2026年木雕师职业技能等级认定（五级）理论知识历年真题

2026年木雕师职业技能等级认定（五级）理论知识历年真题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.针对木雕师，从专业角度看，“面人”在实践中应遵循的做法是（）。A.面人须经釉烧方能定型B.面人以金属浇铸而成形C.以面粉糯米粉调制的面团D.面人以泥土烧制而成人物2.就木雕师而言，结合岗位实际，下列关于“篆书”的认识，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。3.木雕师方面，根据相关规定，“青花瓷”的含义是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。4.在木雕师相关工作中，按标准要求，下列关于“泥板成型”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。5.就木雕师而言，按标准要求，下列对“漆艺”的描述，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。6.针对木雕师，按照技术要求，下列关于“夏布”的表述中，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。7.关于木雕师，按标准要求，下列各項中，不属于“潮州金漆木雕”内容的是（）。A.髹漆之后再贴金装饰华丽B.题材多为戏文人物故事C.以多层镂空通雕为特色D.潮州金漆木雕以实心圆雕为主8.关于木雕师，在标准作业条件下，在“篆刻刀法”的执行过程中，应当（）。A.运刀讲究稳准而且有力B.刀法无须配合石料软硬C.冲刀与切刀效果完全相同D.运刀越慢线条越有气势9.通常情况下，下列关于“朱文白文”的说法，不正确的是（）。A.朱文文字凸起钤印红字B.白文文字凹下钤印白字C.朱文钤印后呈现白字红地D.两者章法处理各有讲究10.在木雕师相关工作中，在实际工作中，在“写意画”的执行过程中，应当（）。A.写意画等同于草率乱涂B.写意画不讲笔墨的干湿C.追求以形写神笔简意足D.写意画须工整细致描摹11.关于木雕师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“水墨画”内容的是（）。A.水墨画墨色越浓层次越多B.讲究墨分五色的丰富层次C.注重用笔与留白的虚实D.以水和墨浓淡表现物象12.就木雕师而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“雕漆”内容的是（）。A.再用刀雕刻出各种纹样B.在胎体上层层髹漆至厚C.雕漆以单层漆绘制花纹D.包含剔红剔黑剔彩剔犀13.针对木雕师，一般来说，“焊接”在实践中应遵循的做法是（）。A.焊接使两件无法连成一体B.经加热加压使工件连接C.焊接只用于木材的拼接D.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成14.在木雕师相关工作中，关于“高浮雕”，下列描述错误的是（）。A.层次丰富而立体感较强B.纹样凸起较高起伏明显C.仍与背景相连区别于圆雕D.高浮雕与圆雕完全相同15.针对木雕师，一般来说，在“书画修复”的执行过程中，应当（）。A.书画修复应彻底更换原裱B.修复用胶须牢固且不可逆C.所用材料应具备可逆性D.书画修复追求焕然一新16.根据相关规定，下列对“草书”的描述，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。17.关于木雕师，在标准作业条件下，对“圆雕”的准确理解是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。18.在木雕师中，通常情况下，下列关于“打样”的说法，不正确的是（）。A.检验造型尺寸与工艺可行B.打样无须检验即可投产C.批量生产前的必要步骤D.按设计要求先制作样品19.针对木雕师，在具体作业环节，下列选项中，属于“敦煌壁画”基本要求的是（）。A.敦煌壁画全为油画技法B.敦煌壁画使用现代丙烯颜料C.敦煌壁画与佛教题材无关D.以矿物颜料绘制于洞窟20.针对木雕师，根据相关规定，关于“贝雕”，下列描述错误的是（）。A.以贝壳为材料打磨雕刻B.利用贝壳天然色泽纹理C.贝雕不使用贝壳为原料D.拼粘而成装饰画与摆件21.在实际工作中，“色彩构成”在实践中应遵循的做法是（）。A.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度B.色彩构成与色相毫无关系C.色彩构成等同素描造型训练D.包含对比与调和等原理22.就木雕师而言，一般来说，下列选项中，属于“工艺美术设计基础”基本要求的是（）。A.强调材料特性与工艺可行B.设计基础与材料工艺无关C.设计基础不需考虑审美需求D.设计基础只讲形式无须顾功能23.在木雕师中，根据相关规定，关于“打样”，下列说法正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。24.在木雕师中，从专业角度看，下列选项中，属于“木版水印”基本要求的是（）。A.木版水印以照相制版为主B.木版水印用单块版一次印成C.木版水印不能复制水墨晕染D.成品可近似原作的效果25.就木雕师而言，在实际工作中，下列关于“熟宣”的说法，不正确的是（）。A.存放过久可能脱矾漏矾B.在生宣上刷胶矾水制成C.熟宣不经任何加工即得D.不易洇墨宜工笔与小楷26.在木雕师相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“雕填”内容的是（）。A.填入彩漆干后打磨平整B.使填漆与漆面齐平成图C.雕填为雕刻后镶嵌贝壳D.在漆面上刻出纹样轮廓27.在木雕师中，结合岗位实际，下列对“羽毛画”的描述，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。28.就木雕师而言，按标准要求，下列选项中，属于“色彩构成”基本要求的是（）。A.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度B.研究色彩搭配的基本规律C.色彩构成等同素描造型训练D.色彩构成与色相毫无关系29.关于木雕师，对“打坯”的准确理解是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。