2026年石雕工职业技能等级认定（二级）操作技能历年真题

2026年石雕工职业技能等级认定（二级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.针对石雕工，结合岗位实际，“玉雕抛光”是指（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。2.在石雕工相关工作中，根据相关规定，下列关于“剔犀”的表述中，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。3.就石雕工而言，依据操作规程，下列对“边款”的描述，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。4.石雕工方面，在标准作业条件下，关于“镂空雕”，下列描述错误的是（）。A.需分层挖空并注意强度B.透视效果增强整体装饰性C.纹样之间透空形成层次感D.镂空雕无须考虑结构承重5.针对石雕工，在标准作业条件下，“古筝”是指（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。6.石雕工方面，参照行业规范，下列关于“水墨画”的表述中，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。7.针对石雕工，按标准要求，对“织锦”的准确理解是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。8.在石雕工中，参照行业规范，关于“錾刻”，下列说法正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。9.针对石雕工，在具体作业环节，下列关于“焊接”的表述中，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。10.在石雕工中，依据操作规程，关于“气窑”，下列描述错误的是（）。A.以燃气为燃料的现代窑炉B.烧成稳定适合批量生产C.可精确控制温度与气氛D.气窑无法控制温度与气氛11.在石雕工相关工作中，参照行业规范，下列关于“树皮画”的说法，不正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材B.经拼接雕刻与拼贴成画C.树皮画以陶瓷泥料烧成D.具有天然纹理与质朴风格12.就石雕工而言，按标准要求，“砖雕”的含义是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。13.根据相关规定，下列各項中，不属于“天然大漆”内容的是（）。A.取自漆树汁液过滤而成B.大漆涂膜柔软易溶于水C.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀D.需在阴湿环境中方能固化14.石雕工方面，依据操作规程，关于“毛笔”，下列描述错误的是（）。A.由笔杆与笔毫组合而成B.毛笔无须洗净可长期浸墨C.分为硬毫软毫与兼毫类D.讲究尖齐圆健四德俱备15.在石雕工相关工作中，根据相关规定，“寿山石雕”是指（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。16.针对石雕工，通常情况下，“编织”的主要特点不包括（）。A.按规律交叉穿插成器物B.以竹藤草柳等线状材料C.讲究纹样美与结构牢固D.编织不用交叉穿插直接粘17.在石雕工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“装裱”的认识，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。18.针对石雕工，结合岗位实际，“青田石雕”的主要特点不包括（）。A.石色分层对其造型无影响B.以多层次镂空雕刻见长C.讲究层次深远的空间感D.依石色分层来安排景物19.依据操作规程，关于“树皮画”，下列描述错误的是（）。A.具有天然纹理与质朴风格B.树皮画以陶瓷泥料烧成C.以桦树皮等天然树皮为材D.经拼接雕刻与拼贴成画20.在石雕工中，一般来说，下列对“龙泉青瓷”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。21.在石雕工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“蛋壳镶嵌”的说法，不正确的是（）。A.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌B.蛋壳洁白不透明可形成肌理C.将蛋壳压碎后嵌入漆面D.常用于漆画与漆器装饰22.针对石雕工，一般来说，在“毛笔”的执行过程中，应当（）。A.毛笔以金属丝束制成笔头B.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨C.毛笔无须洗净可长期浸墨D.分为硬毫软毫与兼毫类23.关于石雕工，从专业角度看，在“荫房”的执行过程中，应当（）。A.髹涂后用以控制温湿度B.荫房须高温干燥以促干C.荫房需要强光直射漆面D.荫房无须控制温与湿度24.就石雕工而言，按标准要求，“印泥”在实践中应遵循的做法是（）。A.印泥不含朱砂仅用染料B.印泥越稀越易盖出好印C.印泥以普通油墨调配而成D.多以朱砂艾绒蓖麻油调制25.关于石雕工，结合岗位实际，“小提琴制作”是指（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。26.就石雕工而言，按照技术要求，下列对“泥金”的描述，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。27.针对石雕工，在具体作业环节，下列关于“玉雕”的认识，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。28.关于石雕工，在实际工作中，下列关于“铁画”的认识，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。29.在石雕工相关工作中，参照行业规范，“石雕”的含义是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。30.关于石雕工，按标准要求，关于“丝网版画”，下列说法正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。31.关于石雕工，通常情况下，关于“浮雕”，下列描述错误的是（）。A.在平面上刻出凸起形象B.依凸起程度分浅浮与高浮C.浮雕不能表现层次变化D.广泛用于建筑与器物装饰32.关于石雕工，依据操作规程，下列关于“扬琴”的说法，不正确的是（）。A.扬琴以手指拨动弦演奏B.以琴竹击打琴弦而发声C.音色清脆多用于合奏中D.木制梯形音箱上张金属弦33.针对石雕工，通常情况下，下列对“古籍修复”的描述，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。34.石雕工方面，从专业角度看，“师承”的含义是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。35.