2026年面塑师职业技能等级认定（一级）理论知识模拟试题

2026年面塑师职业技能等级认定（一级）理论知识模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就面塑师而言，参照行业规范，关于“东阳木雕”，下列描述错误的是（）。A.东阳木雕多用阴沉木制作B.构图饱满散点透视布局C.多不施深色而仅髹清漆D.以浅浮雕与多层叠雕著称2.针对面塑师，结合岗位实际，下列关于“开片”的表述中，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。3.关于面塑师，在实际工作中，“藤编”的主要特点不包括（）。A.以藤茎剖开后编织成形B.质地坚韧并透气性良好C.藤编不须作任何防蛀处理D.经蒸煮以防虫蛀与软化4.关于面塑师，一般来说，下列关于“拓印”的认识，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。5.根据相关规定，下列选项中，属于“支钉烧”基本要求的是（）。A.支钉烧使器物底部完全着地B.支钉烧以绳吊悬器物入窑C.用带尖齿支钉托住器物D.支钉烧只用于大型陶器6.在面塑师相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“风筝”内容的是（）。A.讲究扎糊绘放四种技艺B.施彩绘后借风力而放飞C.以竹条扎骨架再糊纸绢D.风筝无须骨架即可放飞7.关于面塑师，结合岗位实际，下列对“篆书”的描述，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。8.在面塑师中，根据相关规定，下列对“珐琅彩”的描述，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。9.关于面塑师，根据相关规定，下列选项中，属于“料器”基本要求的是（）。A.料器呈哑光不透明质感B.料器须用高温窑炉烧结C.料器以高岭土为原料烧成D.多作花鸟人物与首饰品10.针对面塑师，关于“陶艺”，下列描述错误的是（）。A.须经高温烧成方能定型B.是陶瓷艺术的重要组成C.以黏土成形后干燥施釉D.陶艺用低温即可完成烧结11.在面塑师中，在标准作业条件下，在“缠花”的执行过程中，应当（）。A.缠花不须缠线直接粘合B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.缠花以金属浇铸一次成型D.以丝线与纸片为原材料12.就面塑师而言，参照行业规范，在“织锦”的执行过程中，应当（）。A.织锦图案无法织出靠印花B.织锦以素色棉纱平纹织成C.以彩色丝线提花织成图案D.织锦只用单色丝线织造13.在面塑师中，结合岗位实际，关于“泥条盘筑”，下列描述错误的是（）。A.将泥料搓成泥条后使用B.泥条盘筑将泥浆注模成形C.由下而上逐圈盘筑粘接D.可塑出较大器形且古朴14.就面塑师而言，通常情况下，下列关于“朱文白文”的说法，不正确的是（）。A.两者章法处理各有讲究B.朱文钤印后呈现白字红地C.白文文字凹下钤印白字D.朱文文字凸起钤印红字15.针对面塑师，在标准作业条件下，关于“墨锭”，下列描述错误的是（）。A.使用时在砚台上研磨成汁B.墨锭以水溶性颜料压块而成C.经捶捣压模后阴干成形D.以油烟或松烟加胶制成16.面塑师方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“手工技艺”内容的是（）。A.依靠手工工具与技能制作B.手工技艺不需要经验积累C.讲究经验积累与手感控制D.工艺美术多属此类范畴17.在面塑师相关工作中，按标准要求，下列对“书法”的描述，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。18.就面塑师而言，通常情况下，对“铁艺”的准确理解是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。19.在面塑师中，通常情况下，下列对“木刻版画”的描述，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。20.在面塑师中，在实际工作中，关于“质量检验”，下列描述错误的是（）。A.质量检验只凭肉眼随意判断B.据以判定产品合格与否C.工艺美术品还检工艺缺陷D.按标准检测尺寸外观与性能21.在面塑师相关工作中，根据相关规定，关于“珐琅”，下列说法正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。22.在面塑师相关工作中，参照行业规范，下列对“印泥”的描述，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。23.按标准要求，对“雕填”的准确理解是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。24.就面塑师而言，从专业角度看，“古筝”在实践中应遵循的做法是（）。A.古筝以弓弦拉动来发声B.古筝并非用金属吹管发声C.古筝仅有琴弦三根可弹D.以义甲拨动琴弦而发声25.就面塑师而言，下列各項中，不属于“葫芦烙画”内容的是（）。A.靠火候深浅形成色调层次B.又称烫画讲究用笔控制C.烙画温度越低焦痕越深D.以加热烙铁在葫芦面烫痕26.就面塑师而言，在实际工作中，“灯彩”的主要特点不包括（）。A.多用于节令与庙会庆典B.灯彩不使用骨架直接糊纸C.以竹木扎骨架并糊纸绢D.施彩绘并置灯烛于其内27.面塑师方面，下列关于“钧瓷”的说法，不正确的是（）。A.钧瓷以青花钴料为主要装饰B.河南禹州钧窑所产的瓷器C.以窑变釉色著名多变化D.有入窑一色出窑万彩说28.在面塑师中，参照行业规范，“潮州金漆木雕”的主要特点不包括（）。A.髹漆之后再贴金装饰华丽B.潮州金漆木雕以实心圆雕为主C.题材多为戏文人物故事D.以多层镂空通雕为特色29.在面塑师相关工作中，在实际工作中，下列关于“泥银”的表述中，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。30.在面塑师相关工作中，根据相关规定，“点翠”在实践中应遵循的做法是（）。A.因保护鸟类今多改用它料B.点翠以塑料片冲压成形C.点翠以矿石研粉直接涂绘D.点翠工艺使用活体鸟类加工31.在面塑师相关工作中，一般来说，对“篆刻”的准确理解是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。32.