2026年麦秆画制作工职业技能等级认定（二级）理论知识考前冲刺试题

2026年麦秆画制作工职业技能等级认定（二级）理论知识考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在麦秆画制作工相关工作中，从专业角度看，“根雕”的含义是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。2.麦秆画制作工方面，按标准要求，下列各項中，不属于“文物复制”内容的是（）。A.依原件制作形制材质相同副本B.复制品应冒充实物不加标记C.须尊重原件并作标记区分D.多用于展陈与保护研究3.在麦秆画制作工中，通常情况下，“墨锭”在实践中应遵循的做法是（）。A.墨锭可直接蘸水书写不研B.墨锭以水溶性颜料压块而成C.墨锭愈新胶性愈轻好用D.使用时在砚台上研磨成汁4.在麦秆画制作工中，从专业角度看，下列对“工笔画”的描述，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。5.在麦秆画制作工中，按标准要求，下列关于“篆书”的表述中，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。6.关于麦秆画制作工，根据相关规定，下列对“面塑”的描述，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。7.关于麦秆画制作工，通常情况下，关于“楷书”，下列描述错误的是（）。A.笔画平正结构严谨法度全B.楷书追求狂放不拘法度C.为书法入门的基础书体D.讲究起收转折交代清楚8.关于麦秆画制作工，在实际工作中，下列对“料器”的描述，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。9.在麦秆画制作工相关工作中，根据相关规定，“抛光”在实践中应遵循的做法是（）。A.去除细微划痕提升质感B.抛光可掩盖深裂纹缺陷C.抛光后用清水浸泡除垢D.抛光越粗糙表面越显光泽10.关于麦秆画制作工，结合岗位实际，下列关于“非物质文化遗产”的认识，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。11.在麦秆画制作工中，参照行业规范，下列关于“草书”的说法，不正确的是（）。A.可细分为章草今草狂草B.草书可以随意乱写无规律C.重整体气势与节奏之感D.笔画连带简省行笔迅疾12.就麦秆画制作工而言，从专业角度看，下列各項中，不属于“脱胎漆器”内容的是（）。A.器体轻巧且坚牢而耐用B.脱胎漆器笨重且易碎裂C.脱去内胎后成中空器体D.以泥胎为原型逐层裱褙13.在麦秆画制作工相关工作中，在标准作业条件下，关于“抛光”，下列描述错误的是（）。A.抛光可掩盖深裂纹缺陷B.常用于玉器与漆器等件C.用磨料或抛光轮来加工D.去除细微划痕提升质感14.关于麦秆画制作工，通常情况下，下列对“盆景”的描述，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。15.在麦秆画制作工相关工作中，一般来说，“松烟墨”是指（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。16.就麦秆画制作工而言，依据操作规程，对“泥板成型”的准确理解是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。17.针对麦秆画制作工，在实际工作中，在“青绿山水”的执行过程中，应当（）。A.讲究勾勒与设色两者并重B.青绿山水属于西方油画技法C.青绿山水只用墨色不加矿彩D.青绿山水不勾轮廓直接涂抹18.结合岗位实际，“釉里红”是指（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。19.在麦秆画制作工相关工作中，根据相关规定，“湖笔”在实践中应遵循的做法是（）。A.湖笔以笔头僵硬不散为上B.湖笔产自安徽宣城泾县C.湖笔只用塑料纤维制笔D.产于浙江湖州善琏一带20.在麦秆画制作工中，按标准要求，下列关于“绢花”的认识，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。21.就麦秆画制作工而言，在具体作业环节，“古筝”是指（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。22.在麦秆画制作工中，依据操作规程，下列对“俏色玉雕”的描述，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。23.在麦秆画制作工相关工作中，下列各項中，不属于“拉坯”内容的是（）。A.双手由内向外提拉成形B.泥团置于旋转轮盘中央C.拉坯无须控制泥料含水D.使器物浑圆且形体对称24.麦秆画制作工方面，通常情况下，下列选项中，属于“风筝”基本要求的是（）。A.风筝以整块钢铁焊接而成B.以竹条扎骨架再糊纸绢C.风筝制作不讲究对称平衡D.风筝无须骨架即可放飞25.针对麦秆画制作工，从专业角度看，下列选项中，属于“蛋雕”基本要求的是（）。A.蛋雕可随意用力无须防护B.蛋雕以石料雕凿而成形C.蛋雕以金属浇铸来成型D.讲究力度适中防壳破裂26.在麦秆画制作工中，依据操作规程，关于“面人”，下列描述错误的是（）。A.面人以金属浇铸而成形B.经捏搓剪贴塑成人物形象C.可长期保存并供人观赏D.以面粉糯米粉调制的面团27.按标准要求，“蛋壳镶嵌”的含义是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。28.在麦秆画制作工中，从专业角度看，关于“隶书”，下列描述错误的是（）。A.横画具蚕头燕尾之特征B.