2026年玉雕师职业技能等级认定（二级）操作技能高频考点试题

2026年玉雕师职业技能等级认定（二级）操作技能高频考点试题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.针对玉雕师，一般来说，下列关于“泥塑”的认识，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。2.就玉雕师而言，依据操作规程，关于“料器”，下列说法正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。3.就玉雕师而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“注浆成型”内容的是（）。A.石膏吸水使泥浆凝结成坯B.注浆成型不能批量生产C.将泥浆注入石膏模具中D.适合批量生产异形器物4.在玉雕师相关工作中，从专业角度看，“单色釉”的主要特点不包括（）。A.器面只施一种颜色的釉B.又称一色釉讲究匀净温润C.不加彩绘以釉色纯正为佳D.单色釉必须有彩绘纹样5.就玉雕师而言，下列对“羽毛画”的描述，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。6.关于玉雕师，在具体作业环节，下列关于“葫芦烙画”的表述中，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。7.关于玉雕师，一般来说，下列对“印材”的描述，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。8.在玉雕师中，按照技术要求，关于“柴窑”，下列说法正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。9.针对玉雕师，按标准要求，下列选项中，属于“琉璃”基本要求的是（）。A.琉璃为不透明金属实心块B.多用于建筑瓦饰与陈设C.琉璃以陶土高温烧成瓷器D.琉璃不能着色仅呈无色10.在玉雕师中，在标准作业条件下，关于“瓷板画”，下列说法正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。11.关于玉雕师，在实际工作中，下列对“烧成”的描述，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。12.玉雕师方面，在具体作业环节，对“木雕修光”的准确理解是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。13.针对玉雕师，在实际工作中，关于“青花瓷”，下列描述错误的是（）。A.青花瓷的蓝色由铁红料发色B.罩透明釉后高温一次烧成C.白地蓝花清雅而又明净D.以钴料在瓷坯上描绘纹样14.针对玉雕师，在具体作业环节，下列选项中，属于“壁画”基本要求的是（）。A.壁画可脱离墙面独立悬挂B.壁画无须处理墙体基底C.壁画只能用油画颜料绘制D.绘制于墙面需结合建筑15.针对玉雕师，按照技术要求，下列关于“风筝”的认识，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。16.针对玉雕师，通常情况下，下列关于“上蜡”的认识，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。17.按照技术要求，“陶艺”的主要特点不包括（）。A.是陶瓷艺术的重要组成B.以黏土成形后干燥施釉C.陶艺成形后不需烧制即可用D.须经高温烧成方能定型18.就玉雕师而言，从专业角度看，下列关于“紫砂壶”的表述中，正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。19.在玉雕师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“潮州金漆木雕”的说法，不正确的是（）。A.以多层镂空通雕为特色B.金漆木雕以素木本色为美C.题材多为戏文人物故事D.髹漆之后再贴金装饰华丽20.就玉雕师而言，在标准作业条件下，“朱文白文”是指（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。21.按照技术要求，“印材”在实践中应遵循的做法是（）。A.印材以钢铁为主要雕刻材料B.即篆刻所用的印章材料C.印材不讲究质地之细腻D.印材愈坚硬愈便于篆刻22.在玉雕师中，根据相关规定，“油画”的主要特点不包括（）。A.讲究造型光影与材质感B.以油调和颜料绘制于画布C.色彩厚重可反复覆盖修改D.油画不需底子直接上布23.在玉雕师中，按标准要求，下列各項中，不属于“木雕打坯”内容的是（）。A.保留雕刻余量便于修整B.依木纹走向确定用刀方向C.打坯一次即可完成所有细节D.先定大形再逐步深入细部24.在玉雕师中，一般来说，下列选项中，属于“戗金”基本要求的是（）。A.戗金以印花滚筒来压印B.使阴刻的线条呈现金色C.戗金以金粉直接描画成线D.戗金在陶瓷表面高温烧制25.就玉雕师而言，在实际工作中，“水墨画”的含义是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。26.在玉雕师相关工作中，在实际工作中，关于“琉璃”，下列描述错误的是（）。A.多用于建筑瓦饰与陈设B.以铅钡石英等为主原料C.琉璃以陶土高温烧成瓷器D.低温烧成呈玻璃质材料27.在标准作业条件下，“篆刻刀法”的主要特点不包括（）。A.运刀讲究稳准而且有力B.可冲切结合以求其变化C.冲刀爽利而切刀显涩拙D.刀法无须配合石料软硬28.针对玉雕师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“丝网版画”内容的是（）。A.色彩鲜艳适于叠色平涂B.可印制较大尺幅的作品C.丝网版画以木刻刀具制版D.以丝网感光制版后刮印29.针对玉雕师，按照技术要求，下列关于“掐丝珐琅”的说法，不正确的是（）。A.掐丝珐琅不须入炉烧制B.用细金属丝掐纹焊于胎体C.磨光镀金俗称景泰蓝器D.填各色珐琅釉料后烧成30.针对玉雕师，一般来说，关于“淬火”，下列说法正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。31.在玉雕师相关工作中，在具体作业环节，在“楷书”的执行过程中，应当（）。A.笔画平正结构严谨法度全B.楷书追求狂放不拘法度C.楷书笔画可以随意潦草D.楷书无须讲究结构重心32.在具体作业环节，下列关于“抽样检验”的表述中，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。33.针对玉雕师，从专业角度看，下列选项中，属于“东阳木雕”基本要求的是（）。A.东阳木雕多用阴沉木制作B.东阳木雕必须通体施彩绘C.东阳木雕以圆雕为主要技法D.以浅浮雕与多层叠雕著称34.关于玉雕师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“烙画”基本要求的是（）。A.烙画温度越低焦痕越深B.又称烫画讲究火候控制C.烙画以颜料在纸面平涂而成D.烙画只能在金属表面制作35.