2026年拓印技师职业技能等级认定（四级）操作技能模拟试题

2026年拓印技师职业技能等级认定（四级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.通常情况下，关于“金银错”，下列描述错误的是（）。A.将金银丝嵌入再锉平磨光B.多用于青铜器与漆木器C.金银错金属丝浮于表面不嵌槽D.在器物表面刻槽后嵌入2.就拓印技师而言，下列关于“掐丝珐琅”的说法，不正确的是（）。A.掐丝珐琅不须入炉烧制B.磨光镀金俗称景泰蓝器C.用细金属丝掐纹焊于胎体D.填各色珐琅釉料后烧成3.针对拓印技师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“微雕”内容的是（）。A.需借助放大镜精心操作B.以微小空间见宏大景象C.微雕材料越大越好操作D.运刀须稳准且心平气和4.针对拓印技师，按照技术要求，下列选项中，属于“斗彩”基本要求的是（）。A.斗彩为单色釉而无彩绘B.以青花勾勒出纹样轮廓C.斗彩不用青花只用粉彩D.斗彩一次高温烧成不分两次5.在拓印技师相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“墨锭”基本要求的是（）。A.墨锭愈新胶性愈轻好用B.经捶捣压模后阴干成形C.墨锭以水溶性颜料压块而成D.墨锭可直接蘸水书写不研6.拓印技师方面，结合岗位实际，在“款彩”的执行过程中，应当（）。A.款彩在织物上印花完成B.款彩不刻漆仅用彩笔描绘C.款彩以贝壳磨片镶嵌成D.对填彩漆或油色于刻痕7.就拓印技师而言，一般来说，对“唐三彩”的准确理解是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。8.针对拓印技师，下列关于“钧瓷”的说法，不正确的是（）。A.以窑变釉色著名多变化B.有入窑一色出窑万彩说C.钧瓷属釉上彩低温烤花D.河南禹州钧窑所产的瓷器9.针对拓印技师，在标准作业条件下，下列关于“支钉烧”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。10.在拓印技师中，按照技术要求，下列关于“范本”的认识，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。11.在实际工作中，下列关于“青花瓷”的认识，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。12.就拓印技师而言，根据相关规定，下列各項中，不属于“天然大漆”内容的是（）。A.大漆涂膜柔软易溶于水B.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀C.取自漆树汁液过滤而成D.需在阴湿环境中方能固化13.针对拓印技师，按照技术要求，“面人”在实践中应遵循的做法是（）。A.面人以泥土烧制而成人物B.面人须经釉烧方能定型C.面人以金属浇铸而成形D.经捏搓剪贴塑成人物形象14.关于拓印技师，结合岗位实际，关于“掐丝珐琅”，下列说法正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。15.在拓印技师中，在标准作业条件下，“紫砂壶”的主要特点不包括（）。A.以紫砂泥料制成的茶壶B.泥料透气保温泡茶不走味C.讲究造型泥料做工实用D.紫砂壶不能用于泡茶饮用16.在拓印技师中，“内画”是指（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。17.关于拓印技师，依据操作规程，下列关于“毛笔”的表述中，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。18.在拓印技师中，按照技术要求，对“杨柳青年画”的准确理解是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。19.结合岗位实际，下列关于“树皮画”的表述中，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。20.拓印技师方面，按标准要求，在“剔犀”的执行过程中，应当（）。A.剔犀以贝壳为装饰材料B.剔犀不用雕刻仅靠描绘C.以两色以上漆层交替堆积D.剔犀以单层薄漆一次完成21.在拓印技师相关工作中，一般来说，关于“斗彩”，下列说法正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。22.通常情况下，关于“贴金”，下列描述错误的是（）。A.用漆或胶将金箔贴于器表B.多用于佛像建筑与漆器C.贴金只用铁皮替代金箔D.讲究贴合平整而不重叠23.针对拓印技师，依据操作规程，对“拉坯”的准确理解是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。24.在拓印技师相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“二胡”内容的是（）。A.由琴筒琴杆两弦与弓组成B.音色柔美而近似于人声C.琴筒蒙蟒皮振动而发声D.二胡以拨片弹拨来发声25.拓印技师方面，结合岗位实际，“织锦”的主要特点不包括（）。A.织物厚实纹样丰富精美B.以彩色丝线提花织成图案C.著名者有云锦蜀锦宋锦D.织锦只用单色丝线织造26.针对拓印技师，通常情况下，下列关于“版画”的表述中，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。27.拓印技师方面，关于“匣钵”，下列描述错误的是（）。A.防止火焰灰渣直接接触B.匣钵会降低烧成成品质量C.使釉面洁净且受热均匀D.盛装坯体的耐火质容器28.就拓印技师而言，根据相关规定，“泥金”的含义是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。29.关于拓印技师，从专业角度看，下列关于“漆艺”的说法，不正确的是（）。A.髹涂须在荫房控湿干固B.以天然大漆为主要材料C.大漆在烈日暴晒下干得最快D.含髹涂描绘镶嵌雕刻法30.就拓印技师而言，在标准作业条件下，在“打磨”的执行过程中，应当（）。A.打磨可跳级用最粗砂纸完成B.打磨后无须除尘即可上漆C.使后续上漆更均匀牢固D.打磨越用力表面越细腻31.关于拓印技师，一般来说，下列选项中，属于“泥条盘筑”基本要求的是（）。A.泥条盘筑不能塑造大器形B.将泥料搓成泥条后使用C.泥条盘筑将泥浆注模成形D.泥条盘筑须用机器压制成形32.在具体作业环节，“篆书”是指（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。