2026年盆景师职业技能等级认定（五级）理论知识高频考点试题

2026年盆景师职业技能等级认定（五级）理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.按标准要求，下列关于“根雕创作原则”的认识，正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。2.在盆景师相关工作中，一般来说，下列关于“陶艺”的认识，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。3.针对盆景师，在实际工作中，“釉料”的主要特点不包括（）。A.可保护坯体并起装饰作用B.釉料只起装饰不起保护C.可分为颜色釉与透明釉D.施于坯体表面经烧成成釉4.就盆景师而言，根据相关规定，关于“二胡”，下列说法正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。5.关于盆景师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“打坯”内容的是（）。A.用大凿先削去多余材料B.为后续精雕工作打基础C.先确立大形与体面关系D.打坯可省略而直接修光6.盆景师方面，从专业角度看，在“根雕”的执行过程中，应当（）。A.依根材原形因势而象形B.根雕无须防腐防虫处理C.根雕必须彻底改变根的原形D.根雕用鲜根直接雕刻最好7.关于盆景师，按照技术要求，在“透雕”的执行过程中，应当（）。A.常见于家具与建筑花板B.透雕不用镂空只用浅刻C.透雕只能从单面来观赏D.透雕纹样背后必须保留实底8.针对盆景师，参照行业规范，下列选项中，属于“紫砂”基本要求的是（）。A.紫砂必须施厚釉才成型B.紫砂以高岭瓷土注浆制成C.紫砂不透气而不利养茶D.泥质细腻含砂透气性好9.针对盆景师，从专业角度看，在“石雕”的执行过程中，应当（）。A.石雕石材越软越坚固耐久B.雕刻由粗到细逐层推进C.石雕可忽视石材裂纹缺陷D.石雕无须考虑石纹方向10.盆景师方面，通常情况下，“国画”在实践中应遵循的做法是（）。A.常与诗文及印章相配合B.国画只重形似不讲笔墨C.国画必须如实描绘光影明暗D.国画不使用宣纸与绢帛11.就盆景师而言，参照行业规范，关于“款彩”，下列描述错误的是（）。A.在漆面上刻去纹样部分B.使纹样呈色而底色深漆C.对填彩漆或油色于刻痕D.款彩以贝壳磨片镶嵌成12.盆景师方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“刺绣”内容的是（）。A.刺绣以机器冲压而成形B.有苏湘蜀粤等著名绣种C.以针引线在织物上穿刺D.按设计纹样绣制成图案13.关于盆景师，在具体作业环节，“烫蜡”的主要特点不包括（）。A.趁热擦拭使木纹更清晰B.烫蜡用冷水浇淋木材完成C.将蜡加热熔化渗入木材D.表面温润多用于硬木家具14.针对盆景师，按标准要求，关于“骨雕”，下列描述错误的是（）。A.骨雕以象牙为唯一原料B.以牛骨驼骨等动物骨为材C.骨质坚韧细腻而可雕刻D.常作饰件与日常器物用15.在盆景师中，按标准要求，在“木雕”的执行过程中，应当（）。A.木雕成品适合长年暴晒B.任意木材都适合精细雕刻C.题材多取吉祥人物纹样D.木材含水率越高越不易开裂16.就盆景师而言，在实际工作中，下列关于“壁画地仗”的认识，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。17.结合岗位实际，对“古筝制作”的准确理解是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。18.针对盆景师，在具体作业环节，下列对“窑变”的描述，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。19.一般来说，下列关于“錾刻”的说法，不正确的是（）。A.可作出纹样与凹凸浮雕B.錾刻以高温浇铸一次成型C.用錾子锤击金属的表面D.以推敲镂等手法来成形20.在盆景师中，在实际工作中，关于“松烟墨”，下列说法正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。21.针对盆景师，通常情况下，下列关于“木雕打坯”的说法，不正确的是（）。A.保留雕刻余量便于修整B.打坯切忌逆纹随意猛凿C.先定大形再逐步深入细部D.依木纹走向确定用刀方向22.盆景师方面，一般来说，“绢花”的含义是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。23.针对盆景师，一般来说，下列各項中，不属于“国画”内容的是（）。A.题材分人物山水与花鸟B.讲究笔墨与意境相统一C.常与诗文及印章相配合D.国画不使用宣纸与绢帛24.盆景师方面，在实际工作中，下列选项中，属于“工笔画”基本要求的是（）。A.工笔画讲究逸笔草草不求形B.常经三矾九染反复完成C.工笔画只使用单色水墨D.工笔画无须打底稿勾线25.盆景师方面，参照行业规范，“隶书”是指（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。26.按标准要求，对“灯彩”的准确理解是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。27.在盆景师中，按标准要求，“泥板成型”在实践中应遵循的做法是（）。A.将泥料擀压拍打成泥板B.泥板成型不能制作方形器C.泥板成型须用模具注浆完成D.泥板成型以旋转提拉为主要手段28.盆景师方面，一般来说，下列各項中，不属于“木雕打坯”内容的是（）。A.先定大形再逐步深入细部B.保留雕刻余量便于修整C.依木纹走向确定用刀方向D.打坯无需预留修光余量29.盆景师方面，从专业角度看，“木版水印”的含义是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。30.盆景师方面，结合岗位实际，下列对“面人”的描述，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。31.针对盆景师，一般来说，“木刻版画”的含义是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。32.针对盆景师，通常情况下，“花丝镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.花丝镶嵌属木雕工艺范畴B.又称细金工艺讲究精繁C.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主D.