石雕工方面，通常情况下，下列选项中，属于“抽样检验”基本要求的是（）。A.抽样可随意抽取无规则B.抽样结果与实际质量无关C.从整批产品中按规则抽取样本D.抽样检验对全部产品逐一检测36.就石雕工而言，依据操作规程，“写意画”的含义是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。37.针对石雕工，根据相关规定，在“乌铜走银”的执行过程中，应当（）。A.乌铜走银以铁胎嵌入金丝B.以铜合金制胎刻出纹样C.乌铜走银不用氧化直接成形D.乌铜走银在陶瓷上施釉彩38.关于石雕工，在具体作业环节，下列选项中，属于“缠花”基本要求的是（）。A.缠花以陶瓷泥料捏塑成形B.缠花不须缠线直接粘合C.经剪样与缠线制成花卉D.缠花以金属浇铸一次成型39.在石雕工相关工作中，“蛋壳镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌B.常用于漆画与漆器装饰C.蛋壳嵌入后须完全去除D.蛋壳镶嵌只用于水墨画40.在石雕工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“通草花”的认识，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。41.就石雕工而言，按照技术要求，“漆画”的含义是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。42.就石雕工而言，在具体作业环节，下列关于“结绳”的说法，不正确的是（）。A.结绳以胶水粘接绳头而成B.以绳线经穿绕抽拉成结C.寓意吉祥多用于作佩饰D.可结成多种不同的结型43.针对石雕工，一般来说，“蛋壳镶嵌”的含义是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。44.在石雕工相关工作中，按标准要求，下列对“铁艺”的描述，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。45.在石雕工相关工作中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“书法”内容的是（）。A.用笔有提按顿挫之变化B.书法不必讲究章法布局C.讲究笔法结体与章法之美D.强调气韵贯通与书写节奏46.根据相关规定，“松烟墨”的主要特点不包括（）。A.以松木燃烧烟灰为原料B.色泽乌黑沉着而少光泽C.松烟墨只用于油画绘制D.宜于书法与工笔渲染用47.从专业角度看，下列对“青田石雕”的描述，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。48.针对石雕工，结合岗位实际，下列关于“俏色玉雕”的认识，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。49.石雕工方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“泥塑”内容的是（）。A.泥塑只能素色不能彩绘B.讲究形体比例与动态之势C.可素塑亦可施以彩绘制D.以黏土捏塑后晾干成形50.在石雕工相关工作中，依据操作规程，对“年画”的准确理解是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。51.就石雕工而言，参照行业规范，关于“蜡染”，下列描述错误的是（）。A.蜡染以印花滚筒机械印制B.纹样中常现天然的冰纹C.去蜡后显出蓝白之色纹D.以蜡绘纹于布而后浸染52.石雕工方面，依据操作规程，在“工艺美术设计基础”的执行过程中，应当（）。A.设计基础不需考虑审美需求B.设计基础只讲形式无须顾功能C.设计基础与材料工艺无关D.讲究功能与审美相统一53.在石雕工相关工作中，通常情况下，对“缂丝”的准确理解是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。54.在石雕工相关工作中，通常情况下，“玉雕”的含义是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。55.在石雕工中，在具体作业环节，“德化白瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.德化白瓷以青花装饰为主B.胎釉洁白细腻色泽温润C.德化白瓷以黑釉为主要特色D.德化白瓷胎质粗松含砂56.在石雕工相关工作中，依据操作规程，对“编织”的准确理解是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。57.在石雕工相关工作中，一般来说，下列关于“印泥”的表述中，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。58.针对石雕工，根据相关规定，下列关于“唐三彩”的认识，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。59.石雕工方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“核雕”内容的是（）。A.讲究方寸之间层次分明B.题材多取舟船人物罗汉C.核雕体积越大越显功力D.以橄榄核桃核等为材料60.在石雕工相关工作中，“德化白瓷”的含义是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。61.在石雕工相关工作中，按照技术要求，“烙画”是指（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。62.就石雕工而言，参照行业规范，对“玉雕抛光”的准确理解是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。63.针对石雕工，依据操作规程，对“绢花”的准确理解是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。64.结合岗位实际，“打样”的主要特点不包括（）。A.检验造型尺寸与工艺可行B.按设计要求先制作样品C.批量生产前的必要步骤D.打样无须检验即可投产65.在石雕工相关工作中，参照行业规范，关于“师承”，下列说法正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。66.石雕工方面，从专业角度看，下列对“骨雕”的描述，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。67.在石雕工中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“抽样检验”内容的是（）。A.从整批产品中按规则抽取样本B.据样本结果推断整批质量C.抽样结果与实际质量无关D.可降低成本并控制风险68.关于石雕工，在标准作业条件下，在“年画”的执行过程中，应当（）。A.年画与节庆习俗毫无关系B.年画只在丧葬场合张贴使用C.构图饱满色彩明快热烈D.年画色彩须素淡忌鲜艳69.就石雕工而言，在标准作业条件下，关于“留青竹刻”，下列说法正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。