33.针对拓印技师，在具体作业环节，下列对“瓷板画”的描述，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。34.就拓印技师而言，从专业角度看，下列关于“俏色玉雕”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。35.在拓印技师中，在具体作业环节，下列关于“金银错”的认识，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。36.在拓印技师中，在标准作业条件下，“壁画地仗”是指（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。37.在拓印技师中，在具体作业环节，“琉璃”的含义是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。38.针对拓印技师，在实际工作中，下列选项中，属于“木雕打坯”基本要求的是（）。A.打坯切忌逆纹随意猛凿B.打坯一次即可完成所有细节C.保留雕刻余量便于修整D.打坯无需预留修光余量39.在拓印技师中，在标准作业条件下，对“烧成”的准确理解是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。40.针对拓印技师，按标准要求，“铁艺”是指（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。41.按标准要求，“版画”的含义是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。42.按标准要求，“漆器推光”的含义是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。43.针对拓印技师，在实际工作中，关于“绢花”，下列描述错误的是（）。A.色泽鲜艳且可长久陈置B.绢花不能染色只能素色C.经染色剪瓣烫形再组合D.以绢绸等织物仿制花卉44.在具体作业环节，对“篆刻刀法”的准确理解是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。45.拓印技师方面，按标准要求，下列关于“风筝”的表述中，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。46.就拓印技师而言，一般来说，“阴刻”的含义是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。47.在拓印技师中，“骨雕”的主要特点不包括（）。A.骨质坚韧细腻而可雕刻B.骨雕须高温熔化后浇铸C.以牛骨驼骨等动物骨为材D.常作饰件与日常器物用48.通常情况下，下列关于“珐琅彩”的表述中，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。49.就拓印技师而言，在具体作业环节，下列对“泥金”的描述，正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。50.在拓印技师中，参照行业规范，“镂雕”是指（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。51.在拓印技师中，在实际工作中，“骨雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.骨雕以象牙为唯一原料B.骨雕不能雕出立体形象C.骨雕须高温熔化后浇铸D.常作饰件与日常器物用52.拓印技师方面，在具体作业环节，“蛋雕”是指（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。53.拓印技师方面，在标准作业条件下，对“剔犀”的准确理解是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。54.在拓印技师相关工作中，在标准作业条件下，下列对“杨柳青年画”的描述，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。55.在拓印技师中，按标准要求，关于“铁画”，下列描述错误的是（）。A.为安徽芜湖的特色工艺B.画面黑白分明立体感强C.铁画以陶瓷釉料烧制而成D.以铁片铁线锻打焊接成画56.在拓印技师相关工作中，在标准作业条件下，关于“寿山石雕”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。57.就拓印技师而言，按标准要求，“糖画”的主要特点不包括（）。A.冷却后取下再粘于竹签B.以熔化糖液在石板上浇绘C.糖画以金属丝弯折而成D.可食可观讲究运勺流畅58.依据操作规程，下列选项中，属于“彩塑”基本要求的是（）。A.彩塑只塑不绘无需施彩B.常见于寺观与民间玩具C.彩塑施彩须在泥胎湿软时D.彩塑以金属锤锻而成形59.针对拓印技师，依据操作规程，“印材”在实践中应遵循的做法是（）。A.印材以钢铁为主要雕刻材料B.即篆刻所用的印章材料C.印材不讲究质地之细腻D.印材愈坚硬愈便于篆刻60.就拓印技师而言，参照行业规范，下列各項中，不属于“玉雕抛光”内容的是（）。A.过度抛光会损伤细部纹饰B.由粗到细逐级更换磨料C.抛光需均匀避免出现亮斑D.抛光可掩盖所有绺裂缺陷61.在拓印技师中，结合岗位实际，“贴金”的含义是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。62.拓印技师方面，参照行业规范，下列选项中，属于“木雕修光”基本要求的是（）。A.修光后无须打磨即可上漆B.修光与打坯可用同一粗刀C.衔接处需自然不留刀痕D.修光只求快不必顾细节63.就拓印技师而言，按标准要求，关于“绢花”，下列说法正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。64.拓印技师方面，按照技术要求，“石雕”的含义是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。65.拓印技师方面，在标准作业条件下，关于“打样”，下列说法正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。66.在拓印技师相关工作中，下列关于“抛光”的认识，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。67.