2026年印章雕刻师职业技能等级认定（一级）操作技能模拟试题

2026年印章雕刻师职业技能等级认定（一级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.按标准要求，下列关于“竹根雕”的认识，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。2.关于印章雕刻师，按照技术要求，下列关于“麦秆画”的认识，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。3.关于印章雕刻师，依据操作规程，“东阳木雕”的含义是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。4.在印章雕刻师相关工作中，依据操作规程，下列关于“錾刻”的说法，不正确的是（）。A.可作出纹样与凹凸浮雕B.以推敲镂等手法来成形C.錾刻只用刀具切削金属D.用錾子锤击金属的表面5.关于印章雕刻师，在标准作业条件下，对“锤揲”的准确理解是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。6.在印章雕刻师中，按照技术要求，关于“陶瓷拉坯”，下列描述错误的是（）。A.双手提拉塑成圆形胎体B.手法须稳匀且用力得当C.将泥团置于旋转轮盘上D.拉坯在静止轮盘上直接捏塑7.印章雕刻师方面，根据相关规定，下列关于“隶书”的表述中，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。8.印章雕刻师方面，从专业角度看，对“敦煌壁画”的准确理解是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。9.针对印章雕刻师，依据操作规程，下列选项中，属于“文物复制”基本要求的是（）。A.文物复制可对原件做任何改动B.依原件制作形制材质相同副本C.复制品应冒充实物不加标记D.复制无须考证原件材质工艺10.关于印章雕刻师，从专业角度看，关于“斗彩”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。11.关于印章雕刻师，参照行业规范，“乌铜走银”是指（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。12.就印章雕刻师而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“釉料”基本要求的是（）。A.釉料只起装饰不起保护B.釉料在坯体烧成后再涂刷C.可分为颜色釉与透明釉D.釉层烧成后呈粗糙粉末状13.针对印章雕刻师，从专业角度看，“绒花”在实践中应遵循的做法是（）。A.绒花不作头饰只作盆栽B.以蚕丝绒为主要材料制作C.绒花以真丝刺绣平布而成D.绒花以金属丝焊接为主要工艺14.在印章雕刻师中，通常情况下，关于“桐油”，下列描述错误的是（）。A.熬炼后可作涂料或调漆B.从油桐种子榨取的干性油C.桐油从漆树汁液直接割取D.能增加漆膜光泽与韧性15.印章雕刻师方面，按标准要求，关于“剪纸”，下列描述错误的是（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.题材多取吉祥美好寓意C.剪纸线条可以完全断开D.讲究线线相连构图饱满16.在印章雕刻师中，按标准要求，对“金银错”的准确理解是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。17.针对印章雕刻师，结合岗位实际，下列关于“丝网版画”的认识，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。18.印章雕刻师方面，在具体作业环节，在“铆接”的执行过程中，应当（）。A.用铆钉穿入被连接件的孔B.铆接只能用于陶瓷拼接C.铆接无须打孔直接粘合D.铆接以高温焊条熔化连接19.印章雕刻师方面，通常情况下，“乌铜走银”的含义是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。20.就印章雕刻师而言，根据相关规定，关于“戗金”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。21.在印章雕刻师相关工作中，根据相关规定，“印材”的主要特点不包括（）。A.即篆刻所用的印章材料B.以质地细腻软硬适中为宜C.常见青田寿山昌化巴林石D.印材愈坚硬愈便于篆刻22.在印章雕刻师相关工作中，从专业角度看，下列对“漆艺”的描述，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。23.在印章雕刻师相关工作中，依据操作规程，“贴金”是指（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。24.结合岗位实际，对“阴刻”的准确理解是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。25.在印章雕刻师中，依据操作规程，下列关于“款彩”的表述中，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。26.通常情况下，“篆刻刀法”的主要特点不包括（）。A.冲刀爽利而切刀显涩拙B.运刀讲究稳准而且有力C.可冲切结合以求其变化D.刀法无须配合石料软硬27.在印章雕刻师中，根据相关规定，关于“戗金”，下列说法正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。28.在印章雕刻师中，从专业角度看，在“骨雕”的执行过程中，应当（）。A.骨质坚韧细腻而可雕刻B.骨雕须高温熔化后浇铸C.骨雕不能雕出立体形象D.骨雕以象牙为唯一原料29.印章雕刻师方面，下列关于“木刻版画”的认识，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。30.在印章雕刻师相关工作中，从专业角度看，“彩塑”的含义是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。31.“缠花”的主要特点不包括（）。