30.就木雕师而言，按标准要求，下列选项中，属于“木版水印”基本要求的是（）。A.木版水印用单块版一次印成B.木版水印以照相制版为主C.可复制水墨与设色作品D.木版水印不能复制水墨晕染31.按照技术要求，下列选项中，属于“阴刻”基本要求的是（）。A.阴刻纹样凸出于材料表面B.常见于印章与石碑石刻C.阴刻与阳刻效果完全相同D.阴刻并非以贴片加高而成32.关于木雕师，从专业角度看，下列对“蛋雕”的描述，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。33.就木雕师而言，“杨柳青年画”是指（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。34.就木雕师而言，一般来说，下列关于“绢花”的表述中，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。35.关于木雕师，参照行业规范，对“紫砂”的准确理解是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。36.针对木雕师，在“料器”的执行过程中，应当（）。A.料器以高岭土为原料烧成B.料器呈哑光不透明质感C.以手工捏塑成形为器物D.料器须用高温窑炉烧结37.就木雕师而言，通常情况下，关于“釉料”，下列描述错误的是（）。A.釉料在坯体烧成后再涂刷B.可分为颜色釉与透明釉C.施于坯体表面经烧成成釉D.可保护坯体并起装饰作用38.在木雕师中，根据相关规定，“书画修复”的主要特点不包括（）。A.遵循修旧如旧的基本原则B.书画修复应彻底更换原裱C.对残破书画去污揭裱修补D.所用材料应具备可逆性39.在木雕师相关工作中，参照行业规范，关于“手工技艺”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。40.在木雕师中，关于“陶艺素烧”，下列说法正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。41.针对木雕师，按照技术要求，关于“退火”，下列说法正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。42.在标准作业条件下，关于“剔红”，下列说法正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。43.就木雕师而言，通常情况下，在“树皮画”的执行过程中，应当（）。A.树皮画以陶瓷泥料烧成B.经拼接雕刻与拼贴成画C.树皮画以塑料板材切割而成D.树皮画以真丝刺绣制作44.在木雕师相关工作中，“汝瓷”是指（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。45.木雕师方面，从专业角度看，下列关于“雕漆”的表述中，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。46.针对木雕师，参照行业规范，关于“微缩工艺”，下列描述错误的是（）。A.微缩工艺须按原尺寸一比一制作B.按比例将景物缩小制作C.讲究比例准确细节得当D.可还原建筑与器物形制47.在木雕师中，根据相关规定，下列关于“隶书”的表述中，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。48.木雕师方面，结合岗位实际，“印泥”是指（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。49.就木雕师而言，依据操作规程，“蛋壳镶嵌”的主要特点不包括（）。A.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌B.将蛋壳压碎后嵌入漆面C.常用于漆画与漆器装饰D.蛋壳洁白不透明可形成肌理50.木雕师方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“压花”内容的是（）。A.压花不用干燥保存处理B.讲究保色与构图之疏密C.拼贴于纸面或器物成画D.将花叶压制干燥后使用51.一般来说，关于“上蜡”，下列说法正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。52.就木雕师而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“结绳”基本要求的是（）。A.以绳线经穿绕抽拉成结B.结绳以胶水粘接绳头而成C.结绳只用单一平结一种D.结绳须用金属丝来编结53.木雕师方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“结绳”基本要求的是（）。A.结绳只用单一平结一种B.结绳以胶水粘接绳头而成C.结绳须用金属丝来编结D.可结成多种不同的结型54.就木雕师而言，从专业角度看，“上蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.上蜡越厚光泽越显自然B.增加光泽并起防护作用C.上蜡后不必抛光即可以D.上蜡可代替上漆填充缺陷55.在木雕师中，在具体作业环节，“皴法”是指（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。56.通常情况下，关于“刺绣”，下列说法正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。57.就木雕师而言，从专业角度看，关于“砚台”，下列说法正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。58.在木雕师中，按照技术要求，在“浮雕”的执行过程中，应当（）。A.浮雕等同于平面绘画涂绘B.广泛用于建筑与器物装饰C.浮雕不能表现层次变化D.浮雕作品四面临空可环视59.关于木雕师，一般来说，下列关于“寿山石雕”的表述中，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。60.木雕师方面，在具体作业环节，“师承”的主要特点不包括（）。A.师承无须长期实践即可出师B.强调口传身授与长期实践C.徒弟随师傅学习技艺的方式D.是技艺传承的重要途径61.在标准作业条件下，在“手工技艺”的执行过程中，应当（）。