2026年陶艺师职业技能等级认定（五级）操作技能考前冲刺试题

2026年陶艺师职业技能等级认定（五级）操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在陶艺师中，从专业角度看，下列各項中，不属于“蔚县剪纸”内容的是（）。A.蔚县剪纸不用刀只用剪B.色彩鲜艳多用于作窗花C.是北方剪纸的代表流派D.以刻刀刻制后点染着色2.在陶艺师中，“铁画”的含义是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。3.关于陶艺师，依据操作规程，下列各項中，不属于“绢花”内容的是（）。A.经染色剪瓣烫形再组合B.色泽鲜艳且可长久陈置C.以绢绸等织物仿制花卉D.绢花遇水即溶不可保存4.针对陶艺师，在标准作业条件下，下列关于“夏布”的说法，不正确的是（）。A.夏布只用于制作现代服装B.可用于裱糊与古籍装订C.质地坚牢而且透气性好D.以苎麻纤维手工织成的布5.在陶艺师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“圆雕”的说法，不正确的是（）。A.造型须完整且各面兼顾B.可从各方向环绕来观赏C.常见于人物与走兽造像D.圆雕完全无立体感可言6.在陶艺师中，在“金银平脱”的执行过程中，应当（）。A.金银平脱以直接描绘成纹B.金银平脱将金银凸出漆面C.金银平脱在瓷器釉上完成D.贴于漆面后再髹漆数层7.一般来说，下列关于“扎染”的表述中，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。8.陶艺师方面，按标准要求，在“透雕”的执行过程中，应当（）。A.将纹样背后材料镂空穿透B.透雕纹样背后必须保留实底C.透雕不用镂空只用浅刻D.透雕只能从单面来观赏9.针对陶艺师，从专业角度看，下列选项中，属于“草编”基本要求的是（）。A.草编原料须为金属细丝B.取材广泛且质朴而实用C.草编遇水反而更加坚固D.草编以硬质木材刨削而成10.在陶艺师相关工作中，根据相关规定，对“敦煌壁画”的准确理解是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。11.在陶艺师相关工作中，按标准要求，下列关于“篆书”的说法，不正确的是（）。A.篆书笔画方折顿挫明显B.分大篆与小篆两大系统C.线条讲究圆润而又挺拔D.笔画圆转匀称结构对称12.在陶艺师中，在标准作业条件下，关于“蜡染”，下列描述错误的是（）。A.纹样中常现天然的冰纹B.以蜡绘纹于布而后浸染C.蜡染以印花滚筒机械印制D.去蜡后显出蓝白之色纹13.在陶艺师中，一般来说，“二胡制作”的主要特点不包括（）。A.蒙皮松紧须与琴筒配合B.二胡琴筒以薄纸蒙制而成C.琴筒木料与蒙皮影响音色D.琴杆琴轴与琴弓须协调14.在实际工作中，下列关于“造型基础”的说法，不正确的是（）。A.训练形体结构与比例关系B.包含透视与空间的表现C.造型基础只练色彩不讲形体D.是设计创作的重要根基15.就陶艺师而言，通常情况下，“潮州金漆木雕”是指（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。16.就陶艺师而言，根据相关规定，下列各項中，不属于“篆刻”内容的是（）。A.篆刻仅用楷书入印即可B.印面需疏密得当且呼应C.以篆书入印为基本要求D.讲究字法章法与刀法之妙17.在陶艺师中，根据相关规定，下列各項中，不属于“水墨画”内容的是（）。A.注重用笔与留白的虚实B.以水和墨浓淡表现物象C.水墨画须用五彩颜料绘制D.讲究墨分五色的丰富层次18.针对陶艺师，一般来说，下列关于“陶艺施釉”的认识，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。19.在陶艺师相关工作中，在实际工作中，“杨柳青年画”的含义是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。20.在陶艺师中，在实际工作中，下列关于“端砚”的认识，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。21.关于陶艺师，结合岗位实际，关于“版画”，下列描述错误的是（）。A.版画只有木刻一种形式B.须先制版而后再印刷而成C.具有可复数印刷的特性D.分木刻铜版丝网等种类22.针对陶艺师，从专业角度看，下列关于“蛋壳镶嵌”的表述中，正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。23.关于陶艺师，根据相关规定，关于“砖雕”，下列说法正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。24.在具体作业环节，下列对“修坯”的描述，正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。25.陶艺师方面，按标准要求，下列对“剔犀”的描述，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。26.陶艺师方面，按标准要求，下列各項中，不属于“羽毛画”内容的是（）。A.以禽鸟羽毛经处理为材料B.色泽柔和而且层次丰富C.羽毛画以墨汁在宣纸绘制D.清洗染色后剪贴拼成画27.就陶艺师而言，根据相关规定，关于“木雕保养”，下列说法正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。28.陶艺师方面，按照技术要求，“拉坯”的含义是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。29.陶艺师方面，一般来说，在“蓝印花布”的执行过程中，应当（）。A.蓝印花布不使用靛蓝染料B.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染C.蓝印花布花纹为五彩套色D.入靛蓝染液后浸染成色30.关于陶艺师，下列关于“描金”的认识，正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。31.就陶艺师而言，按照技术要求，关于“造型基础”，下列描述错误的是（）。A.包含透视与空间的表现B.造型基础无须观察写生训练C.训练形体结构与比例关系D.是设计创作的重要根基32.