2026年压花师职业技能等级认定（四级）理论知识试题

2026年压花师职业技能等级认定（四级）理论知识试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在压花师相关工作中，根据相关规定，“瓷板画”的主要特点不包括（）。A.平整不易褪色宜陈设装饰B.在平板瓷板上绘制纹样C.瓷板画不须烧制即可定色D.经高温烧成使画面坚固2.在压花师中，关于“留青竹刻”，下列说法正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。3.针对压花师，按标准要求，“微雕”是指（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。4.在压花师相关工作中，依据操作规程，“镂空雕”的主要特点不包括（）。A.纹样之间透空形成层次感B.透视效果增强整体装饰性C.镂空雕可任意加大镂空面积D.需分层挖空并注意强度5.针对压花师，结合岗位实际，关于“施釉”，下列说法正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。6.压花师方面，从专业角度看，下列关于“工艺美术设计基础”的说法，不正确的是（）。A.强调材料特性与工艺可行B.讲究功能与审美相统一C.设计基础与材料工艺无关D.涵盖造型色彩材料与工艺7.关于压花师，在实际工作中，下列各項中，不属于“草书”内容的是（）。A.重整体气势与节奏之感B.可细分为章草今草狂草C.草书笔画必须字字独立D.笔画连带简省行笔迅疾8.在压花师中，在标准作业条件下，在“压花”的执行过程中，应当（）。A.压花只追求堆砌愈密愈好B.压花不用干燥保存处理C.讲究保色与构图之疏密D.压花以新鲜花叶直接粘贴9.在具体作业环节，下列关于“木雕修光”的认识，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。10.就压花师而言，通常情况下，“根雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.根雕必须彻底改变根的原形B.尽量保留天然纹理形态C.根雕无须防腐防虫处理D.根雕用鲜根直接雕刻最好11.就压花师而言，在实际工作中，在“寿山石雕”的执行过程中，应当（）。A.石质柔润便于精雕细刻B.寿山石雕忌用薄意技法C.寿山石颜色单一不利俏雕D.寿山石质地坚硬只能用锤凿12.针对压花师，根据相关规定，下列各項中，不属于“钧瓷”内容的是（）。A.有入窑一色出窑万彩说B.以窑变釉色著名多变化C.河南禹州钧窑所产的瓷器D.钧瓷以青花钴料为主要装饰13.参照行业规范，下列对“剔犀”的描述，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。14.“篆刻”是指（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。15.在压花师中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“竹刻”内容的是（）。A.分竹青雕刻与竹根雕刻B.有留青与深刻等诸多技法C.在竹材上雕刻文字与图案D.竹刻以纸片粘贴而成型16.在压花师中，一般来说，关于“蓝印花布”，下列描述错误的是（）。A.入靛蓝染液后浸染成色B.蓝印花布花纹为五彩套色C.以镂空花版刮上防染浆D.去浆后显出蓝白之花纹17.压花师方面，按标准要求，关于“工艺美术品”，下列描述错误的是（）。A.以手工或半手工方式制作B.兼具实用价值与审美价值C.工艺美术品全为机器批量生产D.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷18.就压花师而言，按标准要求，下列关于“荫房”的表述中，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。19.在具体作业环节，下列关于“绒花”的表述中，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。20.在压花师中，一般来说，下列关于“范本”的表述中，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。21.按标准要求，下列关于“木刻版画”的认识，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。22.在压花师相关工作中，下列各項中，不属于“木刻版画”内容的是（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.讲究刀味与木味的韵味C.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕D.以刻刀在木板上雕镂制版23.压花师方面，从专业角度看，下列选项中，属于“蛋壳镶嵌”基本要求的是（）。A.将蛋壳压碎后嵌入漆面B.蛋壳嵌入后须完全去除C.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌D.蛋壳镶嵌只用于水墨画24.就压花师而言，在标准作业条件下，“蛋壳镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋壳嵌入后须完全去除B.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌C.蛋壳洁白不透明可形成肌理D.蛋壳镶嵌只用于水墨画25.压花师方面，按标准要求，“书法”的主要特点不包括（）。A.强调气韵贯通与书写节奏B.讲究笔法结体与章法之美C.用笔有提按顿挫之变化D.书法只讲结体不讲笔法26.在压花师中，“隶书”在实践中应遵循的做法是（）。A.字形扁平横向取势舒展B.隶书字形瘦长纵向取势C.隶书横画平直不带波磔D.隶书与篆书笔法完全相同27.在压花师相关工作中，按照技术要求，下列对“漆艺”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。28.压花师方面，在标准作业条件下，“罩染”的含义是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。29.在压花师相关工作中，按标准要求，在“缠花”的执行过程中，应当（）。A.缠花不须缠线直接粘合B.以丝线与纸片为原材料C.缠花以金属浇铸一次成型D.缠花以陶瓷泥料捏塑成形30.关于压花师，在具体作业环节，“漆艺”是指（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。31.