2027届高三语文上学期10月联考古诗鉴赏详解：苏轼《新城道中二首(其一)》等

新城道中二首(其一)苏轼东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。【注释】新城：城市名，在杭州西南，为杭州属县，约为今浙江富阳新登镇。道中：路上，途中。苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日）：字子瞻，一字和仲，号东坡居士，又号铁冠道人，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（今四川省眉山市）人，祖籍河北栾城。苏洵之子。他是北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人，北宋中期文坛领袖。嘉祐年间（1056—1063）进士。曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州。宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。在各地均有惠政。卒后追谥文忠。学识渊博，喜好奖励后进。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。与韩愈、柳宗元和欧阳修合称“千古文章四大家”。其文纵横恣肆，为“唐宋八大家”之一。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格。与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”。又工书画。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡书传》、《东坡乐府》及《潇湘竹石图卷》、《古木怪石图卷》等。东风：春风。山行：在山中行走。雨声：下雨时所发出的声音。吹断檐间积雨声，吹停了屋外下了很久的雨。絮帽：棉帽。树头：指树干以上的部分，常特指树梢或枝头。初日：刚升起的太阳。铜钲（zhēng）：古代一种铜制的乐器，又名丁宁，形状像钟，打击发声。含笑：面带笑容。比喻花初开时。竹篱：用竹子编扎而成的篱笆。自摇：随风自在摇曳。沙水：沙滩上的水。西崦（yān）：西山，常指西边的山坳或山地。这里泛指山。人家：住户、民家。煮芹烧笋：烹煮芹菜、春笋，都是山野时鲜菜蔬。饷：用食物款待别人。春耕：春季农夫播种前翻松土壤的工作。饷春耕，送饭给田里春耕劳作的人。【译文】我在前往新城的路上写的二首诗其中的第一首苏轼春风仿佛知晓我将要进山远行，特意吹停了屋檐下连绵不断的雨声。山岭上的晴云，像给山头戴上一顶蓬松的棉絮帽；树梢上初升的太阳，好似悬挂着一面铜钲。野外的桃花绽开笑脸，傍着低矮竹篱；溪边柳枝自在轻摇，沙底溪水澄澈明净。住在西山坳里的人家该是最快乐的，煮好芹菜、烧好春笋，送去田间给春耕的人食用。【简析】1073年（宋神宗熙宁六年）的春天，苏轼在杭州通判任上出巡所领各属县。新城在杭州西南，为杭州属县（今浙江富阳新登镇）。作者自富阳赴新城途中，饱览了秀丽明媚的春光，见到了繁忙的春耕景象，于是用轻松活泼的笔调写下这组诗，抒写自己的途中见闻和愉快的心情。作品赏析播报编辑《新城道中》共有两首，这是其中的第一首。本诗开篇落笔便构思奇巧，以拟人起笔，“东风知我欲山行，吹断檐间积雨声”。春风本是无情之物，诗人却赋予它心意，仿佛春风通晓自己要进山，特意收住连绵阴雨。一句之中，一扫久雨的烦闷，诗人欣喜轻快的心情直接流露，为全诗奠定明朗愉悦的基调。雨停方得山行，叙事与抒情融为一体，想象别致，不落俗套。颔联移步远望，写山巅日出云生之景，比喻新颖传神。“岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲”，雨后云团蓬松洁白，覆在山头，如同棉絮帽子；朝阳圆亮，悬于树梢，恰似一面铜锣。两个比喻取材于日常器物，通俗新奇，没有华丽辞藻，把晴云、初日的形态写得鲜活可感。远景开阔，天色清朗，雨后山野明净的画面扑面而来。颈联视线收近，转向篱边溪畔，同样运用拟人。“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”，桃花绽放如同含笑，柳枝随风自在摇曳，花草树木都悠然自在。桃、柳、竹篱、清溪，组合成明媚柔和的近景，一静一动，生机盎然。诗人捕捉春日山野细碎的美好，万物自在舒展，也映衬出诗人此时闲适自在、无拘无束的心境。尾联由眼前景物推及山中人家，由景生情。诗人遥望西山，想象山坳里的农家，煮芹烧笋，备好饭菜，送到田间犒劳春耕之人。这是虚写，是诗人由眼前春景生发的想象。春耕、野蔬、田家之乐，是春日里最鲜活的人间烟火。