70.在石雕工中，依据操作规程，下列对“压花”的描述，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。71.关于石雕工，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“葫芦烙画”内容的是（）。A.又称烫画讲究用笔控制B.葫芦无须去皮即可直接烙C.以加热烙铁在葫芦面烫痕D.靠火候深浅形成色调层次72.石雕工方面，通常情况下，下列关于“苏绣”的表述中，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。73.在石雕工中，一般来说，“刺绣”是指（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。74.在石雕工相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“师承”基本要求的是（）。A.师承只需阅读书籍即可完成B.师承与技艺实践毫无关系C.是技艺传承的重要途径D.师承无须长期实践即可出师75.石雕工方面，按标准要求，关于“古筝”，下列说法正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。76.就石雕工而言，一般来说，“楷书”的主要特点不包括（）。A.讲究起收转折交代清楚B.笔画平正结构严谨法度全C.为书法入门的基础书体D.楷书追求狂放不拘法度77.关于石雕工，参照行业规范，关于“陶艺施釉”，下列描述错误的是（）。A.胎体不同部位分别处理B.施釉越厚釉面效果越好C.方法有浸釉荡釉与喷釉D.讲究釉层厚薄均匀一致78.在石雕工中，从专业角度看，下列各項中，不属于“风筝”内容的是（）。A.以竹条扎骨架再糊纸绢B.讲究扎糊绘放四种技艺C.施彩绘后借风力而放飞D.风筝制作不讲究对称平衡79.就石雕工而言，在具体作业环节，“师承”在实践中应遵循的做法是（）。A.徒弟随师傅学习技艺的方式B.师承与技艺实践毫无关系C.师承无须长期实践即可出师D.师承只需阅读书籍即可完成80.就石雕工而言，在具体作业环节，“色彩构成”的主要特点不包括（）。A.涉及色相明度纯度三要素B.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度C.包含对比与调和等原理D.研究色彩搭配的基本规律81.关于石雕工，结合岗位实际，下列关于“范本”的说法，不正确的是（）。A.可为实物图稿或拓本等B.范本仅供装饰不可参照制作C.供人临摹或参照的样本D.是传承技艺与规范形制依据82.在石雕工中，根据相关规定，“打坯”是指（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。83.关于石雕工，在实际工作中，下列选项中，属于“草书”基本要求的是（）。A.草书等同潦草不求法度B.草书笔画必须字字独立C.可细分为章草今草狂草D.草书可以随意乱写无规律84.在石雕工中，一般来说，下列对“质量检验”的描述，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。85.就石雕工而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“绒花”基本要求的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料制作B.绒花以真丝刺绣平布而成C.绒花不作头饰只作盆栽D.绒花以金属丝焊接为主要工艺86.在石雕工中，按标准要求，“文物复制”的主要特点不包括（）。A.文物复制可对原件做任何改动B.依原件制作形制材质相同副本C.须尊重原件并作标记区分D.多用于展陈与保护研究87.一般来说，下列关于“青绿山水”的表述中，正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。88.在石雕工中，结合岗位实际，下列关于“印泥”的认识，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。89.在石雕工相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“木雕打坯”内容的是（）。A.打坯切忌逆纹随意猛凿B.保留雕刻余量便于修整C.依木纹走向确定用刀方向D.先定大形再逐步深入细部90.石雕工方面，在标准作业条件下，下列对“掐丝珐琅”的描述，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。91.就石雕工而言，根据相关规定，下列关于“隶书”的表述中，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。92.就石雕工而言，“桐油”在实践中应遵循的做法是（）。A.熬炼后可作涂料或调漆B.桐油不能用于涂料制作C.桐油从漆树汁液直接割取D.桐油属于不干性矿物油93.在石雕工相关工作中，依据操作规程，关于“面人”，下列描述错误的是（）。A.面人须经釉烧方能定型B.经捏搓剪贴塑成人物形象C.以面粉糯米粉调制的面团D.可长期保存并供人观赏94.在石雕工相关工作中，一般来说，“油画”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。95.针对石雕工，按标准要求，“工笔画”是指（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。96.在石雕工中，下列各項中，不属于“浅浮雕”内容的是（）。A.纹样凸起较低起伏平缓B.浅浮雕贴合底面层次极多C.风格典雅常见于古玉装饰D.紧贴底面且层次并不多97.石雕工方面，一般来说，下列各項中，不属于“骨雕”内容的是（）。A.骨质坚韧细腻而可雕刻B.骨雕不能雕出立体形象C.以牛骨驼骨等动物骨为材D.常作饰件与日常器物用98.在石雕工中，按照技术要求，“书法”的主要特点不包括（）。A.讲究笔法结体与章法之美B.用笔有提按顿挫之变化C.强调气韵贯通与书写节奏D.书法必须写得越快越好99.针对石雕工，一般来说，下列关于“泥金”的认识，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。100.石雕工方面，在具体作业环节，下列选项中，属于“篆书”基本要求的是（）。A.篆书笔画方折顿挫明显B.线条讲究圆润而又挺拔C.篆书结构随意不求对称D.篆书与隶书结构完全相同101.石雕工方面，结合岗位实际，“纸扎”的含义是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。102.就石雕工而言，在具体作业环节，下列对“压花”的描述，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。103.在石雕工中，依据操作规程，关于“高浮雕”，下列说法正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。104.在石雕工相关工作中，按照技术要求，下列对“罩染”的描述，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。105.