2026年文物鉴定师职业技能等级认定（一级）操作技能历年真题

2026年文物鉴定师职业技能等级认定（一级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就文物鉴定师而言，从专业角度看，“古筝制作”的含义是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。2.按照技术要求，下列关于“贝雕”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。3.在文物鉴定师中，在具体作业环节，下列对“烧成”的描述，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。4.在文物鉴定师中，结合岗位实际，在“宣纸”的执行过程中，应当（）。A.宣纸以木材机械浆为主要原料B.宣纸愈薄愈牢不可撕破C.宣纸吸墨性差不宜书画D.宜于书画与装裱中使用5.就文物鉴定师而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“粉彩”内容的是（）。A.使色调柔和有浓淡层次B.为清代创烧又称作软彩C.粉彩在釉下青花一次烧成D.在彩料中掺入玻璃白料6.在文物鉴定师相关工作中，按照技术要求，“柴窑”是指（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。7.在文物鉴定师中，在具体作业环节，对“师承”的准确理解是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。8.就文物鉴定师而言，结合岗位实际，下列关于“木刻版画”的认识，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。9.文物鉴定师方面，在实际工作中，关于“杨柳青年画”，下列描述错误的是（）。A.采用半印半绘制作工艺B.画风细腻雅致而又明快C.杨柳青年画以粗笔水墨为主D.先印墨线而后手工填色10.在文物鉴定师相关工作中，依据操作规程，关于“核雕”，下列说法正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。11.在文物鉴定师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“衍纸”的表述中，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。12.在文物鉴定师中，依据操作规程，“楷书”的含义是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。13.针对文物鉴定师，依据操作规程，下列关于“德化白瓷”的说法，不正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷器B.明代塑瓷名家辈出有名C.胎釉洁白细腻色泽温润D.德化白瓷胎质粗松含砂14.参照行业规范，对“边款”的准确理解是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。15.在文物鉴定师相关工作中，下列关于“骨雕”的表述中，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。16.针对文物鉴定师，从专业角度看，对“乌铜走银”的准确理解是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。17.针对文物鉴定师，在具体作业环节，“修坯”的主要特点不包括（）。A.坯体干燥后修整底与壁B.可修出圈足与棱线等形C.使厚薄均匀而线条流畅D.修坯使器壁愈修而愈厚18.在文物鉴定师中，从专业角度看，下列各項中，不属于“造型基础”内容的是（）。A.训练形体结构与比例关系B.包含透视与空间的表现C.是设计创作的重要根基D.造型基础只练色彩不讲形体19.在文物鉴定师中，结合岗位实际，“烧蓝”是指（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。20.在文物鉴定师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“打磨”的表述中，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。21.就文物鉴定师而言，一般来说，关于“丝网版画”，下列描述错误的是（）。A.可印制较大尺幅的作品B.色彩鲜艳适于叠色平涂C.以丝网感光制版后刮印D.丝网版画只能印制单色22.文物鉴定师方面，根据相关规定，对“斗彩”的准确理解是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。23.针对文物鉴定师，参照行业规范，下列各項中，不属于“高浮雕”内容的是（）。A.仍与背景相连区别于圆雕B.层次丰富而立体感较强C.高浮雕与圆雕完全相同D.纹样凸起较高起伏明显24.针对文物鉴定师，从专业角度看，在“锤揲”的执行过程中，应当（）。A.锤揲以模具浇铸一次成形B.使其延展并贴合于模具C.锤揲须高温熔化金属后浇D.锤揲只能加工木质材料25.文物鉴定师方面，从专业角度看，“浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.在平面上刻出凸起形象B.浮雕等同于平面绘画涂绘C.浮雕不能表现层次变化D.浮雕作品四面临空可环视26.针对文物鉴定师，根据相关规定，“扬琴”是指（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。27.文物鉴定师方面，参照行业规范，下列关于“糖画”的表述中，正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。28.针对文物鉴定师，“木版水印”的含义是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。29.关于文物鉴定师，在实际工作中，下列关于“中国结”的说法，不正确的是（）。A.中国结以金属丝焊接成形B.多用盘长与如意等结型C.以丝绳编结对称美观造型D.寓意吉祥为绳结之代表30.就文物鉴定师而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“金银平脱”内容的是（）。A.贴于漆面后再髹漆数层B.将金银薄片镂刻成纹样C.金银平脱在瓷器釉上完成D.研磨后纹样与漆面齐平31.针对文物鉴定师，下列关于“书法”的认识，正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。32.文物鉴定师方面，在标准作业条件下，在“斗彩”的执行过程中，应当（）。A.烧成后再填彩二次烧成B.斗彩为单色釉而无彩绘C.斗彩一次高温烧成不分两次D.