针对拓印技师，从专业角度看，下列各項中，不属于“打样”内容的是（）。A.检验造型尺寸与工艺可行B.批量生产前的必要步骤C.按设计要求先制作样品D.打样无须检验即可投产68.在拓印技师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“印材”基本要求的是（）。A.以质地细腻软硬适中为宜B.印材以钢铁为主要雕刻材料C.印材不讲究质地之细腻D.印材愈坚硬愈便于篆刻69.针对拓印技师，通常情况下，“草编”的主要特点不包括（）。A.以麦秸蒲草等草本植物为料B.取材广泛且质朴而实用C.草编遇水反而更加坚固D.编成日用器具与装饰品70.在拓印技师相关工作中，在实际工作中，对“修坯”的准确理解是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。71.拓印技师方面，依据操作规程，下列选项中，属于“修光”基本要求的是（）。A.修光愈草率愈显其韵味B.用小刀修整线条与体面C.修光无须顾及线条质量D.修光用大斧粗劈即可完成72.拓印技师方面，依据操作规程，“木雕打坯”的含义是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。73.就拓印技师而言，依据操作规程，“草编”的含义是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。74.针对拓印技师，根据相关规定，下列对“瓷板画”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。75.在拓印技师中，“麦秆画”是指（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。76.在拓印技师中，通常情况下，下列关于“烧蓝”的说法，不正确的是（）。A.入炉烧制使釉料熔融附着B.釉层附着形成蓝彩装饰C.在银铜胎上填蓝色釉料D.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成77.关于拓印技师，依据操作规程，关于“木雕修光”，下列描述错误的是（）。A.衔接处需自然不留刀痕B.追求刀味流畅且表面光洁C.用细刀修整体面与线条D.修光只求快不必顾细节78.在拓印技师相关工作中，参照行业规范，关于“青田石雕”，下列说法正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。79.就拓印技师而言，“织锦”的主要特点不包括（）。A.织锦图案无法织出靠印花B.以彩色丝线提花织成图案C.织物厚实纹样丰富精美D.著名者有云锦蜀锦宋锦80.拓印技师方面，按照技术要求，对“毛笔”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。81.从专业角度看，下列关于“气窑”的表述中，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。82.通常情况下，“壁画”是指（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。83.在拓印技师相关工作中，按标准要求，下列各項中，不属于“天然大漆”内容的是（）。A.大漆涂膜柔软易溶于水B.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀C.取自漆树汁液过滤而成D.需在阴湿环境中方能固化84.结合岗位实际，在“年画”的执行过程中，应当（）。A.年画与节庆习俗毫无关系B.著名者有杨柳青桃花坞C.年画色彩须素淡忌鲜艳D.年画只在丧葬场合张贴使用85.针对拓印技师，按标准要求，“工艺美术品”在实践中应遵循的做法是（）。A.工艺美术品不含手工技艺B.工艺美术品只求实用不讲美感C.工艺美术品全为机器批量生产D.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷86.在拓印技师中，参照行业规范，在“陶瓷拉坯”的执行过程中，应当（）。A.拉坯在静止轮盘上直接捏塑B.拉坯时泥料越干越易成形C.拉坯塑形须用模具灌注D.手法须稳匀且用力得当87.就拓印技师而言，通常情况下，在“粉彩”的执行过程中，应当（）。A.粉彩色调生硬缺乏层次B.为清代创烧又称作软彩C.粉彩在釉下青花一次烧成D.粉彩不掺玻璃白只用纯色88.关于拓印技师，按标准要求，下列选项中，属于“戗金”基本要求的是（）。A.戗金在陶瓷表面高温烧制B.戗金以金粉直接描画成线C.使阴刻的线条呈现金色D.戗金以印花滚筒来压印89.针对拓印技师，一般来说，“寿山石雕”是指（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。90.针对拓印技师，依据操作规程，对“湖笔”的准确理解是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。91.就拓印技师而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“窑变”基本要求的是（）。A.窑变是人为精确控制而成B.窑变釉色固定可完全复制C.窑变与烧成气氛毫无关系D.呈现绚丽效果钧窑著名92.在拓印技师中，按照技术要求，下列关于“乌铜走银”的表述中，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。93.针对拓印技师，在实际工作中，下列选项中，属于“建盏”基本要求的是（）。A.建盏釉面洁白而无斑纹B.建盏以青白釉为主要品种C.建盏以青花彩绘来装饰D.盛于宋代为斗茶之名器94.就拓印技师而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“剔犀”内容的是（）。A.再用刀雕刻出回旋纹样B.以两色以上漆层交替堆积C.断面显露层层色漆纹理D.剔犀不用雕刻仅靠描绘95.就拓印技师而言，从专业角度看，“刺绣”是指（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。96.就拓印技师而言，参照行业规范，“瓷板画”的含义是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。97.按标准要求，下列对“熟宣”的描述，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。98.拓印技师方面，按照技术要求，对“木刻版画”的准确理解是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。