2026年景泰蓝制作工职业技能等级认定（三级）理论知识高频考点试题

2026年景泰蓝制作工职业技能等级认定（三级）理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在景泰蓝制作工中，依据操作规程，下列关于“透雕”的认识，正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。2.关于景泰蓝制作工，从专业角度看，“剪纸”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。3.在景泰蓝制作工相关工作中，在实际工作中，对“修光”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。4.在景泰蓝制作工中，从专业角度看，下列关于“彩塑”的认识，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。5.关于景泰蓝制作工，根据相关规定，关于“麦秆画”，下列描述错误的是（）。A.以麦秆为材料经处理后剪贴B.麦秆画以瓷土捏塑后烧成C.光泽自然而质朴而典雅D.麦秆剖开熨平拼成画面6.依据操作规程，下列选项中，属于“金银平脱”基本要求的是（）。A.金银平脱将金银凸出漆面B.研磨后纹样与漆面齐平C.金银平脱以直接描绘成纹D.金银平脱在瓷器釉上完成7.针对景泰蓝制作工，依据操作规程，“杨柳青年画”的含义是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。8.关于景泰蓝制作工，按标准要求，关于“犀皮漆”，下列描述错误的是（）。A.打磨后现云水般的斑纹B.以稠漆堆起高低不平之状C.然后再层层髹涂异色漆D.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成9.在景泰蓝制作工中，结合岗位实际，下列关于“小提琴制作”的说法，不正确的是（）。A.小提琴无须调试音柱即可B.讲究音色均衡与共振好C.经选料定形再装配上漆D.面板多用云杉背板用枫木10.就景泰蓝制作工而言，在“罩染”的执行过程中，应当（）。A.用透明色层调整整体色调B.罩染使用不透明厚色遮盖C.罩染须在湿颜料上厚堆完成D.罩染与直接画法完全相同11.在景泰蓝制作工相关工作中，按照技术要求，在“戗金”的执行过程中，应当（）。A.戗金以印花滚筒来压印B.于刻痕中填入金粉或金箔C.戗金以金粉直接描画成线D.戗金在陶瓷表面高温烧制12.关于景泰蓝制作工，参照行业规范，在“核雕”的执行过程中，应当（）。A.核雕不需防裂防虫养护B.核雕体积越大越显功力C.核雕用任意果核都能久藏D.以橄榄核桃核等为材料13.在景泰蓝制作工相关工作中，结合岗位实际，对“贴金”的准确理解是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。14.在景泰蓝制作工中，从专业角度看，在“手工技艺”的执行过程中，应当（）。A.手工技艺不讲究工具使用B.手工技艺可由机器全自动完成C.手工技艺不需要经验积累D.依靠手工工具与技能制作15.在景泰蓝制作工相关工作中，按标准要求，下列关于“朱文白文”的表述中，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。16.就景泰蓝制作工而言，“青绿山水”的主要特点不包括（）。A.青绿山水属于西方油画技法B.分大青绿与小青绿两类C.讲究勾勒与设色两者并重D.以石青石绿矿物色为主17.就景泰蓝制作工而言，按标准要求，下列各項中，不属于“铁艺”内容的是（）。A.须作防锈涂装加以处理B.以铁经锻打弯折焊接成形C.多用于门窗栏杆与园林D.铁艺以木材雕刻为主要工艺18.从专业角度看，“点翠”的含义是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。19.景泰蓝制作工方面，通常情况下，“花丝镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.再镶嵌宝石以制成作品B.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石C.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主D.花丝镶嵌属木雕工艺范畴20.在具体作业环节，在“支钉烧”的执行过程中，应当（）。A.用带尖齿支钉托住器物B.支钉烧使器物底部完全着地C.支钉烧只用于大型陶器D.支钉烧以绳吊悬器物入窑21.就景泰蓝制作工而言，根据相关规定，在“古筝制作”的执行过程中，应当（）。A.古筝不需调音即可演奏B.面板越厚则共鸣越清亮C.古筝面板宜用钢铁材料制作D.经刨削胶合装弦与调音22.在景泰蓝制作工中，根据相关规定，下列各項中，不属于“古籍修复”内容的是（）。A.补纸可与原纸材料无关B.讲究整旧如旧的最低干预C.补纸须与原纸相配相近D.对破损古书清洗补纸托裱23.关于景泰蓝制作工，从专业角度看，在“锻打”的执行过程中，应当（）。A.提高材料致密性与强度B.锻打使金属变脆易断裂C.锻打只须一次锤击完成D.锻打不能提高材料强度24.就景泰蓝制作工而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“工笔画”内容的是（）。A.造型严谨注重细节刻画B.工笔画无须打底稿勾线C.用笔工整细致层层渲染D.常经三矾九染反复完成25.针对景泰蓝制作工，在实际工作中，对“铁艺”的准确理解是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。26.在景泰蓝制作工相关工作中，一般来说，“漆艺”的含义是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。