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石33.盆景师方面，在具体作业环节，“乌铜走银”的主要特点不包括（）。A.嵌熔银后再打磨至平整B.以铜合金制胎刻出纹样C.氧化后铜黑银显对比分明D.乌铜走银不用氧化直接成形34.针对盆景师，根据相关规定，下列关于“树皮画”的表述中，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。35.在盆景师中，“朱文白文”的含义是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。36.在盆景师相关工作中，结合岗位实际，对“中国结”的准确理解是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。37.在盆景师相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“缂丝”内容的是（）。A.图案正反如一工费极高B.纬线不贯通可自由换色C.缂丝以通纬通经平织而成D.以通经断纬的方法织造38.关于盆景师，下列关于“边款”的认识，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。39.结合岗位实际，对“微雕”的准确理解是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。40.在盆景师相关工作中，从专业角度看，关于“木版水印”，下列描述错误的是（）。A.以木版分色再分层套印B.成品可近似原作的效果C.可复制水墨与设色作品D.木版水印以照相制版为主41.盆景师方面，在标准作业条件下，“蔚县剪纸”是指（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。42.在盆景师中，按照技术要求，下列选项中，属于“珐琅彩”基本要求的是（）。A.珐琅彩以高温釉下一次烧成B.珐琅彩为青花钴料所绘C.色彩浓郁而富有立体感D.珐琅彩属民间日用瓷器43.盆景师方面，一般来说，在“水墨画”的执行过程中，应当（）。A.水墨画不讲留白与虚实B.水墨画须用五彩颜料绘制C.讲究墨分五色的丰富层次D.水墨画墨色越浓层次越多44.在盆景师中，按照技术要求，下列对“烧蓝”的描述，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。45.针对盆景师，一般来说，下列对“珐琅彩”的描述，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。46.盆景师方面，下列选项中，属于“烫蜡”基本要求的是（）。A.烫蜡只用于陶瓷类器物B.烫蜡使木纹变得模糊不清C.将蜡加热熔化渗入木材D.烫蜡用冷水浇淋木材完成47.就盆景师而言，在实际工作中，关于“贝雕”，下列描述错误的是（）。A.拼粘而成装饰画与摆件B.利用贝壳天然色泽纹理C.贝雕以木材雕刻后涂漆D.以贝壳为材料打磨雕刻48.关于盆景师，在标准作业条件下，“脱胎漆器”是指（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。49.盆景师方面，按照技术要求，下列对“陶艺施釉”的描述，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。50.盆景师方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“泥条盘筑”内容的是（）。A.可塑出较大器形且古朴B.将泥料搓成泥条后使用C.由下而上逐圈盘筑粘接D.泥条盘筑不能塑造大器形51.就盆景师而言，按标准要求，对“柴窑”的准确理解是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。52.在盆景师中，依据操作规程，对“钧瓷”的准确理解是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。53.在盆景师相关工作中，根据相关规定，对“铁画”的准确理解是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。54.盆景师方面，通常情况下，“紫砂壶”的主要特点不包括（）。A.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰B.以紫砂泥料制成的茶壶C.泥料透气保温泡茶不走味D.讲究造型泥料做工实用55.就盆景师而言，从专业角度看，“雕填”在实践中应遵循的做法是（）。A.雕填在瓷坯上高温烧成B.在漆面上刻出纹样轮廓C.雕填不填漆而只留凹痕D.雕填为雕刻后镶嵌贝壳56.在盆景师相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“色彩构成”基本要求的是（）。A.研究色彩搭配的基本规律B.色彩构成等同素描造型训练C.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度D.色彩构成与色相毫无关系57.关于盆景师，通常情况下，关于“工艺美术设计基础”，下列说法正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。58.在盆景师中，一般来说，下列各項中，不属于“线刻”内容的是（）。A.常见于石刻木雕与铜器B.线条有深浅粗细之变化C.线刻线条无深浅粗细变化D.以线条形式在表面刻划59.盆景师方面，通常情况下，关于“泥金”，下列说法正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。60.关于盆景师，一般来说，对“壁画”的准确理解是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。61.在盆景师中，在实际工作中，“篆刻刀法”的含义是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。62.盆景师方面，下列选项中，属于“唐三彩”基本要求的是（）。A.唐三彩只施单一黄色釉B.唐三彩属于青花瓷品种C.唐代低温铅釉多彩陶器D.唐三彩为高温烧成的瓷器63.在盆景师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“写意画”的表述中，正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。64.