浮雕贴合底面层次极多B.浅浮雕纹样高凸几近圆雕C.浅浮雕只用于现代油画中D.纹样凸起较低起伏平缓63.在蓝印花布制作工中，参照行业规范，下列选项中，属于“版画”基本要求的是（）。A.具有可复数印刷的特性B.版画每张原作都独一无二C.版画可直接手绘无需制版D.版画只有木刻一种形式64.在蓝印花布制作工相关工作中，通常情况下，“棕编”的主要特点不包括（）。A.可搓成棕绳后再编器物B.棕编以棉花纺线编织而成C.以棕榈树叶撕丝后编织D.防水耐磨且多见于南方65.针对蓝印花布制作工，对“圆雕”的准确理解是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。66.在蓝印花布制作工中，按照技术要求，“衍纸”的主要特点不包括（）。A.可用作卡片与作装饰画B.衍纸以金属丝弯折拼成C.以细长纸条卷捏拼贴成形D.讲究线条疏密与配色调和67.蓝印花布制作工方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“紫砂”内容的是（）。A.宜制茶器以素面素心见长B.产于江苏宜兴的陶土制品C.紫砂不透气而不利养茶D.泥质细腻含砂透气性好68.就蓝印花布制作工而言，从专业角度看，在“螺钿”的执行过程中，应当（）。A.螺钿色彩固定不变不反光B.螺钿以金属薄片为材料C.螺钿只能作平嵌不能雕D.以贝壳磨片镶嵌于漆面69.在蓝印花布制作工相关工作中，在具体作业环节，对“雕漆”的准确理解是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。70.针对蓝印花布制作工，从专业角度看，下列关于“内画”的认识，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。71.在蓝印花布制作工中，在实际工作中，“葫芦烙画”的主要特点不包括（）。A.又称烫画讲究用笔控制B.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成C.靠火候深浅形成色调层次D.以加热烙铁在葫芦面烫痕72.针对蓝印花布制作工，按照技术要求，对“铁艺”的准确理解是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。73.关于蓝印花布制作工，一般来说，在“寿山石雕”的执行过程中，应当（）。A.薄意雕随石形浅刻山水B.寿山石颜色单一不利俏雕C.寿山石质地坚硬只能用锤凿D.寿山石雕忌用薄意技法74.在蓝印花布制作工相关工作中，结合岗位实际，关于“高浮雕”，下列说法正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。75.蓝印花布制作工方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“篆刻刀法”内容的是（）。A.可冲切结合以求其变化B.冲刀爽利而切刀显涩拙C.运刀讲究稳准而且有力D.刀法无须配合石料软硬76.蓝印花布制作工方面，参照行业规范，下列关于“打磨”的说法，不正确的是（）。A.须由粗到细逐级来进行B.用砂纸磨石等使表面平整C.打磨后无须除尘即可上漆D.使后续上漆更均匀牢固77.在蓝印花布制作工中，在具体作业环节，“骨雕”的含义是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。78.关于蓝印花布制作工，参照行业规范，关于“麦秆画”，下列说法正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。79.就蓝印花布制作工而言，结合岗位实际，下列关于“气窑”的说法，不正确的是（）。A.以燃气为燃料的现代窑炉B.气窑只用于烧制土陶器C.烧成稳定适合批量生产D.可精确控制温度与气氛80.蓝印花布制作工方面，在具体作业环节，下列关于“窑变”的表述中，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。81.蓝印花布制作工方面，下列关于“阳刻”的认识，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。82.在蓝印花布制作工中，在具体作业环节，下列选项中，属于“工艺美术设计基础”基本要求的是（）。A.设计基础只讲形式无须顾功能B.设计基础不需考虑审美需求C.设计基础与材料工艺无关D.涵盖造型色彩材料与工艺83.就蓝印花布制作工而言，一般来说，“绢花”是指（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。84.蓝印花布制作工方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“古筝”内容的是（）。A.古筝并非用金属吹管发声B.按五声音阶来定弦排列C.以义甲拨动琴弦而发声D.木制长形共鸣箱上张弦85.针对蓝印花布制作工，参照行业规范，“玉雕”的主要特点不包括（）。A.借助砣具与解玉砂研磨B.先相玉定料再设计构图C.以俏色巧雕来提升价值D.玉料越软就越适合雕刻86.针对蓝印花布制作工，通常情况下，关于“阴刻”，下列描述错误的是（）。A.阴刻纹样凸出于材料表面B.将纹样刻成凹入的线条C.形成低于材料表面的阴纹D.常见于印章与石碑石刻87.就蓝印花布制作工而言，结合岗位实际，关于“通草花”，下列说法正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。88.蓝印花布制作工方面，一般来说，在“微雕”的执行过程中，应当（）。A.运刀须稳准且心平气和B.微雕材料越大越好操作C.微雕可用肉眼粗略完成D.微雕无须讲究章法布局89.针对蓝印花布制作工，结合岗位实际，“蛋雕”的主要特点不包括（）。A.以禽类蛋壳为材料雕刻B.蛋雕以金属浇铸来成型C.讲究力度适中防壳破裂D.先抽空清洗后再行雕镂90.在具体作业环节，下列关于“斗彩”的说法，不正确的是（）。A.烧成后再填彩二次烧成B.斗彩不用青花只用粉彩C.以青花勾勒出纹样轮廓D.青花与彩绘相互映衬生辉91.蓝印花布制作工方面，在标准作业条件下，在“油画”的执行过程中，应当（）。A.油画不需底子直接上布B.油画只能一次画完不可修改C.油画颜料以水调和稀释D.色彩厚重可反复覆盖修改92.在蓝印花布制作工相关工作中，依据操作规程，“羽毛画”的主要特点不包括（）。A.羽毛画以金属薄片焊接而成B.清洗染色后剪贴拼成画C.以禽鸟羽毛经处理为材料D.色泽柔和而且层次丰富93.关于蓝印花布制作工，根据相关规定，下列关于“紫砂”的表述中，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。94.针对蓝印花布制作工，通常情况下，下列对“高浮雕”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。95.从专业角度看，下列各項中，不属于“支钉烧”内容的是（）。A.支钉烧以绳吊悬器物入窑B.用带尖齿支钉托住器物C.入窑烧成使底部少受遮挡D.多用于烧造满釉的器物96.