关于玉雕师，按照技术要求，“堆漆”的含义是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。36.针对玉雕师，结合岗位实际，“纸扎”的主要特点不包括（）。A.以竹篾扎骨架糊纸成形B.纸扎只用于现代建筑装饰C.再施彩绘使形象更逼真D.多用于节庆与祭祀用品37.关于玉雕师，按照技术要求，在“青花瓷”的执行过程中，应当（）。A.白地蓝花清雅而又明净B.青花瓷的蓝色由铁红料发色C.青花瓷以釉上彩为主要工艺D.青花须先烧成再彩绘低温烤38.在玉雕师相关工作中，在标准作业条件下，对“泥金”的准确理解是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。39.参照行业规范，下列关于“朱文白文”的认识，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。40.关于玉雕师，在具体作业环节，在“工笔画”的执行过程中，应当（）。A.工笔画只使用单色水墨B.工笔画讲究逸笔草草不求形C.常经三矾九染反复完成D.工笔画无须打底稿勾线41.就玉雕师而言，根据相关规定，下列各項中，不属于“窑变”内容的是（）。A.烧成中因温度气氛变化B.呈现绚丽效果钧窑著名C.窑变与烧成气氛毫无关系D.釉色发生难以预期的变化42.玉雕师方面，按标准要求，下列选项中，属于“剪纸”基本要求的是（）。A.讲究线线相连构图饱满B.剪纸只用于西方宗教装饰C.剪纸线条可以完全断开D.剪纸须用颜料逐层渲染43.针对玉雕师，一般来说，“贴金”是指（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。44.玉雕师方面，按标准要求，关于“柴窑”，下列描述错误的是（）。A.以木柴为燃料的传统窑炉B.升温与气氛变化较丰富C.柴窑烧成气氛稳定无变化D.釉色常现独特的特殊效果45.针对玉雕师，“编织”的主要特点不包括（）。A.以竹藤草柳等线状材料B.按规律交叉穿插成器物C.讲究纹样美与结构牢固D.编织只用于金属板材加工46.针对玉雕师，在具体作业环节，下列对“珐琅彩”的描述，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。47.结合岗位实际，下列选项中，属于“荫房”基本要求的是（）。A.荫房需要强光直射漆面B.荫房须高温干燥以促干C.促使大漆在阴湿中固化D.荫房无须控制温与湿度48.在玉雕师中，“油画”是指（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。49.在玉雕师相关工作中，在“气窑”的执行过程中，应当（）。A.气窑无法控制温度与气氛B.气窑只用于烧制土陶器C.气窑以木柴为主要燃料D.以燃气为燃料的现代窑炉50.针对玉雕师，从专业角度看，下列关于“砖雕”的说法，不正确的是（）。A.常见于门楼与影壁装饰B.砖雕材质酥松无须选料C.宜选用质地细密的青砖D.多用浮雕透雕结合技法51.针对玉雕师，参照行业规范，下列关于“开片”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。52.依据操作规程，下列关于“俏色玉雕”的认识，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。53.依据操作规程，下列关于“罩染”的表述中，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。54.玉雕师方面，关于“阳刻”，下列描述错误的是（）。A.使图案凸出于器物表面B.与阴刻相对常见于碑刻C.保留纹样剔去其周围材料D.阳刻只能用于陶瓷装饰55.就玉雕师而言，从专业角度看，关于“丝网版画”，下列说法正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。56.关于玉雕师，在实际工作中，“漆器推光”是指（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。57.在玉雕师中，从专业角度看，下列选项中，属于“陶艺素烧”基本要求的是（）。A.素烧应在施釉之后进行B.素烧目的是使釉面熔融C.施釉前将坯体低温烧制D.素烧温度须高于釉烧温度58.在玉雕师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“毛笔”的表述中，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。59.在玉雕师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“桐油”的认识，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。60.从专业角度看，对“压花”的准确理解是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。61.玉雕师方面，一般来说，“注浆成型”是指（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。62.针对玉雕师，依据操作规程，关于“点翠”，下列描述错误的是（）。A.因保护鸟类今多改用它料B.点翠以塑料片冲压成形C.将翠鸟羽毛粘贴于金银托D.形成艳丽持久的蓝色装饰63.针对玉雕师，一般来说，下列关于“砚台”的表述中，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。64.在玉雕师中，在标准作业条件下，“古籍修复”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究整旧如旧的最低干预B.古籍修复应完全重印替换C.补纸可与原纸材料无关D.古籍修复须大量使用化学漂白65.关于玉雕师，“草书”的含义是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。66.在玉雕师相关工作中，参照行业规范，关于“支钉烧”，下列描述错误的是（）。A.支钉烧以绳吊悬器物入窑B.入窑烧成使底部少受遮挡C.多用于烧造满釉的器物D.用带尖齿支钉托住器物67.关于玉雕师，在具体作业环节，下列选项中，属于“潮州金漆木雕”基本要求的是（）。A.髹漆之后再贴金装饰华丽B.金漆木雕以素木本色为美C.潮州金漆木雕以实心圆雕为主D.其贴金多用化学电镀完成68.针对玉雕师，一般来说，“透雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.透雕不用镂空只用浅刻B.形象可两面观赏或通透C.透雕纹样背后必须保留实底D.透雕只能从单面来观赏69.在玉雕师中，参照行业规范，下列关于“雕填”的表述中，正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。70.关于玉雕师，在标准作业条件下，“非物质文化遗产”是指（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。71.针对玉雕师，根据相关规定，关于“线刻”，下列说法正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。