2026年糖画师职业技能等级认定（三级）操作技能模拟试题

2026年糖画师职业技能等级认定（三级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.针对糖画师，一般来说，下列选项中，属于“竹根雕”基本要求的是（）。A.竹根雕必须规整对称造型B.竹根雕以金属浇铸而成C.随形雕成人物与摆件来D.竹根雕以竹叶为雕刻材料2.在糖画师中，一般来说，下列对“徽州砖雕”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。3.关于糖画师，从专业角度看，下列关于“壁画地仗”的认识，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。4.在糖画师相关工作中，在具体作业环节，关于“范本”，下列描述错误的是（）。A.供人临摹或参照的样本B.可为实物图稿或拓本等C.是传承技艺与规范形制依据D.范本仅供装饰不可参照制作5.针对糖画师，下列关于“修坯”的认识，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。6.就糖画师而言，在实际工作中，“抽样检验”是指（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。7.从专业角度看，下列关于“淬火”的说法，不正确的是（）。A.急冷以提高硬度耐磨性B.冷却速度影响淬硬效果C.淬火使金属硬度明显下降D.将加热工件迅速浸入水油8.针对糖画师，一般来说，关于“蛋雕”，下列说法正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。9.就糖画师而言，根据相关规定，“圆雕”的含义是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。10.按标准要求，“髹漆”的含义是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。11.针对糖画师，从专业角度看，下列关于“湖笔”的说法，不正确的是（）。A.以羊毫狼毫与兼毫著称B.制作精良为文房之名品C.湖笔产自安徽宣城泾县D.产于浙江湖州善琏一带12.根据相关规定，“书法”的含义是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。13.糖画师方面，在具体作业环节，下列选项中，属于“珐琅”基本要求的是（）。A.珐琅涂于宣纸上作书画B.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨C.珐琅不须烧制即可固化D.珐琅为水溶性植物颜料14.在糖画师中，在标准作业条件下，“德化白瓷”是指（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。15.就糖画师而言，参照行业规范，下列对“錾刻”的描述，正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。16.针对糖画师，按标准要求，“退火”是指（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。17.糖画师方面，按照技术要求，“树皮画”的含义是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。18.在糖画师中，从专业角度看，对“剔犀”的准确理解是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。19.针对糖画师，依据操作规程，对“退火”的准确理解是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。20.按照技术要求，“打磨”是指（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。21.针对糖画师，从专业角度看，“紫砂壶”的含义是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。22.在糖画师中，在实际工作中，对“编织”的准确理解是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。23.在糖画师相关工作中，依据操作规程，下列关于“留青竹刻”的表述中，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。24.针对糖画师，按标准要求，关于“注浆成型”，下列说法正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。25.糖画师方面，参照行业规范，“贝雕”的含义是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。26.关于糖画师，按标准要求，关于“边款”，下列说法正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。27.一般来说，下列关于“陶艺素烧”的说法，不正确的是（）。A.素烧温度须高于釉烧温度B.能减少搬运过程中的破损C.施釉前将坯体低温烧制D.提高坯体强度便于施釉28.在糖画师中，根据相关规定，在“退火”的执行过程中，应当（）。A.便于后续的切削与塑形B.退火使材料硬度显著提高C.退火与消除内应力无关D.退火须急速冷却才能完成29.在糖画师相关工作中，按标准要求，“注浆成型”的主要特点不包括（）。A.适合批量生产异形器物B.石膏吸水使泥浆凝结成坯C.注浆成型以手工提拉为主要方式D.将泥浆注入石膏模具中30.就糖画师而言，在实际工作中，“小提琴制作”的主要特点不包括（）。A.小提琴以整块金属板冲压而成B.讲究音色均衡与共振好C.面板多用云杉背板用枫木D.经选料定形再装配上漆31.针对糖画师，在实际工作中，“树皮画”在实践中应遵循的做法是（）。