27.在景泰蓝制作工相关工作中，从专业角度看，下列对“贝雕”的描述，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。28.通常情况下，下列关于“写意画”的说法，不正确的是（）。A.写意画等同于草率乱涂B.笔墨简练概括而重神韵C.可分为小写意与大写意D.追求以形写神笔简意足29.按照技术要求，下列各項中，不属于“陶艺”内容的是（）。A.陶艺用低温即可完成烧结B.以黏土成形后干燥施釉C.须经高温烧成方能定型D.是陶瓷艺术的重要组成30.参照行业规范，下列关于“开片”的认识，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。31.在景泰蓝制作工相关工作中，通常情况下，下列关于“单色釉”的说法，不正确的是（）。A.不加彩绘以釉色纯正为佳B.器面只施一种颜色的釉C.单色釉只适用于陶器不可用于瓷D.又称一色釉讲究匀净温润32.就景泰蓝制作工而言，一般来说，下列选项中，属于“点翠”基本要求的是（）。A.点翠以塑料片冲压成形B.点翠工艺使用活体鸟类加工C.点翠以矿石研粉直接涂绘D.因保护鸟类今多改用它料33.就景泰蓝制作工而言，按标准要求，下列对“盆景”的描述，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。34.在景泰蓝制作工中，一般来说，对“皴法”的准确理解是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。35.就景泰蓝制作工而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“斗彩”内容的是（）。A.青花与彩绘相互映衬生辉B.烧成后再填彩二次烧成C.以青花勾勒出纹样轮廓D.斗彩不用青花只用粉彩36.在景泰蓝制作工中，在实际工作中，下列关于“树皮画”的表述中，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。37.关于景泰蓝制作工，根据相关规定，下列关于“国画”的说法，不正确的是（）。A.讲究笔墨与意境相统一B.常与诗文及印章相配合C.题材分人物山水与花鸟D.国画只重形似不讲笔墨38.在景泰蓝制作工相关工作中，依据操作规程，关于“泥板成型”，下列描述错误的是（）。A.适合方形与有棱角造型B.泥板成型不能制作方形器C.按设计切割拼粘成器物D.将泥料擀压拍打成泥板39.景泰蓝制作工方面，通常情况下，下列关于“修坯”的说法，不正确的是（）。A.修坯在坯体湿软时立即完成B.坯体干燥后修整底与壁C.使厚薄均匀而线条流畅D.可修出圈足与棱线等形40.就景泰蓝制作工而言，按标准要求，关于“珐琅彩”，下列说法正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。41.就景泰蓝制作工而言，在“水墨画”的执行过程中，应当（）。A.水墨画须用五彩颜料绘制B.水墨画墨色越浓层次越多C.水墨画不讲留白与虚实D.以水和墨浓淡表现物象42.在景泰蓝制作工中，在标准作业条件下，“抽样检验”的含义是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。43.针对景泰蓝制作工，参照行业规范，关于“髹漆”，下列描述错误的是（）。A.髹漆无须控制环境温湿度B.将大漆逐层涂布于器表C.讲究薄涂多遍干后再涂D.是漆器制作的基础工序44.针对景泰蓝制作工，在具体作业环节，下列关于“气窑”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。45.就景泰蓝制作工而言，在标准作业条件下，下列关于“木雕打坯”的说法，不正确的是（）。A.依木纹走向确定用刀方向B.保留雕刻余量便于修整C.先定大形再逐步深入细部D.打坯无需预留修光余量46.在景泰蓝制作工相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“瓷板画”内容的是（）。A.瓷板画以宣纸托裱而成B.在平板瓷板上绘制纹样C.平整不易褪色宜陈设装饰D.经高温烧成使画面坚固47.就景泰蓝制作工而言，在标准作业条件下，下列选项中，属于“釉里红”基本要求的是（）。A.釉里红以钴料发色呈蓝色B.釉里红在釉上低温烤成C.纹饰呈红色烧成难度大D.釉里红以铁红颜料平涂48.就景泰蓝制作工而言，参照行业规范，下列选项中，属于“德化白瓷”基本要求的是（）。A.德化白瓷以青花装饰为主B.德化白瓷以黑釉为主要特色C.德化白瓷胎质粗松含砂D.福建德化所产的白瓷器49.在景泰蓝制作工相关工作中，按照技术要求，下列各項中，不属于“灯彩”内容的是（）。A.多用于节令与庙会庆典B.以竹木扎骨架并糊纸绢C.灯彩不使用骨架直接糊纸D.施彩绘并置灯烛于其内50.景泰蓝制作工方面，根据相关规定，“皴法”在实践中应遵循的做法是（）。A.用以表现山石纹理质感B.皴法只有一种固定画法C.皴法只用于人物衣纹描绘D.皴法与山石结构并非无关51.就景泰蓝制作工而言，“拉坯”的含义是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。52.景泰蓝制作工方面，参照行业规范，关于“陶艺素烧”，下列描述错误的是（）。A.施釉前将坯体低温烧制B.素烧应在施釉之后进行C.提高坯体强度便于施釉D.能减少搬运过程中的破损53.在景泰蓝制作工相关工作中，一般来说，对“宣纸”的准确理解是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。54.