2026年风筝制作工职业技能等级认定（一级）理论知识章节练习题

2026年风筝制作工职业技能等级认定（一级）理论知识章节练习题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.针对风筝制作工，在标准作业条件下，下列关于“玉雕抛光”的说法，不正确的是（）。A.由粗到细逐级更换磨料B.抛光后不必清洗残留磨料C.过度抛光会损伤细部纹饰D.抛光需均匀避免出现亮斑2.在风筝制作工相关工作中，根据相关规定，关于“砚台”，下列说法正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。3.就风筝制作工而言，依据操作规程，“宣纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.宣纸吸墨性差不宜书画B.宣纸愈薄愈牢不可撕破C.宜于书画与装裱中使用D.宣纸以木材机械浆为主要原料4.关于风筝制作工，依据操作规程，下列关于“麦秆画”的表述中，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。5.参照行业规范，关于“传承人”，下列说法正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。6.根据相关规定，下列关于“寿山石雕”的说法，不正确的是（）。A.薄意雕随石形浅刻山水B.讲究相石取色因材施艺C.石质柔润便于精雕细刻D.寿山石雕忌用薄意技法7.按照技术要求，“透雕”是指（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。8.参照行业规范，下列对“陶瓷拉坯”的描述，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。9.就风筝制作工而言，根据相关规定，下列关于“漆艺”的表述中，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。10.风筝制作工方面，在具体作业环节，“写意画”的含义是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。11.风筝制作工方面，结合岗位实际，在“釉里红”的执行过程中，应当（）。A.釉里红在釉上低温烤成B.釉里红以铁红颜料平涂C.釉里红以钴料发色呈蓝色D.以铜红料在瓷坯上绘纹12.针对风筝制作工，在标准作业条件下，下列关于“唐三彩”的表述中，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。13.在风筝制作工相关工作中，按标准要求，下列各項中，不属于“贴金”内容的是（）。A.讲究贴合平整而不重叠B.贴金只用铁皮替代金箔C.多用于佛像建筑与漆器D.用漆或胶将金箔贴于器表14.就风筝制作工而言，依据操作规程，“烧成”的主要特点不包括（）。A.烧成温度对釉色毫无影响B.将坯体入窑经高温焙烧C.是决定陶瓷品质的关键D.使坯体致密且釉层熔融15.在风筝制作工中，按照技术要求，下列关于“结绳”的说法，不正确的是（）。A.可结成多种不同的结型B.寓意吉祥多用于作佩饰C.结绳只用单一平结一种D.以绳线经穿绕抽拉成结16.针对风筝制作工，按照技术要求，对“髹漆”的准确理解是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。17.在风筝制作工中，按照技术要求，下列关于“抛光”的认识，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。18.在风筝制作工相关工作中，“织锦”的含义是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。19.关于风筝制作工，按照技术要求，对“麦秆画”的准确理解是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。20.风筝制作工方面，在标准作业条件下，“注浆成型”是指（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。21.风筝制作工方面，通常情况下，下列关于“粉彩”的说法，不正确的是（）。A.为清代创烧又称作软彩B.在彩料中掺入玻璃白料C.粉彩在釉下青花一次烧成D.使色调柔和有浓淡层次22.在风筝制作工相关工作中，从专业角度看，“俏色玉雕”的含义是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。23.针对风筝制作工，按照技术要求，关于“圆雕”，下列描述错误的是（）。A.圆雕是平面浅浮的雕刻B.常见于人物与走兽造像C.造型须完整且各面兼顾D.可从各方向环绕来观赏24.关于风筝制作工，“木刻版画”的主要特点不包括（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.讲究刀味与木味的韵味C.以刻刀在木板上雕镂制版D.木刻版画不需上墨印刷25.风筝制作工方面，关于“桐油”，下列说法正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。26.在风筝制作工中，参照行业规范，下列关于“缠花”的认识，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。27.针对风筝制作工，依据操作规程，下列选项中，属于“退火”基本要求的是（）。A.退火须急速冷却才能完成B.退火使材料硬度显著提高C.降低硬度并消除内应力D.退火与消除内应力无关28.风筝制作工方面，在标准作业条件下，在“羽毛画”的执行过程中，应当（）。A.羽毛画以玻璃熔融浇铸成B.羽毛画以墨汁在宣纸绘制C.清洗染色后剪贴拼成画D.羽毛画以金属薄片焊接而成29.在风筝制作工中，通常情况下，下列对“铁艺”的描述，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。30.关于风筝制作工，在实际工作中，“剔犀”的含义是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。31.在风筝制作工中，根据相关规定，关于“堆漆”，下列描述错误的是（）。