在压花师中，在具体作业环节，关于“天然大漆”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。32.在压花师中，依据操作规程，对“木雕修光”的准确理解是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。33.针对压花师，在标准作业条件下，关于“漆画”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。34.针对压花师，参照行业规范，下列对“蛋雕”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。35.在标准作业条件下，“釉上彩”是指（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。36.关于压花师，结合岗位实际，“钧瓷”的主要特点不包括（）。A.有入窑一色出窑万彩说B.河南禹州钧窑所产的瓷器C.钧瓷釉色单一固定无变化D.以窑变釉色著名多变化37.关于压花师，根据相关规定，“浅浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.浅浮雕只用于现代油画中B.纹样凸起较低起伏平缓C.浅浮雕贴合底面层次极多D.浅浮雕纹样高凸几近圆雕38.压花师方面，依据操作规程，下列关于“行书”的认识，正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。39.在压花师中，依据操作规程，下列各項中，不属于“砖雕”内容的是（）。A.砖雕并不只用平面线刻B.宜选用质地细密的青砖C.常见于门楼与影壁装饰D.多用浮雕透雕结合技法40.在压花师中，按标准要求，“留青竹刻”的含义是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。41.压花师方面，参照行业规范，关于“打坯”，下列描述错误的是（）。A.先确立大形与体面关系B.为后续精雕工作打基础C.用大凿先削去多余材料D.打坯即为最终精雕细刻42.就压花师而言，从专业角度看，“青绿山水”在实践中应遵循的做法是（）。A.青绿山水属于西方油画技法B.分大青绿与小青绿两类C.青绿山水不勾轮廓直接涂抹D.青绿山水只用墨色不加矿彩43.针对压花师，通常情况下，关于“面人”，下列说法正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。44.压花师方面，在标准作业条件下，“贴金”是指（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。45.关于压花师，在实际工作中，关于“留青竹刻”，下列描述错误的是（）。A.留青竹刻将竹青全部铲除B.铲去其余竹青露出竹肌C.保留竹青部分作为纹样D.青黄对比随时间愈分明46.针对压花师，在具体作业环节，“犀皮漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成B.犀皮漆只用单色黑漆髹涂C.犀皮漆纹样为整齐几何形D.然后再层层髹涂异色漆47.关于压花师，在实际工作中，下列关于“铁艺”的表述中，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。48.针对压花师，在实际工作中，“贝雕”的主要特点不包括（）。A.贝雕以金属板材冲压而成B.利用贝壳天然色泽纹理C.以贝壳为材料打磨雕刻D.拼粘而成装饰画与摆件49.压花师方面，通常情况下，在“蓝印花布”的执行过程中，应当（）。A.蓝印花布花纹为五彩套色B.蓝印花布不使用靛蓝染料C.以镂空花版刮上防染浆D.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染50.在压花师中，从专业角度看，关于“粉彩”，下列描述错误的是（）。A.粉彩在釉下青花一次烧成B.使色调柔和有浓淡层次C.为清代创烧又称作软彩D.在彩料中掺入玻璃白料51.压花师方面，通常情况下，在“木雕修光”的执行过程中，应当（）。A.修光与打坯可用同一粗刀B.修光后无须打磨即可上漆C.修光只求快不必顾细节D.衔接处需自然不留刀痕52.关于压花师，根据相关规定，“古筝制作”的含义是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。53.关于压花师，通常情况下，对“掐丝珐琅”的准确理解是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。54.压花师方面，按标准要求，关于“桐油”，下列描述错误的是（）。A.从油桐种子榨取的干性油B.熬炼后可作涂料或调漆C.桐油不能用于涂料制作D.能增加漆膜光泽与韧性55.根据相关规定，在“透雕”的执行过程中，应当（）。A.常见于家具与建筑花板B.透雕只能从单面来观赏C.透雕纹样背后必须保留实底D.透雕不用镂空只用浅刻56.关于压花师，从专业角度看，“微缩工艺”是指（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。57.关于压花师，通常情况下，下列对“退火”的描述，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。58.关于压花师，通常情况下，“通草花”的主要特点不包括（）。A.质地轻软易于着色造型B.通草花以金属薄片冲压而成C.花瓣柔润细腻扬州著名D.以通草茎髓为材料制作59.关于压花师，按标准要求，下列选项中，属于“紫砂”基本要求的是（）。A.紫砂以高岭瓷土注浆制成B.宜制茶器以素面素心见长C.紫砂必须施厚釉才成型D.紫砂不透气而不利养茶60.就压花师而言，按标准要求，“锤揲”的含义是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。61.针对压花师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“泥塑”基本要求的是（）。A.以黏土捏塑后晾干成形B.泥塑作品干后必先用火煅烧C.泥塑以石材直接凿刻而成D.泥塑只能素色不能彩绘62.针对压花师，根据相关规定，在“圆雕”的执行过程中，应当（）。A.可从各方向环绕来观赏B.圆雕是平面浅浮的雕刻C.圆雕只能从正面来观赏D.圆雕完全无立体感可言63.结合岗位实际，对“钧瓷”的准确理解是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。64.在压花师中，依据操作规程，“编织”是指（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。65.压花师方面，“堆漆”的主要特点不包括（）。