99.关于拓印技师，在实际工作中，“桐油”的主要特点不包括（）。A.熬炼后可作涂料或调漆B.桐油从漆树汁液直接割取C.从油桐种子榨取的干性油D.能增加漆膜光泽与韧性100.在拓印技师相关工作中，依据操作规程，下列关于“朱文白文”的认识，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.就拓印技师而言，在实际工作中，下列关于“镂空雕”的表述中，正确的有（）。A.透视效果增强整体装饰性B.镂空雕可任意加大镂空面积C.需分层挖空并注意强度102.关于拓印技师，下列属于“草编”要求的有（）。A.草编以硬质木材刨削而成B.以麦秸蒲草等草本植物为料C.编成日用器具与装饰品103.针对拓印技师，参照行业规范，关于“琵琶”，下列说法正确的有（）。A.戴义甲并用手指来弹奏B.木制梨形音箱且设四弦C.琵琶以弓摩擦琴弦发声104.就拓印技师而言，按照技术要求，“蜡染”的主要内容包括（）。A.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡B.以蜡绘纹于布而后浸染C.纹样中常现天然的冰纹105.针对拓印技师，根据相关规定，“熟宣”的主要内容包括（）。A.在生宣上刷胶矾水制成B.不易洇墨宜工笔与小楷C.熟宣吸墨迅速极易洇散D.存放过久可能脱矾漏矾106.在拓印技师中，结合岗位实际，下列关于“浅浮雕”的表述中，正确的有（）。A.风格典雅常见于古玉装饰B.紧贴底面且层次并不多C.纹样凸起较低起伏平缓D.浅浮雕纹样高凸几近圆雕107.就拓印技师而言，在具体作业环节，下列对“文物复制”的理解正确的有（）。A.依原件制作形制材质相同副本B.文物复制可对原件做任何改动C.多用于展陈与保护研究D.须尊重原件并作标记区分108.针对拓印技师，一般来说，以下各项中，符合“汝瓷”要求的有（）。A.素有雨过天青的雅誉之称B.河南汝窑所产的青瓷器C.釉色天青温润开蟹爪纹D.汝瓷釉色纯白如雪无青109.针对拓印技师，一般来说，以下各项中，符合“掐丝珐琅”要求的有（）。A.掐丝珐琅以木胎为底髹漆B.磨光镀金俗称景泰蓝器C.填各色珐琅釉料后烧成D.用细金属丝掐纹焊于胎体110.在实际工作中，“篆刻”的主要内容包括（）。A.篆刻仅用楷书入印即可B.以篆书入印为基本要求C.印面需疏密得当且呼应三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.参照行业规范，关于“高浮雕”，下列说法正确的是：高浮雕背面完全镂空脱离背景（）。112.在拓印技师相关工作中，结合岗位实际，按照“漆画”的要求，漆画以水墨宣纸为载体（）。113.在拓印技师相关工作中，结合岗位实际，“古筝”要求：木制长形共鸣箱上张弦（）。114.参照行业规范，对“绒花”而言，绒花不作头饰只作盆栽（）。115.拓印技师方面，通常情况下，按照“楷书”的要求，讲究起收转折交代清楚（）。116.关于拓印技师，在标准作业条件下，针对“拉坯”，泥团置于旋转轮盘中央（）。117.在标准作业条件下，针对“墨锭”，墨锭愈新胶性愈轻好用（）。118.就拓印技师而言，依据操作规程，“施釉”的作业要求是：施釉只能在坯体烧成后进行（）。119.就拓印技师而言，一般来说，依据“师承”的规定，师承与技艺实践毫无关系（）。120.关于拓印技师，在实际工作中，按照“松烟墨”的要求，松烟墨只用于油画绘制（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.油画122.上蜡123.灯彩五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.按照技术要求，简述“焊接”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。2.【答案】A【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。4.【答案】B【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。5.【答案】B【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。6.【答案】D【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。7.【答案】D【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。8.【答案】C【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。9.【答案】A【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。10.【答案】A【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。11.【答案】B【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。12.【答案】A【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。13.【答案】D【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。14.【答案】C【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。16.【答案】A【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。17.【答案】C【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。18.【答案】A【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。19.【答案】D【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。20.【答案】C【解析】其余选项均不符合“剔犀”的正确要求。21.【答案】A【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。22.【答案】C【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。23.【答案】C【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。24.