A.树皮画以塑料板材切割而成B.具有天然纹理与质朴风格C.树皮画以真丝刺绣制作D.树皮画以陶瓷泥料烧成32.糖画师方面，依据操作规程，下列选项中，属于“生漆”基本要求的是（）。A.生漆为人工合成化学涂料B.生漆干燥后柔软易脱落C.生漆不需精制可直接擦用D.含水分杂质干燥后坚硬33.糖画师方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“紫砂壶”基本要求的是（）。A.紫砂壶不能用于泡茶饮用B.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰C.讲究造型泥料做工实用D.紫砂壶以瓷土注浆批量生产34.在具体作业环节，下列选项中，属于“抽样检验”基本要求的是（）。A.抽样检验对全部产品逐一检测B.抽样可随意抽取无规则C.抽样结果与实际质量无关D.从整批产品中按规则抽取样本35.在糖画师中，在实际工作中，“剔红”在实践中应遵循的做法是（）。A.剔红属陶瓷釉上彩技法B.剔红只用单层红漆描绘C.刀法圆熟漆色红润为主D.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺36.糖画师方面，结合岗位实际，下列选项中，属于“压花”基本要求的是（）。A.压花不用干燥保存处理B.压花只追求堆砌愈密愈好C.压花以新鲜花叶直接粘贴D.将花叶压制干燥后使用37.按照技术要求，下列对“印材”的描述，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。38.针对糖画师，依据操作规程，对“油画”的准确理解是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。39.就糖画师而言，一般来说，“泥板成型”的含义是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。40.在糖画师相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“篆刻”基本要求的是（）。A.讲究字法章法与刀法之妙B.篆刻仅用楷书入印即可C.印章刻得越满越显工整D.篆刻只重刀法不讲章法41.在糖画师相关工作中，在标准作业条件下，关于“扬琴”，下列描述错误的是（）。A.木制梯形音箱上张金属弦B.音色清脆多用于合奏中C.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声D.以琴竹击打琴弦而发声42.关于糖画师，通常情况下，下列关于“汝瓷”的认识，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。43.就糖画师而言，按标准要求，“壁画地仗”在实践中应遵循的做法是（）。A.地仗层可省略直接作画B.由粗泥细泥与白粉层组成C.地仗越薄越易长久保存D.地仗只需一层即最牢固44.在糖画师相关工作中，在实际工作中，关于“金银平脱”，下列说法正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。45.一般来说，下列关于“阳刻”的认识，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。46.在糖画师中，根据相关规定，对“高浮雕”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。47.就糖画师而言，按标准要求，在“泥条盘筑”的执行过程中，应当（）。A.将泥料搓成泥条后使用B.泥条盘筑须用机器压制成形C.泥条盘筑不能塑造大器形D.泥条盘筑将泥浆注模成形48.就糖画师而言，在具体作业环节，关于“竹根雕”，下列描述错误的是（）。A.竹根雕以金属浇铸而成B.竹根形态奇特质地坚韧C.随形雕成人物与摆件来D.以竹的地下根茎为材料49.糖画师方面，在实际工作中，关于“篆刻”，下列描述错误的是（）。A.以篆书入印为基本要求B.篆刻只重刀法不讲章法C.印面需疏密得当且呼应D.讲究字法章法与刀法之妙50.在糖画师中，在具体作业环节，“书画修复”的含义是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。51.就糖画师而言，结合岗位实际，在“糖画”的执行过程中，应当（）。A.糖画须经高温烤制成形B.糖画以金属丝弯折而成C.糖画以雕刻木版印制而成D.冷却后取下再粘于竹签52.关于糖画师，一般来说，“范本”在实践中应遵循的做法是（）。A.范本仅供装饰不可参照制作B.范本与技艺传承毫无关系C.是传承技艺与规范形制依据D.范本必须是当代原创作品53.糖画师方面，按标准要求，关于“织锦”，下列描述错误的是（）。A.织物厚实纹样丰富精美B.著名者有云锦蜀锦宋锦C.织锦以素色棉纱平纹织成D.以彩色丝线提花织成图案54.糖画师方面，结合岗位实际，下列关于“剔犀”的认识，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。55.针对糖画师，按照技术要求，对“灯彩”的准确理解是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。56.针对糖画师，通常情况下，“烧蓝”是指（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。57.根据相关规定，“国画”的主要特点不包括（）。A.常与诗文及印章相配合B.国画必须如实描绘光影明暗C.题材分人物山水与花鸟D.讲究笔墨与意境相统一58.就糖画师而言，按标准要求，关于“麦秆画”，下列描述错误的是（）。A.光泽自然而质朴而典雅B.麦秆画以金属丝焊接成画C.以麦秆为材料经处理后剪贴D.麦秆剖开熨平拼成画面59.在糖画师相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“堆漆”内容的是（）。A.