2026年珍珠鉴定师职业技能等级认定（三级）操作技能高频考点试题

2026年珍珠鉴定师职业技能等级认定（三级）操作技能高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.珍珠鉴定师方面，在实际工作中，在“熟宣”的执行过程中，应当（）。A.存放过久可能脱矾漏矾B.熟宣适合大写意泼墨使用C.熟宣吸墨迅速极易洇散D.熟宣不经任何加工即得2.就珍珠鉴定师而言，参照行业规范，关于“敦煌壁画”，下列描述错误的是（）。A.敦煌壁画使用现代丙烯颜料B.色彩历经千年仍有留存C.以矿物颜料绘制于洞窟D.题材含经变飞天供养人3.就珍珠鉴定师而言，下列关于“单色釉”的认识，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。4.在珍珠鉴定师相关工作中，参照行业规范，下列选项中，属于“天然大漆”基本要求的是（）。A.大漆干燥需强光高温环境B.大漆从桐树果实榨取而成C.大漆涂膜柔软易溶于水D.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀5.就珍珠鉴定师而言，在实际工作中，下列关于“壁画”的认识，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。6.珍珠鉴定师方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“纸扎”基本要求的是（）。A.纸扎以石料雕凿而制成B.纸扎只用于现代建筑装饰C.再施彩绘使形象更逼真D.纸扎不用骨架直接糊纸7.针对珍珠鉴定师，在具体作业环节，下列关于“贴金”的认识，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。8.就珍珠鉴定师而言，从专业角度看，下列关于“织锦”的说法，不正确的是（）。A.织锦以素色棉纱平纹织成B.著名者有云锦蜀锦宋锦C.以彩色丝线提花织成图案D.织物厚实纹样丰富精美9.珍珠鉴定师方面，按照技术要求，“天然大漆”的主要特点不包括（）。A.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀B.需在阴湿环境中方能固化C.取自漆树汁液过滤而成D.大漆干燥需强光高温环境10.关于珍珠鉴定师，依据操作规程，下列各項中，不属于“蔚县剪纸”内容的是（）。A.色彩鲜艳多用于作窗花B.以刻刀刻制后点染着色C.是北方剪纸的代表流派D.蔚县剪纸色彩单一无变化11.在珍珠鉴定师相关工作中，“宣纸”的主要特点不包括（）。A.宣纸吸墨性差不宜书画B.手工抄造质地绵韧润墨C.宜于书画与装裱中使用D.以青檀皮与沙田稻草为原料12.珍珠鉴定师方面，在标准作业条件下，下列关于“灯彩”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。13.在实际工作中，“堆漆”的含义是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。14.在珍珠鉴定师中，按标准要求，关于“寿山石雕”，下列描述错误的是（）。A.薄意雕随石形浅刻山水B.石质柔润便于精雕细刻C.寿山石颜色单一不利俏雕D.讲究相石取色因材施艺15.针对珍珠鉴定师，通常情况下，“蔚县剪纸”是指（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。16.就珍珠鉴定师而言，按照技术要求，关于“高浮雕”，下列说法正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。17.关于珍珠鉴定师，一般来说，“开片”的含义是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。18.就珍珠鉴定师而言，从专业角度看，关于“铁艺”，下列描述错误的是（）。A.多用于门窗栏杆与园林B.须作防锈涂装加以处理C.铁艺以木材雕刻为主要工艺D.以铁经锻打弯折焊接成形19.在珍珠鉴定师相关工作中，在标准作业条件下，下列对“行书”的描述，正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。20.针对珍珠鉴定师，按照技术要求，“桐油”是指（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。21.关于珍珠鉴定师，按标准要求，关于“根雕”，下列说法正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。22.在珍珠鉴定师中，参照行业规范，在“拉坯”的执行过程中，应当（）。A.拉坯在轮盘静止时捏塑成形B.双手由内向外提拉成形C.拉坯无须控制泥料含水D.拉坯只能制作方形器物23.在珍珠鉴定师中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“扎染”内容的是（）。A.扎染花纹笔直规整无晕B.被扎处不易着色成花纹C.将布料捆扎后浸入染液D.纹样晕染自然不可复制24.珍珠鉴定师方面，结合岗位实际，关于“松烟墨”，下列描述错误的是（）。A.以松木燃烧烟灰为原料B.松烟墨色泽油亮富光泽C.色泽乌黑沉着而少光泽D.宜于书法与工笔渲染用25.珍珠鉴定师方面，在具体作业环节，“剔犀”的主要特点不包括（）。A.断面显露层层色漆纹理B.以两色以上漆层交替堆积C.剔犀以单层薄漆一次完成D.再用刀雕刻出回旋纹样26.在珍珠鉴定师相关工作中，通常情况下，关于“骨雕”，下列说法正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。27.在珍珠鉴定师相关工作中，参照行业规范，在“玉雕抛光”的执行过程中，应当（）。A.抛光需均匀避免出现亮斑B.抛光可掩盖所有绺裂缺陷C.抛光后不必清洗残留磨料D.抛光越用力越能显出光泽28.就珍珠鉴定师而言，按标准要求，在“版画”的执行过程中，应当（）。A.分木刻铜版丝网等种类B.版画只有木刻一种形式C.版画每张原作都独一无二D.版画可直接手绘无需制版29.在珍珠鉴定师中，一般来说，关于“蛋壳镶嵌”，下列说法正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。30.关于珍珠鉴定师，参照行业规范，关于“熟宣”，下列说法正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。31.针对珍珠鉴定师，根据相关规定，下列选项中，属于“匣钵”基本要求的是（）。