A.经剪样与缠线制成花卉B.以丝线与纸片为原材料C.缠花不须缠线直接粘合D.线色柔和且造型较细腻32.针对印章雕刻师，参照行业规范，“珐琅彩”的含义是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。33.针对印章雕刻师，“花丝镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.花丝镶嵌属木雕工艺范畴B.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主C.将细金丝掐填攒焊成骨架D.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石34.参照行业规范，关于“工艺美术品”，下列说法正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。35.在印章雕刻师相关工作中，根据相关规定，下列关于“烧蓝”的认识，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。36.在印章雕刻师中，依据操作规程，“二胡”的主要特点不包括（）。A.由琴筒琴杆两弦与弓组成B.音色柔美而近似于人声C.琴筒蒙蟒皮振动而发声D.二胡有四根弦并设指板37.针对印章雕刻师，按照技术要求，下列关于“织锦”的说法，不正确的是（）。A.著名者有云锦蜀锦宋锦B.织物厚实纹样丰富精美C.以彩色丝线提花织成图案D.织锦以素色棉纱平纹织成38.关于印章雕刻师，按标准要求，下列关于“泥金”的认识，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。39.就印章雕刻师而言，在实际工作中，下列对“苏绣”的描述，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。40.印章雕刻师方面，按标准要求，在“玉雕”的执行过程中，应当（）。A.玉雕用普通钢刀即可直接刻B.玉雕无须考虑绺裂走向C.玉料越软就越适合雕刻D.先相玉定料再设计构图41.针对印章雕刻师，下列关于“扬琴”的认识，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。42.就印章雕刻师而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“墨锭”内容的是（）。A.经捶捣压模后阴干成形B.使用时在砚台上研磨成汁C.以油烟或松烟加胶制成D.墨锭可直接蘸水书写不研43.在印章雕刻师中，下列关于“油画”的表述中，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。44.在印章雕刻师相关工作中，根据相关规定，下列对“烫蜡”的描述，正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。45.印章雕刻师方面，按照技术要求，下列关于“乌铜走银”的表述中，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。46.在标准作业条件下，“建盏”是指（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。47.在印章雕刻师中，按照技术要求，对“泥板成型”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。48.在标准作业条件下，关于“浮雕”，下列描述错误的是（）。A.广泛用于建筑与器物装饰B.浮雕等同于平面绘画涂绘C.在平面上刻出凸起形象D.依凸起程度分浅浮与高浮49.在印章雕刻师中，根据相关规定，“圆雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.造型须完整且各面兼顾B.圆雕完全无立体感可言C.圆雕只能从正面来观赏D.圆雕是平面浅浮的雕刻50.在印章雕刻师中，在实际工作中，“瓷板画”在实践中应遵循的做法是（）。A.经高温烧成使画面坚固B.瓷板画不须烧制即可定色C.瓷板画以宣纸托裱而成D.瓷板画以油画布为载体51.在印章雕刻师相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“壁画”基本要求的是（）。A.壁画可脱离墙面独立悬挂B.题材广含宗教历史装饰C.壁画无须处理墙体基底D.壁画只能用油画颜料绘制52.印章雕刻师方面，在具体作业环节，下列关于“陶艺”的表述中，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。53.关于印章雕刻师，参照行业规范，在“脱胎漆器”的执行过程中，应当（）。A.脱去内胎后成中空器体B.脱胎漆器以实心木胎为主C.脱胎漆器笨重且易碎裂D.脱胎漆器须保留内胎不脱54.在印章雕刻师相关工作中，下列关于“桐油”的说法，不正确的是（）。A.熬炼后可作涂料或调漆B.桐油不能用于涂料制作C.能增加漆膜光泽与韧性D.从油桐种子榨取的干性油55.印章雕刻师方面，从专业角度看，在“师承”的执行过程中，应当（）。A.师承只需阅读书籍即可完成B.师承与技艺实践毫无关系C.徒弟随师傅学习技艺的方式D.师承无须长期实践即可出师56.就印章雕刻师而言，在标准作业条件下，下列关于“德化白瓷”的说法，不正确的是（）。A.明代塑瓷名家辈出有名B.胎釉洁白细腻色泽温润C.德化白瓷胎质粗松含砂D.福建德化所产的白瓷器57.从专业角度看，对“造型基础”的准确理解是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。58.就印章雕刻师而言，依据操作规程，对“釉上彩”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。59.在印章雕刻师相关工作中，按标准要求，下列各項中，不属于“阴刻”内容的是（）。A.形成低于材料表面的阴纹B.将纹样刻成凹入的线条C.阴刻纹样凸出于材料表面D.常见于印章与石碑石刻60.关于印章雕刻师，一般来说，对“打磨”的准确理解是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。