2026年压花师职业技能等级认定（一级）理论知识高频考点试题

2026年压花师职业技能等级认定（一级）理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就压花师而言，下列选项中，属于“扎染”基本要求的是（）。A.扎染花纹笔直规整无晕B.将布料捆扎后浸入染液C.扎染不需捆扎直接浸染D.扎染以蜡封布面形成花纹2.压花师方面，按照技术要求，下列关于“漆画”的说法，不正确的是（）。A.兼具绘画性与工艺特点B.漆画以水墨宣纸为载体C.运用髹涂镶嵌描绘研磨D.以天然大漆为主要材料3.在压花师中，结合岗位实际，“扎染”在实践中应遵循的做法是（）。A.扎染以蜡封布面形成花纹B.扎染不需捆扎直接浸染C.扎染花纹笔直规整无晕D.纹样晕染自然不可复制4.在压花师中，一般来说，关于“料器”，下列描述错误的是（）。A.以低熔点玻璃料加热软化B.多作花鸟人物与首饰品C.料器须用高温窑炉烧结D.以手工捏塑成形为器物5.在压花师中，一般来说，关于“圆雕”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。6.针对压花师，在实际工作中，下列关于“核雕”的表述中，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。7.关于压花师，在标准作业条件下，对“黄杨木雕”的准确理解是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。8.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“浮雕”内容的是（）。A.广泛用于建筑与器物装饰B.依凸起程度分浅浮与高浮C.在平面上刻出凸起形象D.浮雕作品四面临空可环视9.在实际工作中，“年画”的主要特点不包括（）。A.过年张贴取吉祥喜庆意B.年画只在丧葬场合张贴使用C.著名者有杨柳青桃花坞D.构图饱满色彩明快热烈10.关于压花师，按照技术要求，下列各項中，不属于“青花瓷”内容的是（）。A.以钴料在瓷坯上描绘纹样B.白地蓝花清雅而又明净C.青花须先烧成再彩绘低温烤D.罩透明釉后高温一次烧成11.关于压花师，按照技术要求，下列对“泥塑”的描述，正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。12.针对压花师，一般来说，下列关于“宣纸”的认识，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。13.在压花师相关工作中，参照行业规范，下列关于“瓷板画”的认识，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。14.关于压花师，在标准作业条件下，对“建盏”的准确理解是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。15.就压花师而言，按标准要求，“书法”是指（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。16.就压花师而言，通常情况下，关于“书画修复”，下列说法正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。17.一般来说，下列对“柴窑”的描述，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。18.关于压花师，从专业角度看，对“戗金”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。19.在压花师中，结合岗位实际，“微雕”是指（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。20.压花师方面，参照行业规范，“抽样检验”是指（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。21.就压花师而言，在具体作业环节，“湖笔”的主要特点不包括（）。A.产于浙江湖州善琏一带B.湖笔产自安徽宣城泾县C.以羊毫狼毫与兼毫著称D.制作精良为文房之名品22.关于压花师，在标准作业条件下，下列对“根雕创作原则”的描述，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。23.关于压花师，通常情况下，下列关于“气窑”的表述中，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。24.针对压花师，下列各項中，不属于“透雕”内容的是（）。A.形象可两面观赏或通透B.将纹样背后材料镂空穿透C.常见于家具与建筑花板D.透雕只能从单面来观赏25.针对压花师，“烧蓝”的主要特点不包括（）。A.釉层附着形成蓝彩装饰B.在银铜胎上填蓝色釉料C.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花D.入炉烧制使釉料熔融附着26.在具体作业环节，关于“髹漆”，下列描述错误的是（）。A.是漆器制作的基础工序B.髹漆无须控制环境温湿度C.将大漆逐层涂布于器表D.讲究薄涂多遍干后再涂27.在压花师相关工作中，通常情况下，在“紫砂”的执行过程中，应当（）。A.宜制茶器以素面素心见长B.紫砂必须施厚釉才成型C.紫砂以高岭瓷土注浆制成D.紫砂不透气而不利养茶28.关于压花师，依据操作规程，下列关于“退火”的表述中，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。29.针对压花师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“淬火”内容的是（）。A.淬火使金属硬度明显下降B.急冷以提高硬度耐磨性C.冷却速度影响淬硬效果D.将加热工件迅速浸入水油30.针对压花师，参照行业规范，“衍纸”的主要特点不包括（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.可用作卡片与作装饰画C.以细长纸条卷捏拼贴成形D.衍纸以木材薄片雕刻而成31.关于压花师，按照技术要求，关于“罩染”，下列说法正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。32.针对压花师，关于“篆刻刀法”，下列描述错误的是（）。A.运刀讲究稳准而且有力B.可冲切结合以求其变化C.运刀越慢线条越有气势D.冲刀爽利而切刀显涩拙33.就压花师而言，“木版水印”的主要特点不包括（）。A.