A.高于漆面形成浮雕效果B.用稠漆或漆灰堆起纹样C.堆漆以稀漆薄涂平涂而成D.干后可施色或贴金装饰32.关于风筝制作工，在具体作业环节，对“盆景”的准确理解是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。33.就风筝制作工而言，通常情况下，关于“玉雕”，下列描述错误的是（）。A.以俏色巧雕来提升价值B.先相玉定料再设计构图C.借助砣具与解玉砂研磨D.玉雕无须考虑绺裂走向34.针对风筝制作工，结合岗位实际，“烧成”的主要特点不包括（）。A.将坯体入窑经高温焙烧B.是决定陶瓷品质的关键C.使坯体致密且釉层熔融D.烧成温度对釉色毫无影响35.关于风筝制作工，通常情况下，下列选项中，属于“陶艺施釉”基本要求的是（）。A.施釉后无需干燥即可入窑B.施釉越厚釉面效果越好C.施釉只需涂内壁不涂外D.讲究釉层厚薄均匀一致36.结合岗位实际，下列关于“核雕”的表述中，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。37.针对风筝制作工，在标准作业条件下，下列关于“玉雕抛光”的认识，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。38.就风筝制作工而言，从专业角度看，关于“木刻版画”，下列说法正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。39.在风筝制作工相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“竹编”内容的是（）。A.经编织而制成各种器物B.竹编不需劈篾直接编织C.讲究篾匀编密而造型美D.将竹材劈成篾丝与篾片40.就风筝制作工而言，一般来说，“石雕”的主要特点不包括（）。A.石材宜选质地均匀少裂B.依材选用圆雕浮雕透雕C.雕刻由粗到细逐层推进D.石雕可忽视石材裂纹缺陷41.就风筝制作工而言，参照行业规范，下列关于“斗彩”的认识，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。42.在风筝制作工中，在具体作业环节，下列关于“古籍修复”的认识，正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。43.在风筝制作工中，依据操作规程，下列关于“贝雕”的表述中，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。44.在风筝制作工中，根据相关规定，下列各項中，不属于“堆漆”内容的是（）。A.用稠漆或漆灰堆起纹样B.堆漆以稀漆薄涂平涂而成C.高于漆面形成浮雕效果D.干后可施色或贴金装饰45.在风筝制作工相关工作中，依据操作规程，对“书法”的准确理解是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。46.就风筝制作工而言，通常情况下，对“木雕打坯”的准确理解是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。47.在风筝制作工中，按照技术要求，下列关于“装裱”的说法，不正确的是（）。A.装裱使书画更易破裂脆化B.使作品平整牢固便于收藏C.对书画进行托裱装帧定型D.含挂轴册页手卷等形式48.针对风筝制作工，根据相关规定，“珐琅”在实践中应遵循的做法是（）。A.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨B.珐琅不须烧制即可固化C.珐琅为水溶性植物颜料D.珐琅涂于宣纸上作书画49.就风筝制作工而言，参照行业规范，对“釉里红”的准确理解是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。50.关于风筝制作工，参照行业规范，下列选项中，属于“锤揲”基本要求的是（）。A.锤揲须高温熔化金属后浇B.锤揲只能加工木质材料C.锤揲以模具浇铸一次成形D.使其延展并贴合于模具51.针对风筝制作工，在标准作业条件下，下列关于“釉里红”的认识，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。52.在风筝制作工中，在实际工作中，下列选项中，属于“手工技艺”基本要求的是（）。A.手工技艺不需要经验积累B.依靠手工工具与技能制作C.手工技艺可由机器全自动完成D.手工技艺不讲究工具使用53.针对风筝制作工，通常情况下，“古筝”的主要特点不包括（）。A.古筝仅有琴弦三根可弹B.木制长形共鸣箱上张弦C.以义甲拨动琴弦而发声D.按五声音阶来定弦排列54.在风筝制作工相关工作中，根据相关规定，下列关于“寿山石雕”的表述中，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。55.针对风筝制作工，按照技术要求，“支钉烧”的主要特点不包括（）。A.多用于烧造满釉的器物B.用带尖齿支钉托住器物C.入窑烧成使底部少受遮挡D.支钉烧使器物底部完全着地56.在风筝制作工中，通常情况下，下列关于“天然大漆”的认识，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。57.风筝制作工方面，在标准作业条件下，“徽州砖雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.徽州砖雕以粗犷豪放见长B.题材仅限几何抽象纹样C.刀法细腻层次繁复多变D.主要用于室内地面铺装58.在风筝制作工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“麦秆画”的认识，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。59.关于风筝制作工，在具体作业环节，下列对“木刻版画”的描述，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。60.在风筝制作工相关工作中，结合岗位实际，“编织”的主要特点不包括（）。A.以竹藤草柳等线状材料B.按规律交叉穿插成器物C.讲究纹样美与结构牢固D.编织不用交叉穿插直接粘61.关于风筝制作工，在实际工作中，“苏绣”的主要特点不包括（）。