高于漆面形成浮雕效果B.干后可施色或贴金装饰C.用稠漆或漆灰堆起纹样D.堆漆用印刷方式一次印成60.针对糖画师，依据操作规程，下列选项中，属于“阳刻”基本要求的是（）。A.保留纹样剔去其周围材料B.阳刻与阴刻无任何区别C.阳刻纹样凹入材料表面D.阳刻只能用于陶瓷装饰61.在糖画师相关工作中，依据操作规程，下列对“草书”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。62.在糖画师相关工作中，从专业角度看，关于“盆景”，下列说法正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。63.在糖画师相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“烧成”内容的是（）。A.使坯体致密且釉层熔融B.烧成温度对釉色毫无影响C.是决定陶瓷品质的关键D.将坯体入窑经高温焙烧64.针对糖画师，在具体作业环节，下列关于“寿山石雕”的说法，不正确的是（）。A.寿山石颜色单一不利俏雕B.讲究相石取色因材施艺C.薄意雕随石形浅刻山水D.石质柔润便于精雕细刻65.在糖画师中，在具体作业环节，“修光”是指（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。66.在糖画师中，通常情况下，“漆艺”是指（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。67.针对糖画师，下列对“刺绣”的描述，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。68.针对糖画师，一般来说，下列关于“蔚县剪纸”的说法，不正确的是（）。A.是北方剪纸的代表流派B.色彩鲜艳多用于作窗花C.以刻刀刻制后点染着色D.蔚县剪纸不用刀只用剪69.在糖画师相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“铁艺”内容的是（）。A.铁艺是用塑料注塑成形的B.以铁经锻打弯折焊接成形C.须作防锈涂装加以处理D.多用于门窗栏杆与园林70.在糖画师相关工作中，下列关于“糖画”的说法，不正确的是（）。A.糖画以金属丝弯折而成B.可食可观讲究运勺流畅C.以熔化糖液在石板上浇绘D.冷却后取下再粘于竹签71.在糖画师相关工作中，从专业角度看，下列对“单色釉”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。72.糖画师方面，结合岗位实际，下列关于“根雕”的认识，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。73.针对糖画师，通常情况下，关于“棕编”，下列描述错误的是（）。A.防水耐磨且多见于南方B.可搓成棕绳后再编器物C.以棕榈树叶撕丝后编织D.棕编以棉花纺线编织而成74.在糖画师中，“镂雕”的主要特点不包括（）。A.镂雕只能用于平面绘画B.讲究留撑得当以防断裂C.使纹样悬空而彼此相连D.将材料内部雕出通透孔洞75.关于糖画师，一般来说，在“点翠”的执行过程中，应当（）。A.点翠以塑料片冲压成形B.将翠鸟羽毛粘贴于金银托C.点翠以矿石研粉直接涂绘D.点翠工艺使用活体鸟类加工76.针对糖画师，按照技术要求，下列关于“灯彩”的说法，不正确的是（）。A.灯彩不使用骨架直接糊纸B.多用于节令与庙会庆典C.施彩绘并置灯烛于其内D.以竹木扎骨架并糊纸绢77.关于糖画师，按标准要求，下列关于“描金”的说法，不正确的是（）。A.再罩透明漆以固定金层B.图案金光灿灿而显富丽C.描金在陶瓷坯上高温烧成D.用金泥或金粉在漆面描绘78.在糖画师相关工作中，依据操作规程，“蛋壳镶嵌”是指（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。79.在糖画师中，在具体作业环节，对“贝雕”的准确理解是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。80.糖画师方面，“二胡制作”的主要特点不包括（）。A.琴杆琴轴与琴弓须协调B.二胡蒙皮愈松音色愈明亮C.蒙皮松紧须与琴筒配合D.琴筒木料与蒙皮影响音色81.针对糖画师，结合岗位实际，下列关于“扬琴”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。82.针对糖画师，结合岗位实际，“微雕”的主要特点不包括（）。A.运刀须稳准且心平气和B.微雕可用肉眼粗略完成C.以微小空间见宏大景象D.需借助放大镜精心操作83.针对糖画师，在标准作业条件下，对“牙雕”的准确理解是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。84.在糖画师相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“泥板成型”基本要求的是（）。A.泥板成型须用模具注浆完成B.泥板成型不能制作方形器C.泥板成型以旋转提拉为主要手段D.将泥料擀压拍打成泥板85.按标准要求，关于“壁画”，下列说法正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。86.就糖画师而言，在具体作业环节，“毛笔”是指（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。87.在具体作业环节，“陶瓷拉坯”是指（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。88.在糖画师中，结合岗位实际，对“毛笔”的准确理解是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。89.就糖画师而言，“麦秆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.