隶书横画平直不带波磔C.讲究一波三折富有韵律D.字形扁平横向取势舒展29.在麦秆画制作工中，依据操作规程，对“留青竹刻”的准确理解是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。30.关于麦秆画制作工，根据相关规定，“微缩工艺”的含义是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。31.关于麦秆画制作工，依据操作规程，关于“夏布”，下列描述错误的是（）。A.质地坚牢而且透气性好B.以苎麻纤维手工织成的布C.可用于裱糊与古籍装订D.夏布只用于制作现代服装32.在麦秆画制作工相关工作中，结合岗位实际，“羽毛画”在实践中应遵循的做法是（）。A.羽毛画以墨汁在宣纸绘制B.羽毛画以玻璃熔融浇铸成C.色泽柔和而且层次丰富D.羽毛画以金属薄片焊接而成33.在麦秆画制作工中，一般来说，下列关于“蛋雕”的认识，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。34.麦秆画制作工方面，在实际工作中，下列关于“工艺美术设计基础”的说法，不正确的是（）。A.涵盖造型色彩材料与工艺B.强调材料特性与工艺可行C.讲究功能与审美相统一D.设计基础不需考虑审美需求35.就麦秆画制作工而言，下列各項中，不属于“乌铜走银”内容的是（）。A.嵌熔银后再打磨至平整B.氧化后铜黑银显对比分明C.以铜合金制胎刻出纹样D.乌铜走银以铁胎嵌入金丝36.麦秆画制作工方面，根据相关规定，下列关于“款彩”的说法，不正确的是（）。A.款彩不刻漆仅用彩笔描绘B.对填彩漆或油色于刻痕C.使纹样呈色而底色深漆D.在漆面上刻去纹样部分37.在麦秆画制作工中，按照技术要求，下列关于“犀皮漆”的表述中，正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。38.麦秆画制作工方面，从专业角度看，下列对“焊接”的描述，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。39.就麦秆画制作工而言，按标准要求，“传承人”的含义是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。40.就麦秆画制作工而言，参照行业规范，“瓷板画”的含义是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。41.针对麦秆画制作工，在具体作业环节，下列关于“德化白瓷”的认识，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。42.在标准作业条件下，关于“镂空雕”，下列说法正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。43.就麦秆画制作工而言，参照行业规范，下列关于“金银错”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。44.针对麦秆画制作工，按照技术要求，下列各項中，不属于“写意画”内容的是（）。A.笔墨简练概括而重神韵B.可分为小写意与大写意C.追求以形写神笔简意足D.写意画须工整细致描摹45.关于麦秆画制作工，依据操作规程，下列关于“青绿山水”的说法，不正确的是（）。A.分大青绿与小青绿两类B.讲究勾勒与设色两者并重C.青绿山水不勾轮廓直接涂抹D.以石青石绿矿物色为主46.关于麦秆画制作工，按照技术要求，“工艺美术品”是指（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。47.就麦秆画制作工而言，一般来说，关于“造型基础”，下列描述错误的是（）。A.造型基础无须观察写生训练B.是设计创作的重要根基C.训练形体结构与比例关系D.包含透视与空间的表现48.关于麦秆画制作工，在实际工作中，下列关于“修坯”的说法，不正确的是（）。A.修坯在坯体湿软时立即完成B.使厚薄均匀而线条流畅C.坯体干燥后修整底与壁D.可修出圈足与棱线等形49.在麦秆画制作工相关工作中，下列关于“二胡制作”的认识，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。50.关于麦秆画制作工，按照技术要求，关于“葫芦烙画”，下列描述错误的是（）。A.又称烫画讲究用笔控制B.靠火候深浅形成色调层次C.以加热烙铁在葫芦面烫痕D.葫芦无须去皮即可直接烙51.针对麦秆画制作工，根据相关规定，在“苏绣”的执行过程中，应当（）。A.苏绣针法单一不讲光洁B.苏绣以贴布代替针刺线C.苏绣以粗犷豪放为主要风格D.以双面绣技艺而著称于世52.就麦秆画制作工而言，根据相关规定，“青绿山水”是指（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。53.在麦秆画制作工相关工作中，依据操作规程，对“纸扎”的准确理解是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。54.下列关于“骨雕”的说法，不正确的是（）。A.以牛骨驼骨等动物骨为材B.骨质坚韧细腻而可雕刻C.常作饰件与日常器物用D.骨雕须高温熔化后浇铸55.麦秆画制作工方面，参照行业规范，关于“蛋雕”，下列描述错误的是（）。A.先抽空清洗后再行雕镂B.蛋雕以金属浇铸来成型C.讲究力度适中防壳破裂D.以禽类蛋壳为材料雕刻56.针对麦秆画制作工，一般来说，下列选项中，属于“金银平脱”基本要求的是（）。A.将金银薄片镂刻成纹样B.金银平脱以直接描绘成纹C.金银平脱在瓷器釉上完成D.金银平脱将金银凸出漆面57.结合岗位实际，“通草花”在实践中应遵循的做法是（）。A.