A.以双面绣技艺而著称于世B.江苏苏州一带的传统刺绣C.苏绣以贴布代替针刺线D.针法精细而且色彩雅致62.在风筝制作工相关工作中，依据操作规程，下列关于“烧蓝”的认识，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。63.在风筝制作工相关工作中，下列关于“缂丝”的表述中，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。64.在风筝制作工相关工作中，根据相关规定，“丝网版画”是指（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。65.针对风筝制作工，一般来说，“内画”在实践中应遵循的做法是（）。A.内画以机器印刷批量生产B.内画在容器外壁正面绘制C.须用特制弯笔精细操作D.内画用普通毛笔即可完成66.依据操作规程，下列各項中，不属于“中国结”内容的是（）。A.寓意吉祥为绳结之代表B.中国结不用讲究对称造型C.以丝绳编结对称美观造型D.多用盘长与如意等结型67.在风筝制作工中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“斗彩”内容的是（）。A.烧成后再填彩二次烧成B.以青花勾勒出纹样轮廓C.斗彩一次高温烧成不分两次D.青花与彩绘相互映衬生辉68.在风筝制作工相关工作中，从专业角度看，下列关于“夏布”的说法，不正确的是（）。A.质地坚牢而且透气性好B.以苎麻纤维手工织成的布C.夏布只用于制作现代服装D.可用于裱糊与古籍装订69.关于风筝制作工，根据相关规定，下列关于“泥塑”的说法，不正确的是（）。A.以黏土捏塑后晾干成形B.泥塑以石材直接凿刻而成C.讲究形体比例与动态之势D.可素塑亦可施以彩绘制70.风筝制作工方面，关于“面人”，下列描述错误的是（）。A.面人以金属浇铸而成形B.经捏搓剪贴塑成人物形象C.可长期保存并供人观赏D.以面粉糯米粉调制的面团71.风筝制作工方面，通常情况下，下列关于“注浆成型”的说法，不正确的是（）。A.石膏吸水使泥浆凝结成坯B.注浆成型不使用任何模具C.适合批量生产异形器物D.将泥浆注入石膏模具中72.就风筝制作工而言，按照技术要求，下列关于“绢花”的说法，不正确的是（）。A.经染色剪瓣烫形再组合B.色泽鲜艳且可长久陈置C.绢花遇水即溶不可保存D.以绢绸等织物仿制花卉73.关于风筝制作工，在标准作业条件下，下列关于“修坯”的说法，不正确的是（）。A.坯体干燥后修整底与壁B.使厚薄均匀而线条流畅C.可修出圈足与棱线等形D.修坯在坯体湿软时立即完成74.就风筝制作工而言，依据操作规程，下列选项中，属于“陶瓷拉坯”基本要求的是（）。A.拉坯塑形须用模具灌注B.拉坯时泥料越干越易成形C.将泥团置于旋转轮盘上D.拉坯在静止轮盘上直接捏塑75.在风筝制作工相关工作中，结合岗位实际，对“点翠”的准确理解是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。76.在风筝制作工相关工作中，结合岗位实际，在“扬琴”的执行过程中，应当（）。A.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声B.音色清脆多用于合奏中C.扬琴为吹奏类竹管乐器D.扬琴以手指拨动弦演奏77.在风筝制作工中，依据操作规程，对“油画”的准确理解是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。78.在风筝制作工相关工作中，按照技术要求，下列选项中，属于“东阳木雕”基本要求的是（）。A.东阳木雕以圆雕为主要技法B.东阳木雕必须通体施彩绘C.以浅浮雕与多层叠雕著称D.东阳木雕多用阴沉木制作79.就风筝制作工而言，依据操作规程，“生漆”的含义是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。80.在风筝制作工中，通常情况下，对“结绳”的准确理解是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。81.关于风筝制作工，参照行业规范，下列各項中，不属于“留青竹刻”内容的是（）。A.铲去其余竹青露出竹肌B.保留竹青部分作为纹样C.青黄对比随时间愈分明D.留青竹刻以颜料描画成纹82.风筝制作工方面，关于“玉雕”，下列描述错误的是（）。A.借助砣具与解玉砂研磨B.先相玉定料再设计构图C.玉雕用普通钢刀即可直接刻D.以俏色巧雕来提升价值83.在风筝制作工中，一般来说，下列对“斗彩”的描述，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。84.就风筝制作工而言，结合岗位实际，下列对“篆书”的描述，正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。85.在风筝制作工相关工作中，下列对“通草花”的描述，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。86.就风筝制作工而言，在具体作业环节，对“书法”的准确理解是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。87.针对风筝制作工，一般来说，下列关于“泥板成型”的表述中，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。88.依据操作规程，下列选项中，属于“根雕创作原则”基本要求的是（）。A.根雕应完全按图样硬凿B.根雕追求对称规则造型C.人工越多作品价值越高D.适度雕琢以点亮作品主题89.针对风筝制作工，一般来说，“毛笔”的含义是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。90.关于风筝制作工，结合岗位实际，关于“铆接”，下列说法正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。91.就风筝制作工而言，依据操作规程，对“漆画”的准确理解是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。92.