麦秆剖开熨平拼成画面B.麦秆画以瓷土捏塑后烧成C.麦秆画以羊毛毡压制成形D.麦秆画以金属丝焊接成画90.通常情况下，下列关于“彩塑”的表述中，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。91.在糖画师中，在具体作业环节，关于“琵琶”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。92.在糖画师中，按标准要求，关于“乌铜走银”，下列描述错误的是（）。A.嵌熔银后再打磨至平整B.以铜合金制胎刻出纹样C.氧化后铜黑银显对比分明D.乌铜走银不用氧化直接成形93.针对糖画师，在具体作业环节，在“打磨”的执行过程中，应当（）。A.用砂纸磨石等使表面平整B.打磨越用力表面越细腻C.打磨可跳级用最粗砂纸完成D.打磨后无须除尘即可上漆94.关于糖画师，参照行业规范，对“铁画”的准确理解是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。95.就糖画师而言，按照技术要求，下列关于“气窑”的说法，不正确的是（）。A.以燃气为燃料的现代窑炉B.可精确控制温度与气氛C.气窑只用于烧制土陶器D.烧成稳定适合批量生产96.针对糖画师，在具体作业环节，关于“徽州砖雕”，下列描述错误的是（）。A.与徽派建筑风格相统一B.多用于门罩与门楼构件C.题材仅限几何抽象纹样D.刀法细腻层次繁复多变97.糖画师方面，在具体作业环节，关于“书画修复”，下列描述错误的是（）。A.书画修复追求焕然一新B.对残破书画去污揭裱修补C.所用材料应具备可逆性D.遵循修旧如旧的基本原则98.在糖画师中，从专业角度看，“龙泉青瓷”的主要特点不包括（）。A.龙泉青瓷属于白瓷系统B.釉层丰厚而且滋润似玉C.浙江龙泉所产的青瓷器D.以粉青与梅子青釉著名99.在糖画师中，从专业角度看，在“树皮画”的执行过程中，应当（）。A.树皮画以真丝刺绣制作B.树皮画以塑料板材切割而成C.经拼接雕刻与拼贴成画D.树皮画以陶瓷泥料烧成100.就糖画师而言，参照行业规范，对“珐琅”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。101.就糖画师而言，通常情况下，下列关于“羽毛画”的表述中，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。102.关于糖画师，在具体作业环节，“端砚”的主要特点不包括（）。A.石质细腻滋润且发墨好B.产于广东肇庆端溪一带C.端砚石质粗硬磨损笔毫D.被列为四大名砚之首位103.关于糖画师，参照行业规范，“版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.具有可复数印刷的特性B.版画每张原作都独一无二C.版画可直接手绘无需制版D.版画只有木刻一种形式104.针对糖画师，一般来说，在“造型基础”的执行过程中，应当（）。A.包含透视与空间的表现B.造型基础只练色彩不讲形体C.造型基础无须观察写生训练D.造型基础与透视规律无关105.在糖画师相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“烧蓝”内容的是（）。A.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花B.入炉烧制使釉料熔融附着C.釉层附着形成蓝彩装饰D.在银铜胎上填蓝色釉料106.关于糖画师，依据操作规程，下列各項中，不属于“錾刻”内容的是（）。A.可作出纹样与凹凸浮雕B.錾刻以高温浇铸一次成型C.以推敲镂等手法来成形D.用錾子锤击金属的表面107.针对糖画师，参照行业规范，下列对“修光”的描述，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。108.在糖画师中，依据操作规程，在“皴法”的执行过程中，应当（）。A.有披麻斧劈等多种皴法B.皴法只有一种固定画法C.皴法与山石结构并非无关D.皴法只用于人物衣纹描绘109.一般来说，下列关于“施釉”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。110.关于糖画师，下列关于“印材”的说法，不正确的是（）。A.以质地细腻软硬适中为宜B.常见青田寿山昌化巴林石C.即篆刻所用的印章材料D.印材愈坚硬愈便于篆刻111.糖画师方面，通常情况下，“铆接”的含义是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。112.针对糖画师，依据操作规程，关于“根雕创作原则”，下列描述错误的是（）。A.强调三分人工七分天然B.适度雕琢以点亮作品主题C.根雕应完全按图样硬凿D.重在发现而非强行改造113.糖画师方面，在实际工作中，对“圆雕”的准确理解是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。114.在糖画师中，按照技术要求，对“范本”的准确理解是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。115.糖画师方面，一般来说，“寿山石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.寿山石雕忌用薄意技法B.寿山石质地坚硬只能用锤凿C.薄意雕随石形浅刻山水D.寿山石颜色单一不利俏雕116.根据相关规定，下列关于“抽样检验”的表述中，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。117.关于糖画师，根据相关规定，下列关于“麦秆画”的表述中，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。118.在糖画师相关工作中，按标准要求，“二胡制作”的主要特点不包括（）。A.二胡蒙皮愈松音色愈明亮B.琴筒木料与蒙皮影响音色C.琴杆琴轴与琴弓须协调D.