在面塑师中，结合岗位实际，下列关于“隶书”的认识，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。33.针对面塑师，在标准作业条件下，下列关于“剔红”的认识，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。34.在面塑师相关工作中，通常情况下，下列关于“传承人”的认识，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。35.面塑师方面，根据相关规定，关于“寿山石雕”，下列说法正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。36.在面塑师中，通常情况下，对“施釉”的准确理解是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。37.在面塑师相关工作中，从专业角度看，下列关于“唐三彩”的认识，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。38.在面塑师相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“隶书”内容的是（）。A.讲究一波三折富有韵律B.隶书横画平直不带波磔C.字形扁平横向取势舒展D.横画具蚕头燕尾之特征39.针对面塑师，依据操作规程，“青花瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.青花须先烧成再彩绘低温烤B.青花瓷的蓝色由铁红料发色C.白地蓝花清雅而又明净D.青花瓷以釉上彩为主要工艺40.针对面塑师，在具体作业环节，下列对“髹漆”的描述，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。41.关于面塑师，根据相关规定，在“缠花”的执行过程中，应当（）。A.缠花以金属浇铸一次成型B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.经剪样与缠线制成花卉D.缠花不须缠线直接粘合42.在面塑师中，依据操作规程，下列选项中，属于“书画修复”基本要求的是（）。A.所用材料应具备可逆性B.书画修复应彻底更换原裱C.修复用胶须牢固且不可逆D.书画修复追求焕然一新43.在面塑师相关工作中，通常情况下，下列对“琉璃”的描述，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。44.关于面塑师，通常情况下，下列各項中，不属于“树皮画”内容的是（）。A.经拼接雕刻与拼贴成画B.树皮画以真丝刺绣制作C.以桦树皮等天然树皮为材D.具有天然纹理与质朴风格45.就面塑师而言，根据相关规定，对“版画”的准确理解是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。46.在面塑师中，“微缩工艺”的主要特点不包括（）。A.按比例将景物缩小制作B.微缩并不讲究比例准确C.可还原建筑与器物形制D.讲究比例准确细节得当47.就面塑师而言，在标准作业条件下，下列选项中，属于“寿山石雕”基本要求的是（）。A.寿山石雕忌用薄意技法B.石质柔润便于精雕细刻C.寿山石颜色单一不利俏雕D.寿山石质地坚硬只能用锤凿48.关于面塑师，在实际工作中，关于“毛笔”，下列说法正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。49.针对面塑师，按标准要求，“龙泉青瓷”的含义是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。50.在面塑师中，参照行业规范，对“敦煌壁画”的准确理解是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。51.针对面塑师，在标准作业条件下，关于“掐丝珐琅”，下列说法正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。52.面塑师方面，结合岗位实际，“传承人”是指（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。53.针对面塑师，“盆景”的主要特点不包括（）。A.盆景即随意种花不作整形B.缩自然景观于咫尺之间C.经整形修剪与布局成景D.在盆中栽树布石以造景54.关于面塑师，在具体作业环节，“边款”是指（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。55.就面塑师而言，在标准作业条件下，在“版画”的执行过程中，应当（）。A.须先制版而后再印刷而成B.版画只有木刻一种形式C.版画每张原作都独一无二D.版画可直接手绘无需制版56.关于面塑师，参照行业规范，下列对“上蜡”的描述，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。57.针对面塑师，结合岗位实际，下列关于“朱文白文”的说法，不正确的是（）。A.朱文文字凸起钤印红字B.白文文字凹下钤印白字C.朱文钤印后呈现白字红地D.两者章法处理各有讲究58.在面塑师相关工作中，根据相关规定，“草编”的主要特点不包括（）。A.取材广泛且质朴而实用B.编成日用器具与装饰品C.草编原料须为金属细丝D.以麦秸蒲草等草本植物为料59.在面塑师相关工作中，按照技术要求，下列选项中，属于“结绳”基本要求的是（）。A.寓意吉祥多用于作佩饰B.结绳须用金属丝来编结C.结绳以胶水粘接绳头而成D.结绳只用单一平结一种60.就面塑师而言，一般来说，下列选项中，属于“拓印”基本要求的是（）。A.拓印无法复制碑刻文字B.拓印以印刷机批量印制为主C.拓印须用油墨厚涂正面D.可复制碑刻等文献资料61.针对面塑师，从专业角度看，“湖笔”的主要特点不包括（）。A.以羊毫狼毫与兼毫著称B.产于浙江湖州善琏一带C.制作精良为文房之名品D.湖笔产自安徽宣城泾县62.通常情况下，“圆雕”的含义是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。63.在面塑师中，根据相关规定，下列关于“徽州砖雕”的表述中，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。64.就面塑师而言，根据相关规定，“丝网版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.