关于风筝制作工，在具体作业环节，“衍纸”的含义是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。93.就风筝制作工而言，结合岗位实际，关于“拓印”，下列说法正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。94.针对风筝制作工，在标准作业条件下，下列关于“烧成”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。95.针对风筝制作工，按照技术要求，在“浅浮雕”的执行过程中，应当（）。A.浅浮雕纹样高凸几近圆雕B.浅浮雕贴合底面层次极多C.纹样凸起较低起伏平缓D.浅浮雕只用于现代油画中96.在风筝制作工相关工作中，依据操作规程，“根雕创作原则”是指（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。97.关于风筝制作工，从专业角度看，对“纸扎”的准确理解是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。98.关于风筝制作工，下列选项中，属于“阴刻”基本要求的是（）。A.阴刻纹样凸出于材料表面B.阴刻并非以贴片加高而成C.形成低于材料表面的阴纹D.阴刻与阳刻效果完全相同99.关于风筝制作工，结合岗位实际，在“锻打”的执行过程中，应当（）。A.锻打只须一次锤击完成B.提高材料致密性与强度C.锻打使金属变脆易断裂D.锻打不能提高材料强度100.关于风筝制作工，参照行业规范，下列关于“隶书”的说法，不正确的是（）。A.横画具蚕头燕尾之特征B.字形扁平横向取势舒展C.讲究一波三折富有韵律D.隶书字形瘦长纵向取势101.在风筝制作工相关工作中，通常情况下，在“绢花”的执行过程中，应当（）。A.绢花不能染色只能素色B.色泽鲜艳且可长久陈置C.绢花以真鲜切花晾干制成D.绢花遇水即溶不可保存102.针对风筝制作工，通常情况下，在“古籍修复”的执行过程中，应当（）。A.补纸须与原纸相配相近B.古籍修复应完全重印替换C.古籍修复须大量使用化学漂白D.补纸可与原纸材料无关103.就风筝制作工而言，在具体作业环节，下列关于“打坯”的表述中，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。104.风筝制作工方面，按照技术要求，下列选项中，属于“堆漆”基本要求的是（）。A.干后可施色或贴金装饰B.堆漆纹样低于漆面凹陷C.堆漆用印刷方式一次印成D.堆漆以稀漆薄涂平涂而成105.关于风筝制作工，在实际工作中，下列对“五彩”的描述，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。106.关于风筝制作工，通常情况下，下列关于“玉雕”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。107.参照行业规范，“錾刻”的主要特点不包括（）。A.可作出纹样与凹凸浮雕B.用錾子锤击金属的表面C.錾刻以高温浇铸一次成型D.以推敲镂等手法来成形108.就风筝制作工而言，从专业角度看，下列对“玉雕”的描述，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。109.针对风筝制作工，在标准作业条件下，“隶书”的主要特点不包括（）。A.横画具蚕头燕尾之特征B.隶书与篆书笔法完全相同C.字形扁平横向取势舒展D.讲究一波三折富有韵律110.关于风筝制作工，按标准要求，“古筝”的含义是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。111.在风筝制作工中，结合岗位实际，关于“色彩构成”，下列描述错误的是（）。A.研究色彩搭配的基本规律B.涉及色相明度纯度三要素C.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度D.包含对比与调和等原理112.针对风筝制作工，按照技术要求，下列选项中，属于“木雕”基本要求的是（）。A.任意木材都适合精细雕刻B.木材含水率越高越不易开裂C.木雕成品适合长年暴晒D.题材多取吉祥人物纹样113.针对风筝制作工，参照行业规范，“工艺美术设计基础”的主要特点不包括（）。A.涵盖造型色彩材料与工艺B.强调材料特性与工艺可行C.讲究功能与审美相统一D.设计基础只讲形式无须顾功能114.参照行业规范，下列各項中，不属于“气窑”内容的是（）。A.烧成稳定适合批量生产B.以燃气为燃料的现代窑炉C.可精确控制温度与气氛D.气窑只用于烧制土陶器115.在风筝制作工相关工作中，根据相关规定，关于“气窑”，下列描述错误的是（）。A.可精确控制温度与气氛B.气窑无法控制温度与气氛C.以燃气为燃料的现代窑炉D.烧成稳定适合批量生产116.风筝制作工方面，在实际工作中，下列关于“髹漆”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。117.在风筝制作工相关工作中，在标准作业条件下，“篆刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.印章刻得越满越显工整B.篆刻仅用楷书入印即可C.篆刻只重刀法不讲章法D.印面需疏密得当且呼应118.按照技术要求，下列关于“范本”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。119.关于风筝制作工，结合岗位实际，“国画”是指（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。120.关于风筝制作工，通常情况下，“竹根雕”的含义是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.在风筝制作工中，在标准作业条件下，依据“唐三彩”的规定，唐三彩只施单一黄色釉（）。122.在风筝制作工中，参照行业规范，“拉坯”要求：拉坯只能制作方形器物（）。123.就风筝制作工而言，按照技术要求，对“剔红”而言，是雕漆中最常见的品种（）。124.风筝制作工方面，在实际工作中，“焊接”的基本要求之一是：接合处熔融或塑性变形（）。125.在风筝制作工中，在实际工作中，依据“敦煌壁画”的规定，色彩历经千年仍有留存（）。