斗彩不用青花只用粉彩33.关于文物鉴定师，结合岗位实际，“篆刻刀法”是指（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。34.关于文物鉴定师，一般来说，在“面人”的执行过程中，应当（）。A.经捏搓剪贴塑成人物形象B.面人以金属浇铸而成形C.面人须经釉烧方能定型D.面人以泥土烧制而成人物35.文物鉴定师方面，按照技术要求，关于“螺钿”，下列描述错误的是（）。A.螺钿只能作平嵌不能雕B.螺贝彩光随角度而变色C.可分为厚螺钿与薄螺钿D.以贝壳磨片镶嵌于漆面36.针对文物鉴定师，在标准作业条件下，“蜡染”是指（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。37.文物鉴定师方面，在标准作业条件下，关于“汝瓷”，下列说法正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。38.根据相关规定，在“国画”的执行过程中，应当（）。A.国画必须如实描绘光影明暗B.国画不使用宣纸与绢帛C.题材分人物山水与花鸟D.国画只重形似不讲笔墨39.在文物鉴定师相关工作中，按标准要求，关于“核雕”，下列描述错误的是（）。A.讲究方寸之间层次分明B.核雕体积越大越显功力C.题材多取舟船人物罗汉D.以橄榄核桃核等为材料40.在文物鉴定师相关工作中，结合岗位实际，关于“绒花”，下列描述错误的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料制作B.绒花以真丝刺绣平布而成C.头饰谐音荣华而寓吉祥D.经染色劈绒打尖再组合41.文物鉴定师方面，按照技术要求，“釉料”的主要特点不包括（）。A.釉料只起装饰不起保护B.可保护坯体并起装饰作用C.施于坯体表面经烧成成釉D.可分为颜色釉与透明釉42.关于文物鉴定师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“浅浮雕”内容的是（）。A.纹样凸起较低起伏平缓B.风格典雅常见于古玉装饰C.浅浮雕只用于现代油画中D.紧贴底面且层次并不多43.在文物鉴定师相关工作中，通常情况下，在“五彩”的执行过程中，应当（）。A.五彩属青花瓷系列品种B.以红绿黄蓝紫多色描绘C.五彩在瓷坯上釉下一次烧D.五彩只用黑色单一颜料44.关于文物鉴定师，一般来说，“俏色玉雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.俏色可随意人工染色伪造B.俏色用得巧可提升价值C.俏色必须全部剔除杂色D.俏色并不只用于单色玉料45.文物鉴定师方面，通常情况下，对“建盏”的准确理解是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。46.针对文物鉴定师，按标准要求，下列关于“剔犀”的表述中，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。47.就文物鉴定师而言，“俏色玉雕”的主要特点不包括（）。A.依玉料天然色分布设计B.使色彩与造型彼此呼应C.俏色用得巧可提升价值D.俏色必须全部剔除杂色48.结合岗位实际，关于“木雕”，下列说法正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。49.针对文物鉴定师，从专业角度看，“古筝”在实践中应遵循的做法是（）。A.古筝仅有琴弦三根可弹B.古筝并非用金属吹管发声C.古筝以弓弦拉动来发声D.以义甲拨动琴弦而发声50.在文物鉴定师相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“珐琅”基本要求的是（）。A.珐琅不须烧制即可固化B.珐琅为水溶性植物颜料C.珐琅涂于宣纸上作书画D.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨51.文物鉴定师方面，结合岗位实际，下列关于“气窑”的表述中，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。52.针对文物鉴定师，参照行业规范，下列各項中，不属于“毛笔”内容的是（）。A.毛笔无须洗净可长期浸墨B.分为硬毫软毫与兼毫类C.由笔杆与笔毫组合而成D.讲究尖齐圆健四德俱备53.根据相关规定，“潮州金漆木雕”是指（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。54.就文物鉴定师而言，根据相关规定，“龙泉青瓷”是指（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。55.针对文物鉴定师，按照技术要求，下列对“缂丝”的描述，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。56.针对文物鉴定师，在标准作业条件下，对“髹漆”的准确理解是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。57.关于“青花瓷”，下列描述错误的是（）。A.以钴料在瓷坯上描绘纹样B.白地蓝花清雅而又明净C.青花须先烧成再彩绘低温烤D.罩透明釉后高温一次烧成58.依据操作规程，下列关于“贴金”的认识，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。59.针对文物鉴定师，在标准作业条件下，在“剔红”的执行过程中，应当（）。A.剔红属陶瓷釉上彩技法B.刀法圆熟漆色红润为主C.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺D.剔红只用单层红漆描绘60.针对文物鉴定师，通常情况下，关于“螺钿”，下列说法正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。61.在文物鉴定师中，按标准要求，关于“铁画”，下列说法正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。62.文物鉴定师方面，在实际工作中，“版画”的含义是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。63.一般来说，对“木雕”的准确理解是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。64.在文物鉴定师相关工作中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“柴窑”内容的是（）。A.釉色常现独特的特殊效果B.柴窑烧成气氛稳定无变化C.以木柴为燃料的传统窑炉D.升温与气氛变化较丰富65.文物鉴定师方面，下列关于“斗彩”的认识，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。