成品可近似原作的效果B.可复制水墨与设色作品C.木版水印不能复制水墨晕染D.以木版分色再分层套印34.在压花师中，一般来说，对“罩染”的准确理解是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。35.针对压花师，结合岗位实际，下列选项中，属于“微缩工艺”基本要求的是（）。A.微缩只能复制平面图案B.微缩工艺须按原尺寸一比一制作C.微缩并不讲究比例准确D.按比例将景物缩小制作36.压花师方面，依据操作规程，在“陶艺施釉”的执行过程中，应当（）。A.施釉只需涂内壁不涂外B.施釉后无需干燥即可入窑C.胎体不同部位分别处理D.施釉越厚釉面效果越好37.在压花师相关工作中，按照技术要求，“龙泉青瓷”的含义是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。38.在压花师相关工作中，按标准要求，下列各項中，不属于“微雕”内容的是（）。A.需借助放大镜精心操作B.运刀须稳准且心平气和C.以微小空间见宏大景象D.微雕材料越大越好操作39.在压花师相关工作中，根据相关规定，关于“篆刻刀法”，下列描述错误的是（）。A.运刀讲究稳准而且有力B.冲刀与切刀效果完全相同C.可冲切结合以求其变化D.冲刀爽利而切刀显涩拙40.压花师方面，根据相关规定，下列关于“结绳”的表述中，正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。41.针对压花师，一般来说，下列各項中，不属于“修坯”内容的是（）。A.坯体干燥后修整底与壁B.修坯无须工具徒手完成C.可修出圈足与棱线等形D.使厚薄均匀而线条流畅42.在压花师中，在具体作业环节，关于“青花瓷”，下列描述错误的是（）。A.青花瓷以釉上彩为主要工艺B.罩透明釉后高温一次烧成C.以钴料在瓷坯上描绘纹样D.白地蓝花清雅而又明净43.在压花师中，结合岗位实际，“壁画地仗”的含义是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。44.关于压花师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“宣纸”内容的是（）。A.手工抄造质地绵韧润墨B.以青檀皮与沙田稻草为原料C.宣纸吸墨性差不宜书画D.宜于书画与装裱中使用45.压花师方面，在具体作业环节，“木雕保养”的主要特点不包括（）。A.开裂后应立即胶粘填充B.存放环境需控制温湿度C.定期除尘并做好防虫蛀D.避免阳光直射与骤冷骤热46.针对压花师，参照行业规范，下列选项中，属于“隶书”基本要求的是（）。A.横画具蚕头燕尾之特征B.隶书横画平直不带波磔C.隶书字形瘦长纵向取势D.隶书与篆书笔法完全相同47.在压花师中，从专业角度看，“青花瓷”的含义是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。48.针对压花师，下列关于“范本”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。49.针对压花师，下列各項中，不属于“木雕打坯”内容的是（）。A.依木纹走向确定用刀方向B.打坯无需预留修光余量C.保留雕刻余量便于修整D.先定大形再逐步深入细部50.针对压花师，从专业角度看，在“压花”的执行过程中，应当（）。A.压花以新鲜花叶直接粘贴B.压花不用干燥保存处理C.压花只追求堆砌愈密愈好D.拼贴于纸面或器物成画51.针对压花师，在实际工作中，下列各項中，不属于“古筝”内容的是（）。A.按五声音阶来定弦排列B.木制长形共鸣箱上张弦C.古筝以弓弦拉动来发声D.以义甲拨动琴弦而发声52.在压花师中，通常情况下，“羽毛画”的含义是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。53.依据操作规程，下列对“色彩构成”的描述，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。54.针对压花师，一般来说，下列对“藤编”的描述，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。55.按标准要求，“桐油”是指（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。56.在压花师相关工作中，在具体作业环节，关于“金银平脱”，下列描述错误的是（）。A.将金银薄片镂刻成纹样B.贴于漆面后再髹漆数层C.金银平脱以直接描绘成纹D.研磨后纹样与漆面齐平57.关于压花师，按照技术要求，下列各項中，不属于“砚台”内容的是（）。A.砚台用后无须清洗可久浸B.讲究石质细腻发墨而不损毫C.研墨与贮墨的文房用具D.以端石歙石等石材制成58.关于压花师，按标准要求，下列关于“柴窑”的认识，正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。59.压花师方面，参照行业规范，下列关于“浅浮雕”的说法，不正确的是（）。A.纹样凸起较低起伏平缓B.浅浮雕纹样高凸几近圆雕C.风格典雅常见于古玉装饰D.紧贴底面且层次并不多60.针对压花师，下列选项中，属于“核雕”基本要求的是（）。A.核雕用任意果核都能久藏B.题材多取舟船人物罗汉C.核雕不需防裂防虫养护D.核雕体积越大越显功力61.压花师方面，根据相关规定，下列关于“羽毛画”的说法，不正确的是（）。A.羽毛画以金属薄片焊接而成B.以禽鸟羽毛经处理为材料C.色泽柔和而且层次丰富D.清洗染色后剪贴拼成画62.在压花师中，根据相关规定，关于“漆艺”，下列说法正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。63.针对压花师，参照行业规范，下列关于“金银错”的说法，不正确的是（）。A.将金银丝嵌入再锉平磨光B.在器物表面刻槽后嵌入C.金银错金属丝浮于表面不嵌槽D.多用于青铜器与漆木器64.在压花师中，结合岗位实际，“龙泉青瓷”的含义是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。65.在压花师相关工作中，通常情况下，下列对“微缩工艺”的描述，正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。66.就压花师而言，通常情况下，“锤揲”是指（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。67.在压花师中，在标准作业条件下，“打样”是指（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。