A.高于漆面形成浮雕效果B.用稠漆或漆灰堆起纹样C.干后可施色或贴金装饰D.堆漆用印刷方式一次印成66.在压花师中，依据操作规程，下列对“刺绣”的描述，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。67.在压花师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“堆漆”的说法，不正确的是（）。A.堆漆用印刷方式一次印成B.干后可施色或贴金装饰C.高于漆面形成浮雕效果D.用稠漆或漆灰堆起纹样68.就压花师而言，按标准要求，在“非物质文化遗产”的执行过程中，应当（）。A.强调活态传承与保护并重B.非遗保护就是封存不用C.非遗只指古代实物不含技艺D.非遗技艺无须传承人传习69.压花师方面，在实际工作中，“压花”的含义是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。70.在压花师中，从专业角度看，下列关于“留青竹刻”的认识，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。71.针对压花师，通常情况下，“传承人”在实践中应遵循的做法是（）。A.传承人无须掌握技艺即可认定B.传承人不需要授徒与传播C.开展技艺保护与传播活动D.传承人资格终身不可撤销72.在压花师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“脱胎漆器”的认识，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。73.压花师方面，结合岗位实际，“油画”在实践中应遵循的做法是（）。A.油画只能一次画完不可修改B.讲究造型光影与材质感C.油画颜料以水调和稀释D.油画不需底子直接上布74.就压花师而言，根据相关规定，下列选项中，属于“青花瓷”基本要求的是（）。A.青花瓷以釉上彩为主要工艺B.以钴料在瓷坯上描绘纹样C.青花瓷的蓝色由铁红料发色D.青花须先烧成再彩绘低温烤75.在压花师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“料器”的认识，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。76.压花师方面，在标准作业条件下，下列关于“敦煌壁画”的说法，不正确的是（）。A.色彩历经千年仍有留存B.敦煌壁画与佛教题材无关C.以矿物颜料绘制于洞窟D.题材含经变飞天供养人77.在压花师中，按标准要求，下列各項中，不属于“壁画地仗”内容的是（）。A.地仗层可省略直接作画B.分层制作防止墙面开裂C.由粗泥细泥与白粉层组成D.为绘制提供平整坚固基底78.关于压花师，在实际工作中，对“釉里红”的准确理解是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。79.在压花师中，在具体作业环节，关于“根雕创作原则”，下列说法正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。80.就压花师而言，在实际工作中，在“陶艺施釉”的执行过程中，应当（）。A.施釉只需涂内壁不涂外B.讲究釉层厚薄均匀一致C.施釉后无需干燥即可入窑D.施釉越厚釉面效果越好81.在压花师相关工作中，在实际工作中，对“端砚”的准确理解是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。82.在压花师中，按标准要求，“内画”的主要特点不包括（）。A.内画以机器印刷批量生产B.须用特制弯笔精细操作C.以冀派与京派等为著名D.在透明容器内壁反向绘制83.关于压花师，按标准要求，对“透雕”的准确理解是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。84.针对压花师，按标准要求，“浅浮雕”的主要特点不包括（）。A.浅浮雕只用于现代油画中B.紧贴底面且层次并不多C.风格典雅常见于古玉装饰D.纹样凸起较低起伏平缓85.在压花师相关工作中，结合岗位实际，对“根雕创作原则”的准确理解是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。86.在压花师相关工作中，参照行业规范，下列各項中，不属于“铁艺”内容的是（）。A.多用于门窗栏杆与园林B.须作防锈涂装加以处理C.以铁经锻打弯折焊接成形D.铁艺以木材雕刻为主要工艺87.压花师方面，按标准要求，对“修坯”的准确理解是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。88.就压花师而言，根据相关规定，在“毛笔”的执行过程中，应当（）。A.由笔杆与笔毫组合而成B.毛笔无须洗净可长期浸墨C.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨D.毛笔以金属丝束制成笔头89.关于压花师，按照技术要求，下列各項中，不属于“边款”内容的是（）。A.与印面风格彼此相呼应B.常以阴刻行楷书刻写就C.多记录作者时间与缘由D.边款必须刻在印章印面上90.压花师方面，在实际工作中，下列关于“根雕创作原则”的表述中，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。91.在压花师中，参照行业规范，下列选项中，属于“绢花”基本要求的是（）。A.绢花以真鲜切花晾干制成B.绢花不能染色只能素色C.经染色剪瓣烫形再组合D.绢花遇水即溶不可保存92.在压花师中，按照技术要求，关于“树皮画”，下列描述错误的是（）。A.经拼接雕刻与拼贴成画B.具有天然纹理与质朴风格C.树皮画以塑料板材切割而成D.以桦树皮等天然树皮为材93.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“描金”内容的是（）。A.用金泥或金粉在漆面描绘B.图案金光灿灿而显富丽C.再罩透明漆以固定金层D.描金以银粉替代金粉无需罩漆94.关于压花师，在具体作业环节，下列关于“骨雕”的说法，不正确的是（）。A.以牛骨驼骨等动物骨为材B.骨雕以象牙为唯一原料C.骨质坚韧细腻而可雕刻D.常作饰件与日常器物用95.压花师方面，下列关于“书画修复”的认识，正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。96.在压花师相关工作中，一般来说，在“剔红”的执行过程中，应当（）。A.剔红属陶瓷釉上彩技法B.剔红只用单层红漆描绘C.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺D.