在陶艺师中，通常情况下，下列关于“脱胎漆器”的表述中，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。33.关于陶艺师，按照技术要求，“透雕”是指（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。34.就陶艺师而言，根据相关规定，下列各項中，不属于“边款”内容的是（）。A.多记录作者时间与缘由B.常以阴刻行楷书刻写就C.边款并非只能用阳文刻制D.与印面风格彼此相呼应35.陶艺师方面，结合岗位实际，下列关于“根雕创作原则”的表述中，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。36.关于陶艺师，从专业角度看，“面人”的含义是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。37.从专业角度看，“泥金”的含义是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。38.在陶艺师中，结合岗位实际，关于“生漆”，下列说法正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。39.结合岗位实际，关于“犀皮漆”，下列说法正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。40.在陶艺师中，按标准要求，下列关于“匣钵”的认识，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。41.在陶艺师中，结合岗位实际，“壁画”在实践中应遵循的做法是（）。A.壁画无须处理墙体基底B.壁画可脱离墙面独立悬挂C.壁画只能用油画颜料绘制D.需考虑日照湿度等环境42.陶艺师方面，通常情况下，关于“泥板成型”，下列说法正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。43.在陶艺师中，根据相关规定，“小提琴制作”的含义是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。44.在陶艺师中，一般来说，关于“拓印”，下列说法正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。45.陶艺师方面，一般来说，“气窑”是指（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。46.就陶艺师而言，通常情况下，“泥塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥塑以石材直接凿刻而成B.讲究形体比例与动态之势C.泥塑作品干后必先用火煅烧D.泥塑只能素色不能彩绘47.在陶艺师中，通常情况下，下列关于“泥金”的认识，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。48.关于陶艺师，按照技术要求，下列关于“油画”的说法，不正确的是（）。A.油画颜料以水调和稀释B.色彩厚重可反复覆盖修改C.讲究造型光影与材质感D.以油调和颜料绘制于画布49.在陶艺师相关工作中，从专业角度看，“泥银”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥银只用于陶瓷釉上彩B.以银箔研磨成细粉加胶C.泥银性质稳定永不氧化D.泥银以铜箔研磨制造而成50.在陶艺师中，关于“蜡染”，下列描述错误的是（）。A.以蜡绘纹于布而后浸染B.纹样中常现天然的冰纹C.蜡染以印花滚筒机械印制D.去蜡后显出蓝白之色纹51.在陶艺师中，从专业角度看，下列对“隶书”的描述，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。52.关于陶艺师，按照技术要求，“匣钵”在实践中应遵循的做法是（）。A.盛装坯体的耐火质容器B.匣钵以普通薄木板制成C.匣钵须紧贴坯体涂抹釉D.匣钵会降低烧成成品质量53.在陶艺师中，通常情况下，下列关于“钧瓷”的认识，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。54.针对陶艺师，通常情况下，“珐琅”是指（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。55.在陶艺师相关工作中，依据操作规程，“吉他制作”是指（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。56.通常情况下，“窑变”的含义是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。57.陶艺师方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“气窑”内容的是（）。A.气窑无法控制温度与气氛B.以燃气为燃料的现代窑炉C.可精确控制温度与气氛D.烧成稳定适合批量生产58.在陶艺师相关工作中，根据相关规定，下列关于“根雕”的说法，不正确的是（）。A.去皮需煮烫以防虫防裂B.尽量保留天然纹理形态C.依根材原形因势而象形D.根雕无须防腐防虫处理59.关于陶艺师，在实际工作中，关于“古籍修复”，下列说法正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。60.结合岗位实际，对“玉雕抛光”的准确理解是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。61.陶艺师方面，在“珐琅彩”的执行过程中，应当（）。A.绘后入窑低温烤烧定色B.珐琅彩为青花钴料所绘C.珐琅彩属民间日用瓷器D.珐琅彩以高温釉下一次烧成62.在陶艺师相关工作中，按照技术要求，对“木版水印”的准确理解是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。63.从专业角度看，“拓印”的主要特点不包括（）。A.用墨捶拓出文字与纹样B.拓印无法复制碑刻文字C.可复制碑刻等文献资料D.以纸覆于刻石或器物上64.就陶艺师而言，通常情况下，“扬琴”的含义是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。