丝网版画只能印制单色B.丝网版画不能叠印套色C.丝网版画以木刻刀具制版D.以丝网感光制版后刮印65.在面塑师中，参照行业规范，对“骨雕”的准确理解是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。66.在面塑师中，根据相关规定，在“紫砂壶”的执行过程中，应当（）。A.泥料透气保温泡茶不走味B.紫砂壶不能用于泡茶饮用C.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰D.紫砂壶以瓷土注浆批量生产67.关于面塑师，在实际工作中，“绢花”的含义是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。68.面塑师方面，根据相关规定，“砚台”是指（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。69.就面塑师而言，在“皴法”的执行过程中，应当（）。A.皴法只有一种固定画法B.有披麻斧劈等多种皴法C.皴法与山石结构并非无关D.皴法只用于人物衣纹描绘70.针对面塑师，在“瓷板画”的执行过程中，应当（）。A.瓷板画以宣纸托裱而成B.瓷板画不须烧制即可定色C.瓷板画以油画布为载体D.在平板瓷板上绘制纹样71.在面塑师相关工作中，一般来说，下列关于“泥银”的表述中，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。72.面塑师方面，一般来说，下列选项中，属于“牙雕”基本要求的是（）。A.牙雕以牛角冒充无甚区别B.以象牙为材料的雕刻工艺C.牙雕以木料为主要原料D.牙雕只作平面线刻纹样73.针对面塑师，结合岗位实际，下列关于“拉坯”的认识，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。74.在面塑师相关工作中，依据操作规程，下列关于“支钉烧”的表述中，正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。75.在面塑师中，按照技术要求，关于“款彩”，下列说法正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。76.就面塑师而言，按照技术要求，下列选项中，属于“版画”基本要求的是（）。A.版画每张原作都独一无二B.版画只有木刻一种形式C.版画可直接手绘无需制版D.须先制版而后再印刷而成77.在面塑师相关工作中，从专业角度看，关于“铁艺”，下列描述错误的是（）。A.以铁经锻打弯折焊接成形B.须作防锈涂装加以处理C.多用于门窗栏杆与园林D.铁艺以木材雕刻为主要工艺78.面塑师方面，从专业角度看，“牙雕”是指（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。79.在面塑师中，在具体作业环节，“泥塑”的主要特点不包括（）。A.泥塑以石材直接凿刻而成B.以黏土捏塑后晾干成形C.可素塑亦可施以彩绘制D.讲究形体比例与动态之势80.针对面塑师，通常情况下，关于“压花”，下列说法正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。81.就面塑师而言，通常情况下，“阳刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.阳刻与阴刻无任何区别B.阳刻只能用于陶瓷装饰C.使图案凸出于器物表面D.阳刻纹样凹入材料表面82.在面塑师相关工作中，结合岗位实际，关于“紫砂壶”，下列说法正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。83.在面塑师相关工作中，结合岗位实际，下列对“古籍修复”的描述，正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。84.面塑师方面，按照技术要求，下列关于“木雕”的认识，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。85.面塑师方面，依据操作规程，关于“印泥”，下列描述错误的是（）。A.印泥不含朱砂仅用染料B.多以朱砂艾绒蓖麻油调制C.讲究色泽沉着而不渗油D.盖印时蘸取显现印文的色料86.在面塑师相关工作中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“墨锭”内容的是（）。A.使用时在砚台上研磨成汁B.以油烟或松烟加胶制成C.经捶捣压模后阴干成形D.墨锭可直接蘸水书写不研87.关于面塑师，按照技术要求，“边款”的含义是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。88.在面塑师相关工作中，一般来说，“苏绣”是指（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。89.就面塑师而言，结合岗位实际，下列对“锤揲”的描述，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。90.面塑师方面，在具体作业环节，下列关于“造型基础”的说法，不正确的是（）。A.训练形体结构与比例关系B.包含透视与空间的表现C.造型基础只练色彩不讲形体D.是设计创作的重要根基91.按标准要求，“圆雕”的含义是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。92.面塑师方面，按标准要求，对“烧蓝”的准确理解是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。93.按照技术要求，“泥塑”的含义是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。94.在面塑师中，从专业角度看，下列各項中，不属于“陶瓷拉坯”内容的是（）。A.双手提拉塑成圆形胎体B.拉坯时泥料越干越易成形C.手法须稳匀且用力得当D.将泥团置于旋转轮盘上95.依据操作规程，对“青田石雕”的准确理解是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。96.面塑师方面，在具体作业环节，下列关于“雕漆”的认识，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。