通草花不能着色只能素白B.通草花以真花烘干而保存C.通草花以金属薄片冲压而成D.质地轻软易于着色造型58.就麦秆画制作工而言，一般来说，下列关于“錾刻”的表述中，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。59.就麦秆画制作工而言，参照行业规范，关于“根雕创作原则”，下列说法正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。60.针对麦秆画制作工，结合岗位实际，关于“锻打”，下列描述错误的是（）。A.反复加热并锤击金属料B.提高材料致密性与强度C.锻打只须一次锤击完成D.使金属成形并细化晶粒61.在麦秆画制作工相关工作中，根据相关规定，“根雕创作原则”是指（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。62.关于麦秆画制作工，在标准作业条件下，“范本”的含义是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。63.在麦秆画制作工中，通常情况下，关于“国画”，下列描述错误的是（）。A.题材分人物山水与花鸟B.讲究笔墨与意境相统一C.国画只重形似不讲笔墨D.常与诗文及印章相配合64.按标准要求，下列关于“古籍修复”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。65.麦秆画制作工方面，按照技术要求，在“糖画”的执行过程中，应当（）。A.糖画以金属丝弯折而成B.可食可观讲究运勺流畅C.糖画以雕刻木版印制而成D.糖画须经高温烤制成形66.在麦秆画制作工中，依据操作规程，关于“木雕修光”，下列描述错误的是（）。A.修光与打坯可用同一粗刀B.用细刀修整体面与线条C.衔接处需自然不留刀痕D.追求刀味流畅且表面光洁67.就麦秆画制作工而言，在标准作业条件下，“俏色玉雕”是指（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。68.关于麦秆画制作工，通常情况下，在“烫蜡”的执行过程中，应当（）。A.烫蜡用冷水浇淋木材完成B.将蜡加热熔化渗入木材C.烫蜡使木纹变得模糊不清D.烫蜡只用于陶瓷类器物69.在麦秆画制作工相关工作中，参照行业规范，“修光”在实践中应遵循的做法是（）。A.修光无须顾及线条质量B.令形体饱满而富有神韵C.修光用大斧粗劈即可完成D.修光愈草率愈显其韵味70.针对麦秆画制作工，依据操作规程，对“泥银”的准确理解是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。71.就麦秆画制作工而言，参照行业规范，“工笔画”的主要特点不包括（）。A.造型严谨注重细节刻画B.用笔工整细致层层渲染C.常经三矾九染反复完成D.工笔画只使用单色水墨72.就麦秆画制作工而言，在实际工作中，“潮州金漆木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.潮州金漆木雕以实心圆雕为主B.其贴金多用化学电镀完成C.金漆木雕以素木本色为美D.题材多为戏文人物故事73.在麦秆画制作工相关工作中，按标准要求，“缠花”是指（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。74.就麦秆画制作工而言，依据操作规程，“彩塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.彩塑只塑不绘无需施彩B.彩塑以金属锤锻而成形C.彩塑施彩须在泥胎湿软时D.常见于寺观与民间玩具75.关于麦秆画制作工，根据相关规定，“丝网版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.以丝网感光制版后刮印B.丝网版画不能叠印套色C.丝网版画只能印制单色D.丝网版画以木刻刀具制版76.就麦秆画制作工而言，依据操作规程，下列关于“罩染”的认识，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。77.就麦秆画制作工而言，从专业角度看，关于“根雕”，下列描述错误的是（）。A.根雕无须防腐防虫处理B.去皮需煮烫以防虫防裂C.尽量保留天然纹理形态D.依根材原形因势而象形78.针对麦秆画制作工，根据相关规定，下列对“料器”的描述，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。79.针对麦秆画制作工，按照技术要求，下列关于“泥银”的认识，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。80.关于麦秆画制作工，参照行业规范，下列关于“传承人”的认识，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。81.就麦秆画制作工而言，在具体作业环节，“壁画地仗”是指（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。82.针对麦秆画制作工，按照技术要求，在“款彩”的执行过程中，应当（）。A.款彩在织物上印花完成B.对填彩漆或油色于刻痕C.款彩以贝壳磨片镶嵌成D.款彩不刻漆仅用彩笔描绘83.麦秆画制作工方面，结合岗位实际，对“篆刻刀法”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。84.关于麦秆画制作工，一般来说，关于“扬琴”，下列描述错误的是（）。A.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声B.木制梯形音箱上张金属弦C.