在盆景师中，按标准要求，下列关于“工笔画”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。65.在盆景师中，根据相关规定，下列关于“篆刻刀法”的表述中，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。66.盆景师方面，通常情况下，关于“扎染”，下列说法正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。67.在盆景师相关工作中，通常情况下，“德化白瓷”是指（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。68.在盆景师中，按标准要求，下列对“打样”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。69.针对盆景师，在实际工作中，下列各項中，不属于“釉里红”内容的是（）。A.纹饰呈红色烧成难度大B.釉里红以钴料发色呈蓝色C.以铜红料在瓷坯上绘纹D.罩透明釉后高温一次烧成70.盆景师方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“注浆成型”内容的是（）。A.石膏吸水使泥浆凝结成坯B.注浆成型以手工提拉为主要方式C.适合批量生产异形器物D.将泥浆注入石膏模具中71.关于盆景师，根据相关规定，“陶艺素烧”的含义是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。72.就盆景师而言，按标准要求，“丝网版画”的含义是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。73.在盆景师相关工作中，依据操作规程，“文物复制”是指（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。74.盆景师方面，下列选项中，属于“浅浮雕”基本要求的是（）。A.紧贴底面且层次并不多B.浅浮雕纹样高凸几近圆雕C.浅浮雕只用于现代油画中D.浅浮雕贴合底面层次极多75.在盆景师中，在实际工作中，在“泥金”的执行过程中，应当（）。A.泥金遇水即溶无法配色B.泥金只能用机器喷涂施工C.将金箔研磨成极细金粉D.泥金以铁粉研磨调胶而成76.针对盆景师，从专业角度看，在“微缩工艺”的执行过程中，应当（）。A.微缩并不讲究比例准确B.微缩只能复制平面图案C.微缩工艺须按原尺寸一比一制作D.讲究比例准确细节得当77.在盆景师中，通常情况下，下列关于“楷书”的说法，不正确的是（）。A.讲究起收转折交代清楚B.为书法入门的基础书体C.楷书笔画可以随意潦草D.笔画平正结构严谨法度全78.在盆景师中，在实际工作中，下列对“青花瓷”的描述，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。79.在盆景师中，通常情况下，下列关于“潮州金漆木雕”的认识，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。80.盆景师方面，下列关于“版画”的表述中，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。81.盆景师方面，一般来说，“玉雕”的含义是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。82.就盆景师而言，一般来说，下列关于“上蜡”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。83.就盆景师而言，从专业角度看，对“彩塑”的准确理解是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。84.针对盆景师，根据相关规定，下列对“杨柳青年画”的描述，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。85.针对盆景师，在标准作业条件下，下列关于“线刻”的认识，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。86.盆景师方面，按标准要求，关于“拓印”，下列说法正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。87.盆景师方面，在实际工作中，“杨柳青年画”的含义是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。88.关于盆景师，按标准要求，“陶艺”是指（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。89.就盆景师而言，按照技术要求，下列关于“点翠”的认识，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。90.就盆景师而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“丝网版画”内容的是（）。A.色彩鲜艳适于叠色平涂B.以丝网感光制版后刮印C.丝网版画以木刻刀具制版D.可印制较大尺幅的作品91.盆景师方面，一般来说，下列关于“纸扎”的说法，不正确的是（）。A.多用于节庆与祭祀用品B.纸扎不用骨架直接糊纸C.以竹篾扎骨架糊纸成形D.再施彩绘使形象更逼真92.关于盆景师，在具体作业环节，关于“高浮雕”，下列说法正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。93.关于盆景师，在“注浆成型”的执行过程中，应当（）。A.注浆成型以手工提拉为主要方式B.将泥浆注入石膏模具中C.注浆成型不使用任何模具D.注浆成型不能批量生产94.关于盆景师，按标准要求，下列各項中，不属于“蛋雕”内容的是（）。A.先抽空清洗后再行雕镂B.以禽类蛋壳为材料雕刻C.蛋雕可随意用力无须防护D.讲究力度适中防壳破裂95.就盆景师而言，在实际工作中，下列对“砖雕”的描述，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。96.在盆景师中，在实际工作中，对“镂雕”的准确理解是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。97.通常情况下，关于“剔红”，下列描述错误的是（）。A.是雕漆中最常见的品种B.剔红只用单层红漆描绘C.层层髹涂红漆后再雕刻D.刀法圆熟漆色红润为主98.