65.陶艺师方面，依据操作规程，“雕填”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。66.通常情况下，下列各項中，不属于“珐琅”内容的是（）。A.经烧成熔附形成装饰层B.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨C.珐琅涂于宣纸上作书画D.涂于金属胎表面的玻璃质67.在陶艺师相关工作中，按照技术要求，对“俏色玉雕”的准确理解是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。68.按照技术要求，关于“蓝印花布”，下列说法正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。69.在陶艺师中，依据操作规程，“木雕打坯”是指（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。70.结合岗位实际，下列对“砚台”的描述，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。71.针对陶艺师，下列关于“草编”的认识，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。72.在陶艺师相关工作中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“支钉烧”内容的是（）。A.支钉烧使器物底部完全着地B.入窑烧成使底部少受遮挡C.用带尖齿支钉托住器物D.多用于烧造满釉的器物73.关于陶艺师，参照行业规范，下列各項中，不属于“料器”内容的是（）。A.多作花鸟人物与首饰品B.以手工捏塑成形为器物C.以低熔点玻璃料加热软化D.料器呈哑光不透明质感74.在陶艺师相关工作中，按照技术要求，“漆艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.含髹涂描绘镶嵌雕刻法B.漆艺使用桐油作主要原料C.大漆在烈日暴晒下干得最快D.漆艺作品无须防潮避晒75.就陶艺师而言，在标准作业条件下，下列对“隶书”的描述，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。76.陶艺师方面，一般来说，关于“注浆成型”，下列描述错误的是（）。A.适合批量生产异形器物B.石膏吸水使泥浆凝结成坯C.将泥浆注入石膏模具中D.注浆成型以手工提拉为主要方式77.在陶艺师相关工作中，在实际工作中，下列关于“皴法”的表述中，正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。78.在陶艺师相关工作中，在具体作业环节，“师承”在实践中应遵循的做法是（）。A.师承无须长期实践即可出师B.师承与技艺实践毫无关系C.强调口传身授与长期实践D.师承只需阅读书籍即可完成79.陶艺师方面，按标准要求，下列关于“唐三彩”的表述中，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。80.在陶艺师相关工作中，在实际工作中，“杨柳青年画”的含义是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。81.关于陶艺师，在具体作业环节，关于“锤揲”，下列说法正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。82.针对陶艺师，通常情况下，关于“印材”，下列描述错误的是（）。A.常见青田寿山昌化巴林石B.以质地细腻软硬适中为宜C.即篆刻所用的印章材料D.印材愈坚硬愈便于篆刻83.按标准要求，关于“蛋雕”，下列描述错误的是（）。A.以禽类蛋壳为材料雕刻B.讲究力度适中防壳破裂C.蛋雕可随意用力无须防护D.先抽空清洗后再行雕镂84.在实际工作中，下列各項中，不属于“端砚”内容的是（）。A.石质细腻滋润且发墨好B.被列为四大名砚之首位C.产于广东肇庆端溪一带D.端砚产自安徽歙县龙尾山85.在陶艺师相关工作中，按标准要求，下列关于“天然大漆”的表述中，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。86.关于陶艺师，按照技术要求，在“绢花”的执行过程中，应当（）。A.绢花以真鲜切花晾干制成B.绢花不能染色只能素色C.绢花遇水即溶不可保存D.以绢绸等织物仿制花卉87.陶艺师方面，依据操作规程，“灯彩”的含义是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。88.在陶艺师中，根据相关规定，下列关于“古籍修复”的说法，不正确的是（）。A.古籍修复须大量使用化学漂白B.对破损古书清洗补纸托裱C.补纸须与原纸相配相近D.讲究整旧如旧的最低干预89.在陶艺师相关工作中，根据相关规定，“雕漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.在胎体上层层髹漆至厚B.雕漆不使用刀具只用笔C.雕漆以单层漆绘制花纹D.雕漆与螺钿为同一工艺90.关于陶艺师，从专业角度看，下列关于“窑变”的说法，不正确的是（）。A.釉色发生难以预期的变化B.呈现绚丽效果钧窑著名C.窑变釉色固定可完全复制D.烧成中因温度气氛变化91.在陶艺师中，参照行业规范，在“工笔画”的执行过程中，应当（）。A.工笔画讲究逸笔草草不求形B.工笔画无须打底稿勾线C.用笔工整细致层层渲染D.工笔画只使用单色水墨92.依据操作规程，下列关于“微雕”的表述中，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。93.在陶艺师中，一般来说，“贴金”的含义是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。94.针对陶艺师，一般来说，“泥板成型”的含义是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。95.在陶艺师相关工作中，结合岗位实际，“木雕保养”是指（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。96.