以琴竹击打琴弦而发声D.音色清脆多用于合奏中85.麦秆画制作工方面，参照行业规范，下列关于“潮州金漆木雕”的表述中，正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。86.在麦秆画制作工中，按照技术要求，下列关于“通草花”的认识，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。87.在具体作业环节，关于“国画”，下列说法正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。88.在麦秆画制作工相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“掐丝珐琅”基本要求的是（）。A.掐丝珐琅以木胎为底髹漆B.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔C.掐丝珐琅不须入炉烧制D.磨光镀金俗称景泰蓝器89.针对麦秆画制作工，按照技术要求，下列关于“色彩构成”的表述中，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。90.麦秆画制作工方面，按标准要求，下列关于“篆书”的表述中，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。91.在麦秆画制作工相关工作中，依据操作规程，“宣纸”的主要特点不包括（）。A.宣纸愈薄愈牢不可撕破B.以青檀皮与沙田稻草为原料C.宜于书画与装裱中使用D.手工抄造质地绵韧润墨92.在麦秆画制作工中，在标准作业条件下，关于“烫蜡”，下列描述错误的是（）。A.烫蜡使木纹变得模糊不清B.表面温润多用于硬木家具C.将蜡加热熔化渗入木材D.趁热擦拭使木纹更清晰93.针对麦秆画制作工，一般来说，关于“錾刻”，下列说法正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。94.针对麦秆画制作工，结合岗位实际，关于“釉上彩”，下列说法正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。95.在麦秆画制作工相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“牙雕”基本要求的是（）。A.牙雕以木料为主要原料B.牙雕只作平面线刻纹样C.牙雕以牛角冒充无甚区别D.以象牙为材料的雕刻工艺96.针对麦秆画制作工，从专业角度看，在“漆器推光”的执行过程中，应当（）。A.使漆面细腻呈现温润光B.推光只需一遍即可完成C.推光用粗砂纸用力磨即可D.推光越少漆面反而越亮97.在麦秆画制作工中，在实际工作中，下列关于“雕填”的认识，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。98.在实际工作中，“漆画”是指（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。99.针对麦秆画制作工，从专业角度看，关于“青绿山水”，下列描述错误的是（）。A.讲究勾勒与设色两者并重B.分大青绿与小青绿两类C.青绿山水属于西方油画技法D.以石青石绿矿物色为主100.在麦秆画制作工中，依据操作规程，下列各項中，不属于“刺绣”内容的是（）。A.按设计纹样绣制成图案B.以针引线在织物上穿刺C.刺绣只有单一平针一种针法D.有苏湘蜀粤等著名绣种二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.在麦秆画制作工相关工作中，参照行业规范，下列对“拓印”的理解正确的有（）。A.可复制碑刻等文献资料B.以纸覆于刻石或器物上C.用墨捶拓出文字与纹样D.拓印以印刷机批量印制为主102.在麦秆画制作工相关工作中，参照行业规范，下列关于“镂雕”的表述中，正确的有（）。A.镂雕可将所有连接处全部去除B.使纹样悬空而彼此相连C.讲究留撑得当以防断裂103.麦秆画制作工方面，一般来说，下列对“金银平脱”的理解正确的有（）。A.研磨后纹样与漆面齐平B.将金银薄片镂刻成纹样C.金银平脱将金银凸出漆面D.贴于漆面后再髹漆数层104.就麦秆画制作工而言，依据操作规程，下列属于“缠花”要求的有（）。A.以丝线与纸片为原材料B.经剪样与缠线制成花卉C.缠花以陶瓷泥料捏塑成形D.线色柔和且造型较细腻105.麦秆画制作工方面，依据操作规程，下列属于“漆画”要求的有（）。A.漆画只用油画颜料绘制B.运用髹涂镶嵌描绘研磨C.以天然大漆为主要材料106.在麦秆画制作工中，参照行业规范，“工艺美术设计基础”的主要内容包括（）。A.强调材料特性与工艺可行B.讲究功能与审美相统一C.设计基础只讲形式无须顾功能D.涵盖造型色彩材料与工艺107.针对麦秆画制作工，结合岗位实际，以下各项中，符合“泥条盘筑”要求的有（）。A.可塑出较大器形且古朴B.泥条盘筑将泥浆注模成形C.由下而上逐圈盘筑粘接108.关于麦秆画制作工，通常情况下，下列对“木雕修光”的理解正确的有（）。A.衔接处需自然不留刀痕B.用细刀修整体面与线条C.追求刀味流畅且表面光洁D.修光与打坯可用同一粗刀109.麦秆画制作工方面，在标准作业条件下，“紫砂”的主要内容包括（）。A.紫砂以高岭瓷土注浆制成B.产于江苏宜兴的陶土制品C.宜制茶器以素面素心见长D.泥质细腻含砂透气性好110.关于麦秆画制作工，一般来说，在“抽样检验”中，应当做到的有（）。A.据样本结果推断整批质量B.抽样检验对全部产品逐一检测C.可降低成本并控制风险D.从整批产品中按规则抽取样本111.就麦秆画制作工而言，一般来说，在“棕编”中，应当做到的有（）。A.可搓成棕绳后再编器物B.棕编以棉花纺线编织而成C.