61.一般来说，“陶瓷拉坯”的主要特点不包括（）。A.双手提拉塑成圆形胎体B.手法须稳匀且用力得当C.将泥团置于旋转轮盘上D.拉坯塑形须用模具灌注62.关于印章雕刻师，在实际工作中，下列各項中，不属于“堆漆”内容的是（）。A.高于漆面形成浮雕效果B.用稠漆或漆灰堆起纹样C.堆漆以稀漆薄涂平涂而成D.干后可施色或贴金装饰63.依据操作规程，“单色釉”的含义是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。64.印章雕刻师方面，在具体作业环节，下列对“版画”的描述，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。65.在印章雕刻师相关工作中，按照技术要求，关于“扬琴”，下列说法正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。66.针对印章雕刻师，结合岗位实际，下列选项中，属于“镂雕”基本要求的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞B.镂雕可将所有连接处全部去除C.镂雕只能用于平面绘画D.镂雕无须考虑结构强度67.印章雕刻师方面，依据操作规程，“结绳”的含义是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。68.针对印章雕刻师，在标准作业条件下，对“皴法”的准确理解是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。69.针对印章雕刻师，参照行业规范，对“乌铜走银”的准确理解是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。70.关于印章雕刻师，在实际工作中，下列选项中，属于“荫房”基本要求的是（）。A.需洁净无尘且通风良好B.荫房无须控制温与湿度C.荫房须高温干燥以促干D.荫房需要强光直射漆面71.针对印章雕刻师，在实际工作中，关于“釉上彩”，下列说法正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。72.针对印章雕刻师，在实际工作中，“二胡制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.琴杆琴轴与琴弓须协调B.二胡琴筒以薄纸蒙制而成C.二胡制作只用金属材料D.二胡蒙皮愈松音色愈明亮73.在印章雕刻师相关工作中，通常情况下，下列对“糖画”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。74.就印章雕刻师而言，按标准要求，下列关于“树皮画”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。75.关于印章雕刻师，从专业角度看，下列对“木刻版画”的描述，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。76.从专业角度看，下列各項中，不属于“烧蓝”内容的是（）。A.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成B.在银铜胎上填蓝色釉料C.入炉烧制使釉料熔融附着D.釉层附着形成蓝彩装饰77.关于印章雕刻师，按照技术要求，下列关于“压花”的说法，不正确的是（）。A.讲究保色与构图之疏密B.拼贴于纸面或器物成画C.压花只追求堆砌愈密愈好D.将花叶压制干燥后使用78.印章雕刻师方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“锤揲”内容的是（）。A.以锤反复敲打金属板材B.使其延展并贴合于模具C.锤揲须高温熔化金属后浇D.塑出立体器形与纹饰来79.在印章雕刻师中，根据相关规定，“紫砂壶”的含义是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。80.针对印章雕刻师，结合岗位实际，“骨雕”是指（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。81.在印章雕刻师相关工作中，参照行业规范，“透雕”的含义是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。82.印章雕刻师方面，根据相关规定，“缂丝”的含义是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。83.就印章雕刻师而言，按标准要求，下列关于“古筝制作”的认识，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。84.印章雕刻师方面，依据操作规程，下列关于“泥金”的表述中，正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。85.在印章雕刻师相关工作中，按标准要求，在“抽样检验”的执行过程中，应当（）。A.抽样可随意抽取无规则B.可降低成本并控制风险C.抽样检验对全部产品逐一检测D.抽样结果与实际质量无关86.按标准要求，“边款”是指（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。87.在印章雕刻师中，从专业角度看，下列对“剔红”的描述，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。88.在印章雕刻师中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“烫蜡”内容的是（）。A.表面温润多用于硬木家具B.将蜡加热熔化渗入木材C.趁热擦拭使木纹更清晰D.烫蜡使木纹变得模糊不清89.就印章雕刻师而言，一般来说，“单色釉”的含义是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。90.就印章雕刻师而言，在实际工作中，“烧成”是指（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。