97.在面塑师相关工作中，按照技术要求，下列选项中，属于“师承”基本要求的是（）。A.师承无须长期实践即可出师B.师承只需阅读书籍即可完成C.师承与技艺实践毫无关系D.徒弟随师傅学习技艺的方式98.在面塑师中，从专业角度看，关于“竹编”，下列描述错误的是（）。A.将竹材劈成篾丝与篾片B.竹编以金属丝为主要材料C.经编织而制成各种器物D.讲究篾匀编密而造型美99.面塑师方面，“缠花”的主要特点不包括（）。A.以丝线与纸片为原材料B.经剪样与缠线制成花卉C.线色柔和且造型较细腻D.缠花以陶瓷泥料捏塑成形100.面塑师方面，通常情况下，关于“施釉”，下列描述错误的是（）。A.釉层厚薄影响外观质感B.施釉方法只有单一浸釉C.可用浸荡浇喷等多种方法D.在陶瓷坯体表面施加釉浆二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在面塑师相关工作中，结合岗位实际，“根雕”的主要内容包括（）。A.尽量保留天然纹理形态B.根雕必须彻底改变根的原形C.依根材原形因势而象形D.去皮需煮烫以防虫防裂102.在面塑师中，在实际工作中，在“绢花”中，应当做到的有（）。A.色泽鲜艳且可长久陈置B.以绢绸等织物仿制花卉C.绢花以真鲜切花晾干制成103.针对面塑师，在标准作业条件下，关于“东阳木雕”，下列说法正确的有（）。A.多不施深色而仅髹清漆B.东阳木雕以圆雕为主要技法C.构图饱满散点透视布局104.面塑师方面，在标准作业条件下，下列属于“拓印”要求的有（）。A.拓印以印刷机批量印制为主B.用墨捶拓出文字与纹样C.可复制碑刻等文献资料105.就面塑师而言，根据相关规定，关于“编织”，下列说法正确的有（）。A.编织以整块木料雕凿而成B.讲究纹样美与结构牢固C.以竹藤草柳等线状材料106.就面塑师而言，在具体作业环节，“漆艺”的主要内容包括（）。A.髹涂须在荫房控湿干固B.漆艺使用桐油作主要原料C.含髹涂描绘镶嵌雕刻法107.在面塑师中，根据相关规定，下列关于“传承人”的表述中，正确的有（）。A.开展技艺保护与传播活动B.经认定掌握代表性技艺者C.承担授徒与传艺的责任D.传承人无须掌握技艺即可认定108.面塑师方面，从专业角度看，关于“退火”，下列说法正确的有（）。A.降低硬度并消除内应力B.退火使材料硬度显著提高C.将工件加热保温后缓冷109.在面塑师相关工作中，在实际工作中，在“端砚”中，应当做到的有（）。A.产于广东肇庆端溪一带B.端砚产自安徽歙县龙尾山C.被列为四大名砚之首位110.从专业角度看，下列属于“麦秆画”要求的有（）。A.光泽自然而质朴而典雅B.麦秆剖开熨平拼成画面C.麦秆画以瓷土捏塑后烧成D.以麦秆为材料经处理后剪贴三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.针对面塑师，结合岗位实际，对“内画”而言，以冀派与京派等为著名（）。112.在面塑师相关工作中，依据“陶艺施釉”的规定，方法有浸釉荡釉与喷釉（）。113.针对面塑师，按照“釉料”的要求，釉层烧成后呈粗糙粉末状（）。114.针对面塑师，在标准作业条件下，对“青绿山水”而言，青绿山水只用墨色不加矿彩（）。115.面塑师方面，通常情况下，对“工艺美术设计基础”而言，设计基础与材料工艺无关（）。116.依据操作规程，按照“气窑”的要求，气窑无法控制温度与气氛（）。117.针对面塑师，依据操作规程，关于“古筝制作”，下列说法正确的是：面板厚薄影响音色共鸣（）。118.关于面塑师，通常情况下，按照“根雕创作原则”的要求，重在发现而非强行改造（）。119.在面塑师相关工作中，按标准要求，“紫砂壶”要求：紫砂壶不能用于泡茶饮用（）。120.关于面塑师，按照技术要求，按照“蛋壳镶嵌”的要求，蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.金银错122.宣纸123.淬火五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.根据相关规定，简述“料器”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。2.【答案】D【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。4.【答案】B【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。5.【答案】C【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。7.【答案】A【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。8.【答案】D【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。9.【答案】D【解析】其余选项均不符合“料器”的正确要求。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。11.【答案】D【解析】其余选项均不符合“缠花”的正确要求。12.【答案】C【解析】其余选项均不符合“织锦”的正确要求。13.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。15.【答案】B【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。16.【答案】B【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。17.【答案】C【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。18.【答案】A【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。19.【答案】A【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。20.【答案】A【解析】其余三项均属于“质量检验”的正确表述。21.【答案】B【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。22.【答案】B【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。23.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。