在盆景师中，“篆刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.印章刻得越满越显工整B.讲究字法章法与刀法之妙C.篆刻只重刀法不讲章法D.篆刻仅用楷书入印即可99.针对盆景师，在实际工作中，关于“铆接”，下列描述错误的是（）。A.铆合钉头使两件相固定B.用铆钉穿入被连接件的孔C.常用于金属构件与器物D.铆接无须打孔直接粘合100.盆景师方面，结合岗位实际，下列关于“唐三彩”的认识，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.就盆景师而言，依据操作规程，在“传承人”中，应当做到的有（）。A.开展技艺保护与传播活动B.传承人无须掌握技艺即可认定C.承担授徒与传艺的责任D.经认定掌握代表性技艺者102.就盆景师而言，依据操作规程，以下各项中，符合“纸扎”要求的有（）。A.纸扎以石料雕凿而制成B.再施彩绘使形象更逼真C.以竹篾扎骨架糊纸成形D.多用于节庆与祭祀用品103.关于盆景师，在具体作业环节，“雕填”的主要内容包括（）。A.填入彩漆干后打磨平整B.雕填为雕刻后镶嵌贝壳C.使填漆与漆面齐平成图D.在漆面上刻出纹样轮廓104.针对盆景师，在具体作业环节，下列对“紫砂壶”的理解正确的有（）。A.紫砂壶以瓷土注浆批量生产B.泥料透气保温泡茶不走味C.讲究造型泥料做工实用D.以紫砂泥料制成的茶壶105.在盆景师中，参照行业规范，下列对“打样”的理解正确的有（）。A.检验造型尺寸与工艺可行B.批量生产前的必要步骤C.按设计要求先制作样品D.打样直接用于大批量销售106.关于盆景师，参照行业规范，下列关于“篆书”的表述中，正确的有（）。A.分大篆与小篆两大系统B.篆书笔画方折顿挫明显C.笔画圆转匀称结构对称107.盆景师方面，在标准作业条件下，在“篆书”中，应当做到的有（）。A.分大篆与小篆两大系统B.篆书笔画方折顿挫明显C.笔画圆转匀称结构对称108.关于盆景师，下列对“装裱”的理解正确的有（）。A.含挂轴册页手卷等形式B.对书画进行托裱装帧定型C.装裱只用胶水直接粘贴即可109.就盆景师而言，在具体作业环节，“施釉”的主要内容包括（）。A.釉层厚薄影响外观质感B.施釉后釉层厚度对外观无影响C.可用浸荡浇喷等多种方法D.在陶瓷坯体表面施加釉浆110.关于盆景师，参照行业规范，下列对“烧蓝”的理解正确的有（）。A.釉层附着形成蓝彩装饰B.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花C.入炉烧制使釉料熔融附着三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.从专业角度看，“铁画”管理中应重视____。112.在标准作业条件下，“玉雕”是指____。113.参照行业规范，“贝雕”通常理解为____。114.在实际工作中，通俗地说，“金银平脱”是指____。115.结合岗位实际，在相关标准中，“螺钿”指的是____。116.按照技术要求，“焊接”的作业过程中应重点做到____。117.在标准作业条件下，通俗地说，“国画”是指____。118.从专业角度看，“工艺美术品”的基本要求之一是：____。119.按照技术要求，“贝雕”的正确含义是____。120.在实际工作中，“棕编”的主要内容包括____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.釉料122.犀皮漆五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.简述“抽样检验”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。2.【答案】B【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。3.【答案】B【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。4.【答案】B【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。5.【答案】D【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。6.【答案】A【解析】其余选项均不符合“根雕”的正确要求。7.【答案】A【解析】其余选项均不符合“透雕”的正确要求。8.【答案】D【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。9.【答案】B【解析】其余选项均不符合“石雕”的正确要求。10.【答案】A【解析】其余选项均不符合“国画”的正确要求。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。12.【答案】A【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。13.【答案】B【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。14.【答案】A【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。15.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木雕”的正确要求。16.【答案】D【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。17.【答案】A【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。18.【答案】A【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。19.【答案】B【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。20.【答案】D【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。21.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。22.【答案】A【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。23.【答案】D【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。24.【答案】B【解析】其余选项均不符合“工笔画”的正确要求。