A.匣钵会降低烧成成品质量B.使釉面洁净且受热均匀C.匣钵须紧贴坯体涂抹釉D.匣钵以普通薄木板制成32.在实际工作中，“修坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.坯体干燥后修整底与壁B.修坯使器壁愈修而愈厚C.修坯在坯体湿软时立即完成D.修坯无须工具徒手完成33.就珍珠鉴定师而言，参照行业规范，“款彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.款彩以贝壳磨片镶嵌成B.使纹样呈色而底色深漆C.款彩不刻漆仅用彩笔描绘D.款彩在织物上印花完成34.在珍珠鉴定师相关工作中，在具体作业环节，在“生漆”的执行过程中，应当（）。A.生漆干燥后柔软易脱落B.未经精制仅粗滤的漆液C.生漆不需精制可直接擦用D.生漆为人工合成化学涂料35.在珍珠鉴定师相关工作中，在实际工作中，对“刺绣”的准确理解是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。36.在珍珠鉴定师相关工作中，按标准要求，下列各項中，不属于“建盏”内容的是（）。A.建盏釉面洁白而无斑纹B.盛于宋代为斗茶之名器C.福建建阳所产的黑釉茶盏D.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑37.关于珍珠鉴定师，从专业角度看，下列各項中，不属于“版画”内容的是（）。A.具有可复数印刷的特性B.分木刻铜版丝网等种类C.版画可直接手绘无需制版D.须先制版而后再印刷而成38.关于珍珠鉴定师，按照技术要求，“葫芦烙画”的含义是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。39.珍珠鉴定师方面，在实际工作中，“木雕修光”是指（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。40.在珍珠鉴定师中，按标准要求，对“铆接”的准确理解是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。41.针对珍珠鉴定师，根据相关规定，下列对“点翠”的描述，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。42.在珍珠鉴定师中，按照技术要求，下列关于“犀皮漆”的认识，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。43.在珍珠鉴定师中，一般来说，下列关于“剔红”的表述中，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。44.在珍珠鉴定师相关工作中，根据相关规定，关于“铁画”，下列说法正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。45.在珍珠鉴定师中，在具体作业环节，关于“古筝”，下列描述错误的是（）。A.古筝仅有琴弦三根可弹B.以义甲拨动琴弦而发声C.按五声音阶来定弦排列D.木制长形共鸣箱上张弦46.针对珍珠鉴定师，在具体作业环节，“压花”的含义是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。47.就珍珠鉴定师而言，在实际工作中，下列关于“传承人”的认识，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。48.在珍珠鉴定师相关工作中，从专业角度看，“木雕修光”在实践中应遵循的做法是（）。A.修光只求快不必顾细节B.修光与打坯可用同一粗刀C.修光后无须打磨即可上漆D.用细刀修整体面与线条49.在珍珠鉴定师相关工作中，从专业角度看，下列关于“釉上彩”的表述中，正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。50.在珍珠鉴定师相关工作中，“绒花”的含义是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。51.一般来说，对“边款”的准确理解是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。52.关于珍珠鉴定师，在实际工作中，下列关于“微雕”的表述中，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。53.在珍珠鉴定师中，从专业角度看，关于“线刻”，下列说法正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。54.就珍珠鉴定师而言，在具体作业环节，下列对“潮州金漆木雕”的描述，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。55.就珍珠鉴定师而言，根据相关规定，“砖雕”的含义是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。56.关于珍珠鉴定师，在标准作业条件下，“版画”是指（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。57.在珍珠鉴定师相关工作中，在标准作业条件下，对“木雕打坯”的准确理解是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。58.针对珍珠鉴定师，结合岗位实际，下列关于“泥银”的说法，不正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶B.呈银白色供书画装饰用C.易氧化变暗需注意防护D.泥银性质稳定永不氧化59.在珍珠鉴定师中，按照技术要求，在“宣纸”的执行过程中，应当（）。A.手工抄造质地绵韧润墨B.宣纸愈薄愈牢不可撕破C.宣纸以木材机械浆为主要原料D.宣纸吸墨性差不宜书画60.珍珠鉴定师方面，在实际工作中，“粉彩”的主要特点不包括（）。A.使色调柔和有浓淡层次B.在彩料中掺入玻璃白料C.为清代创烧又称作软彩D.粉彩不掺玻璃白只用纯色61.关于珍珠鉴定师，按照技术要求，“缠花”在实践中应遵循的做法是（）。A.缠花以陶瓷泥料捏塑成形B.缠花以金属浇铸一次成型C.缠花不须缠线直接粘合D.以丝线与纸片为原材料62.就珍珠鉴定师而言，在具体作业环节，“螺钿”的主要特点不包括（）。A.以贝壳磨片镶嵌于漆面B.可分为厚螺钿与薄螺钿C.螺贝彩光随角度而变色D.螺钿以金属薄片为材料63.