24.【答案】D【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。25.【答案】C【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。27.【答案】A【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。28.【答案】B【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。29.【答案】D【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。30.【答案】A【解析】其余选项均不符合“点翠”的正确要求。31.【答案】A【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。32.【答案】A【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。33.【答案】B【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。34.【答案】D【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。35.【答案】A【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。36.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。37.【答案】C【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。38.【答案】B【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。39.【答案】C【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。40.【答案】B【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。41.【答案】C【解析】其余选项均不符合“缠花”的正确要求。42.【答案】A【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。43.【答案】C【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。44.【答案】B【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。45.【答案】D【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。46.【答案】B【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。47.【答案】B【解析】其余选项均不符合“寿山石雕”的正确要求。48.【答案】A【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。49.【答案】C【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。50.【答案】D【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。51.【答案】C【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。52.【答案】C【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。54.【答案】A【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。55.【答案】A【解析】其余选项均不符合“版画”的正确要求。56.【答案】A【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。57.【答案】C【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。58.【答案】C【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。59.【答案】A【解析】其余选项均不符合“结绳”的正确要求。60.【答案】D【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。61.【答案】D【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。62.【答案】C【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。63.【答案】C【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。64.【答案】D【解析】其余选项均不符合“丝网版画”的正确要求。65.【答案】D【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。66.【答案】A【解析】其余选项均不符合“紫砂壶”的正确要求。67.【答案】A【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。68.【答案】C【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。69.【答案】B【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。70.【答案】D【解析】其余选项均不符合“瓷板画”的正确要求。71.【答案】A【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。72.【答案】B【解析】其余选项均不符合“牙雕”的正确要求。73.【答案】C【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。74.【答案】C【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。75.【答案】D【解析】