66.针对文物鉴定师，依据操作规程，“蛋雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋雕以金属浇铸来成型B.先抽空清洗后再行雕镂C.蛋雕可随意用力无须防护D.蛋雕以石料雕凿而成形67.在文物鉴定师相关工作中，通常情况下，对“微缩工艺”的准确理解是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。68.在文物鉴定师中，在实际工作中，下列对“釉上彩”的描述，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。69.就文物鉴定师而言，一般来说，“扬琴”在实践中应遵循的做法是（）。A.木制梯形音箱上张金属弦B.扬琴为吹奏类竹管乐器C.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声D.扬琴以手指拨动弦演奏70.关于文物鉴定师，根据相关规定，“朱文白文”是指（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。71.针对文物鉴定师，根据相关规定，在“纸扎”的执行过程中，应当（）。A.纸扎以石料雕凿而制成B.多用于节庆与祭祀用品C.纸扎只用于现代建筑装饰D.纸扎不用骨架直接糊纸72.在文物鉴定师相关工作中，按标准要求，下列对“修坯”的描述，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。73.针对文物鉴定师，通常情况下，“端砚”在实践中应遵循的做法是（）。A.端砚产自安徽歙县龙尾山B.被列为四大名砚之首位C.端砚以石质疏松为上品D.端砚石质粗硬磨损笔毫74.在文物鉴定师相关工作中，通常情况下，关于“气窑”，下列说法正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。75.在文物鉴定师中，按标准要求，下列选项中，属于“烧蓝”基本要求的是（）。A.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花B.在银铜胎上填蓝色釉料C.烧蓝以颜料直接涂抹免烧D.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成76.在文物鉴定师相关工作中，按照技术要求，“印泥”在实践中应遵循的做法是（）。A.印泥以普通油墨调配而成B.多以朱砂艾绒蓖麻油调制C.印泥不含朱砂仅用染料D.印泥越稀越易盖出好印77.关于文物鉴定师，根据相关规定，下列关于“木雕”的认识，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。78.在文物鉴定师相关工作中，根据相关规定，下列关于“壁画地仗”的认识，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。79.在文物鉴定师相关工作中，根据相关规定，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。80.文物鉴定师方面，依据操作规程，在“绒花”的执行过程中，应当（）。A.绒花以金属丝焊接为主要工艺B.绒花以真丝刺绣平布而成C.经染色劈绒打尖再组合D.绒花不作头饰只作盆栽81.在文物鉴定师中，在标准作业条件下，下列关于“蛋雕”的表述中，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。82.就文物鉴定师而言，按标准要求，“浅浮雕”是指（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。83.就文物鉴定师而言，结合岗位实际，在“木雕打坯”的执行过程中，应当（）。A.先定大形再逐步深入细部B.打坯切忌逆纹随意猛凿C.打坯一次即可完成所有细节D.打坯无需预留修光余量84.在文物鉴定师中，从专业角度看，下列关于“质量检验”的说法，不正确的是（）。A.质量检验不需依据任何标准B.按标准检测尺寸外观与性能C.工艺美术品还检工艺缺陷D.据以判定产品合格与否85.在文物鉴定师相关工作中，下列对“缠花”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。86.针对文物鉴定师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“国画”基本要求的是（）。A.讲究笔墨与意境相统一B.国画必须如实描绘光影明暗C.国画只重形似不讲笔墨D.国画不使用宣纸与绢帛87.就文物鉴定师而言，按照技术要求，下列对“陶瓷拉坯”的描述，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。88.在文物鉴定师中，按照技术要求，下列各項中，不属于“范本”内容的是（）。A.范本必须是当代原创作品B.是传承技艺与规范形制依据C.可为实物图稿或拓本等D.供人临摹或参照的样本89.结合岗位实际，“骨雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.骨雕须高温熔化后浇铸B.骨质坚韧细腻而可雕刻C.骨雕以象牙为唯一原料D.骨雕不能雕出立体形象90.就文物鉴定师而言，在实际工作中，关于“纸扎”，下列说法正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。91.关于文物鉴定师，在标准作业条件下，下列关于“粉彩”的认识，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。92.针对文物鉴定师，按标准要求，下列关于“古筝”的说法，不正确的是（）。A.木制长形共鸣箱上张弦B.古筝仅有琴弦三根可弹C.按五声音阶来定弦排列D.以义甲拨动琴弦而发声93.文物鉴定师方面，在实际工作中，“施釉”的含义是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。94.在文物鉴定师中，根据相关规定，“堆漆”的含义是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。95.就文物鉴定师而言，按标准要求，对“色彩构成”的准确理解是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。96.按照技术要求，关于“写意画”，下列说法正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。97.就文物鉴定师而言，一般来说，“修光”是指（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。98.就文物鉴定师而言，按标准要求，关于“夏布”，下列描述错误的是（）。A.