蒙皮松紧须与琴筒配合119.针对糖画师，在具体作业环节，“珐琅彩”的主要特点不包括（）。A.珐琅彩为青花钴料所绘B.色彩浓郁而富有立体感C.绘后入窑低温烤烧定色D.以珐琅料在瓷胎上彩绘120.关于糖画师，按标准要求，下列关于“镂空雕”的认识，正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。121.在糖画师相关工作中，按标准要求，“脱胎漆器”的主要特点不包括（）。A.脱去内胎后成中空器体B.器体轻巧且坚牢而耐用C.脱胎漆器以实心木胎为主D.以泥胎为原型逐层裱褙122.在糖画师中，结合岗位实际，“陶艺素烧”的含义是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。123.关于糖画师，按标准要求，对“单色釉”的准确理解是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。124.在糖画师中，按标准要求，关于“微雕”，下列说法正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。125.针对糖画师，依据操作规程，“紫砂壶”的主要特点不包括（）。A.泥料透气保温泡茶不走味B.讲究造型泥料做工实用C.以紫砂泥料制成的茶壶D.紫砂壶以瓷土注浆批量生产126.针对糖画师，在标准作业条件下，对“篆书”的准确理解是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。127.关于糖画师，在具体作业环节，“烫蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.烫蜡用冷水浇淋木材完成C.烫蜡只用于陶瓷类器物D.烫蜡使木纹变得模糊不清128.在糖画师相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“扬琴”基本要求的是（）。A.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声B.音色清脆多用于合奏中C.扬琴为吹奏类竹管乐器D.扬琴以手指拨动弦演奏129.在糖画师中，在具体作业环节，“隶书”的主要特点不包括（）。A.隶书与篆书笔法完全相同B.讲究一波三折富有韵律C.横画具蚕头燕尾之特征D.字形扁平横向取势舒展130.针对糖画师，结合岗位实际，下列关于“葫芦烙画”的说法，不正确的是（）。A.以加热烙铁在葫芦面烫痕B.靠火候深浅形成色调层次C.又称烫画讲究用笔控制D.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成131.就糖画师而言，关于“竹编”，下列说法正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。132.糖画师方面，根据相关规定，关于“绒花”，下列说法正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。133.就糖画师而言，根据相关规定，“铆接”是指（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。134.在糖画师中，从专业角度看，在“寿山石雕”的执行过程中，应当（）。A.寿山石颜色单一不利俏雕B.寿山石雕忌用薄意技法C.石质柔润便于精雕细刻D.寿山石质地坚硬只能用锤凿135.关于糖画师，一般来说，下列选项中，属于“釉里红”基本要求的是（）。A.釉里红以铁红颜料平涂B.纹饰呈红色烧成难度大C.釉里红以钴料发色呈蓝色D.釉里红在釉上低温烤成136.下列对“天然大漆”的描述，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。137.就糖画师而言，参照行业规范，下列各項中，不属于“荫房”内容的是（）。A.促使大漆在阴湿中固化B.荫房需要强光直射漆面C.需洁净无尘且通风良好D.髹涂后用以控制温湿度138.就糖画师而言，参照行业规范，下列对“壁画”的描述，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。139.在糖画师相关工作中，从专业角度看，关于“根雕”，下列说法正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。140.糖画师方面，在实际工作中，“修坯”的含义是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.针对糖画师，在实际工作中，下列关于“工艺美术设计基础”的表述中，正确的有（）。A.讲究功能与审美相统一B.设计基础只讲形式无须顾功能C.强调材料特性与工艺可行142.糖画师方面，通常情况下，下列属于“扬琴”要求的有（）。A.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声B.以琴竹击打琴弦而发声C.木制梯形音箱上张金属弦143.在糖画师相关工作中，按照技术要求，下列对“麦秆画”的理解正确的有（）。A.麦秆剖开熨平拼成画面B.麦秆画以瓷土捏塑后烧成C.以麦秆为材料经处理后剪贴D.光泽自然而质朴而典雅144.针对糖画师，结合岗位实际，下列对“牙雕”的理解正确的有（）。A.讲究牙质细腻雕工精密B.牙雕以木料为主要原料C.以象牙为材料的雕刻工艺145.在糖画师中，从专业角度看，下列属于“青田石雕”要求的有（）。A.以多层次镂空雕刻见长B.依石色分层来安排景物C.青田石雕只用浅浮雕技法146.在糖画师中，按标准要求，下列属于“款彩”要求的有（）。A.使纹样呈色而底色深漆B.对填彩漆或油色于刻痕C.款彩不刻漆仅用彩笔描绘147.针对糖画师，从专业角度看，以下各项中，符合“珐琅”要求的有（）。A.经烧成熔附形成装饰层B.珐琅为水溶性植物颜料C.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨148.