景泰蓝制作工方面，在具体作业环节，对“师承”的准确理解是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。55.就景泰蓝制作工而言，根据相关规定，下列选项中，属于“高浮雕”基本要求的是（）。A.纹样凸起较高起伏明显B.高浮雕背面完全镂空脱离背景C.高浮雕与圆雕完全相同D.高浮雕纹样几乎平贴底面56.参照行业规范，下列关于“陶瓷拉坯”的表述中，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。57.在景泰蓝制作工中，按照技术要求，在“纸扎”的执行过程中，应当（）。A.纸扎以石料雕凿而制成B.纸扎只用于现代建筑装饰C.再施彩绘使形象更逼真D.纸扎不用骨架直接糊纸58.在景泰蓝制作工中，按标准要求，“织锦”的主要特点不包括（）。A.织物厚实纹样丰富精美B.织锦图案无法织出靠印花C.以彩色丝线提花织成图案D.著名者有云锦蜀锦宋锦59.就景泰蓝制作工而言，在具体作业环节，关于“竹刻”，下列描述错误的是（）。A.有留青与深刻等诸多技法B.分竹青雕刻与竹根雕刻C.在竹材上雕刻文字与图案D.竹刻以陶土捏塑后烧成60.在景泰蓝制作工中，从专业角度看，“风筝”的主要特点不包括（）。A.风筝无须骨架即可放飞B.施彩绘后借风力而放飞C.以竹条扎骨架再糊纸绢D.讲究扎糊绘放四种技艺61.在景泰蓝制作工相关工作中，结合岗位实际，“蔚县剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.蔚县剪纸色彩单一无变化B.蔚县剪纸不用刀只用剪C.蔚县剪纸以粗剪不求精细D.色彩鲜艳多用于作窗花62.针对景泰蓝制作工，结合岗位实际，关于“高浮雕”，下列说法正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。63.关于景泰蓝制作工，根据相关规定，下列各項中，不属于“注浆成型”内容的是（）。A.石膏吸水使泥浆凝结成坯B.将泥浆注入石膏模具中C.适合批量生产异形器物D.注浆成型不能批量生产64.就景泰蓝制作工而言，一般来说，对“蔚县剪纸”的准确理解是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。65.关于景泰蓝制作工，在具体作业环节，“錾刻”的含义是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。66.在景泰蓝制作工相关工作中，参照行业规范，“陶艺施釉”是指（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。67.景泰蓝制作工方面，关于“漆艺”，下列说法正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。68.关于景泰蓝制作工，在具体作业环节，“螺钿”是指（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。69.在具体作业环节，“扎染”的主要特点不包括（）。A.将布料捆扎后浸入染液B.扎染以蜡封布面形成花纹C.纹样晕染自然不可复制D.被扎处不易着色成花纹70.在景泰蓝制作工中，下列选项中，属于“扎染”基本要求的是（）。A.扎染花纹笔直规整无晕B.将布料捆扎后浸入染液C.扎染以蜡封布面形成花纹D.扎染不需捆扎直接浸染71.就景泰蓝制作工而言，一般来说，下列选项中，属于“阳刻”基本要求的是（）。A.阳刻与阴刻无任何区别B.阳刻只能用于陶瓷装饰C.阳刻纹样凹入材料表面D.使图案凸出于器物表面72.在景泰蓝制作工相关工作中，通常情况下，下列关于“描金”的说法，不正确的是（）。A.图案金光灿灿而显富丽B.描金以银粉替代金粉无需罩漆C.再罩透明漆以固定金层D.用金泥或金粉在漆面描绘73.关于景泰蓝制作工，从专业角度看，下列对“木刻版画”的描述，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。74.景泰蓝制作工方面，关于“罩染”，下列描述错误的是（）。A.用透明色层调整整体色调B.待下层颜色干后再薄涂C.可使色彩层次更为丰富D.罩染与直接画法完全相同75.关于景泰蓝制作工，依据操作规程，下列关于“书法”的表述中，正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。76.按照技术要求，关于“木刻版画”，下列描述错误的是（）。A.讲究刀味与木味的韵味B.可分为阳刻与阴刻两类C.以刻刀在木板上雕镂制版D.木刻版画不需上墨印刷77.就景泰蓝制作工而言，在实际工作中，下列对“雕填”的描述，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。78.景泰蓝制作工方面，在“砚台”的执行过程中，应当（）。A.砚台用后无须清洗可久浸B.砚台以海绵吸附墨汁储墨C.砚台石质越粗糙发墨越好D.研墨与贮墨的文房用具79.就景泰蓝制作工而言，通常情况下，下列关于“油画”的表述中，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。80.就景泰蓝制作工而言，一般来说，下列关于“陶艺素烧”的认识，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。81.在景泰蓝制作工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“写意画”的认识，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。82.在景泰蓝制作工相关工作中，通常情况下，“烧成”的含义是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。83.