就珍珠鉴定师而言，在具体作业环节，下列对“透雕”的描述，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。64.珍珠鉴定师方面，在实际工作中，对“桐油”的准确理解是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。65.依据操作规程，下列关于“篆刻”的表述中，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。66.珍珠鉴定师方面，“非物质文化遗产”在实践中应遵循的做法是（）。A.非遗保护就是封存不用B.经群体世代相传的文化技艺C.非遗技艺无须传承人传习D.非遗只指古代实物不含技艺67.在珍珠鉴定师中，从专业角度看，下列关于“玉雕抛光”的说法，不正确的是（）。A.过度抛光会损伤细部纹饰B.由粗到细逐级更换磨料C.抛光需均匀避免出现亮斑D.抛光越用力越能显出光泽68.就珍珠鉴定师而言，按标准要求，下列选项中，属于“圆雕”基本要求的是（）。A.圆雕只能从正面来观赏B.圆雕完全无立体感可言C.圆雕是平面浅浮的雕刻D.可从各方向环绕来观赏69.就珍珠鉴定师而言，参照行业规范，“羽毛画”的含义是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。70.针对珍珠鉴定师，一般来说，下列关于“扎染”的说法，不正确的是（）。A.将布料捆扎后浸入染液B.被扎处不易着色成花纹C.纹样晕染自然不可复制D.扎染不需捆扎直接浸染71.一般来说，下列关于“匣钵”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。72.在珍珠鉴定师中，“烫蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.烫蜡使木纹变得模糊不清B.烫蜡只用于陶瓷类器物C.烫蜡用冷水浇淋木材完成D.将蜡加热熔化渗入木材73.针对珍珠鉴定师，下列关于“湖笔”的认识，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。74.针对珍珠鉴定师，根据相关规定，“皴法”在实践中应遵循的做法是（）。A.用以表现山石纹理质感B.皴法与山石结构并非无关C.皴法只用于人物衣纹描绘D.皴法只有一种固定画法75.就珍珠鉴定师而言，一般来说，对“俏色玉雕”的准确理解是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。76.在珍珠鉴定师相关工作中，从专业角度看，“描金”在实践中应遵循的做法是（）。A.再罩透明漆以固定金层B.描金以银粉替代金粉无需罩漆C.描金以颜料印刷来完成D.描金在陶瓷坯上高温烧成77.珍珠鉴定师方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“抛光”内容的是（）。A.去除细微划痕提升质感B.用磨料或抛光轮来加工C.常用于玉器与漆器等件D.抛光越粗糙表面越显光泽78.依据操作规程，“东阳木雕”的主要特点不包括（）。A.以浅浮雕与多层叠雕著称B.多不施深色而仅髹清漆C.东阳木雕必须通体施彩绘D.构图饱满散点透视布局79.在珍珠鉴定师中，在具体作业环节，下列对“脱胎漆器”的描述，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。80.在珍珠鉴定师中，一般来说，“铆接”在实践中应遵循的做法是（）。A.铆接只能用于陶瓷拼接B.铆接以高温焊条熔化连接C.铆合钉头使两件相固定D.铆接无须打孔直接粘合81.针对珍珠鉴定师，一般来说，“款彩”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。82.在珍珠鉴定师相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“手工技艺”基本要求的是（）。A.手工技艺可由机器全自动完成B.手工技艺不讲究工具使用C.手工技艺不需要经验积累D.工艺美术多属此类范畴83.关于“壁画地仗”，下列说法正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。84.就珍珠鉴定师而言，按标准要求，“毛笔”是指（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。85.珍珠鉴定师方面，从专业角度看，关于“竹编”，下列描述错误的是（）。A.讲究篾匀编密而造型美B.竹编以金属丝为主要材料C.将竹材劈成篾丝与篾片D.经编织而制成各种器物86.就珍珠鉴定师而言，根据相关规定，“吉他制作”的含义是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。87.关于珍珠鉴定师，依据操作规程，下列关于“缂丝”的认识，正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。88.针对珍珠鉴定师，按标准要求，“蔚县剪纸”是指（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。89.针对珍珠鉴定师，从专业角度看，“剪纸”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。90.就珍珠鉴定师而言，“壁画地仗”在实践中应遵循的做法是（）。A.分层制作防止墙面开裂B.地仗只需一层即最牢固C.地仗越薄越易长久保存D.地仗层可省略直接作画91.关于珍珠鉴定师，根据相关规定，下列选项中，属于“根雕创作原则”基本要求的是（）。A.根雕追求对称规则造型B.根雕应完全按图样硬凿C.适度雕琢以点亮作品主题D.人工越多作品价值越高92.在珍珠鉴定师相关工作中，在“缂丝”的执行过程中，应当（）。A.以通经断纬的方法织造B.缂丝图案背面模糊杂乱C.缂丝以通纬通经平织而成D.缂丝以机械快速批量生产93.珍珠鉴定师方面，在实际工作中，“蛋壳镶嵌”的主要特点不包括（）。A.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌B.蛋壳洁白不透明可形成肌理C.将蛋壳压碎后嵌入漆面D.常用于漆画与漆器装饰94.在珍珠鉴定师相关工作中，依据操作规程，下列关于“德化白瓷”的认识，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。95.