126.在风筝制作工中，一般来说，对“小提琴制作”而言，小提琴无须调试音柱即可（）。127.风筝制作工方面，参照行业规范，关于“浮雕”，下列说法正确的是：浮雕作品四面临空可环视（）。128.风筝制作工方面，根据相关规定，“琵琶”要求：戴义甲并用手指来弹奏（）。129.在风筝制作工中，按照技术要求，“扬琴”的作业要求是：木制梯形音箱上张金属弦（）。130.关于风筝制作工，从专业角度看，依据“贝雕”的规定，贝雕以木材雕刻后涂漆（）。131.结合岗位实际，按照“金银平脱”的要求，研磨后纹样与漆面齐平（）。132.就风筝制作工而言，一般来说，对“皴法”而言，有披麻斧劈等多种皴法（）。133.关于风筝制作工，在标准作业条件下，对“篆刻刀法”而言，可冲切结合以求其变化（）。134.就风筝制作工而言，从专业角度看，对“面塑”而言，面塑遇水反而更坚固耐久（）。135.在风筝制作工相关工作中，通常情况下，“窑变”要求：窑变釉色固定可完全复制（）。136.关于风筝制作工，结合岗位实际，按照“石雕”的要求，依材选用圆雕浮雕透雕（）。137.针对风筝制作工，依据操作规程，对“珐琅”而言，珐琅为水溶性植物颜料（）。138.在风筝制作工相关工作中，参照行业规范，依据“紫砂壶”的规定，紫砂壶不能用于泡茶饮用（）。139.从专业角度看，关于“点翠”，下列说法正确的是：将翠鸟羽毛粘贴于金银托（）。140.就风筝制作工而言，通常情况下，依据“点翠”的规定，因保护鸟类今多改用它料（）。141.针对风筝制作工，从专业角度看，关于“五彩”，下列说法正确的是：五彩属青花瓷系列品种（）。142.针对风筝制作工，通常情况下，关于“内画”，下列说法正确的是：内画在容器外壁正面绘制（）。143.“工艺美术品”的基本要求之一是：工艺美术品只求实用不讲美感（）。144.关于风筝制作工，参照行业规范，“透雕”的基本要求之一是：常见于家具与建筑花板（）。145.在具体作业环节，依据“二胡”的规定，二胡以拨片弹拨来发声（）。146.就风筝制作工而言，按标准要求，针对“树皮画”，树皮画以陶瓷泥料烧成（）。147.在标准作业条件下，“杨柳青年画”要求：杨柳青年画以粗笔水墨为主（）。148.在风筝制作工相关工作中，在实际工作中，按照“陶艺”的要求，陶艺成形后不需烧制即可用（）。149.关于风筝制作工，参照行业规范，“单色釉”的作业要求是：器面只施一种颜色的釉（）。150.结合岗位实际，对“蔚县剪纸”而言，是北方剪纸的代表流派（）。151.在标准作业条件下，“修光”的作业要求是：修光用大斧粗劈即可完成（）。152.就风筝制作工而言，在实际工作中，依据“珐琅彩”的规定，珐琅彩以高温釉下一次烧成（）。153.针对风筝制作工，在具体作业环节，关于“文物复制”，下列说法正确的是：须尊重原件并作标记区分（）。154.关于风筝制作工，从专业角度看，关于“水墨画”，下列说法正确的是：水墨画不讲留白与虚实（）。155.关于风筝制作工，通常情况下，关于“油画”，下列说法正确的是：油画不需底子直接上布（）。156.针对风筝制作工，按标准要求，关于“面人”，下列说法正确的是：经捏搓剪贴塑成人物形象（）。157.在具体作业环节，依据“东阳木雕”的规定，以浅浮雕与多层叠雕著称（）。158.从专业角度看，“釉上彩”的作业要求是：釉上彩经高温一次烧成（）。159.风筝制作工方面，结合岗位实际，依据“水墨画”的规定，水墨画不讲留白与虚实（）。160.通常情况下，依据“雕漆”的规定，再用刀雕刻出各种纹样（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.依据操作规程，“漆艺”的主要内容包括____。162.在具体作业环节，通俗地说，“徽州砖雕”是指____。163.按照技术要求，“釉上彩”的基本要求之一是：____。164.按标准要求，落实“柴窑”时，应首先做到____。165.在实际工作中，“缂丝”从管理角度理解是指____。166.在标准作业条件下，“端砚”的含义是____。167.根据相关规定，“钧瓷”这一概念指的是____。168.在具体作业环节，“陶艺素烧”从管理角度理解是指____。169.依据操作规程，“烧蓝”的正确含义是____。170.在实际工作中，“漆器推光”的含义是____。171.按标准要求，“糖画”应当做到____。172.一般来说，“琉璃”的核心要点之一是____。173.通常情况下，“质量检验”这一概念指的是____。174.在标准作业条件下，所谓“釉里红”，是指____。175.通常情况下，“砚台”通常理解为____。176.依据操作规程，“龙泉青瓷”这一概念指的是____。177.在实际工作中，“写意画”这一概念指的是____。178.在实际工作中，“泥银”应当做到____。179.通常情况下，“熟宣”的含义是____。180.按照技术要求，“缠花”是指____。答案与解析1.【答案】B【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。2.【答案】C【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。3.【答案】C【解析】其余选项均不符合“宣纸”的正确要求。4.【答案】D【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。5.【答案】C【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。7.【答案】D【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。8.【答案】B【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。9.【答案】D【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。10.【答案】D【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。11.【答案】D【解析】其余选项均不符合“釉里红”的正确要求。12.【答案】D【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。13.