针对景泰蓝制作工，在标准作业条件下，下列对“阳刻”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。84.针对景泰蓝制作工，通常情况下，下列关于“釉里红”的说法，不正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹B.纹饰呈红色烧成难度大C.釉里红以铁红颜料平涂D.罩透明釉后高温一次烧成85.景泰蓝制作工方面，结合岗位实际，对“传承人”的准确理解是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。86.景泰蓝制作工方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“打样”基本要求的是（）。A.按设计要求先制作样品B.打样与设计意图无关紧要C.打样无须检验即可投产D.打样直接用于大批量销售87.针对景泰蓝制作工，依据操作规程，下列各項中，不属于“写意画”内容的是（）。A.写意画等同于草率乱涂B.笔墨简练概括而重神韵C.可分为小写意与大写意D.追求以形写神笔简意足88.关于景泰蓝制作工，按标准要求，在“拓印”的执行过程中，应当（）。A.用墨捶拓出文字与纹样B.拓印以印刷机批量印制为主C.拓印无法复制碑刻文字D.拓印须用油墨厚涂正面89.针对景泰蓝制作工，在具体作业环节，下列关于“墨锭”的认识，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。90.从专业角度看，下列关于“古籍修复”的表述中，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。91.在景泰蓝制作工中，“湖笔”在实践中应遵循的做法是（）。A.湖笔产自安徽宣城泾县B.以羊毫狼毫与兼毫著称C.湖笔以笔头僵硬不散为上D.湖笔只用塑料纤维制笔92.针对景泰蓝制作工，按标准要求，下列各項中，不属于“陶瓷拉坯”内容的是（）。A.将泥团置于旋转轮盘上B.手法须稳匀且用力得当C.拉坯时泥料越干越易成形D.双手提拉塑成圆形胎体93.针对景泰蓝制作工，按照技术要求，下列关于“烙画”的表述中，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。94.在景泰蓝制作工相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“蛋壳镶嵌”内容的是（）。A.将蛋壳压碎后嵌入漆面B.蛋壳镶嵌只用于水墨画C.蛋壳洁白不透明可形成肌理D.常用于漆画与漆器装饰95.在景泰蓝制作工相关工作中，根据相关规定，关于“镂空雕”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。96.在景泰蓝制作工相关工作中，在实际工作中，下列对“锤揲”的描述，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。97.就景泰蓝制作工而言，一般来说，对“阴刻”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。98.按照技术要求，在“麦秆画”的执行过程中，应当（）。A.以麦秆为材料经处理后剪贴B.麦秆画以羊毛毡压制成形C.麦秆画以瓷土捏塑后烧成D.麦秆画以金属丝焊接成画99.一般来说，下列对“漆艺”的描述，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。100.在景泰蓝制作工相关工作中，按照技术要求，“蛋壳镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋壳镶嵌只用于水墨画B.将蛋壳压碎后嵌入漆面C.蛋壳嵌入后须完全去除D.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.景泰蓝制作工方面，按标准要求，以下各项中，符合“楷书”要求的有（）。A.讲究起收转折交代清楚B.楷书追求狂放不拘法度C.为书法入门的基础书体102.针对景泰蓝制作工，以下各项中，符合“釉料”要求的有（）。A.釉料在坯体烧成后再涂刷B.可分为颜色釉与透明釉C.可保护坯体并起装饰作用103.针对景泰蓝制作工，依据操作规程，下列关于“汝瓷”的表述中，正确的有（）。A.汝瓷釉色纯白如雪无青B.素有雨过天青的雅誉之称C.釉色天青温润开蟹爪纹D.河南汝窑所产的青瓷器104.针对景泰蓝制作工，在具体作业环节，“烧蓝”的主要内容包括（）。A.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花B.釉层附着形成蓝彩装饰C.在银铜胎上填蓝色釉料105.在景泰蓝制作工中，“隶书”的主要内容包括（）。A.隶书字形瘦长纵向取势B.讲究一波三折富有韵律C.字形扁平横向取势舒展D.横画具蚕头燕尾之特征106.以下各项中，符合“文物复制”要求的有（）。A.须尊重原件并作标记区分B.文物复制可对原件做任何改动C.依原件制作形制材质相同副本107.在景泰蓝制作工中，在标准作业条件下，下列对“高浮雕”的理解正确的有（）。A.层次丰富而立体感较强B.纹样凸起较高起伏明显C.仍与背景相连区别于圆雕D.高浮雕背面完全镂空脱离背景108.就景泰蓝制作工而言，在标准作业条件下，关于“泥条盘筑”，下列说法正确的有（）。A.将泥料搓成泥条后使用B.泥条盘筑将泥浆注模成形C.由下而上逐圈盘筑粘接109.关于景泰蓝制作工，在标准作业条件下，“色彩构成”的主要内容包括（）。A.包含对比与调和等原理B.研究色彩搭配的基本规律C.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度110.