A.手工技艺可由机器全自动完成B.手工技艺不需要经验积累C.手工技艺不讲究工具使用D.讲究经验积累与手感控制62.在木雕师中，按照技术要求，对“通草花”的准确理解是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。63.就木雕师而言，一般来说，在“竹编”的执行过程中，应当（）。A.竹编以金属丝为主要材料B.竹编以整根竹筒凿空成形C.竹编不需劈篾直接编织D.将竹材劈成篾丝与篾片64.关于木雕师，从专业角度看，下列关于“行书”的认识，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。65.针对木雕师，按照技术要求，下列各項中，不属于“脱胎漆器”内容的是（）。A.脱胎漆器须保留内胎不脱B.脱去内胎后成中空器体C.器体轻巧且坚牢而耐用D.以泥胎为原型逐层裱褙66.针对木雕师，通常情况下，下列关于“棕编”的认识，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。67.依据操作规程，下列关于“修坯”的认识，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。68.在木雕师相关工作中，一般来说，“印泥”在实践中应遵循的做法是（）。A.盖印时蘸取显现印文的色料B.印泥不含朱砂仅用染料C.印泥越稀越易盖出好印D.印泥以普通油墨调配而成69.就木雕师而言，结合岗位实际，“手工技艺”的含义是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。70.在木雕师相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“古筝”基本要求的是（）。A.古筝以弓弦拉动来发声B.以义甲拨动琴弦而发声C.古筝仅有琴弦三根可弹D.古筝并非用金属吹管发声71.在木雕师中，按照技术要求，下列选项中，属于“书法”基本要求的是（）。A.用笔有提按顿挫之变化B.书法必须写得越快越好C.书法只讲结体不讲笔法D.书法不必讲究章法布局72.通常情况下，关于“蛋壳镶嵌”，下列说法正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。73.就木雕师而言，从专业角度看，“手工技艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究经验积累与手感控制B.手工技艺不需要经验积累C.手工技艺不讲究工具使用D.手工技艺可由机器全自动完成74.就木雕师而言，参照行业规范，关于“留青竹刻”，下列描述错误的是（）。A.青黄对比随时间愈分明B.铲去其余竹青露出竹肌C.保留竹青部分作为纹样D.留青竹刻不须铲除竹肌75.木雕师方面，在标准作业条件下，对“高浮雕”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。76.在标准作业条件下，“棕编”是指（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。77.关于木雕师，结合岗位实际，“范本”是指（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。78.在木雕师中，按照技术要求，对“黄杨木雕”的准确理解是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。79.就木雕师而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“汝瓷”内容的是（）。A.河南汝窑所产的青瓷器B.釉色天青温润开蟹爪纹C.汝瓷不开片釉面光整无纹D.素有雨过天青的雅誉之称80.木雕师方面，按照技术要求，“书法”在实践中应遵循的做法是（）。A.书法不必讲究章法布局B.书法必须写得越快越好C.讲究笔法结体与章法之美D.书法只讲结体不讲笔法81.就木雕师而言，从专业角度看，下列关于“小提琴制作”的认识，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。82.针对木雕师，在标准作业条件下，下列关于“草书”的表述中，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。83.就木雕师而言，下列关于“锻打”的表述中，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。84.下列关于“铁艺”的说法，不正确的是（）。A.以铁经锻打弯折焊接成形B.多用于门窗栏杆与园林C.须作防锈涂装加以处理D.铁艺不需防锈可长期露天85.在木雕师相关工作中，参照行业规范，下列关于“打磨”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。86.关于木雕师，在标准作业条件下，下列关于“戗金”的表述中，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。87.按照技术要求，下列选项中，属于“藤编”基本要求的是（）。A.藤编只用塑料纤维制作B.藤编不须作任何防蛀处理C.藤编以金属棒为原料编织D.质地坚韧并透气性良好88.木雕师方面，通常情况下，“陶艺”的主要特点不包括（）。A.须经高温烧成方能定型B.以黏土成形后干燥施釉C.陶艺成形后不需烧制即可用D.是陶瓷艺术的重要组成89.木雕师方面，按标准要求，下列关于“纸扎”的说法，不正确的是（）。A.再施彩绘使形象更逼真B.以竹篾扎骨架糊纸成形C.多用于节庆与祭祀用品D.纸扎不用骨架直接糊纸90.通常情况下，下列选项中，属于“打磨”基本要求的是（）。A.打磨可跳级用最粗砂纸完成B.打磨后无须除尘即可上漆C.须由粗到细逐级来进行D.打磨越用力表面越细腻91.针对木雕师，根据相关规定，“上蜡”的含义是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。92.在木雕师相关工作中，参照行业规范，关于“骨雕”，下列说法正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。93.针对木雕师，依据操作规程，关于“根雕”，下列说法正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。