防水耐磨且多见于南方D.以棕榈树叶撕丝后编织112.麦秆画制作工方面，通常情况下，在“泥条盘筑”中，应当做到的有（）。A.可塑出较大器形且古朴B.将泥料搓成泥条后使用C.由下而上逐圈盘筑粘接D.泥条盘筑将泥浆注模成形113.关于麦秆画制作工，按照技术要求，下列关于“铁画”的表述中，正确的有（）。A.铁画以水墨在宣纸上绘制B.以铁片铁线锻打焊接成画C.为安徽芜湖的特色工艺114.按标准要求，下列关于“剪纸”的表述中，正确的有（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.剪纸须用颜料逐层渲染C.讲究线线相连构图饱满D.题材多取吉祥美好寓意115.在麦秆画制作工中，按照技术要求，下列属于“陶艺”要求的有（）。A.是陶瓷艺术的重要组成B.陶艺成形后不需烧制即可用C.以黏土成形后干燥施釉三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.犀皮漆117.柴窑四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.在实际工作中，“缠花”的作业过程中应重点做到____。119.结合岗位实际，“烫蜡”从管理角度理解是指____。120.参照行业规范，“竹刻”在岗位作业中的含义是____。121.按标准要求，“釉上彩”应当做到____。122.“朱文白文”的作业过程中应重点做到____。123.“面人”在岗位作业中的含义是____。124.按标准要求，通俗地说，“戗金”是指____。125.一般来说，按照规程要求，“二胡”是指____。126.按照技术要求，“砖雕”是指____。127.在实际工作中，“铆接”的含义是____。答案与解析1.【答案】A【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。2.【答案】B【解析】其余三项均属于“文物复制”的正确表述。3.【答案】D【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。4.【答案】D【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。5.【答案】D【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。6.【答案】C【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“楷书”的正确表述。8.【答案】B【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。9.【答案】A【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。10.【答案】B【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。11.【答案】B【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。12.【答案】B【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“抛光”的正确表述。14.【答案】C【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。15.【答案】C【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。16.【答案】D【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。17.【答案】A【解析】其余选项均不符合“青绿山水”的正确要求。18.【答案】A【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。19.【答案】D【解析】其余选项均不符合“湖笔”的正确要求。20.【答案】B【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。21.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。22.【答案】A【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。23.【答案】C【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。24.【答案】B【解析】其余选项均不符合“风筝”的正确要求。25.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。26.【答案】A【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。27.【答案】A【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。28.【答案】B【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。29.【答案】C【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。30.【答案】B【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。31.【答案】D【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。32.