在珍珠鉴定师中，从专业角度看，“牙雕”的主要特点不包括（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺B.因象类保护今多用替代料C.讲究牙质细腻雕工精密D.牙雕以牛角冒充无甚区别96.关于珍珠鉴定师，一般来说，对“皴法”的准确理解是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。97.在珍珠鉴定师中，从专业角度看，下列各項中，不属于“泥板成型”内容的是（）。A.适合方形与有棱角造型B.泥板成型不能制作方形器C.按设计切割拼粘成器物D.将泥料擀压拍打成泥板98.就珍珠鉴定师而言，依据操作规程，关于“师承”，下列说法正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。99.参照行业规范，“宣纸”是指（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。100.关于珍珠鉴定师，结合岗位实际，在“工艺美术品”的执行过程中，应当（）。A.工艺美术品只求实用不讲美感B.工艺美术品全为机器批量生产C.工艺美术品不含手工技艺D.以手工或半手工方式制作二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在珍珠鉴定师中，依据操作规程，下列关于“毛笔”的表述中，正确的有（）。A.毛笔以金属丝束制成笔头B.由笔杆与笔毫组合而成C.讲究尖齐圆健四德俱备102.珍珠鉴定师方面，根据相关规定，“木雕保养”的主要内容包括（）。A.存放环境需控制温湿度B.避免阳光直射与骤冷骤热C.木雕应放在暖气旁烘干103.在珍珠鉴定师相关工作中，在标准作业条件下，下列对“圆雕”的理解正确的有（）。A.可从各方向环绕来观赏B.造型须完整且各面兼顾C.圆雕只能从正面来观赏D.常见于人物与走兽造像104.在珍珠鉴定师中，按标准要求，下列对“退火”的理解正确的有（）。A.便于后续的切削与塑形B.将工件加热保温后缓冷C.退火使材料硬度显著提高105.针对珍珠鉴定师，按标准要求，在“编织”中，应当做到的有（）。A.编织以整块木料雕凿而成B.以竹藤草柳等线状材料C.按规律交叉穿插成器物106.珍珠鉴定师方面，按照技术要求，以下各项中，符合“玉雕抛光”要求的有（）。A.抛光越用力越能显出光泽B.过度抛光会损伤细部纹饰C.由粗到细逐级更换磨料107.珍珠鉴定师方面，结合岗位实际，下列属于“木刻版画”要求的有（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.木刻版画以毛笔直接绘制C.以刻刀在木板上雕镂制版108.珍珠鉴定师方面，一般来说，关于“生漆”，下列说法正确的有（）。A.生漆为人工合成化学涂料B.未经精制仅粗滤的漆液C.是髹漆工艺的基础原料109.关于珍珠鉴定师，通常情况下，下列对“剪纸”的理解正确的有（）。A.题材多取吉祥美好寓意B.讲究线线相连构图饱满C.剪纸须用颜料逐层渲染D.以剪或刻镂空纸张成画110.在珍珠鉴定师相关工作中，在标准作业条件下，“荫房”的主要内容包括（）。A.髹涂后用以控制温湿度B.荫房须高温干燥以促干C.促使大漆在阴湿中固化D.需洁净无尘且通风良好三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.在实际工作中，“色彩构成”的核心要点之一是____。112.按照规程要求，“年画”是指____。113.根据相关规定，“水墨画”管理中应重视____。114.在标准作业条件下，“粉彩”的作业过程中应重点做到____。115.在具体作业环节，“錾刻”从管理角度理解是指____。116.在具体作业环节，“古筝”从管理角度理解是指____。117.从专业角度看，“古筝”的含义是____。118.从专业角度看，“扎染”要求作业人员做到____。119.根据相关规定，“葫芦烙画”的作业过程中应重点做到____。120.根据相关规定，“点翠”应当做到____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.壁画地仗122.款彩五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.简述“匣钵”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。2.【答案】A【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。3.【答案】D【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。4.【答案】D【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。5.【答案】C【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。6.【答案】C【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。7.【答案】B【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。8.【答案】A【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。9.【答案】D【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。12.【答案】C【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。13.【答案】A【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。14.【答案】C【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。15.【答案】D【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。16.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。17.【答案】B【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。18.【答案】C【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。19.