94.关于木雕师，结合岗位实际，“蓝印花布”在实践中应遵循的做法是（）。A.蓝印花布花纹为五彩套色B.以镂空花版刮上防染浆C.蓝印花布不使用靛蓝染料D.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染95.结合岗位实际，在“藤编”的执行过程中，应当（）。A.以藤茎剖开后编织成形B.藤编只用塑料纤维制作C.藤编不须作任何防蛀处理D.藤编以金属棒为原料编织96.在木雕师相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“釉里红”基本要求的是（）。A.釉里红在釉上低温烤成B.釉里红以铁红颜料平涂C.以铜红料在瓷坯上绘纹D.釉里红以钴料发色呈蓝色97.就木雕师而言，根据相关规定，下列关于“烧蓝”的说法，不正确的是（）。A.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成B.入炉烧制使釉料熔融附着C.在银铜胎上填蓝色釉料D.釉层附着形成蓝彩装饰98.在木雕师相关工作中，在标准作业条件下，关于“打磨”，下列描述错误的是（）。A.用砂纸磨石等使表面平整B.打磨可跳级用最粗砂纸完成C.使后续上漆更均匀牢固D.须由粗到细逐级来进行99.关于木雕师，参照行业规范，关于“打样”，下列描述错误的是（）。A.检验造型尺寸与工艺可行B.批量生产前的必要步骤C.打样无须检验即可投产D.按设计要求先制作样品100.关于木雕师，按标准要求，下列各項中，不属于“手工技艺”内容的是（）。A.依靠手工工具与技能制作B.手工技艺不讲究工具使用C.讲究经验积累与手感控制D.工艺美术多属此类范畴101.在木雕师中，在实际工作中，关于“匣钵”，下列说法正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。102.在木雕师相关工作中，结合岗位实际，关于“铁艺”，下列说法正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。103.木雕师方面，按照技术要求，下列对“草编”的描述，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。104.在木雕师相关工作中，按照技术要求，下列关于“传承人”的认识，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。105.针对木雕师，结合岗位实际，下列选项中，属于“壁画”基本要求的是（）。A.需考虑日照湿度等环境B.壁画只能用油画颜料绘制C.壁画可脱离墙面独立悬挂D.壁画无须处理墙体基底106.在具体作业环节，“木雕”是指（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。107.针对木雕师，结合岗位实际，下列选项中，属于“装裱”基本要求的是（）。A.装裱不需考虑温湿度环境B.对书画进行托裱装帧定型C.装裱使书画更易破裂脆化D.装裱只用胶水直接粘贴即可108.关于木雕师，按标准要求，下列各項中，不属于“风筝”内容的是（）。A.风筝制作不讲究对称平衡B.讲究扎糊绘放四种技艺C.施彩绘后借风力而放飞D.以竹条扎骨架再糊纸绢109.关于木雕师，根据相关规定，“微缩工艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.微缩并不讲究比例准确B.微缩只能复制平面图案C.微缩工艺须按原尺寸一比一制作D.可还原建筑与器物形制110.就木雕师而言，参照行业规范，下列关于“造型基础”的认识，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。111.木雕师方面，一般来说，下列各項中，不属于“黄杨木雕”内容的是（）。A.黄杨木质地细密适于精雕B.多作小型人物山水题材C.黄杨木生长快取材容易D.随年份加深色泽逐渐变深112.在木雕师中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“蜡染”内容的是（）。A.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡B.以蜡绘纹于布而后浸染C.纹样中常现天然的冰纹D.去蜡后显出蓝白之色纹113.在木雕师相关工作中，关于“水墨画”，下列说法正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。114.通常情况下，“烫蜡”的主要特点不包括（）。A.表面温润多用于硬木家具B.烫蜡使木纹变得模糊不清C.将蜡加热熔化渗入木材D.趁热擦拭使木纹更清晰115.关于木雕师，依据操作规程，“潮州金漆木雕”的含义是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。116.就木雕师而言，依据操作规程，下列选项中，属于“玉雕抛光”基本要求的是（）。A.抛光需均匀避免出现亮斑B.抛光可掩盖所有绺裂缺陷C.抛光越用力越能显出光泽D.抛光后不必清洗残留磨料117.关于木雕师，在实际工作中，下列对“中国结”的描述，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。118.在木雕师相关工作中，一般来说，对“竹根雕”的准确理解是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。119.针对木雕师，参照行业规范，在“徽州砖雕”的执行过程中，应当（）。A.徽州砖雕以粗犷豪放见长B.刀法细腻层次繁复多变C.主要用于室内地面铺装D.题材仅限几何抽象纹样120.在木雕师相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“竹编”内容的是（）。A.竹编不需劈篾直接编织B.讲究篾匀编密而造型美C.将竹材劈成篾丝与篾片D.经编织而制成各种器物121.就木雕师而言，在实际工作中，下列关于“金银错”的表述中，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。122.木雕师方面，在实际工作中，下列关于“葫芦烙画”的表述中，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。