层层髹涂红漆后再雕刻97.压花师方面，根据相关规定，下列关于“打磨”的表述中，正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。98.关于压花师，一般来说，关于“面塑”，下列描述错误的是（）。A.面塑以金属为原料锻打成型B.可长期存放供观赏把玩C.以面粉糯米粉调成面团D.经捏搓剪贴塑出立体形象99.从专业角度看，关于“修光”，下列描述错误的是（）。A.修光愈草率愈显其韵味B.令形体饱满而富有神韵C.使表面光洁而轮廓清晰D.用小刀修整线条与体面100.针对压花师，在实际工作中，下列关于“衍纸”的认识，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.压花师方面，通常情况下，“打磨”的主要内容包括（）。A.用砂纸磨石等使表面平整B.打磨可跳级用最粗砂纸完成C.须由粗到细逐级来进行102.针对压花师，依据操作规程，下列关于“面塑”的表述中，正确的有（）。A.经捏搓剪贴塑出立体形象B.面塑以金属为原料锻打成型C.可长期存放供观赏把玩103.就压花师而言，在实际工作中，以下各项中，符合“描金”要求的有（）。A.再罩透明漆以固定金层B.用金泥或金粉在漆面描绘C.描金以银粉替代金粉无需罩漆D.图案金光灿灿而显富丽104.压花师方面，通常情况下，“寿山石雕”的主要内容包括（）。A.石质柔润便于精雕细刻B.薄意雕随石形浅刻山水C.寿山石质地坚硬只能用锤凿D.讲究相石取色因材施艺105.关于压花师，结合岗位实际，以下各项中，符合“款彩”要求的有（）。A.在漆面上刻去纹样部分B.使纹样呈色而底色深漆C.对填彩漆或油色于刻痕D.款彩不刻漆仅用彩笔描绘106.关于压花师，通常情况下，“纸扎”的主要内容包括（）。A.纸扎以石料雕凿而制成B.再施彩绘使形象更逼真C.多用于节庆与祭祀用品107.就压花师而言，一般来说，下列关于“镂空雕”的表述中，正确的有（）。A.纹样之间透空形成层次感B.透视效果增强整体装饰性C.需分层挖空并注意强度D.镂空雕可任意加大镂空面积108.压花师方面，依据操作规程，下列属于“砚台”要求的有（）。A.砚台以海绵吸附墨汁储墨B.研墨与贮墨的文房用具C.以端石歙石等石材制成109.压花师方面，通常情况下，下列对“年画”的理解正确的有（）。A.过年张贴取吉祥喜庆意B.著名者有杨柳青桃花坞C.构图饱满色彩明快热烈D.年画只在丧葬场合张贴使用110.在压花师中，参照行业规范，下列关于“苏绣”的表述中，正确的有（）。A.苏绣以粗犷豪放为主要风格B.江苏苏州一带的传统刺绣C.针法精细而且色彩雅致D.以双面绣技艺而著称于世三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.就压花师而言，按照技术要求，“乌铜走银”要求：以铜合金制胎刻出纹样（）。112.针对压花师，通常情况下，按照“黄杨木雕”的要求，随年份加深色泽逐渐变深（）。113.关于压花师，结合岗位实际，“铁艺”的基本要求之一是：铁艺以木材雕刻为主要工艺（）。114.在压花师中，根据相关规定，关于“紫砂”，下列说法正确的是：紫砂以高岭瓷土注浆制成（）。115.压花师方面，在标准作业条件下，关于“锻打”，下列说法正确的是：提高材料致密性与强度（）。116.在压花师中，按标准要求，关于“花丝镶嵌”，下列说法正确的是：花丝镶嵌属木雕工艺范畴（）。117.就压花师而言，通常情况下，“施釉”的作业要求是：施釉方法只有单一浸釉（）。118.按标准要求，依据“根雕”的规定，去皮需煮烫以防虫防裂（）。119.在压花师中，结合岗位实际，依据“钧瓷”的规定，有入窑一色出窑万彩说（）。120.关于压花师，依据操作规程，“圆雕”要求：圆雕完全无立体感可言（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.微雕122.皴法123.工艺美术设计基础五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.按照技术要求，简述“缠花”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。2.【答案】A【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。3.【答案】B【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。5.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。8.【答案】C【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。9.【答案】C【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。10.【答案】B【解析】其余选项均不符合“根雕”的正确要求。11.【答案】A【解析】其余选项均不符合“寿山石雕”的正确要求。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。13.【答案】A【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。14.【答案】C【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。16.【答案】B【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。17.【答案】C【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。18.【答案】A【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。19.【答案】B【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。20.【答案】C【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。21.【答案】A【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。22.【答案】C【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。23.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。24.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。25.