在陶艺师中，按标准要求，下列关于“木刻版画”的表述中，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。97.在陶艺师中，通常情况下，下列对“根雕创作原则”的描述，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。98.在陶艺师中，根据相关规定，下列关于“圆雕”的认识，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。99.从专业角度看，下列关于“绢花”的表述中，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。100.关于陶艺师，依据操作规程，在“通草花”的执行过程中，应当（）。A.通草花以金属薄片冲压而成B.花瓣柔润细腻扬州著名C.通草花以真花烘干而保存D.通草花不能着色只能素白二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.结合岗位实际，“苏绣”的主要内容包括（）。A.针法精细而且色彩雅致B.苏绣以粗犷豪放为主要风格C.江苏苏州一带的传统刺绣D.以双面绣技艺而著称于世102.关于陶艺师，按照技术要求，下列对“隶书”的理解正确的有（）。A.讲究一波三折富有韵律B.字形扁平横向取势舒展C.隶书字形瘦长纵向取势D.横画具蚕头燕尾之特征103.在陶艺师中，一般来说，以下各项中，符合“牙雕”要求的有（）。A.牙雕以木料为主要原料B.因象类保护今多用替代料C.讲究牙质细腻雕工精密D.以象牙为材料的雕刻工艺104.针对陶艺师，依据操作规程，“古筝制作”的主要内容包括（）。A.面板厚薄影响音色共鸣B.古筝面板宜用钢铁材料制作C.经刨削胶合装弦与调音D.面板多用桐木框架用硬木105.在陶艺师相关工作中，按标准要求，下列属于“古筝”要求的有（）。A.以义甲拨动琴弦而发声B.木制长形共鸣箱上张弦C.古筝以弓弦拉动来发声106.在陶艺师相关工作中，下列属于“楷书”要求的有（）。A.楷书追求狂放不拘法度B.为书法入门的基础书体C.笔画平正结构严谨法度全107.关于陶艺师，在标准作业条件下，“烧蓝”的主要内容包括（）。A.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花B.入炉烧制使釉料熔融附着C.在银铜胎上填蓝色釉料D.釉层附着形成蓝彩装饰108.针对陶艺师，根据相关规定，以下各项中，符合“罩染”要求的有（）。A.可使色彩层次更为丰富B.罩染须在湿颜料上厚堆完成C.用透明色层调整整体色调109.关于陶艺师，依据操作规程，在“描金”中，应当做到的有（）。A.描金以银粉替代金粉无需罩漆B.再罩透明漆以固定金层C.用金泥或金粉在漆面描绘D.图案金光灿灿而显富丽110.在陶艺师中，按照技术要求，在“骨雕”中，应当做到的有（）。A.以牛骨驼骨等动物骨为材B.常作饰件与日常器物用C.骨雕以象牙为唯一原料三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.关于陶艺师，一般来说，对“竹刻”而言，竹刻以纸片粘贴而成型（）。112.就陶艺师而言，在标准作业条件下，按照“烧成”的要求，将坯体入窑经高温焙烧（）。113.结合岗位实际，“蜡染”的作业要求是：蜡染花纹为单色无冰纹（）。114.就陶艺师而言，根据相关规定，针对“篆刻”，以篆书入印为基本要求（）。115.一般来说，“抽样检验”要求：抽样结果与实际质量无关（）。116.在陶艺师中，参照行业规范，针对“窑变”，窑变釉色固定可完全复制（）。117.“拉坯”要求：双手由内向外提拉成形（）。118.在陶艺师中，从专业角度看，依据“非物质文化遗产”的规定，强调活态传承与保护并重（）。119.陶艺师方面，在实际工作中，关于“通草花”，下列说法正确的是：花瓣柔润细腻扬州著名（）。120.在陶艺师相关工作中，在具体作业环节，依据“衍纸”的规定，可用作卡片与作装饰画（）。121.针对陶艺师，结合岗位实际，“墨锭”要求：经捶捣压模后阴干成形（）。122.在陶艺师中，从专业角度看，“描金”的作业要求是：用金泥或金粉在漆面描绘（）。123.关于“乌铜走银”，下列说法正确的是：以铜合金制胎刻出纹样（）。124.陶艺师方面，在实际工作中，依据“留青竹刻”的规定，铲去其余竹青露出竹肌（）。125.陶艺师方面，在具体作业环节，“生漆”要求：生漆为人工合成化学涂料（）。126.关于陶艺师，在实际工作中，关于“二胡”，下列说法正确的是：二胡以拨片弹拨来发声（）。127.关于陶艺师，根据相关规定，按照“拉坯”的要求，泥团置于旋转轮盘中央（）。128.关于陶艺师，一般来说，对“釉料”而言，釉料在坯体烧成后再涂刷（）。129.通常情况下，“泥条盘筑”要求：由下而上逐圈盘筑粘接（）。130.就陶艺师而言，一般来说，“小提琴制作”的基本要求之一是：面板多用云杉背板用枫木（）。131.按标准要求，“风筝”的作业要求是：施彩绘后借风力而放飞（）。132.在标准作业条件下，“书画修复”的作业要求是：所用材料应具备可逆性（）。133.关于陶艺师，参照行业规范，按照“砖雕”的要求，宜选用质地细密的青砖（）。134.在陶艺师相关工作中，结合岗位实际，关于“雕填”，下列说法正确的是：雕填为雕刻后镶嵌贝壳（）。135.在陶艺师相关工作中，一般来说，关于“花丝镶嵌”，下列说法正确的是：花丝镶嵌以粗铁条焊接为主（）。136.针对陶艺师，在标准作业条件下，“羽毛画”要求：以禽鸟羽毛经处理为材料（）。137.陶艺师方面，在具体作业环节，按照“掐丝珐琅”的要求，掐丝珐琅以木胎为底髹漆（）。138.“年画”的作业要求是：年画只在丧葬场合张贴使用（）。139.陶艺师方面，从专业角度看，“工艺美术设计基础”要求：涵盖造型色彩材料与工艺（）。140.在标准作业条件下，依据“中国结”的规定，以丝绳编结对称美观造型（）。141.通常情况下，“麦秆画”的基本要求之一是：光泽自然而质朴而典雅（）。142.陶艺师方面，依据操作规程，“陶艺”的基本要求之一是：陶艺用低温即可完成烧结（）。143.依据操作规程，按照“国画”的要求，国画不使用宣纸与绢帛（）。144.“藤编”要求：藤编只用塑料纤维制作（）。145.陶艺师方面，参照行业规范，“黄杨木雕”的基本要求之一是：黄杨木质地细密适于精雕（）。146.陶艺师方面，在具体作业环节，针对“透雕”，透雕纹样背后必须保留实底（）。147.从专业角度看，关于“堆漆”，下列说法正确的是：堆漆以稀漆薄涂平涂而成（）。