68.关于压花师，通常情况下，关于“蓝印花布”，下列描述错误的是（）。A.入靛蓝染液后浸染成色B.去浆后显出蓝白之花纹C.蓝印花布不使用靛蓝染料D.以镂空花版刮上防染浆69.针对压花师，通常情况下，下列关于“烙画”的表述中，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。70.关于压花师，在标准作业条件下，下列关于“师承”的认识，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。71.针对压花师，结合岗位实际，在“徽州砖雕”的执行过程中，应当（）。A.徽州砖雕以粗犷豪放见长B.主要用于室内地面铺装C.多用于门罩与门楼构件D.题材仅限几何抽象纹样72.压花师方面，依据操作规程，关于“蜡染”，下列描述错误的是（）。A.去蜡后显出蓝白之色纹B.蜡染以印花滚筒机械印制C.纹样中常现天然的冰纹D.以蜡绘纹于布而后浸染73.依据操作规程，下列关于“陶艺素烧”的认识，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。74.针对压花师，按标准要求，关于“竹刻”，下列描述错误的是（）。A.有留青与深刻等诸多技法B.竹刻以陶土捏塑后烧成C.分竹青雕刻与竹根雕刻D.在竹材上雕刻文字与图案75.在压花师中，按标准要求，下列对“阴刻”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。76.就压花师而言，在标准作业条件下，下列关于“石雕”的说法，不正确的是（）。A.依材选用圆雕浮雕透雕B.雕刻由粗到细逐层推进C.石雕无须考虑石纹方向D.石材宜选质地均匀少裂77.从专业角度看，“剔红”是指（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。78.就压花师而言，按标准要求，“墨锭”的含义是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。79.从专业角度看，下列关于“篆书”的认识，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。80.就压花师而言，一般来说，下列对“泥塑”的描述，正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。81.压花师方面，参照行业规范，下列选项中，属于“缂丝”基本要求的是（）。A.缂丝以通纬通经平织而成B.以通经断纬的方法织造C.缂丝图案背面模糊杂乱D.缂丝以机械快速批量生产82.针对压花师，从专业角度看，下列关于“印材”的表述中，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。83.关于压花师，结合岗位实际，关于“施釉”，下列说法正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。84.在具体作业环节，下列选项中，属于“缠花”基本要求的是（）。A.经剪样与缠线制成花卉B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.缠花不须缠线直接粘合D.缠花以金属浇铸一次成型85.针对压花师，按标准要求，在“釉里红”的执行过程中，应当（）。A.釉里红在釉上低温烤成B.以铜红料在瓷坯上绘纹C.釉里红以钴料发色呈蓝色D.釉里红以铁红颜料平涂86.在压花师中，在标准作业条件下，下列关于“宣纸”的说法，不正确的是（）。A.以青檀皮与沙田稻草为原料B.宣纸以木材机械浆为主要原料C.宜于书画与装裱中使用D.手工抄造质地绵韧润墨87.在压花师相关工作中，根据相关规定，“熟宣”的含义是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。88.就压花师而言，按照技术要求，下列关于“棕编”的认识，正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。89.压花师方面，结合岗位实际，“边款”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。90.在压花师中，在实际工作中，“缠花”的含义是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。91.就压花师而言，在标准作业条件下，“贝雕”的主要特点不包括（）。A.以贝壳为材料打磨雕刻B.拼粘而成装饰画与摆件C.利用贝壳天然色泽纹理D.贝雕不使用贝壳为原料92.在压花师中，在实际工作中，“敦煌壁画”的含义是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。93.关于压花师，按照技术要求，对“蛋壳镶嵌”的准确理解是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。94.针对压花师，参照行业规范，关于“扎染”，下列描述错误的是（）。A.将布料捆扎后浸入染液B.纹样晕染自然不可复制C.扎染以蜡封布面形成花纹D.被扎处不易着色成花纹95.根据相关规定，在“五彩”的执行过程中，应当（）。A.盛行于明清又被称为硬彩B.五彩在瓷坯上釉下一次烧C.五彩只用黑色单一颜料D.五彩属青花瓷系列品种96.在压花师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“漆器推光”基本要求的是（）。A.是决定表面质感的关键B.推光用粗砂纸用力磨即可C.推光越少漆面反而越亮D.推光只需一遍即可完成97.在压花师相关工作中，从专业角度看，下列选项中，属于“陶艺施釉”基本要求的是（）。A.方法有浸釉荡釉与喷釉B.施釉越厚釉面效果越好C.施釉只需涂内壁不涂外D.施釉后无需干燥即可入窑98.在压花师相关工作中，参照行业规范，下列选项中，属于“窑变”基本要求的是（）。A.窑变与烧成气氛毫无关系B.窑变釉色固定可完全复制C.呈现绚丽效果钧窑著名D.窑变是人为精确控制而成99.压花师方面，一般来说，下列各項中，不属于“窑变”内容的是（）。A.釉色发生难以预期的变化B.呈现绚丽效果钧窑著名C.窑变釉色固定可完全复制D.烧成中因温度气氛变化100.压花师方面，按标准要求，对“石雕”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.压花师方面，按照技术要求，关于“剪纸”，下列说法正确的有（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.