诗人没有直接抒发羡慕，但是字里行间，满是对这种淳朴安乐田园生活的向往。全诗由晴雨变化写到云天朝日，再到篱边花木，最后落到田家春耕，由远及近，由景入人，层层铺展。拟人、比喻交错使用，想象灵动，语言明快。诗人将自己的喜悦藏在一路风光之中，景里有情，情融于景，没有沉重的感慨，只有雨后山行的轻快与悠然，洋溢着热爱自然、热爱平凡生机的情怀。总之，这首诗是苏轼在去往新城途中，对秀丽明媚的春光，繁忙的春耕景象的描绘，同时景中含情，反映了作者当时欢乐心情，也表现了他厌恶俗务、热爱自然的情趣。过百家渡四绝句(其四)杨万里一晴一雨路干湿，半淡半浓山叠重。远草平中见牛背，新秧疏处有人踪。【注释】百家渡：渡口名，约在今永州零陵湘水滨。杨万里（1127—1206）：宋吉州吉水人，字廷秀，号诚斋。高宗绍兴二十四年进士。调零陵丞。张浚勉以正心诚意之学，遂名其书房“诚斋”。孝宗初知奉新县，以荐为国子监博士。历太常博士、广东提点刑狱，进太子侍读。淳熙十四年以反对吕颐浩配享庙祀，出知筠州。光宗立，召为秘书监，出为江东转运副使。宁宗嗣位，乞致仕。后屡召不起。性刚直，不附韩侂胄。立主恢复之计。工诗，自成诚斋体，与尤袤、范成大、陆游号称南宋四大家。有《诚斋集》。一晴一雨：时而放晴、时而落雨，阴晴不定。路干湿：路面有的地方干燥，有的地方湿润。半淡半浓：山色深浅不一，云雾之中浓淡错落。山叠重：山峦一层叠着一层，连绵起伏。远草平：远处平旷的草地。见牛背：只能看见牛露出脊背，在青草之间隐现。新秧：刚栽下不久的稻秧。疏处：秧苗还稀疏、没有连片的地方。人踪：人的踪迹，；人走过留下的痕迹。此指农人劳作的身影。【译文】我经过百家渡时写的四首绝句其中的第四首杨万里天气忽晴忽雨，路上一处干、一处湿；远山层叠，山色有淡有浓，层次错落。远处平展的青草之中，只露出牛的脊背；新插的秧苗尚稀，其间能看见农人劳作的踪迹。【简析】这首小诗是杨万里早年在永州零陵任县丞时所作，是诚斋体的典型作品。诗人行于渡口郊野，信手捕捉途中所见的乡野风光，不刻意雕琢，以白描取景，于寻常景物里藏着灵动的生机，尽显观察自然的细腻眼光。起句写气候与行路之感，“一晴一雨路干湿”，抓住江南春日天气多变的特点。晴雨交替，路面干湿参差，没有统一的样貌，一句之中自带动态，写出山野气候的鲜活不定。紧随其后“半淡半浓山叠重”，视线由脚下道路抬向远方群山。层山连绵，云雾流动，山色随之浓淡变幻，“半淡半浓”四字极妙，不用繁复辞藻，就写出远山在水气之间朦胧错落的样貌。这一联重在铺写大环境，一近一远，由路面写到群山，色调、情态都在变化，营造出温润朦胧的江南郊野氛围。后两句镜头继续下移，聚焦田间的生灵与人迹。“远草平中见牛背”，远景之中，芳草一望无际，牛身在深草里，唯有脊背微微露出。诗人不写全牛，只取牛背这一点，画面留白，含蓄生动，静中有动，仿佛能想见牛在草间缓步啃食的模样。“新秧疏处有人踪”，再转至水田，秧苗初栽，尚是疏疏落落，就在秧苗的空隙之间，依稀可见农人劳作的痕迹。诗人没有刻画农人的容貌动作，只写“人踪”，虚笔点染，却让整个田野有了人间烟火，山水不再是空寂的风景。全诗两两对照，前两句写天地山川，是自然的大景；后两句写草间牛、秧边人，是田间小景。由远及近，由宏大到细微，层次井然。杨万里不借景抒情、不寄托深沉感慨，只是如实记录眼前一瞬的所见，以口语化、浅白自然的语言，捕捉转瞬变化的山野画面。他善于发现平凡乡野里的趣味，晴雨、浓淡、隐现，处处是变化，生机自在其间。这种静观万物、随物赋形的写法，正是诚斋体独有的特色，清新灵动，读来如随诗人一同漫步渡口郊原，清风满眼，朴素动人。试题：(四)阅读I(本题共3小题，15分阅读下面两首宋诗，完成15~17题。新城道中二首(其一)苏轼东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。过百家渡四绝句(其四)杨万里一晴一雨路干湿，半淡半浓山叠重。远草平中见牛背，新秧疏处有人踪。【注]1铜钲:古代铜制乐器，形似钟。15.下列对这两首诗的理解和赏析，不正确的一项是(3分)A.苏诗首联运用拟人，写东风仿佛通晓人意，吹散连绵阴雨，为诗人营造出愉悦的出行氛围。B.苏诗颌联运用比喻，将晴云比作棉帽，初日比作铜钲，生动描摹出山间雨后初晴的新奇景象。C.杨诗前两句对仗工整，“一晴一雨”写天气，“半淡半浓”写山色，勾勒出清新明净的山野景致。D.杨诗末句捕捉田间踪迹进行写实，以正面铺陈的手法着力刻画，突出农事正忙的热闹场面。16.两首同为旅途纪行的田园诗作，但在写景手法与画面特点上存在明显差异，请结合诗句简要分析.(6分)答案：15.D[解析】杨诗末句“新秧疏处有人踪”，只写秧田之中出现人的踪迹，属于简笔侧面点染，仅见踪迹，并未直接刻画农人劳作，没有运用正面铺陈的手法去描绘农忙