25.【答案】C【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。26.【答案】B【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。27.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥板成型”的正确要求。28.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。29.【答案】B【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。30.【答案】A【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。31.【答案】B【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。33.【答案】D【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。34.【答案】C【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。35.【答案】B【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。36.【答案】A【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。37.【答案】C【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。38.【答案】B【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。39.【答案】D【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。40.【答案】D【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。41.【答案】A【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。42.【答案】C【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。43.【答案】C【解析】其余选项均不符合“水墨画”的正确要求。44.【答案】D【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。45.【答案】C【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。46.【答案】C【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。48.【答案】A【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。49.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。50.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。51.【答案】B【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。52.【答案】A【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。53.【答案】A【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。54.【答案】A【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。55.【答案】B【解析】其余选项均不符合“雕填”的正确要求。56.【答案】A【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。57.【答案】B【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。58.【答案】C【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。59.【答案】A【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。60.【答案】B【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。61.【答案】B【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。62.【答案】C【解析】其余选项均不符合“唐三彩”的正确要求。63.【答案】D【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。64.【答案】C【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。65.【答案】D【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。66.【答案】B【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。67.【答案】B【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。68.【答案】B【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。69.【答案】B【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。70.【答案】B【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。71.【答案】D【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。72.【答案】C【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。73.【答案】D【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。74.【答