在标准作业条件下，在“款彩”的执行过程中，应当（）。A.使纹样呈色而底色深漆B.款彩不刻漆仅用彩笔描绘C.款彩以贝壳磨片镶嵌成D.款彩在织物上印花完成106.石雕工方面，依据操作规程，“料器”的含义是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。107.石雕工方面，在标准作业条件下，关于“乌铜走银”，下列说法正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。108.在标准作业条件下，在“琉璃”的执行过程中，应当（）。A.琉璃以陶土高温烧成瓷器B.琉璃为不透明金属实心块C.琉璃不能着色仅呈无色D.以铅钡石英等为主原料109.关于石雕工，通常情况下，下列各項中，不属于“夏布”内容的是（）。A.夏布是以棉纱机织而成B.质地坚牢而且透气性好C.以苎麻纤维手工织成的布D.可用于裱糊与古籍装订110.针对石雕工，根据相关规定，关于“宣纸”，下列说法正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。111.在实际工作中，下列关于“乌铜走银”的认识，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。112.一般来说，下列关于“泥金”的说法，不正确的是（）。A.泥金只能用机器喷涂施工B.将金箔研磨成极细金粉C.多用于书画与经卷装饰D.加胶调和后使用作颜料113.针对石雕工，从专业角度看，“湖笔”在实践中应遵循的做法是（）。A.湖笔产自安徽宣城泾县B.制作精良为文房之名品C.湖笔只用塑料纤维制笔D.湖笔以笔头僵硬不散为上114.就石雕工而言，从专业角度看，下列关于“扎染”的说法，不正确的是（）。A.将布料捆扎后浸入染液B.被扎处不易着色成花纹C.扎染花纹笔直规整无晕D.纹样晕染自然不可复制115.关于石雕工，通常情况下，“漆艺”是指（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。116.关于石雕工，按标准要求，“斗彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.斗彩一次高温烧成不分两次B.青花与彩绘相互映衬生辉C.斗彩为单色釉而无彩绘D.斗彩不用青花只用粉彩117.在石雕工中，根据相关规定，下列关于“单色釉”的说法，不正确的是（）。A.器面只施一种颜色的釉B.不加彩绘以釉色纯正为佳C.又称一色釉讲究匀净温润D.单色釉必须有彩绘纹样118.针对石雕工，在标准作业条件下，下列对“匣钵”的描述，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。119.在石雕工中，一般来说，“缠花”是指（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。120.在石雕工相关工作中，从专业角度看，在“根雕”的执行过程中，应当（）。A.依根材原形因势而象形B.根雕必须彻底改变根的原形C.根雕用鲜根直接雕刻最好D.根雕无须防腐防虫处理二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.关于石雕工，通常情况下，关于“木雕修光”，下列说法正确的是：修光只求快不必顾细节（）。122.在石雕工中，按标准要求，“隶书”的基本要求之一是：隶书与篆书笔法完全相同（）。123.石雕工方面，按照技术要求，“国画”的作业要求是：题材分人物山水与花鸟（）。124.按照技术要求，“葫芦烙画”的基本要求之一是：以加热烙铁在葫芦面烫痕（）。125.关于石雕工，“质量检验”要求：据以判定产品合格与否（）。126.石雕工方面，依据操作规程，“古筝制作”要求：面板多用桐木框架用硬木（）。127.在实际工作中，“青田石雕”的基本要求之一是：讲究层次深远的空间感（）。128.在石雕工中，按标准要求，关于“蛋壳镶嵌”，下列说法正确的是：蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌（）。129.针对石雕工，根据相关规定，关于“油画”，下列说法正确的是：油画颜料以水调和稀释（）。130.从专业角度看，“德化白瓷”要求：明代塑瓷名家辈出有名（）。131.石雕工方面，按照技术要求，关于“楷书”，下列说法正确的是：讲究起收转折交代清楚（）。132.在石雕工中，在标准作业条件下，关于“工笔画”，下列说法正确的是：工笔画只使用单色水墨（）。133.按照技术要求，“镂雕”的基本要求之一是：镂雕只能用于平面绘画（）。134.石雕工方面，从专业角度看，对“犀皮漆”而言，犀皮漆只用单色黑漆髹涂（）。135.针对石雕工，结合岗位实际，关于“支钉烧”，下列说法正确的是：支钉烧只用于大型陶器（）。136.在标准作业条件下，“生漆”的作业要求是：含水分杂质干燥后坚硬（）。137.按照技术要求，“釉里红”要求：纹饰呈红色烧成难度大（）。138.在石雕工中，依据操作规程，按照“缂丝”的要求，纬线不贯通可自由换色（）。139.在石雕工相关工作中，按标准要求，关于“徽州砖雕”，下列说法正确的是：多用于门罩与门楼构件（）。140.就石雕工而言，根据相关规定，针对“传承人”，传承人资格终身不可撤销（）。141.在石雕工中，按标准要求，按照“楷书”的要求，楷书追求狂放不拘法度（）。142.依据操作规程，对“漆艺”而言，以天然大漆为主要材料（）。143.关于石雕工，针对“瓷板画”，瓷板画不须烧制即可定色（）。144.石雕工方面，按标准要求，针对“打样”，打样无须检验即可投产（）。145.按照技术要求，针对“苏绣”，苏绣针法单一不讲光洁（）。146.关于石雕工，依据操作规程，“丝网版画”要求：以丝网感光制版后刮印（）。147.石雕工方面，从专业角度看，“斗彩”要求：斗彩不用青花只用粉彩（）。148.按标准要求，按照“边款”的要求，与印面风格彼此相呼应（）。149.关于石雕工，从专业角度看，“陶瓷拉坯”要求：手法须稳匀且用力得当（）。150.在实际工作中，针对“罩染”，可使色彩层次更为丰富（）。151.石雕工方面，依据“戗金”的规定，戗金在陶瓷表面高温烧制（）。152.石雕工方面，根据相关规定，关于“髹漆”，下列说法正确的是：髹漆可在潮湿未干时连涂（）。153.针对石雕工，按标准要求，“线刻”要求：线刻以堆塑立体造型为主（）。154.依据操作规程，“龙泉青瓷”要求：龙泉青瓷釉薄干涩无光泽（）。155.在石雕工相关工作中，依据“天然大漆”的规定，需在阴湿环境中方能固化（）。156.依据“圆雕”的规定，圆雕完全无立体感可言（）。157.对“古筝制作”而言，经刨削胶合装弦与调音（）。158.在石雕工相关工作中，依据操作规程，依据“阴刻”的规定，阴刻纹样凸出于材料表面（）。159.就石雕工而言，结合岗位实际，按照“扬琴”的要求，扬琴以琴弓拉奏琴弦发声（）。160.关于石雕工，一般来说，关于“烧成”，下列说法正确的是：烧成温度对釉色毫无影响（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.按标准要求，“墨锭”的含义是____。162.参照行业规范，“支钉烧”的基本要求之一是：____。163.在具体作业环节，在相关标准中，“高浮雕”指的是____。164.依据操作规程，“龙泉青瓷”的含义是____。