2026年拓印技师职业技能等级认定（一级）操作技能试题

2026年拓印技师职业技能等级认定（一级）操作技能试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于拓印技师，一般来说，下列关于“文物复制”的说法，不正确的是（）。A.复制品应冒充实物不加标记B.多用于展陈与保护研究C.依原件制作形制材质相同副本D.须尊重原件并作标记区分2.针对拓印技师，从专业角度看，“墨锭”在实践中应遵循的做法是（）。A.墨锭可直接蘸水书写不研B.墨锭以水溶性颜料压块而成C.墨锭愈新胶性愈轻好用D.以油烟或松烟加胶制成3.在拓印技师中，下列各項中，不属于“青田石雕”内容的是（）。A.石色分层对其造型无影响B.以多层次镂空雕刻见长C.依石色分层来安排景物D.讲究层次深远的空间感4.拓印技师方面，结合岗位实际，下列各項中，不属于“色彩构成”内容的是（）。A.研究色彩搭配的基本规律B.色彩构成与色相毫无关系C.涉及色相明度纯度三要素D.包含对比与调和等原理5.针对拓印技师，在实际工作中，关于“金银平脱”，下列描述错误的是（）。A.将金银薄片镂刻成纹样B.金银平脱将金银凸出漆面C.研磨后纹样与漆面齐平D.贴于漆面后再髹漆数层6.就拓印技师而言，按标准要求，下列关于“皴法”的表述中，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。7.在拓印技师相关工作中，在实际工作中，“结绳”在实践中应遵循的做法是（）。A.结绳只用单一平结一种B.可结成多种不同的结型C.结绳须用金属丝来编结D.结绳以胶水粘接绳头而成8.就拓印技师而言，“编织”的主要特点不包括（）。A.按规律交叉穿插成器物B.讲究纹样美与结构牢固C.编织只用于金属板材加工D.以竹藤草柳等线状材料9.就拓印技师而言，依据操作规程，下列关于“蔚县剪纸”的认识，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。10.在拓印技师相关工作中，结合岗位实际，“年画”在实践中应遵循的做法是（）。A.年画色彩须素淡忌鲜艳B.年画只在丧葬场合张贴使用C.构图饱满色彩明快热烈D.年画与节庆习俗毫无关系11.就拓印技师而言，依据操作规程，关于“粉彩”，下列描述错误的是（）。A.为清代创烧又称作软彩B.使色调柔和有浓淡层次C.在彩料中掺入玻璃白料D.粉彩不掺玻璃白只用纯色12.针对拓印技师，在具体作业环节，下列选项中，属于“抛光”基本要求的是（）。A.抛光后用清水浸泡除垢B.抛光越粗糙表面越显光泽C.抛光可掩盖深裂纹缺陷D.常用于玉器与漆器等件13.在拓印技师中，一般来说，对“髹漆”的准确理解是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。14.关于拓印技师，从专业角度看，“压花”的含义是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。15.针对拓印技师，通常情况下，对“青花瓷”的准确理解是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。16.就拓印技师而言，按标准要求，下列选项中，属于“镂空雕”基本要求的是（）。A.镂空雕无须考虑结构承重B.镂空雕可任意加大镂空面积C.透视效果增强整体装饰性D.镂空越深反而越不易断裂17.在拓印技师相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“楷书”基本要求的是（）。A.楷书追求狂放不拘法度B.楷书笔画可以随意潦草C.楷书无须讲究结构重心D.讲究起收转折交代清楚18.关于拓印技师，根据相关规定，关于“编织”，下列描述错误的是（）。A.编织不用交叉穿插直接粘B.以竹藤草柳等线状材料C.讲究纹样美与结构牢固D.按规律交叉穿插成器物19.针对拓印技师，按标准要求，下列关于“琵琶”的认识，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。20.针对拓印技师，通常情况下，下列各項中，不属于“古筝制作”内容的是（）。A.面板厚薄影响音色共鸣B.面板多用桐木框架用硬木C.经刨削胶合装弦与调音D.古筝不需调音即可演奏21.针对拓印技师，通常情况下，下列对“琵琶”的描述，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。22.拓印技师方面，从专业角度看，“青花瓷”的含义是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。23.针对拓印技师，在标准作业条件下，对“根雕”的准确理解是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。24.在拓印技师相关工作中，根据相关规定，下列关于“范本”的说法，不正确的是（）。A.是传承技艺与规范形制依据B.供人临摹或参照的样本C.范本与技艺传承毫无关系D.可为实物图稿或拓本等25.关于拓印技师，“陶艺素烧”的含义是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。26.关于拓印技师，一般来说，下列关于“珐琅”的说法，不正确的是（）。A.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨B.涂于金属胎表面的玻璃质C.珐琅涂于宣纸上作书画D.经烧成熔附形成装饰层27.拓印技师方面，在具体作业环节，“潮州金漆木雕”的主要特点不包括（）。A.金漆木雕以素木本色为美B.髹漆之后再贴金装饰华丽C.题材多为戏文人物故事D.以多层镂空通雕为特色28.在拓印技师中，结合岗位实际，对“金银错”的准确理解是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。29.针对拓印技师，关于“雕填”，下列描述错误的是（）。A.填入彩漆干后打磨平整B.使填漆与漆面齐平成图C.雕填不填漆而只留凹痕D.在漆面上刻出纹样轮廓30.就拓印技师而言，按标准要求，下列关于“苏绣”的认识，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。31.在拓印技师相关工作中，结合岗位实际，“陶艺素烧”的含义是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。32.关于拓印技师，从专业角度看，下列关于“阳刻”的认识，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。