【答案】B【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。14.【答案】A【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。16.【答案】D【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。17.【答案】B【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。18.【答案】A【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。19.【答案】C【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。20.【答案】A【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。21.【答案】C【解析】其余三项均属于“粉彩”的正确表述。22.【答案】C【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。24.【答案】D【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。25.【答案】B【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。26.【答案】A【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。27.【答案】C【解析】其余选项均不符合“退火”的正确要求。28.【答案】C【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。29.【答案】A【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。30.【答案】C【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。31.【答案】C【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。32.【答案】B【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。33.【答案】D【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。34.【答案】D【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。35.【答案】D【解析】其余选项均不符合“陶艺施釉”的正确要求。36.【答案】B【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。37.【答案】B【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。38.【答案】B【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。40.【答案】D【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。41.【答案】B【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。42.【答案】A【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。43.【答案】A【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。44.【答案】B【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。45.【答案】C【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。46.【答案】C【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。47.【答案】A【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。48.【答案】A【解析】其余选项均不符合“珐琅”的正确要求。49.【答案】D【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。50.【答案】D【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。51.【答案】A【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。52.【答案】B【解析】其余选项均不符合“手工技艺”的正确要求。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。54.【答案】D【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。55.【答案】D【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。56.【答案】A【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。57.【答案】C【解析】其余选项均不符合“徽州砖雕”的正确要求。58.【答案】B【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。59.【答案】C【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。60.【答案】D【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。61.【答案】C【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。62.【答案】C【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。