91.针对印章雕刻师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“圆雕”基本要求的是（）。A.圆雕只能从正面来观赏B.圆雕完全无立体感可言C.圆雕是平面浅浮的雕刻D.常见于人物与走兽造像92.针对印章雕刻师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“烫蜡”基本要求的是（）。A.烫蜡使木纹变得模糊不清B.将蜡加热熔化渗入木材C.烫蜡只用于陶瓷类器物D.烫蜡用冷水浇淋木材完成93.针对印章雕刻师，根据相关规定，下列关于“湖笔”的表述中，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。94.印章雕刻师方面，依据操作规程，“抽样检验”是指（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。95.通常情况下，关于“窑变”，下列描述错误的是（）。A.釉色发生难以预期的变化B.烧成中因温度气氛变化C.呈现绚丽效果钧窑著名D.窑变是人为精确控制而成96.在印章雕刻师相关工作中，在具体作业环节，在“乌铜走银”的执行过程中，应当（）。A.乌铜走银以铁胎嵌入金丝B.以铜合金制胎刻出纹样C.乌铜走银在陶瓷上施釉彩D.乌铜走银不用氧化直接成形97.印章雕刻师方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“烧成”内容的是（）。A.将坯体入窑经高温焙烧B.使坯体致密且釉层熔融C.是决定陶瓷品质的关键D.烧成温度越低坯体越致密98.印章雕刻师方面，一般来说，“骨雕”的含义是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。99.针对印章雕刻师，按照技术要求，关于“苏绣”，下列描述错误的是（）。A.苏绣针法单一不讲光洁B.以双面绣技艺而著称于世C.江苏苏州一带的传统刺绣D.针法精细而且色彩雅致100.在印章雕刻师相关工作中，“瓷板画”的主要特点不包括（）。A.经高温烧成使画面坚固B.在平板瓷板上绘制纹样C.平整不易褪色宜陈设装饰D.瓷板画以油画布为载体101.在印章雕刻师中，在实际工作中，下列关于“气窑”的说法，不正确的是（）。A.烧成稳定适合批量生产B.气窑无法控制温度与气氛C.可精确控制温度与气氛D.以燃气为燃料的现代窑炉102.针对印章雕刻师，依据操作规程，下列选项中，属于“珐琅彩”基本要求的是（）。A.珐琅彩属民间日用瓷器B.珐琅彩为青花钴料所绘C.珐琅彩以高温釉下一次烧成D.绘后入窑低温烤烧定色103.关于印章雕刻师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“贝雕”内容的是（）。A.利用贝壳天然色泽纹理B.拼粘而成装饰画与摆件C.贝雕以木材雕刻后涂漆D.以贝壳为材料打磨雕刻104.印章雕刻师方面，通常情况下，在“青绿山水”的执行过程中，应当（）。A.青绿山水只用墨色不加矿彩B.青绿山水不勾轮廓直接涂抹C.青绿山水属于西方油画技法D.讲究勾勒与设色两者并重105.在印章雕刻师中，按标准要求，下列对“手工技艺”的描述，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。106.针对印章雕刻师，从专业角度看，下列关于“国画”的说法，不正确的是（）。A.常与诗文及印章相配合B.国画只重形似不讲笔墨C.讲究笔墨与意境相统一D.题材分人物山水与花鸟107.针对印章雕刻师，一般来说，关于“烙画”，下列描述错误的是（）。A.又称烫画讲究火候控制B.烙画只能在金属表面制作C.靠焦痕深浅构成图像来D.以加热烙铁在材料表面烫痕108.在印章雕刻师中，在实际工作中，下列关于“气窑”的说法，不正确的是（）。A.可精确控制温度与气氛B.气窑无法控制温度与气氛C.烧成稳定适合批量生产D.以燃气为燃料的现代窑炉109.依据操作规程，对“陶艺素烧”的准确理解是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。110.在印章雕刻师中，依据操作规程，下列关于“料器”的说法，不正确的是（）。A.以手工捏塑成形为器物B.多作花鸟人物与首饰品C.以低熔点玻璃料加热软化D.料器以高岭土为原料烧成111.在印章雕刻师相关工作中，通常情况下，“俏色玉雕”的含义是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。112.印章雕刻师方面，在实际工作中，对“泥银”的准确理解是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。113.印章雕刻师方面，参照行业规范，“黄杨木雕”的主要特点不包括（）。A.黄杨木质地细密适于精雕B.随年份加深色泽逐渐变深C.多作小型人物山水题材D.黄杨木生长快取材容易114.就印章雕刻师而言，下列选项中，属于“楷书”基本要求的是（）。A.楷书笔画可以随意潦草B.为书法入门的基础书体C.楷书无须讲究结构重心D.楷书追求狂放不拘法度115.在印章雕刻师中，一般来说，在“印泥”的执行过程中，应当（）。A.盖印时蘸取显现印文的色料B.印泥以普通油墨调配而成C.印泥不含朱砂仅用染料D.印泥越稀越易盖出好印116.关于印章雕刻师，在实际工作中，关于“花丝镶嵌”，下列说法正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。117.关于印章雕刻师，结合岗位实际，“砖雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.砖雕并不只用平面线刻B.砖雕必须用红砖才能雕刻C.砖雕材质酥松无须选料D.宜选用质地细密的青砖118.在标准作业条件下，在“小提琴制作”的执行过程中，应当（）。A.琴身越厚重则音色越佳B.面板多用云杉背板用枫木C.小提琴以整块金属板冲压而成D.小提琴无须调试音柱即可119.在印章雕刻师中，通常情况下，在“线刻”的执行过程中，应当（）。A.线刻线条无深浅粗细变化B.线刻以堆塑立体造型为主C.常见于石刻木雕与铜器D.线刻只用于油画之布面120.