在糖画师中，按照技术要求，下列属于“浮雕”要求的有（）。A.浮雕作品四面临空可环视B.广泛用于建筑与器物装饰C.依凸起程度分浅浮与高浮149.糖画师方面，在标准作业条件下，以下各项中，符合“竹刻”要求的有（）。A.竹刻以陶土捏塑后烧成B.有留青与深刻等诸多技法C.分竹青雕刻与竹根雕刻150.就糖画师而言，参照行业规范，关于“织锦”，下列说法正确的有（）。A.以彩色丝线提花织成图案B.织锦以素色棉纱平纹织成C.织物厚实纹样丰富精美三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.在实际工作中，对“上蜡”而言，上蜡后不必抛光即可以（）。152.糖画师方面，参照行业规范，“釉料”的基本要求之一是：釉料只起装饰不起保护（）。153.依据操作规程，针对“汝瓷”，汝瓷不开片釉面光整无纹（）。154.在糖画师中，从专业角度看，“留青竹刻”要求：铲去其余竹青露出竹肌（）。155.在实际工作中，“蓝印花布”的基本要求之一是：入靛蓝染液后浸染成色（）。156.在糖画师相关工作中，从专业角度看，“面人”的作业要求是：以面粉糯米粉调制的面团（）。157.针对糖画师，在实际工作中，针对“通草花”，通草花不能着色只能素白（）。158.关于糖画师，对“俏色玉雕”而言，依玉料天然色分布设计（）。159.糖画师方面，根据相关规定，“夏布”的作业要求是：可用于裱糊与古籍装订（）。160.糖画师方面，在实际工作中，对“施釉”而言，在陶瓷坯体表面施加釉浆（）。161.在糖画师相关工作中，在具体作业环节，对“金银错”而言，将金银丝嵌入再锉平磨光（）。162.关于糖画师，从专业角度看，“扬琴”的作业要求是：扬琴为吹奏类竹管乐器（）。163.就糖画师而言，在标准作业条件下，依据“书画修复”的规定，修复用胶须牢固且不可逆（）。164.就糖画师而言，根据相关规定，依据“木雕”的规定，木雕成品适合长年暴晒（）。165.在糖画师中，依据操作规程，“剔犀”的基本要求之一是：剔犀以贝壳为装饰材料（）。166.在糖画师中，从专业角度看，“印泥”的基本要求之一是：讲究色泽沉着而不渗油（）。167.在实际工作中，关于“装裱”，下列说法正确的是：对书画进行托裱装帧定型（）。168.关于糖画师，结合岗位实际，“修光”的基本要求之一是：用小刀修整线条与体面（）。169.针对糖画师，根据相关规定，针对“俏色玉雕”，俏色可随意人工染色伪造（）。170.参照行业规范，“单色釉”要求：单色釉只适用于陶器不可用于瓷（）。答案与解析1.【答案】C【解析】其余选项均不符合“竹根雕”的正确要求。2.【答案】C【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。3.【答案】A【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。4.【答案】D【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。5.【答案】C【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。6.【答案】B【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。8.【答案】B【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。9.【答案】B【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。10.【答案】C【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。11.【答案】C【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。12.【答案】B【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。13.【答案】B【解析】其余选项均不符合“珐琅”的正确要求。14.【答案】D【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。15.【答案】D【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。16.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。17.【答案】B【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。18.【答案】A【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。19.【答案】D【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。20.【答案】C【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。21.【答案】B【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。22.【答案】C【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。23.【答案】C【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。24.【答案】B【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。25.【答案】C【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。26.【答案】D【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。