72.在玉雕师中，参照行业规范，下列各項中，不属于“五彩”内容的是（）。A.以红绿黄蓝紫多色描绘B.五彩在瓷坯上釉下一次烧C.盛行于明清又被称为硬彩D.色彩鲜明而且对比强烈73.关于玉雕师，结合岗位实际，关于“古筝”，下列说法正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。74.就玉雕师而言，结合岗位实际，对“缂丝”的准确理解是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。75.玉雕师方面，参照行业规范，下列选项中，属于“注浆成型”基本要求的是（）。A.注浆成型不使用任何模具B.注浆成型以手工提拉为主要方式C.适合批量生产异形器物D.注浆成型不能批量生产76.针对玉雕师，在具体作业环节，下列对“陶艺施釉”的描述，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。77.针对玉雕师，结合岗位实际，对“手工技艺”的准确理解是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。78.在玉雕师相关工作中，根据相关规定，“壁画”是指（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。79.在玉雕师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“琵琶”的表述中，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。80.针对玉雕师，结合岗位实际，“紫砂”的主要特点不包括（）。A.宜制茶器以素面素心见长B.产于江苏宜兴的陶土制品C.泥质细腻含砂透气性好D.紫砂必须施厚釉才成型81.玉雕师方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“抽样检验”内容的是（）。A.抽样可随意抽取无规则B.可降低成本并控制风险C.据样本结果推断整批质量D.从整批产品中按规则抽取样本82.在玉雕师相关工作中，按标准要求，下列关于“气窑”的说法，不正确的是（）。A.可精确控制温度与气氛B.以燃气为燃料的现代窑炉C.烧成稳定适合批量生产D.气窑以木柴为主要燃料83.关于玉雕师，参照行业规范，“蛋雕”的含义是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。84.关于玉雕师，在实际工作中，下列关于“德化白瓷”的表述中，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。85.针对玉雕师，按标准要求，下列各項中，不属于“唐三彩”内容的是（）。A.以黄绿白三色釉为主色B.多作明器属釉陶而非瓷C.唐代低温铅釉多彩陶器D.唐三彩为高温烧成的瓷器86.就玉雕师而言，在实际工作中，对“通草花”的准确理解是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。87.针对玉雕师，在具体作业环节，关于“内画”，下列说法正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。88.就玉雕师而言，一般来说，关于“绒花”，下列说法正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。89.关于玉雕师，参照行业规范，下列对“泥板成型”的描述，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。90.玉雕师方面，按标准要求，下列对“竹编”的描述，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。91.在玉雕师中，参照行业规范，关于“注浆成型”，下列说法正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。92.关于玉雕师，根据相关规定，对“文物复制”的准确理解是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。93.在玉雕师相关工作中，依据操作规程，下列关于“剔犀”的认识，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。94.针对玉雕师，结合岗位实际，关于“寿山石雕”，下列描述错误的是（）。A.石质柔润便于精雕细刻B.薄意雕随石形浅刻山水C.讲究相石取色因材施艺D.寿山石质地坚硬只能用锤凿95.针对玉雕师，在标准作业条件下，在“龙泉青瓷”的执行过程中，应当（）。A.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽B.以粉青与梅子青釉著名C.龙泉青瓷属于白瓷系统D.龙泉青瓷以青花钴料装饰96.就玉雕师而言，参照行业规范，“线刻”的含义是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。97.玉雕师方面，按标准要求，在“楷书”的执行过程中，应当（）。A.楷书笔画可以随意潦草B.楷书追求狂放不拘法度C.楷书无须讲究结构重心D.为书法入门的基础书体98.玉雕师方面，通常情况下，下列各項中，不属于“髹漆”内容的是（）。A.讲究薄涂多遍干后再涂B.髹漆无须控制环境温湿度C.是漆器制作的基础工序D.将大漆逐层涂布于器表99.关于玉雕师，通常情况下，“浅浮雕”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。100.玉雕师方面，按照技术要求，下列各項中，不属于“掐丝珐琅”内容的是（）。A.磨光镀金俗称景泰蓝器B.用细金属丝掐纹焊于胎体C.填各色珐琅釉料后烧成D.掐丝珐琅以木胎为底髹漆101.就玉雕师而言，通常情况下，“范本”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。102.就玉雕师而言，在实际工作中，“珐琅”在实践中应遵循的做法是（）。A.珐琅不须烧制即可固化B.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨C.珐琅为水溶性植物颜料D.珐琅涂于宣纸上作书画103.通常情况下，在“堆漆”的执行过程中，应当（）。A.堆漆用印刷方式一次印成B.高于漆面形成浮雕效果C.堆漆以稀漆薄涂平涂而成D.堆漆纹样低于漆面凹陷104.在玉雕师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“范本”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。105.在玉雕师相关工作中，一般来说，“铆接”的含义是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。106.在玉雕师中，下列各項中，不属于“东阳木雕”内容的是（）。A.多不施深色而仅髹清漆B.以浅浮雕与多层叠雕著称C.东阳木雕必须通体施彩绘D.构图饱满散点透视布局107.