关于印章雕刻师，通常情况下，下列对“料器”的描述，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.关于印章雕刻师，按标准要求，对“龙泉青瓷”而言，龙泉青瓷属于白瓷系统（）。122.在印章雕刻师中，依据操作规程，针对“青绿山水”，青绿山水属于西方油画技法（）。123.参照行业规范，关于“高浮雕”，下列说法正确的是：仍与背景相连区别于圆雕（）。124.关于印章雕刻师，按标准要求，依据“陶艺施釉”的规定，施釉后无需干燥即可入窑（）。125.针对印章雕刻师，一般来说，针对“篆书”，笔画圆转匀称结构对称（）。126.按标准要求，按照“隶书”的要求，字形扁平横向取势舒展（）。127.依据操作规程，关于“二胡”，下列说法正确的是：琴筒蒙蟒皮振动而发声（）。128.在印章雕刻师相关工作中，在实际工作中，“绒花”的基本要求之一是：绒花以真丝刺绣平布而成（）。129.印章雕刻师方面，按标准要求，针对“二胡制作”，二胡琴筒以薄纸蒙制而成（）。130.就印章雕刻师而言，在标准作业条件下，依据“扬琴”的规定，以琴竹击打琴弦而发声（）。131.印章雕刻师方面，一般来说，对“手工技艺”而言，依靠手工工具与技能制作（）。132.针对印章雕刻师，在标准作业条件下，“结绳”的作业要求是：可结成多种不同的结型（）。133.就印章雕刻师而言，按标准要求，“纸扎”的基本要求之一是：纸扎不用骨架直接糊纸（）。134.在印章雕刻师中，结合岗位实际，针对“陶瓷拉坯”，手法须稳匀且用力得当（）。135.在印章雕刻师相关工作中，按照技术要求，“天然大漆”要求：大漆涂膜柔软易溶于水（）。136.参照行业规范，关于“泥银”，下列说法正确的是：以银箔研磨成细粉加胶（）。137.印章雕刻师方面，“修坯”的基本要求之一是：修坯使器壁愈修而愈厚（）。138.参照行业规范，关于“漆艺”，下列说法正确的是：大漆在烈日暴晒下干得最快（）。139.在印章雕刻师中，按标准要求，关于“葫芦烙画”，下列说法正确的是：烙画温度越低焦痕越深（）。140.在印章雕刻师中，在具体作业环节，“范本”的基本要求之一是：供人临摹或参照的样本（）。141.就印章雕刻师而言，按照技术要求，依据“珐琅”的规定，珐琅不须烧制即可固化（）。142.在标准作业条件下，关于“生漆”，下列说法正确的是：生漆不需精制可直接擦用（）。143.通常情况下，依据“荫房”的规定，需洁净无尘且通风良好（）。144.印章雕刻师方面，从专业角度看，针对“小提琴制作”，讲究音色均衡与共振好（）。145.在印章雕刻师中，根据相关规定，针对“扎染”，扎染以蜡封布面形成花纹（）。146.在印章雕刻师相关工作中，依据“木雕打坯”的规定，保留雕刻余量便于修整（）。147.就印章雕刻师而言，在具体作业环节，“楷书”要求：笔画平正结构严谨法度全（）。148.印章雕刻师方面，按照技术要求，“边款”要求：边款内容只限于印章尺寸（）。149.在具体作业环节，关于“书法”，下列说法正确的是：用笔有提按顿挫之变化（）。150.就印章雕刻师而言，参照行业规范，依据“留青竹刻”的规定，留青竹刻将竹青全部铲除（）。151.针对印章雕刻师，通常情况下，“竹根雕”要求：竹根雕以金属浇铸而成（）。152.关于印章雕刻师，参照行业规范，关于“琵琶”，下列说法正确的是：琵琶属于吹奏类管乐器（）。153.印章雕刻师方面，“玉雕”的基本要求之一是：玉料越软就越适合雕刻（）。154.印章雕刻师方面，在实际工作中，针对“髹漆”，髹漆可在潮湿未干时连涂（）。155.印章雕刻师方面，依据操作规程，对“彩塑”而言，彩塑只塑不绘无需施彩（）。156.印章雕刻师方面，一般来说，关于“打样”，下列说法正确的是：打样与设计意图无关紧要（）。157.关于印章雕刻师，参照行业规范，对“抛光”而言，用磨料或抛光轮来加工（）。158.在印章雕刻师相关工作中，根据相关规定，“款彩”要求：款彩不刻漆仅用彩笔描绘（）。159.关于印章雕刻师，按标准要求，按照“油画”的要求，色彩厚重可反复覆盖修改（）。160.一般来说，按照“编织”的要求，按规律交叉穿插成器物（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.参照行业规范，“圆雕”通常指____。162.在实际工作中，落实“金银错”时，应首先做到____。163.根据相关规定，“熟宣”的基本要求之一是：____。164.根据相关规定，“唐三彩”管理中应重视____。165.参照行业规范，“树皮画”的含义是____。166.按照技术要求，落实“绢花”时，应首先做到____。167.在标准作业条件下，“竹编”从管理角度理解是指____。168.结合岗位实际，“荫房”的主要内容包括____。169.通常情况下，“堆漆”的基本要求之一是：____。170.根据相关规定，按照规程要求，“根雕”是指____。171.“拉坯”在岗位作业中的含义是____。172.一般来说，按照规程要求，“粉彩”是指____。173.结合岗位实际，所谓“青绿山水”，是指____。174.根据相关规定，“写意画”的主要内容包括____。175.一般来说，“印材”的作业过程中应重点做到____。176.一般来说，“剔红”的基本要求之一是：____。177.根据相关规定，“丝网版画”管理中应重视____。178.依据操作规程，“范本”这一概念指的是____。179.根据相关规定，“棕编”应当做到____。180.在标准作业条件下，按照规程要求，“琉璃”是指____。答案与解析1.【答案】C【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。2.【答案】D【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。3.【答案】B【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。5.【答案】D【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。7.【答案】B【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。8.【答案】C【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。9.