123.就木雕师而言，通常情况下，“生漆”的主要特点不包括（）。A.生漆为人工合成化学涂料B.含水分杂质干燥后坚硬C.未经精制仅粗滤的漆液D.是髹漆工艺的基础原料124.关于木雕师，在实际工作中，在“隶书”的执行过程中，应当（）。A.字形扁平横向取势舒展B.隶书与篆书笔法完全相同C.隶书横画平直不带波磔D.隶书字形瘦长纵向取势125.就木雕师而言，按照技术要求，关于“圆雕”，下列说法正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。126.针对木雕师，按照技术要求，“金银错”的主要特点不包括（）。A.将金银丝嵌入再锉平磨光B.金银错金属丝浮于表面不嵌槽C.在器物表面刻槽后嵌入D.多用于青铜器与漆木器127.木雕师方面，根据相关规定，下列对“篆书”的描述，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。128.就木雕师而言，在具体作业环节，“贴金”是指（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。129.木雕师方面，按标准要求，下列各項中，不属于“木雕打坯”内容的是（）。A.先定大形再逐步深入细部B.依木纹走向确定用刀方向C.打坯无需预留修光余量D.保留雕刻余量便于修整130.就木雕师而言，按标准要求，下列各項中，不属于“铁艺”内容的是（）。A.铁艺不需防锈可长期露天B.须作防锈涂装加以处理C.以铁经锻打弯折焊接成形D.多用于门窗栏杆与园林131.木雕师方面，结合岗位实际，对“荫房”的准确理解是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。132.在木雕师中，从专业角度看，“荫房”的主要特点不包括（）。A.荫房无须控制温与湿度B.促使大漆在阴湿中固化C.髹涂后用以控制温湿度D.需洁净无尘且通风良好133.木雕师方面，一般来说，关于“壁画”，下列描述错误的是（）。A.绘制于墙面需结合建筑B.需考虑日照湿度等环境C.题材广含宗教历史装饰D.壁画可脱离墙面独立悬挂134.针对木雕师，根据相关规定，“乌铜走银”的含义是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。135.木雕师方面，按标准要求，下列各項中，不属于“编织”内容的是（）。A.以竹藤草柳等线状材料B.按规律交叉穿插成器物C.讲究纹样美与结构牢固D.编织以整块木料雕凿而成136.关于木雕师，按标准要求，下列关于“核雕”的说法，不正确的是（）。A.核雕用任意果核都能久藏B.以橄榄核桃核等为材料C.讲究方寸之间层次分明D.题材多取舟船人物罗汉137.按标准要求，对“根雕创作原则”的准确理解是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。138.在“羽毛画”的执行过程中，应当（）。A.羽毛画以玻璃熔融浇铸成B.羽毛画以金属薄片焊接而成C.羽毛画以墨汁在宣纸绘制D.色泽柔和而且层次丰富139.就木雕师而言，结合岗位实际，“青花瓷”是指（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。140.木雕师方面，从专业角度看，关于“漆艺”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.木雕师方面，在标准作业条件下，在“留青竹刻”中，应当做到的有（）。A.铲去其余竹青露出竹肌B.青黄对比随时间愈分明C.保留竹青部分作为纹样D.留青竹刻将竹青全部铲除142.针对木雕师，按照技术要求，下列对“琵琶”的理解正确的有（）。A.木制梨形音箱且设四弦B.戴义甲并用手指来弹奏C.设有品相以便按音取音D.琵琶以弓摩擦琴弦发声143.在木雕师相关工作中，通常情况下，下列对“压花”的理解正确的有（）。A.将花叶压制干燥后使用B.压花以新鲜花叶直接粘贴C.拼贴于纸面或器物成画D.讲究保色与构图之疏密144.木雕师方面，按照技术要求，下列关于“螺钿”的表述中，正确的有（）。A.可分为厚螺钿与薄螺钿B.螺贝彩光随角度而变色C.螺钿以金属薄片为材料D.以贝壳磨片镶嵌于漆面145.关于“青田石雕”，下列说法正确的有（）。A.依石色分层来安排景物B.青田石雕只用浅浮雕技法C.讲究层次深远的空间感D.以多层次镂空雕刻见长146.在木雕师相关工作中，依据操作规程，下列属于“古籍修复”要求的有（）。A.古籍修复应完全重印替换B.补纸须与原纸相配相近C.对破损古书清洗补纸托裱D.讲究整旧如旧的最低干预147.木雕师方面，根据相关规定，下列对“琵琶”的理解正确的有（）。A.琵琶以弓摩擦琴弦发声B.戴义甲并用手指来弹奏C.木制梨形音箱且设四弦148.关于木雕师，参照行业规范，以下各项中，符合“苏绣”要求的有（）。A.以双面绣技艺而著称于世B.针法精细而且色彩雅致C.苏绣以粗犷豪放为主要风格D.江苏苏州一带的传统刺绣149.根据相关规定，以下各项中，符合“单色釉”要求的有（）。A.单色釉以多色釉同时装饰B.又称一色釉讲究匀净温润C.器面只施一种颜色的釉D.不加彩绘以釉色纯正为佳150.在木雕师中，按标准要求，“抛光”的主要内容包括（）。A.用磨料或抛光轮来加工B.常用于玉器与漆器等件C.抛光越粗糙表面越显光泽D.去除细微划痕提升质感三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.木雕师方面，一般来说，针对“生漆”，未经精制仅粗滤的漆液（）。152.针对木雕师，依据操作规程，“彩塑”的作业要求是：彩塑以金属锤锻而成形（）。153.就木雕师而言，结合岗位实际，“端砚”要求：端砚石质粗硬磨损笔毫（）。154.关于木雕师，结合岗位实际，针对“修坯”，修坯使器壁愈修而愈厚（）。155.关于木雕师，“草编”要求：取材广泛且质朴而实用（）。156.从专业角度看，对“篆书”而言，篆书笔画方折顿挫明显（）。157.针对木雕师，关于“皴法”，下列说法正确的是：用以表现山石纹理质感（）。158.在木雕师相关工作中，在实际工作中，对“二胡”而言，琴筒蒙蟒皮振动而发声（）。159.在木雕师中，在实际工作中，“草编”的作业要求是：草编原料须为金属细丝（）。160.就木雕师而言，在实际工作中，针对“端砚”，被列为四大名砚之首位（）。161.在木雕师中，按照“犀皮漆”的要求，犀皮漆只用单色黑漆髹涂（）。162.