依据操作规程，对“竹编”的准确理解是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。108.在玉雕师相关工作中，按照技术要求，“熟宣”是指（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。109.就玉雕师而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“堆漆”内容的是（）。A.高于漆面形成浮雕效果B.堆漆纹样低于漆面凹陷C.用稠漆或漆灰堆起纹样D.干后可施色或贴金装饰110.从专业角度看，关于“压花”，下列说法正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。111.一般来说，下列关于“烧蓝”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。112.针对玉雕师，根据相关规定，“根雕”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。113.在玉雕师中，在标准作业条件下，下列对“古筝制作”的描述，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。114.关于玉雕师，下列选项中，属于“苏绣”基本要求的是（）。A.苏绣以粗犷豪放为主要风格B.苏绣以贴布代替针刺线C.以双面绣技艺而著称于世D.苏绣针法单一不讲光洁115.在玉雕师中，一般来说，关于“瓷板画”，下列描述错误的是（）。A.平整不易褪色宜陈设装饰B.瓷板画不须烧制即可定色C.经高温烧成使画面坚固D.在平板瓷板上绘制纹样116.玉雕师方面，参照行业规范，下列对“隶书”的描述，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。117.关于玉雕师，按照技术要求，下列关于“楷书”的表述中，正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。118.玉雕师方面，结合岗位实际，“微雕”的含义是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。119.玉雕师方面，结合岗位实际，在“贴金”的执行过程中，应当（）。A.贴金用金粉加水刷涂而成B.贴金须用高温熔化金箔C.贴金只用铁皮替代金箔D.用漆或胶将金箔贴于器表120.参照行业规范，下列关于“黄杨木雕”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.在玉雕师中，结合岗位实际，“藤编”要求：藤编以金属棒为原料编织（）。122.在玉雕师相关工作中，根据相关规定，“木雕保养”的作业要求是：存放环境需控制温湿度（）。123.针对玉雕师，参照行业规范，“葫芦烙画”的作业要求是：葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成（）。124.按照技术要求，“隶书”要求：横画具蚕头燕尾之特征（）。125.在玉雕师相关工作中，参照行业规范，按照“扎染”的要求，被扎处不易着色成花纹（）。126.就玉雕师而言，通常情况下，“天然大漆”要求：涂膜坚固且耐磨耐腐蚀（）。127.针对玉雕师，根据相关规定，按照“烧成”的要求，烧成可在常温下自然完成（）。128.就玉雕师而言，依据操作规程，“掐丝珐琅”要求：用细金属丝掐纹焊于胎体（）。129.在玉雕师中，依据操作规程，“扎染”要求：扎染不需捆扎直接浸染（）。130.按标准要求，“烙画”要求：烙画温度越低焦痕越深（）。131.在玉雕师中，结合岗位实际，对“书画修复”而言，书画修复追求焕然一新（）。132.关于玉雕师，从专业角度看，对“开片”而言，开片越大瓷器质量越好（）。133.在玉雕师相关工作中，结合岗位实际，针对“纸扎”，纸扎不用骨架直接糊纸（）。134.针对“端砚”，被列为四大名砚之首位（）。135.关于玉雕师，参照行业规范，“焊接”的基本要求之一是：焊接使两件无法连成一体（）。136.针对“浮雕”，浮雕不能表现层次变化（）。137.在玉雕师相关工作中，参照行业规范，“德化白瓷”的作业要求是：胎釉洁白细腻色泽温润（）。138.在玉雕师相关工作中，按标准要求，按照“抛光”的要求，抛光后用清水浸泡除垢（）。139.在玉雕师中，按标准要求，“镂空雕”要求：镂空越深反而越不易断裂（）。140.玉雕师方面，在标准作业条件下，依据“浅浮雕”的规定，浅浮雕贴合底面层次极多（）。141.在玉雕师相关工作中，依据操作规程，关于“琵琶”，下列说法正确的是：琵琶没有品相无法按音（）。142.关于玉雕师，在实际工作中，对“石雕”而言，依材选用圆雕浮雕透雕（）。143.通常情况下，按照“螺钿”的要求，螺贝彩光随角度而变色（）。144.在玉雕师相关工作中，按照技术要求，对“牙雕”而言，因象类保护今多用替代料（）。145.在玉雕师相关工作中，通常情况下，关于“篆刻”，下列说法正确的是：讲究字法章法与刀法之妙（）。146.针对玉雕师，在实际工作中，对“潮州金漆木雕”而言，以多层镂空通雕为特色（）。147.在具体作业环节，“黄杨木雕”的基本要求之一是：随年份加深色泽逐渐变深（）。148.在玉雕师中，依据操作规程，“釉料”的作业要求是：可分为颜色釉与透明釉（）。149.关于玉雕师，结合岗位实际，关于“木版水印”，下列说法正确的是：木版水印用单块版一次印成（）。150.关于玉雕师，一般来说，“藤编”的基本要求之一是：藤编以金属棒为原料编织（）。151.玉雕师方面，根据相关规定，按照“微雕”的要求，微雕可用肉眼粗略完成（）。152.针对玉雕师，从专业角度看，“罩染”的作业要求是：罩染使用不透明厚色遮盖（）。153.对“皴法”而言，皴法只有一种固定画法（）。154.在玉雕师相关工作中，从专业角度看，对“瓷板画”而言，瓷板画以油画布为载体（）。155.就玉雕师而言，“东阳木雕”的作业要求是：多不施深色而仅髹清漆（）。156.根据相关规定，按照“边款”的要求，边款并非只能用阳文刻制（）。157.就玉雕师而言，在实际工作中，关于“粉彩”，下列说法正确的是：使色调柔和有浓淡层次（）。158.在玉雕师相关工作中，在实际工作中，“墨锭”要求：墨锭以水溶性颜料压块而成（）。159.针对玉雕师，一般来说，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是：经选料定形再装配上漆（）。160.依据“草编”的规定，草编原料须为金属细丝（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.依据操作规程，“拓印”这一概念指的是____。162.按标准要求，按照规程要求，“编织”是指____。163.依据操作规程，“潮州金漆木雕”管理中应重视____。164.按照技术要求，通俗地说，“湖笔”是指____。165.从专业角度看，“打样”的含义是____。166.在实际工作中，落实“浮雕”时，应首先做到____。167.结合岗位实际，所谓“泥银”，是指____。168.按标准要求，“二胡”通常理解为____。169.根据相关规定，所谓“泥条盘筑”，是指____。170.在标准作业条件下，“珐琅彩”通常指____。171.