在蓝印花布制作工中，按照技术要求，下列关于“范本”的说法，不正确的是（）。A.范本仅供装饰不可参照制作B.供人临摹或参照的样本C.是传承技艺与规范形制依据D.可为实物图稿或拓本等97.在蓝印花布制作工相关工作中，从专业角度看，“五彩”的含义是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。98.关于蓝印花布制作工，参照行业规范，下列选项中，属于“编织”基本要求的是（）。A.编织以整块木料雕凿而成B.编织不用交叉穿插直接粘C.按规律交叉穿插成器物D.编织只用于金属板材加工99.关于蓝印花布制作工，按标准要求，下列关于“结绳”的表述中，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。100.就蓝印花布制作工而言，一般来说，“琉璃”的含义是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.在蓝印花布制作工相关工作中，结合岗位实际，下列属于“骨雕”要求的有（）。A.骨雕以象牙为唯一原料B.常作饰件与日常器物用C.骨质坚韧细腻而可雕刻D.以牛骨驼骨等动物骨为材102.通常情况下，“工艺美术设计基础”的主要内容包括（）。A.设计基础只讲形式无须顾功能B.涵盖造型色彩材料与工艺C.强调材料特性与工艺可行103.在蓝印花布制作工中，通常情况下，在“草编”中，应当做到的有（）。A.取材广泛且质朴而实用B.编成日用器具与装饰品C.草编以硬质木材刨削而成104.在蓝印花布制作工中，按标准要求，下列对“掐丝珐琅”的理解正确的有（）。A.磨光镀金俗称景泰蓝器B.填各色珐琅釉料后烧成C.用细金属丝掐纹焊于胎体D.掐丝珐琅以木胎为底髹漆105.在蓝印花布制作工中，结合岗位实际，下列关于“水墨画”的表述中，正确的有（）。A.讲究墨分五色的丰富层次B.注重用笔与留白的虚实C.水墨画须用五彩颜料绘制D.以水和墨浓淡表现物象106.蓝印花布制作工方面，一般来说，在“二胡制作”中，应当做到的有（）。A.琴杆琴轴与琴弓须协调B.蒙皮松紧须与琴筒配合C.二胡蒙皮愈松音色愈明亮107.在蓝印花布制作工相关工作中，参照行业规范，下列属于“竹刻”要求的有（）。A.竹刻以陶土捏塑后烧成B.分竹青雕刻与竹根雕刻C.在竹材上雕刻文字与图案108.在蓝印花布制作工相关工作中，在实际工作中，“年画”的主要内容包括（）。A.年画只在丧葬场合张贴使用B.著名者有杨柳青桃花坞C.构图饱满色彩明快热烈D.过年张贴取吉祥喜庆意109.蓝印花布制作工方面，参照行业规范，关于“铁艺”，下列说法正确的有（）。A.以铁经锻打弯折焊接成形B.铁艺不需防锈可长期露天C.多用于门窗栏杆与园林110.在蓝印花布制作工中，通常情况下，下列关于“青田石雕”的表述中，正确的有（）。A.青田石雕只用浅浮雕技法B.以多层次镂空雕刻见长C.讲究层次深远的空间感111.在蓝印花布制作工中，结合岗位实际，“镂空雕”的主要内容包括（）。A.需分层挖空并注意强度B.纹样之间透空形成层次感C.镂空雕可任意加大镂空面积112.在蓝印花布制作工相关工作中，在实际工作中，下列属于“刺绣”要求的有（）。A.按设计纹样绣制成图案B.刺绣以颜料在布面平涂而成C.以针引线在织物上穿刺113.就蓝印花布制作工而言，根据相关规定，以下各项中，符合“压花”要求的有（）。A.将花叶压制干燥后使用B.压花以新鲜花叶直接粘贴C.讲究保色与构图之疏密114.针对蓝印花布制作工，按照技术要求，下列对“麦秆画”的理解正确的有（）。A.以麦秆为材料经处理后剪贴B.光泽自然而质朴而典雅C.麦秆剖开熨平拼成画面D.麦秆画以瓷土捏塑后烧成115.在蓝印花布制作工中，结合岗位实际，下列属于“镂雕”要求的有（）。A.讲究留撑得当以防断裂B.镂雕可将所有连接处全部去除C.将材料内部雕出通透孔洞三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.木雕修光117.潮州金漆木雕四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.根据相关规定，“纸扎”从管理角度理解是指____。119.在具体作业环节，“罩染”的正确含义是____。120.从专业角度看，“扬琴”在岗位作业中的含义是____。121.参照行业规范，“漆画”的含义是____。122.依据操作规程，按照规程要求，“潮州金漆木雕”是指____。123.从专业角度看，按照规程要求，“气窑”是指____。124.通常情况下，“工笔画”的含义是____。125.按标准要求，“斗彩”的主要内容包括____。126.按照技术要求，在相关标准中，“拉坯”指的是____。127.从专业角度看，“油画”的作业过程中应重点做到____。答案与解析1.【答案】A【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。2.【答案】D【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。4.【答案】A【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。5.【答案】A【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。6.【答案】A【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。7.【答案】C【解析】其余选项均不符合“退火”的正确要求。8.【答案】B【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。9.【答案】B【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。10.【答案】A【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。11.【答案】B【解析】其余三项均属于“楷书”的正确表述。12.【答案】C【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。14.【答案】B【解析】其余选项均不符合“夏布”的正确要求。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。16.【答案】D【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。17.【答案】B【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。18.【答案】B【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。19.【答案】C【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。20.【答案】B【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。21.