针对木雕师，通常情况下，“钧瓷”的作业要求是：钧瓷以青花钴料为主要装饰（）。163.通常情况下，针对“雕漆”，再用刀雕刻出各种纹样（）。164.在木雕师中，“石雕”的基本要求之一是：依材选用圆雕浮雕透雕（）。165.针对木雕师，在标准作业条件下，对“石雕”而言，依材选用圆雕浮雕透雕（）。166.针对木雕师，按照技术要求，按照“师承”的要求，师承只需阅读书籍即可完成（）。167.在木雕师中，根据相关规定，针对“陶瓷拉坯”，拉坯时泥料越干越易成形（）。168.关于木雕师，按标准要求，“建盏”的作业要求是：建盏以青白釉为主要品种（）。169.在木雕师相关工作中，在标准作业条件下，依据“拓印”的规定，用墨捶拓出文字与纹样（）。170.在木雕师中，依据操作规程，“上蜡”的基本要求之一是：上蜡可代替上漆填充缺陷（）。答案与解析1.【答案】C【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。2.【答案】C【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。3.【答案】D【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。4.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。5.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。6.【答案】B【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。7.【答案】D【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。8.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。9.【答案】C【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。10.【答案】C【解析】其余选项均不符合“写意画”的正确要求。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。13.【答案】B【解析】其余选项均不符合“焊接”的正确要求。14.【答案】D【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。15.【答案】C【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。16.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。17.【答案】A【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。18.【答案】B【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。19.【答案】D【解析】其余选项均不符合“敦煌壁画”的正确要求。20.【答案】C【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。21.【答案】D【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。22.【答案】A【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。23.【答案】A【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。24.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。25.【答案】C【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。26.【答案】C【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。27.【答案】A【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。28.【答案】B【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。29.【答案】C【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。30.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。31.【答案】B【解析】其余选项均不符合“阴刻”的正确要求。32.【答案】D【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。33.【答案】C【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。34.【答案】D【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。35.【答案】B【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。36.【答案】C【解析】其余选项均不符合“料器”的正确要求。37.【答案】A【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。38.【答案】B【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。39.【答案】B【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。40.【答案】C【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。41.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。42.【答案】D【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。43.【答案】B【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。