【答案】D【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。25.【答案】D【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。26.【答案】A【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。27.【答案】B【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。28.【答案】B【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。29.【答案】C【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。30.【答案】C【解析】其余选项均不符合“打磨”的正确要求。31.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥条盘筑”的正确要求。32.【答案】D【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。33.【答案】A【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。34.【答案】D【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。35.【答案】A【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。36.【答案】B【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。37.【答案】C【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。38.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木雕打坯”的正确要求。39.【答案】C【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。40.【答案】D【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。41.【答案】D【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。42.【答案】D【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。43.【答案】B【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。44.【答案】C【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。45.【答案】A【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。46.【答案】D【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。48.【答案】B【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。49.【答案】B【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。50.【答案】A【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。51.【答案】D【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。52.【答案】B【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。53.【答案】D【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。54.【答案】A【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。56.【答案】B【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。57.【答案】C【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。58.【答案】B【解析】其余选项均不符合“彩塑”的正确要求。59.【答案】B【解析】其余选项均不符合“印材”的正确要求。60.【答案】D【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。61.【答案】A【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。62.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木雕修光”的正确要求。63.【答案】A【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。64.【答案】A【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。65.【答案】C【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。66.【答案】A【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。67.【答案】D【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。68.【答案】A【解析】其余选项均不符合“印材”的正确要求。69.【答案】C【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。70.【答案】B【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。71.【答案】B【解析】其余选项均不符合“修光”的正确要求。72.【答案】B【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。73.【答案】B【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实