题材多取吉祥美好寓意C.剪纸须用颜料逐层渲染102.压花师方面，参照行业规范，下列关于“灯彩”的表述中，正确的有（）。A.灯彩以钢铁实心铸造为主B.以竹木扎骨架并糊纸绢C.多用于节令与庙会庆典D.施彩绘并置灯烛于其内103.针对压花师，根据相关规定，在“草书”中，应当做到的有（）。A.可细分为章草今草狂草B.笔画连带简省行笔迅疾C.重整体气势与节奏之感D.草书可以随意乱写无规律104.在压花师中，一般来说，在“衍纸”中，应当做到的有（）。A.以细长纸条卷捏拼贴成形B.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画C.讲究线条疏密与配色调和D.可用作卡片与作装饰画105.在压花师中，参照行业规范，关于“造型基础”，下列说法正确的有（）。A.训练形体结构与比例关系B.造型基础只练色彩不讲形体C.是设计创作的重要根基D.包含透视与空间的表现106.关于压花师，结合岗位实际，关于“壁画”，下列说法正确的有（）。A.需考虑日照湿度等环境B.题材广含宗教历史装饰C.壁画可脱离墙面独立悬挂D.绘制于墙面需结合建筑107.关于压花师，下列对“窑变”的理解正确的有（）。A.呈现绚丽效果钧窑著名B.烧成中因温度气氛变化C.窑变是人为精确控制而成108.关于压花师，在标准作业条件下，关于“木雕”，下列说法正确的有（）。A.任意木材都适合精细雕刻B.题材多取吉祥人物纹样C.工序分为打坯修光两步D.讲究因材施艺顺纹下刀109.针对压花师，根据相关规定，在“烧成”中，应当做到的有（）。A.是决定陶瓷品质的关键B.烧成温度越低坯体越致密C.将坯体入窑经高温焙烧D.使坯体致密且釉层熔融110.压花师方面，依据操作规程，在“二胡”中，应当做到的有（）。A.音色柔美而近似于人声B.琴筒蒙蟒皮振动而发声C.由琴筒琴杆两弦与弓组成D.二胡以拨片弹拨来发声三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.在压花师中，依据操作规程，“生漆”要求：生漆为人工合成化学涂料（）。112.在压花师相关工作中，一般来说，“缂丝”要求：纬线不贯通可自由换色（）。113.在具体作业环节，针对“葫芦烙画”，烙画温度越低焦痕越深（）。114.压花师方面，参照行业规范，关于“陶艺素烧”，下列说法正确的是：素烧目的是使釉面熔融（）。115.“修光”的作业要求是：令形体饱满而富有神韵（）。116.在压花师相关工作中，通常情况下，针对“面人”，可长期保存并供人观赏（）。117.压花师方面，在具体作业环节，按照“水墨画”的要求，注重用笔与留白的虚实（）。118.就压花师而言，根据相关规定，对“编织”而言，讲究纹样美与结构牢固（）。119.在压花师中，在标准作业条件下，“剔犀”的作业要求是：剔犀以贝壳为装饰材料（）。120.在具体作业环节，依据“骨雕”的规定，以牛骨驼骨等动物骨为材（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.钧瓷122.楷书123.彩塑五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.按照技术要求，简述“篆书”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】B【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。2.【答案】B【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。3.【答案】D【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“料器”的正确表述。5.【答案】C【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。6.【答案】D【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。7.【答案】C【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。8.【答案】D【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。9.【答案】B【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。10.【答案】C【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。11.【答案】A【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。12.【答案】C【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。13.【答案】D【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。14.【答案】B【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。15.【答案】A【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。16.【答案】D【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。17.【答案】D【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。18.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。19.【答案】C【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。20.【答案】B【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。21.【答案】B【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。22.【答案】D【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。23.【答案】B【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。24.