质地坚牢而且透气性好B.以苎麻纤维手工织成的布C.夏布是以棉纱机织而成D.可用于裱糊与古籍装订99.在文物鉴定师中，参照行业规范，“面人”在实践中应遵循的做法是（）。A.面人须经釉烧方能定型B.可长期保存并供人观赏C.面人以金属浇铸而成形D.面人以泥土烧制而成人物100.文物鉴定师方面，在标准作业条件下，“书法”的含义是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.关于文物鉴定师，一般来说，“漆器推光”的主要内容包括（）。A.用细粉与油反复推擦漆面B.是决定表面质感的关键C.推光用粗砂纸用力磨即可D.使漆面细腻呈现温润光102.针对文物鉴定师，在具体作业环节，下列对“湖笔”的理解正确的有（）。A.以羊毫狼毫与兼毫著称B.制作精良为文房之名品C.湖笔产自安徽宣城泾县103.在文物鉴定师相关工作中，通常情况下，下列对“木刻版画”的理解正确的有（）。A.讲究刀味与木味的韵味B.以刻刀在木板上雕镂制版C.木刻版画以毛笔直接绘制104.针对文物鉴定师，从专业角度看，“支钉烧”的主要内容包括（）。A.入窑烧成使底部少受遮挡B.多用于烧造满釉的器物C.用带尖齿支钉托住器物D.支钉烧以绳吊悬器物入窑105.在文物鉴定师中，依据操作规程，下列对“浮雕”的理解正确的有（）。A.浮雕作品四面临空可环视B.在平面上刻出凸起形象C.广泛用于建筑与器物装饰D.依凸起程度分浅浮与高浮106.在文物鉴定师相关工作中，参照行业规范，下列关于“油画”的表述中，正确的有（）。A.讲究造型光影与材质感B.油画颜料以水调和稀释C.以油调和颜料绘制于画布D.色彩厚重可反复覆盖修改107.文物鉴定师方面，依据操作规程，下列对“漆器推光”的理解正确的有（）。A.推光用粗砂纸用力磨即可B.使漆面细腻呈现温润光C.用细粉与油反复推擦漆面108.在文物鉴定师相关工作中，根据相关规定，在“通草花”中，应当做到的有（）。A.花瓣柔润细腻扬州著名B.通草花以金属薄片冲压而成C.以通草茎髓为材料制作109.就文物鉴定师而言，按照技术要求，在“上蜡”中，应当做到的有（）。A.须薄擦均匀而不宜太厚B.上蜡越厚光泽越显自然C.在成品表面涂覆一层蜡110.文物鉴定师方面，以下各项中，符合“高浮雕”要求的有（）。A.层次丰富而立体感较强B.仍与背景相连区别于圆雕C.高浮雕背面完全镂空脱离背景111.在文物鉴定师相关工作中，按标准要求，下列对“棕编”的理解正确的有（）。A.可搓成棕绳后再编器物B.防水耐磨且多见于南方C.棕编以棉花纺线编织而成112.文物鉴定师方面，结合岗位实际，“通草花”的主要内容包括（）。A.质地轻软易于着色造型B.花瓣柔润细腻扬州著名C.通草花以金属薄片冲压而成D.以通草茎髓为材料制作113.就文物鉴定师而言，参照行业规范，在“竹根雕”中，应当做到的有（）。A.随形雕成人物与摆件来B.竹根形态奇特质地坚韧C.竹根雕以竹叶为雕刻材料D.以竹的地下根茎为材料114.就文物鉴定师而言，从专业角度看，下列对“古筝”的理解正确的有（）。A.按五声音阶来定弦排列B.以义甲拨动琴弦而发声C.古筝以弓弦拉动来发声115.就文物鉴定师而言，一般来说，以下各项中，符合“金银平脱”要求的有（）。A.研磨后纹样与漆面齐平B.贴于漆面后再髹漆数层C.将金银薄片镂刻成纹样D.金银平脱将金银凸出漆面三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.泥银117.麦秆画四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.“荫房”的作业过程中应重点做到____。119.一般来说，“铁艺”的含义是____。120.参照行业规范，“绢花”这一概念指的是____。121.在标准作业条件下，落实“柴窑”时，应首先做到____。122.按标准要求，“寿山石雕”管理中应重视____。123.一般来说，“扎染”通常理解为____。124.结合岗位实际，“丝网版画”的基本要求之一是：____。125.在实际工作中，“手工技艺”的主要内容包括____。126.在具体作业环节，“书法”在岗位作业中的含义是____。127.从专业角度看，“支钉烧”的基本要求之一是：____。答案与解析1.【答案】D【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。2.【答案】B【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。3.【答案】D【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。4.【答案】D【解析】其余选项均不符合“宣纸”的正确要求。5.【答案】C【解析】其余三项均属于“粉彩”的正确表述。6.【答案】A【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。7.【答案】C【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。8.【答案】C【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。9.【答案】C【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。10.【答案】D【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。11.【答案】D【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。12.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。14.【答案】D【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。15.【答案】C【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。16.【答案】D【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。17.【答案】D【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。18.【答案】D【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。19.【答案】B【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。20.【答案】A【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。21.【答案】D【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。22.