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木雕修光”的正确要求。22.【答案】B【解析】其余选项均不符合“修坯”的正确要求。23.【答案】D【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。24.【答案】D【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。25.【答案】B【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。26.【答案】D【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。27.【答案】A【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。28.【答案】D【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。29.【答案】B【解析】其余三项均属于“根雕创作原则”的正确表述。30.【答案】C【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。31.【答案】A【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。33.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。34.【答案】D【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。35.【答案】A【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。36.【答案】A【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。37.【答案】B【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。38.【答案】A【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。39.【答案】D【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。40.【答案】C【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。41.【答案】B【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。42.【答案】A【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。43.【答案】D【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。44.【答案】A【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。45.【答案】B【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。46.【答案】D【解析】其余选项均不符合“小提琴制作”的正确要求。47.【答案】A【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。48.【答案】A【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。49.【答案】A【解析】其余选项均不符合“柴窑”的正确要求。50.【答案】D【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。51.【答案】A【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。52.【答案】B【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。53.【答案】C【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。54.【答案】B【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。55.【答案】A【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。56.【答案】D【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。58.【答案】D【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。59.【答案】B【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。60.【答案】B【解析】其余选项均不符合“结绳”的正确要求。61.【答案】A【解析】其余选项均不符合“浮雕”的正确要求。62.【答案】D【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。63.【答案】A【解析】其余选项均不符合“版画”的正确要求。64.【答案】B【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。65.【答案】D【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。66.【答案】B【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。67.【答案】C【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。68.【答案】D【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。69.【答案】B【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。70.【答案】B【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。71.【答案】B【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。72.【答案】B【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。73.【答案】A【解析】其余选项均不符合“寿山石雕”的正确要求。74.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。75.【答案】D【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。76.【答案】C【解析】其余三项均属于“