165.参照行业规范，“髹漆”在岗位作业中的含义是____。166.根据相关规定，“拓印”在岗位作业中的含义是____。167.从专业角度看，按照规程要求，“结绳”是指____。168.在标准作业条件下，“釉上彩”的作业过程中应重点做到____。169.结合岗位实际，“微雕”通常指____。170.按标准要求，“浮雕”通常理解为____。171.在具体作业环节，在相关标准中，“拓印”指的是____。172.根据相关规定，“边款”的基本要求之一是：____。173.在具体作业环节，“上蜡”的核心要点之一是____。174.“编织”的含义是____。175.一般来说，“金银平脱”在岗位作业中的含义是____。176.从专业角度看，“师承”管理中应重视____。177.按照技术要求，落实“德化白瓷”时，应首先做到____。178.参照行业规范，“铁画”这一概念指的是____。179.在实际工作中，通俗地说，“木雕打坯”是指____。180.从专业角度看，“端砚”从管理角度理解是指____。答案与解析1.【答案】B【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。2.【答案】C【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。3.【答案】A【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。4.【答案】D【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。5.【答案】A【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。6.【答案】B【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。7.【答案】D【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。8.【答案】B【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。9.【答案】D【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。11.【答案】C【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。12.【答案】A【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。13.【答案】B【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“毛笔”的正确表述。15.【答案】D【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。17.【答案】B【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。19.【答案】B【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。20.【答案】D【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。22.【答案】D【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。23.【答案】A【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。24.【答案】D【解析】其余选项均不符合“印泥”的正确要求。25.【答案】A【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。26.【答案】C【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。27.【答案】D【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。28.【答案】B【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。29.【答案】B【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。30.【答案】D【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。31.【答案】C【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。33.【答案】B【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。34.【答案】D【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。35.【答案】C【解析】其余选项均不符合“抽样检验”的正确要求。36.【答案】A【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。37.【答案】B【解析】其余选项均不符合“乌铜走银”的正确要求。38.【答案】C【解析】其余选项均不符合“缠花”的正确要求。39.【答案】B【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。40.【答案】D【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。41.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。42.【答案】A【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。43.【答案】A【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。44.【答案】D【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。46.【答案】C【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。47.【答案】A【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。48.【答案】A【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。49.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。50.【答案】B【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。51.【答案】A【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。52.【答案】D【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。53.