148.就陶艺师而言，参照行业规范，对“脱胎漆器”而言，脱去内胎后成中空器体（）。149.陶艺师方面，“书法”的作业要求是：书法必须写得越快越好（）。150.就陶艺师而言，从专业角度看，“支钉烧”的作业要求是：入窑烧成使底部少受遮挡（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.缂丝152.压花答案与解析1.【答案】A【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。2.【答案】B【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。3.【答案】D【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。4.【答案】A【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。5.【答案】D【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。6.【答案】D【解析】其余选项均不符合“金银平脱”的正确要求。7.【答案】C【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。8.【答案】A【解析】其余选项均不符合“透雕”的正确要求。9.【答案】B【解析】其余选项均不符合“草编”的正确要求。10.【答案】D【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“篆书”的正确表述。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。13.【答案】B【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。14.【答案】C【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。15.【答案】B【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。16.【答案】A【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。17.【答案】C【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。18.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。19.【答案】B【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。20.【答案】D【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。22.【答案】A【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。23.【答案】C【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。24.【答案】A【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。25.【答案】A【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。26.【答案】C【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。27.【答案】C【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。28.【答案】A【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。29.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蓝印花布”的正确要求。30.【答案】B【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。31.【答案】B【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。32.【答案】D【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。33.【答案】C【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。34.【答案】C【解析】其余三项均属于“边款”的正确表述。35.【答案】D【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。36.【答案】A【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。37.【答案】D【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。38.【答案】B【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。39.【答案】D【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。40.【答案】B【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。41.【答案】D【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。42.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。43.【答案】C【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。44.【答案】A【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。45.【答案】C【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。