63.【答案】B【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。64.【答案】C【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。65.【答案】C【解析】其余选项均不符合“内画”的正确要求。66.【答案】B【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。67.【答案】C【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。68.【答案】C【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。69.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。70.【答案】A【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。71.【答案】B【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。72.【答案】C【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。73.【答案】D【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。74.【答案】C【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。75.【答案】D【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。76.【答案】B【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。77.【答案】B【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。78.【答案】C【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。79.【答案】A【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。80.【答案】C【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。81.【答案】D【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。82.【答案】C【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。83.【答案】A【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。84.【答案】C【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。85.【答案】D【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。86.【答案】C【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。87.【答案】C【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。88.【答案】D【解析】其余选项均不符合“根雕创作原则”的正确要求。89.【答案】B【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。90.【答案】D【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。91.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。92.【答案】C【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。93.【答案】D【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。94.【答案】A【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。95.【答案】C【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。96.【答案】A【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。97.【答案】A【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。98.【答案】C【解析】其余选项均不符合“阴刻”的正确要求。99.【答案】B【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。100.【答案】D【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。101.【答案】B【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。102.【答案】A【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。103.【答案】D【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。104.【答案】A【解析】其余选项均不符合“堆漆”的正确要求。105.【答案】B【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。106.【答案】D【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。107.【答案】C【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。108.