【答案】C【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。33.【答案】B【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。34.【答案】D【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。35.【答案】D【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。36.【答案】A【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。37.【答案】C【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。38.【答案】B【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。39.【答案】B【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。40.【答案】A【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。41.【答案】D【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。42.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。43.【答案】B【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。45.【答案】C【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。46.【答案】D【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。47.【答案】A【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。48.【答案】A【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。49.【答案】B【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。50.【答案】D【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。51.【答案】D【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。52.【答案】D【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。53.【答案】A【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。55.【答案】B【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。56.【答案】A【解析】其余选项均不符合“金银平脱”的正确要求。57.【答案】D【解析】其余选项均不符合“通草花”的正确要求。58.【答案】D【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。59.【答案】B【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。60.【答案】C【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。61.【答案】B【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。62.【答案】C【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。63.【答案】C【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。64.【答案】C【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。65.【答案】B【解析】其余选项均不符合“糖画”的正确要求。66.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。67.【答案】B【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。68.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。69.【答案】B【解析】其余选项均不符合“修光”的正确要求。70.【答案】D【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。71.【答案】D【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。72.【答案】D【解析】其余选项均不符合“潮州金漆木雕”的正确要求。73.【答案】A【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。74.【答案】D【解析】其余选项均不符合“彩塑”的正确要求。75.【答案】A【解析】其余选项均不符合“丝网版画”的正确要求。76.【答案】C【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。77.【答案】A【解析】其余三项均属于“根雕”的正确表述。78.【答案】