33.按照技术要求，下列对“线刻”的描述，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。34.在拓印技师中，结合岗位实际，下列选项中，属于“堆漆”基本要求的是（）。A.堆漆用印刷方式一次印成B.干后可施色或贴金装饰C.堆漆以稀漆薄涂平涂而成D.堆漆纹样低于漆面凹陷35.在拓印技师相关工作中，在“印泥”的执行过程中，应当（）。A.印泥不含朱砂仅用染料B.讲究色泽沉着而不渗油C.印泥越稀越易盖出好印D.印泥以普通油墨调配而成36.在拓印技师中，按照技术要求，下列关于“篆刻”的表述中，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。37.在拓印技师相关工作中，关于“髹漆”，下列描述错误的是（）。A.髹漆可在潮湿未干时连涂B.是漆器制作的基础工序C.讲究薄涂多遍干后再涂D.将大漆逐层涂布于器表38.在拓印技师相关工作中，从专业角度看，下列关于“退火”的说法，不正确的是（）。A.将工件加热保温后缓冷B.退火须急速冷却才能完成C.降低硬度并消除内应力D.便于后续的切削与塑形39.在拓印技师相关工作中，从专业角度看，下列选项中，属于“木刻版画”基本要求的是（）。A.木刻版画不需上墨印刷B.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕C.木刻版画以毛笔直接绘制D.讲究刀味与木味的韵味40.关于拓印技师，从专业角度看，下列关于“微缩工艺”的认识，正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。41.在拓印技师相关工作中，下列关于“边款”的认识，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。42.在拓印技师相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“高浮雕”基本要求的是（）。A.高浮雕与圆雕完全相同B.高浮雕背面完全镂空脱离背景C.仍与背景相连区别于圆雕D.高浮雕纹样几乎平贴底面43.拓印技师方面，下列关于“单色釉”的说法，不正确的是（）。A.又称一色釉讲究匀净温润B.单色釉只适用于陶器不可用于瓷C.器面只施一种颜色的釉D.不加彩绘以釉色纯正为佳44.就拓印技师而言，按照技术要求，下列对“树皮画”的描述，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。45.拓印技师方面，通常情况下，下列关于“天然大漆”的说法，不正确的是（）。A.需在阴湿环境中方能固化B.取自漆树汁液过滤而成C.大漆从桐树果实榨取而成D.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀46.拓印技师方面，参照行业规范，“传承人”是指（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。47.在拓印技师相关工作中，“罩染”的主要特点不包括（）。A.用透明色层调整整体色调B.可使色彩层次更为丰富C.罩染与直接画法完全相同D.待下层颜色干后再薄涂48.就拓印技师而言，结合岗位实际，“泥金”的含义是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。49.在拓印技师相关工作中，一般来说，“文物复制”的含义是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。50.在拓印技师中，参照行业规范，“蜡染”的含义是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。51.在拓印技师中，依据操作规程，下列对“杨柳青年画”的描述，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。52.拓印技师方面，在标准作业条件下，关于“行书”，下列描述错误的是（）。A.笔画连贯流畅书写便捷B.讲究行气连贯与彼此呼应C.兼具楷法草意辨识度高D.行书笔画必须笔笔断开53.在拓印技师中，参照行业规范，“绢花”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。54.就拓印技师而言，根据相关规定，关于“打样”，下列描述错误的是（）。A.批量生产前的必要步骤B.按设计要求先制作样品C.打样与设计意图无关紧要D.检验造型尺寸与工艺可行55.在拓印技师中，通常情况下，下列选项中，属于“粉彩”基本要求的是（）。A.粉彩在釉下青花一次烧成B.粉彩不掺玻璃白只用纯色C.粉彩色调生硬缺乏层次D.为清代创烧又称作软彩56.按标准要求，下列各項中，不属于“掐丝珐琅”内容的是（）。A.掐丝珐琅不须入炉烧制B.磨光镀金俗称景泰蓝器C.用细金属丝掐纹焊于胎体D.填各色珐琅釉料后烧成57.在拓印技师中，在实际工作中，在“墨锭”的执行过程中，应当（）。A.墨锭愈新胶性愈轻好用B.墨锭可直接蘸水书写不研C.墨锭以水溶性颜料压块而成D.经捶捣压模后阴干成形58.关于拓印技师，一般来说，“支钉烧”的主要特点不包括（）。A.支钉烧以绳吊悬器物入窑B.入窑烧成使底部少受遮挡C.多用于烧造满釉的器物D.用带尖齿支钉托住器物59.针对拓印技师，参照行业规范，下列对“泥银”的描述，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。60.针对拓印技师，从专业角度看，“烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.又称烫画讲究火候控制B.烙画只能在金属表面制作C.烙画温度越低焦痕越深D.烙画以颜料在纸面平涂而成61.就拓印技师而言，下列关于“内画”的表述中，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。62.通常情况下，“国画”的含义是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。63.关于拓印技师，依据操作规程，下列各項中，不属于“柴窑”内容的是（）。A.升温与气氛变化较丰富B.釉色常现独特的特殊效果C.以木柴为燃料的传统窑炉D.柴窑烧制成本低廉且易控64.关于拓印技师，在标准作业条件下，“德化白瓷”的主要特点不包括（）。A.福建德化所产的白瓷器B.德化白瓷胎质粗松含砂C.明代塑瓷名家辈出有名D.胎釉洁白细腻色泽温润65.