在标准作业条件下，“木雕”的作业过程中应重点做到____。172.落实“罩染”时，应首先做到____。173.在实际工作中，“朱文白文”通常理解为____。174.“俏色玉雕”的核心要点之一是____。175.结合岗位实际，按照规程要求，“二胡”是指____。176.根据相关规定，在相关标准中，“丝网版画”指的是____。177.在具体作业环节，“壁画地仗”应当做到____。178.从专业角度看，所谓“小提琴制作”，是指____。179.在具体作业环节，“骨雕”是指____。180.按标准要求，“乌铜走银”的作业过程中应重点做到____。答案与解析1.【答案】C【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。2.【答案】C【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。3.【答案】B【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。4.【答案】D【解析】其余三项均属于“单色釉”的正确表述。5.【答案】D【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。6.【答案】A【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。7.【答案】B【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。8.【答案】C【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。9.【答案】B【解析】其余选项均不符合“琉璃”的正确要求。10.【答案】C【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。11.【答案】D【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。12.【答案】D【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。14.【答案】D【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。15.【答案】C【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。16.【答案】B【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。17.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。18.【答案】B【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。19.【答案】B【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。20.【答案】D【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。21.【答案】B【解析】其余选项均不符合“印材”的正确要求。22.【答案】D【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。23.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。24.【答案】B【解析】其余选项均不符合“戗金”的正确要求。25.【答案】C【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。26.【答案】C【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。27.【答案】D【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。28.【答案】C【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。29.【答案】A【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。30.【答案】C【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。31.【答案】A【解析】其余选项均不符合“楷书”的正确要求。32.【答案】C【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。33.【答案】D【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。35.【答案】D【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。36.【答案】B【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。37.【答案】A【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。38.【答案】D【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。39.【答案】C【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。40.【答案】C【解析】其余选项均不符合“工笔画”的正确要求。41.【答案】C【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。42.【答案】A【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。43.【答案】C【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。45.【答案】D【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。46.【答案】C【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。47.【答案】C【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。48.【答案】D【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。49.【答案】D【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。50.【答案】B【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。51.【答案】A【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。52.【答案】C【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。