【答案】D【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。25.【答案】C【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。27.【答案】A【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。28.【答案】C【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。29.【答案】A【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。31.【答案】B【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。32.【答案】C【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。33.【答案】C【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。34.【答案】A【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。35.【答案】D【解析】其余选项均不符合“微缩工艺”的正确要求。36.【答案】C【解析】其余选项均不符合“陶艺施釉”的正确要求。37.【答案】D【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。38.【答案】D【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。40.【答案】D【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。41.【答案】B【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。42.【答案】A【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。43.【答案】D【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。45.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。46.【答案】A【解析】其余选项均不符合“隶书”的正确要求。47.【答案】B【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。48.【答案】A【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。49.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。50.【答案】D【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。51.【答案】C【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。52.【答案】C【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。53.【答案】D【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。54.【答案】D【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。55.【答案】A【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。56.【答案】C【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。57.【答案】A【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。58.【答案】A【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。59.【答案】B【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。60.【答案】B【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。61.【答案】A【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。62.【答案】D【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。63.【答案】C【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。64.【答案】C【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。65.【答案】C【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。66.【答案】A【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。67.【答案】A【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。68.【答案】C【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。69.【答案】A【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。70.【答案】C【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。71.【答案】C【解析】其余选项均不符合“徽州砖雕”的正确要求。72.【答案】B【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。73.【答案】D【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。74.【答案】B【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。75.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。76.【答案】C【解析