【答案】D【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。26.【答案】A【解析】其余选项均不符合“隶书”的正确要求。27.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。28.【答案】D【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。29.【答案】B【解析】其余选项均不符合“缠花”的正确要求。30.【答案】D【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。31.【答案】C【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。32.【答案】C【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。33.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。34.【答案】B【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。35.【答案】D【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。36.【答案】C【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。37.【答案】B【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。38.【答案】B【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。39.【答案】A【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。40.【答案】B【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。42.【答案】B【解析】其余选项均不符合“青绿山水”的正确要求。43.【答案】D【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。44.【答案】B【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。45.【答案】A【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。46.【答案】D【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。47.【答案】C【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。48.【答案】A【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。49.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蓝印花布”的正确要求。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“粉彩”的正确表述。51.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木雕修光”的正确要求。52.【答案】D【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。53.【答案】A【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。54.【答案】C【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。55.【答案】A【解析】其余选项均不符合“透雕”的正确要求。56.【答案】A【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。57.【答案】C【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“通草花”的正确表述。59.【答案】B【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。60.【答案】C【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。61.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。62.【答案】A【解析】其余选项均不符合“圆雕”的正确要求。63.【答案】A【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。64.【答案】A【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。65.【答案】D【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。66.【答案】B【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。67.【答案】A【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。68.【答案】A【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。69.【答案】B【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。70.【答案】B【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。71.【答案】C【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。72.【答案】B【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。73.【答案】B【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。74.【答案】B【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。75.【答案】B【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称