53.【答案】D【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。55.【答案】B【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。56.【答案】D【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。57.【答案】C【解析】其余选项均不符合“陶艺素烧”的正确要求。58.【答案】B【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。59.【答案】D【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。60.【答案】D【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。61.【答案】C【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。62.【答案】B【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。63.【答案】B【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。64.【答案】A【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。65.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。66.【答案】A【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。67.【答案】A【解析】其余选项均不符合“潮州金漆木雕”的正确要求。68.【答案】B【解析】其余选项均不符合“透雕”的正确要求。69.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。70.【答案】D【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。71.【答案】B【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。72.【答案】B【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。73.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。74.【答案】B【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。75.【答案】C【解析】其余选项均不符合“注浆成型”的正确要求。76.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。77.【答案】D【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。78.【答案】A【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。79.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。80.【答案】D【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。81.【答案】A【解析】其余三项均属于“抽样检验”的正确表述。82.【答案】D【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。83.【答案】A【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。84.【答案】A【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。85.【答案】D【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。86.【答案】C【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。87.【答案】C【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。88.【答案】D【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。89.【答案】A【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。90.【答案】B【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。91.【答案】D【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。92.【答案】C【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。93.【答案】B【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。94.【答案】D【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。95.【答案】B【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。96.【答案】D【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。97.【答案】D【解析】其余选项均不符合“楷书”的正确要求。98.【答案】B【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。99.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。100.【答案】D【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。101.【答案】B【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。102.【答案】B【解析】其余选项均不符合“珐琅”的正确要求。103.【答案】B【解析】其余选项均不符合“堆漆”的正确要求。104.【答案】A【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。105.【答案】C【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。106.【答案】C【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。107.【答案】D【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。108.【答案】C【解