在拓印技师相关工作中，一般来说，关于“青田石雕”，下列说法正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。66.针对拓印技师，根据相关规定，“葫芦烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成B.葫芦无须去皮即可直接烙C.烙画温度越低焦痕越深D.又称烫画讲究用笔控制67.就拓印技师而言，对“陶艺素烧”的准确理解是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。68.拓印技师方面，根据相关规定，在“花丝镶嵌”的执行过程中，应当（）。A.花丝镶嵌属木雕工艺范畴B.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主C.再镶嵌宝石以制成作品D.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石69.就拓印技师而言，根据相关规定，下列关于“草编”的认识，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。70.拓印技师方面，在具体作业环节，“彩塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.常见于寺观与民间玩具B.彩塑只塑不绘无需施彩C.彩塑施彩须在泥胎湿软时D.彩塑以金属锤锻而成形71.关于拓印技师，结合岗位实际，“蛋壳镶嵌”的主要特点不包括（）。A.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌B.将蛋壳压碎后嵌入漆面C.蛋壳洁白不透明可形成肌理D.常用于漆画与漆器装饰72.在拓印技师中，在标准作业条件下，下列对“泥金”的描述，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。73.在拓印技师中，参照行业规范，下列选项中，属于“罩染”基本要求的是（）。A.罩染使用不透明厚色遮盖B.罩染须在湿颜料上厚堆完成C.罩染与直接画法完全相同D.用透明色层调整整体色调74.针对拓印技师，通常情况下，下列关于“油画”的说法，不正确的是（）。A.油画只能一次画完不可修改B.以油调和颜料绘制于画布C.讲究造型光影与材质感D.色彩厚重可反复覆盖修改75.拓印技师方面，在实际工作中，关于“焊接”，下列描述错误的是（）。A.焊接使两件无法连成一体B.经加热加压使工件连接C.接合处熔融或塑性变形D.用于金属与部分材料连接76.就拓印技师而言，根据相关规定，下列对“二胡制作”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。77.在拓印技师相关工作中，一般来说，“錾刻”的含义是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。78.在拓印技师中，依据操作规程，下列选项中，属于“毛笔”基本要求的是（）。A.毛笔以金属丝束制成笔头B.毛笔无须洗净可长期浸墨C.由笔杆与笔毫组合而成D.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨79.在拓印技师相关工作中，参照行业规范，下列关于“国画”的表述中，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。80.针对拓印技师，根据相关规定，“古籍修复”在实践中应遵循的做法是（）。A.对破损古书清洗补纸托裱B.古籍修复须大量使用化学漂白C.补纸可与原纸材料无关D.古籍修复应完全重印替换81.在拓印技师中，依据操作规程，关于“拉坯”，下列描述错误的是（）。A.拉坯无须控制泥料含水B.使器物浑圆且形体对称C.双手由内向外提拉成形D.泥团置于旋转轮盘中央82.针对拓印技师，按标准要求，关于“掐丝珐琅”，下列描述错误的是（）。A.用细金属丝掐纹焊于胎体B.磨光镀金俗称景泰蓝器C.填各色珐琅釉料后烧成D.掐丝珐琅以木胎为底髹漆83.在拓印技师中，一般来说，“牙雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.牙雕只作平面线刻纹样B.因象类保护今多用替代料C.牙雕以牛角冒充无甚区别D.牙雕以木料为主要原料84.在拓印技师相关工作中，结合岗位实际，下列对“非物质文化遗产”的描述，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。85.关于拓印技师，在标准作业条件下，在“朱文白文”的执行过程中，应当（）。A.朱文与白文钤印效果相同B.两者章法处理各有讲究C.朱文钤印后呈现白字红地D.白文的文字是向上凸起的86.拓印技师方面，结合岗位实际，“蜡染”的主要特点不包括（）。A.蜡染花纹为单色无冰纹B.去蜡后显出蓝白之色纹C.纹样中常现天然的冰纹D.以蜡绘纹于布而后浸染87.在拓印技师中，按照技术要求，“桐油”的主要特点不包括（）。A.熬炼后可作涂料或调漆B.能增加漆膜光泽与韧性C.从油桐种子榨取的干性油D.桐油不能用于涂料制作88.在拓印技师相关工作中，参照行业规范，“珐琅”的含义是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。89.就拓印技师而言，按标准要求，下列对“压花”的描述，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。90.就拓印技师而言，在具体作业环节，“扬琴”在实践中应遵循的做法是（）。A.扬琴为吹奏类竹管乐器B.音色清脆多用于合奏中C.扬琴以手指拨动弦演奏D.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声91.按照技术要求，下列关于“天然大漆”的说法，不正确的是（）。A.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀B.取自漆树汁液过滤而成C.大漆干燥需强光高温环境D.需在阴湿环境中方能固化92.拓印技师方面，在具体作业环节，下列对“木雕”的描述，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。93.关于拓印技师，在实际工作中，下列关于“墨锭”的说法，不正确的是（）。A.墨锭愈新胶性愈轻好用B.使用时在砚台上研磨成汁C.经捶捣压模后阴干成形D.以油烟或松烟加胶制成94.在拓印技师相关工作中，按照技术要求，“烙画”的主要特点不包括（）。A.