就景泰蓝制作工而言，一般来说，下列对“陶艺素烧”的理解正确的有（）。A.素烧应在施釉之后进行B.施釉前将坯体低温烧制C.能减少搬运过程中的破损111.针对景泰蓝制作工，在标准作业条件下，关于“砚台”，下列说法正确的有（）。A.研墨与贮墨的文房用具B.以端石歙石等石材制成C.讲究石质细腻发墨而不损毫D.砚台以海绵吸附墨汁储墨112.关于景泰蓝制作工，在具体作业环节，下列关于“雕漆”的表述中，正确的有（）。A.再用刀雕刻出各种纹样B.雕漆以单层漆绘制花纹C.包含剔红剔黑剔彩剔犀D.在胎体上层层髹漆至厚113.关于景泰蓝制作工，按标准要求，在“湖笔”中，应当做到的有（）。A.产于浙江湖州善琏一带B.制作精良为文房之名品C.湖笔产自安徽宣城泾县D.以羊毫狼毫与兼毫著称114.在景泰蓝制作工中，依据操作规程，关于“篆书”，下列说法正确的有（）。A.线条讲究圆润而又挺拔B.笔画圆转匀称结构对称C.篆书笔画方折顿挫明显D.分大篆与小篆两大系统115.在景泰蓝制作工中，按照技术要求，在“木刻版画”中，应当做到的有（）。A.以刻刀在木板上雕镂制版B.可分为阳刻与阴刻两类C.木刻版画以毛笔直接绘制三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.草书117.传承人四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.“师承”应当做到____。119.在标准作业条件下，通俗地说，“纸扎”是指____。120.在标准作业条件下，在相关标准中，“色彩构成”指的是____。121.根据相关规定，“蓝印花布”的含义是____。122.一般来说，“螺钿”的主要内容包括____。123.从专业角度看，“金银平脱”的基本要求之一是：____。124.按照规程要求，“五彩”是指____。125.结合岗位实际，“篆书”的核心要点之一是____。126.在具体作业环节，“灯彩”的主要内容包括____。127.从专业角度看，“皴法”通常指____。答案与解析1.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。2.【答案】D【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。3.【答案】D【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。4.【答案】B【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。6.【答案】B【解析】其余选项均不符合“金银平脱”的正确要求。7.【答案】B【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。8.【答案】D【解析】其余三项均属于“犀皮漆”的正确表述。9.【答案】A【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。10.【答案】A【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。11.【答案】B【解析】其余选项均不符合“戗金”的正确要求。12.【答案】D【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。13.【答案】A【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。14.【答案】D【解析】其余选项均不符合“手工技艺”的正确要求。15.【答案】D【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。16.【答案】A【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。17.【答案】D【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。18.【答案】A【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。19.【答案】A【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。20.【答案】A【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。21.【答案】D【解析】其余选项均不符合“古筝制作”的正确要求。22.【答案】A【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。23.【答案】A【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。25.【答案】C【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。26.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。27.【答案】C【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。28.【答案】A【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。29.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。30.【答案】D【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。31.【答案】C【解析】其余三项均属于“单色釉”的正确表述。32.