【答案】B【解析】其余选项均不符合“文物复制”的正确要求。10.【答案】B【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。11.【答案】D【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。12.【答案】C【解析】其余选项均不符合“釉料”的正确要求。13.【答案】B【解析】其余选项均不符合“绒花”的正确要求。14.【答案】C【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。16.【答案】D【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。17.【答案】A【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。18.【答案】A【解析】其余选项均不符合“铆接”的正确要求。19.【答案】C【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。20.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。21.【答案】D【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。22.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。23.【答案】D【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。24.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。25.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。26.【答案】D【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。27.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。28.【答案】A【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。29.【答案】D【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。30.【答案】D【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。31.【答案】C【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。32.【答案】B【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。33.【答案】C【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。34.【答案】B【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。35.【答案】B【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。36.【答案】D【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。37.【答案】D【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。38.【答案】D【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。39.【答案】A【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。40.【答案】D【解析】其余选项均不符合“玉雕”的正确要求。41.【答案】D【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。42.【答案】D【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。43.【答案】D【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。44.【答案】C【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。45.【答案】D【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。46.【答案】C【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。47.【答案】A【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。48.【答案】B【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。49.【答案】A【解析】其余选项均不符合“圆雕”的正确要求。50.【答案】A【解析】其余选项均不符合“瓷板画”的正确要求。51.【答案】B【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。52.【答案】A【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。53.【答案】A【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。54.【答案】B【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。55.【答案】C【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。56.【答案】C【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。