以加热烙铁在材料表面烫痕B.烙画只能在金属表面制作C.靠焦痕深浅构成图像来D.又称烫画讲究火候控制95.就拓印技师而言，在具体作业环节，下列关于“泥塑”的说法，不正确的是（）。A.可素塑亦可施以彩绘制B.讲究形体比例与动态之势C.以黏土捏塑后晾干成形D.泥塑作品干后必先用火煅烧96.在拓印技师中，按标准要求，下列关于“熟宣”的说法，不正确的是（）。A.存放过久可能脱矾漏矾B.熟宣不经任何加工即得C.不易洇墨宜工笔与小楷D.在生宣上刷胶矾水制成97.在拓印技师相关工作中，从专业角度看，下列关于“面塑”的表述中，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。98.就拓印技师而言，根据相关规定，“珐琅彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.珐琅彩以高温釉下一次烧成B.珐琅彩属民间日用瓷器C.珐琅彩为青花钴料所绘D.色彩浓郁而富有立体感99.在拓印技师中，按标准要求，下列关于“写意画”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。100.拓印技师方面，一般来说，下列各項中，不属于“内画”内容的是（）。A.以冀派与京派等为著名B.内画以机器印刷批量生产C.在透明容器内壁反向绘制D.须用特制弯笔精细操作二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.拓印技师方面，通常情况下，关于“质量检验”，下列说法正确的有（）。A.质量检验只凭肉眼随意判断B.按标准检测尺寸外观与性能C.工艺美术品还检工艺缺陷102.在拓印技师中，在实际工作中，以下各项中，符合“木雕保养”要求的有（）。A.存放环境需控制温湿度B.定期除尘并做好防虫蛀C.木雕应放在暖气旁烘干D.避免阳光直射与骤冷骤热103.拓印技师方面，参照行业规范，关于“支钉烧”，下列说法正确的有（）。A.入窑烧成使底部少受遮挡B.支钉烧以绳吊悬器物入窑C.多用于烧造满釉的器物104.针对拓印技师，参照行业规范，关于“范本”，下列说法正确的有（）。A.是传承技艺与规范形制依据B.供人临摹或参照的样本C.范本仅供装饰不可参照制作105.拓印技师方面，在实际工作中，下列关于“镂空雕”的表述中，正确的有（）。A.透视效果增强整体装饰性B.镂空雕可任意加大镂空面积C.纹样之间透空形成层次感D.需分层挖空并注意强度106.在拓印技师中，根据相关规定，关于“糖画”，下列说法正确的有（）。A.以熔化糖液在石板上浇绘B.糖画以雕刻木版印制而成C.可食可观讲究运勺流畅107.在拓印技师相关工作中，参照行业规范，在“黄杨木雕”中，应当做到的有（）。A.多作小型人物山水题材B.随年份加深色泽逐渐变深C.黄杨木生长快取材容易108.就拓印技师而言，从专业角度看，“俏色玉雕”的主要内容包括（）。A.使色彩与造型彼此呼应B.俏色可随意人工染色伪造C.依玉料天然色分布设计109.按照技术要求，下列对“珐琅”的理解正确的有（）。A.经烧成熔附形成装饰层B.珐琅为水溶性植物颜料C.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨110.在拓印技师中，关于“油画”，下列说法正确的有（）。A.讲究造型光影与材质感B.油画颜料以水调和稀释C.以油调和颜料绘制于画布D.色彩厚重可反复覆盖修改三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.结合岗位实际，落实“陶艺施釉”时，应首先做到____。112.在实际工作中，“修光”的基本要求之一是：____。113.结合岗位实际，“罩染”的作业过程中应重点做到____。114.通常情况下，“装裱”的主要内容包括____。115.结合岗位实际，落实“篆书”时，应首先做到____。116.通常情况下，通俗地说，“杨柳青年画”是指____。117.按照技术要求，“剔红”通常理解为____。118.在实际工作中，“淬火”的主要内容包括____。119.结合岗位实际，“骨雕”的含义是____。120.在标准作业条件下，“描金”通常理解为____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.剪纸122.书法五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.按照技术要求，简述“施釉”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】其余三项均属于“文物复制”的正确表述。2.【答案】D【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。4.【答案】B【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。6.【答案】B【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。7.【答案】B【解析】其余选项均不符合“结绳”的正确要求。8.【答案】C【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。9.【答案】A【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。10.【答案】C【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“粉彩”的正确表述。12.【答案】D【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。13.【答案】A【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。14.【答案】B【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。15.【答案】D【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。16.【答案】C【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。17.【答案】D【解析】其余选项均不符合“楷书”的正确要求。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。19.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。