【答案】D【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。20.【答案】D【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。21.【答案】D【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。22.【答案】B【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。25.【答案】C【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。26.【答案】D【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。27.【答案】A【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。28.【答案】A【解析】其余选项均不符合“版画”的正确要求。29.【答案】D【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。30.【答案】A【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。31.【答案】B【解析】其余选项均不符合“匣钵”的正确要求。32.【答案】A【解析】其余选项均不符合“修坯”的正确要求。33.【答案】B【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“生漆”的正确要求。35.【答案】B【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。36.【答案】A【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。37.【答案】C【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。38.【答案】B【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。39.【答案】B【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。40.【答案】C【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。41.【答案】A【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。42.【答案】A【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。43.【答案】C【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。44.【答案】B【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。45.【答案】A【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。46.【答案】A【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。47.【答案】B【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。48.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木雕修光”的正确要求。49.【答案】B【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。50.【答案】A【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。51.【答案】A【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。52.【答案】B【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。53.【答案】A【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。54.【答案】B【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。55.【答案】C【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。56.【答案】D【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。57.【答案】D【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。58.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。59.【答案】A【解析】其余选项均不符合“宣纸”的正确要求。60.【答案】D【解析】其余三项均属于“粉彩”的正确表述。61.【答案】D【解析】其余选项均不符合“缠花”的正确要求。62.【答案】D【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。63.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。64.【答案】D【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。65.【答案】D【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。66.【答案】B【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。67.【答案】D【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。68.【答案】D【解析】其余选项均不符合“圆雕”的正确要求。69.【答案】B【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。70.【答案】D【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。71.【答案】A【解