【答案】D【解析】其余选项均不符合“点翠”的正确要求。33.【答案】B【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。34.【答案】C【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。35.【答案】D【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。36.【答案】C【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。37.【答案】D【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。38.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。39.【答案】A【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。40.【答案】A【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。41.【答案】D【解析】其余选项均不符合“水墨画”的正确要求。42.【答案】C【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。44.【答案】D【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。45.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。46.【答案】A【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。47.【答案】C【解析】其余选项均不符合“釉里红”的正确要求。48.【答案】D【解析】其余选项均不符合“德化白瓷”的正确要求。49.【答案】C【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。50.【答案】A【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。51.【答案】B【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。52.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。53.【答案】C【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。54.【答案】B【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。55.【答案】A【解析】其余选项均不符合“高浮雕”的正确要求。56.【答案】C【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。57.【答案】C【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。59.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。60.【答案】A【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。61.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蔚县剪纸”的正确要求。62.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。64.【答案】D【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。65.【答案】C【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。66.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。67.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。68.【答案】C【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。69.【答案】B【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。70.【答案】B【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。71.【答案】D【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。72.【答案】B【解析】其余三项均属于“描金”的正确表述。73.【答案】D【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。74.【答案】D【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。75.【答案】C【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。76.【答案】D【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。77.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。78.【答案】D【解析】其余选项均不符合“