【答案】A【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。23.【答案】C【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。24.【答案】B【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。25.【答案】A【解析】其余选项均不符合“浮雕”的正确要求。26.【答案】C【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。27.【答案】B【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。28.【答案】D【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。29.【答案】A【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。30.【答案】C【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。31.【答案】C【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。32.【答案】A【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。33.【答案】C【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。34.【答案】A【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。35.【答案】A【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。36.【答案】D【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。37.【答案】C【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。38.【答案】C【解析】其余选项均不符合“国画”的正确要求。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。40.【答案】B【解析】其余三项均属于“绒花”的正确表述。41.【答案】A【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。42.【答案】C【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。43.【答案】B【解析】其余选项均不符合“五彩”的正确要求。44.【答案】B【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。45.【答案】C【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。46.【答案】D【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。47.【答案】D【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。48.【答案】A【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。49.【答案】D【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。50.【答案】D【解析】其余选项均不符合“珐琅”的正确要求。51.【答案】A【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。52.【答案】A【解析】其余三项均属于“毛笔”的正确表述。53.【答案】B【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。54.【答案】C【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。55.【答案】B【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。56.【答案】C【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。57.【答案】C【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。58.【答案】D【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。59.【答案】B【解析】其余选项均不符合“剔红”的正确要求。60.【答案】B【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。61.【答案】B【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。62.【答案】A【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。63.【答案】D【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。64.【答案】B【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。65.【答案】B【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。66.【答案】B【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。67.【答案】C【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。68.【答案】B【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。69.【答案】A【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。70.【答案】C【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。71.【答案】B【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。72.【答案】C【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。73.【答案】B【解析】其余选项均不符合“端砚”的正确要求。74.