46.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。47.【答案】C【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。48.【答案】A【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。49.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥银”的正确要求。50.【答案】C【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。51.【答案】B【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。52.【答案】A【解析】其余选项均不符合“匣钵”的正确要求。53.【答案】C【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。54.【答案】C【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。55.【答案】D【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。56.【答案】B【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。57.【答案】A【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。58.【答案】D【解析】其余三项均属于“根雕”的正确表述。59.【答案】A【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。60.【答案】B【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。61.【答案】A【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。62.【答案】C【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。63.【答案】B【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。64.【答案】B【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。65.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。66.【答案】C【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。67.【答案】D【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。68.【答案】D【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。69.【答案】B【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。70.【答案】D【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。71.【答案】A【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。72.【答案】A【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。73.【答案】D【解析】其余三项均属于“料器”的正确表述。74.【答案】A【解析】其余选项均不符合“漆艺”的正确要求。75.【答案】C【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。76.【答案】D【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。77.【答案】A【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。78.【答案】C【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。79.【答案】C【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。80.【答案】D【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。81.【答案】D【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。82.【答案】D【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。83.【答案】C【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。84.【答案】D【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。85.【答案】A【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。86.【答案】D【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。87.【答案】A【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。88.【答案】A【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。89.【答案】A【解析】其余选项均不符合“雕漆”的正确要求。90.【答案】C【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。91.【答案】C【解析】其余选项均不符合“工笔画”的正确要求。92.【答案】B【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见