21.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。22.【答案】A【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。23.【答案】B【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。24.【答案】C【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。25.【答案】C【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。26.【答案】C【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。27.【答案】A【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。28.【答案】B【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。29.【答案】C【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。30.【答案】C【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。31.【答案】A【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。32.【答案】B【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。33.【答案】B【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“堆漆”的正确要求。35.【答案】B【解析】其余选项均不符合“印泥”的正确要求。36.【答案】D【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。37.【答案】A【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。38.【答案】B【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。39.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。40.【答案】D【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。41.【答案】C【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。42.【答案】C【解析】其余选项均不符合“高浮雕”的正确要求。43.【答案】B【解析】其余三项均属于“单色釉”的正确表述。44.【答案】D【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。45.【答案】C【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。46.【答案】C【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。48.【答案】C【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。49.【答案】B【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。50.【答案】B【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。51.【答案】C【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。52.【答案】D【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。53.【答案】B【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。54.【答案】C【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。55.【答案】D【解析】其余选项均不符合“粉彩”的正确要求。56.【答案】A【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。57.【答案】D【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。58.【答案】A【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。59.【答案】D【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。60.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。61.【答案】D【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。62.【答案】A【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。64.【答案】B【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。65.【答案】D【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。66.【答案】D【解析】其余选项均不符合“葫芦烙画”的正确要求。67.【答案】D【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。68.【答案】C【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。69.【答案】B【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。70.【答案】A【解析】其余选项均不符合“彩塑”的正确要求。71.【答案】A【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。72.【答案】D【解析】将金箔研磨成为极细