27.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。28.【答案】A【解析】其余选项均不符合“退火”的正确要求。29.【答案】C【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。30.【答案】A【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。31.【答案】B【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。32.【答案】D【解析】其余选项均不符合“生漆”的正确要求。33.【答案】C【解析】其余选项均不符合“紫砂壶”的正确要求。34.【答案】D【解析】其余选项均不符合“抽样检验”的正确要求。35.【答案】C【解析】其余选项均不符合“剔红”的正确要求。36.【答案】D【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。37.【答案】D【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。38.【答案】C【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。39.【答案】A【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。40.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。41.【答案】C【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。42.【答案】A【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。43.【答案】B【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。44.【答案】A【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。45.【答案】B【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。46.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。47.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥条盘筑”的正确要求。48.【答案】A【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。49.【答案】B【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。50.【答案】A【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。51.【答案】D【解析】其余选项均不符合“糖画”的正确要求。52.【答案】C【解析】其余选项均不符合“范本”的正确要求。53.【答案】C【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。54.【答案】C【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。55.【答案】A【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。56.【答案】D【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。59.【答案】D【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。60.【答案】A【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。61.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。62.【答案】C【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。63.【答案】B【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。64.【答案】A【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。65.【答案】C【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。66.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。67.【答案】B【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。68.【答案】D【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。69.【答案】A【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。70.【答案】A【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。71.【答案】A【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。72.【答案】D【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。73.【答案】D【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。74.【答