44.【答案】D【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。45.【答案】B【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。46.【答案】A【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。47.【答案】D【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。48.【答案】A【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。49.【答案】A【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。51.【答案】B【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。52.【答案】A【解析】其余选项均不符合“结绳”的正确要求。53.【答案】D【解析】其余选项均不符合“结绳”的正确要求。54.【答案】B【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。55.【答案】A【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。56.【答案】C【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。57.【答案】D【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。58.【答案】B【解析】其余选项均不符合“浮雕”的正确要求。59.【答案】A【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。60.【答案】A【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。61.【答案】D【解析】其余选项均不符合“手工技艺”的正确要求。62.【答案】A【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。63.【答案】D【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。64.【答案】B【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。65.【答案】A【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。66.【答案】B【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。67.【答案】B【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。68.【答案】A【解析】其余选项均不符合“印泥”的正确要求。69.【答案】B【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。70.【答案】B【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。71.【答案】A【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。72.【答案】B【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。73.【答案】A【解析】其余选项均不符合“手工技艺”的正确要求。74.【答案】D【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。75.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。76.【答案】A【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。77.【答案】D【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。78.【答案】A【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。79.【答案】C【解析】其余三项均属于“汝瓷”的正确表述。80.【答案】C【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。81.【答案】B【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。82.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。83.【答案】B【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。84.【答案】D【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。85.【答案】D【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。86.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。87.【答案】D【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。88.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。89.【答案】D【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。90.【答案】C【解析】其余选项均不符合“打磨”的正确要求。91.【答案】B【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。92.【答案】C【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为