【答案】A【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。54.【答案】A【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。55.【答案】B【解析】其余选项均不符合“德化白瓷”的正确要求。56.【答案】D【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。57.【答案】B【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。58.【答案】A【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。59.【答案】C【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。60.【答案】A【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。61.【答案】D【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。62.【答案】A【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。63.【答案】B【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。65.【答案】B【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。66.【答案】B【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。67.【答案】C【解析】其余三项均属于“抽样检验”的正确表述。68.【答案】C【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。69.【答案】C【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。70.【答案】B【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。71.【答案】B【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。72.【答案】D【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。73.【答案】D【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。74.【答案】C【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。75.【答案】A【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。76.【答案】D【解析】其余三项均属于“楷书”的正确表述。77.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。78.【答案】D【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。79.【答案】A【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。80.【答案】B【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。81.【答案】B【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。82.【答案】B【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。83.【答案】C【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。84.【答案】D【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。85.【答案】A【解析】其余选项均不符合“绒花”的正确要求。86.【答案】A【解析】其余三项均属于“文物复制”的正确表述。87.【答案】C【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。88.【答案】B【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。89.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。90.【答案】C【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。91.【答案】B【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。92.【答案】A【解析】其余选项均不符合“桐油”的正确要求。93.【答案】A【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。94.【答案】C【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。95.【答案】C【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。96.【答案】B【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。97.【答案】B【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。98.【答案】D【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。99.【答案】B【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。100.【答案】B【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。101.【答案】A【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。102.【答案】B【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。103.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。104.【答案】B【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。105.【答案】A【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。106.【答案】C【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。107.【答案】C【解析】云南传统金属工艺，以铜合