57.【答案】C【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。58.【答案】D【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。59.【答案】C【解析】其余三项均属于“阴刻”的正确表述。60.【答案】A【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。61.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。62.【答案】C【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。63.【答案】D【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。64.【答案】D【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。65.【答案】C【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。66.【答案】A【解析】其余选项均不符合“镂雕”的正确要求。67.【答案】A【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。68.【答案】C【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。69.【答案】A【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。70.【答案】A【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。71.【答案】B【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。72.【答案】A【解析】其余选项均不符合“二胡制作”的正确要求。73.【答案】C【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。74.【答案】C【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。75.【答案】C【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。76.【答案】A【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。77.【答案】C【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。78.【答案】C【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。79.【答案】D【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。80.【答案】D【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。81.【答案】C【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。82.【答案】C【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。83.【答案】A【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。84.【答案】B【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。85.【答案】B【解析】其余选项均不符合“抽样检验”的正确要求。86.【答案】C【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。87.【答案】C【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。88.【答案】D【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。89.【答案】A【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。90.【答案】B【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。91.【答案】D【解析】其余选项均不符合“圆雕”的正确要求。92.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。93.【答案】A【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。94.【答案】D【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。95.【答案】D【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。96.【答案】B【解析】其余选项均不符合“乌铜走银”的正确要求。97.【答案】D【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。98.【答案】C【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。99.【答案】A【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。100.【答案】D【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。101.【答案】B【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。102.【答案】D【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要