2026年铸剑师职业技能等级认定（三级）操作技能考前冲刺试题

2026年铸剑师职业技能等级认定（三级）操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.铸剑师方面，一般来说，“泥银”的主要特点不包括（）。A.易氧化变暗需注意防护B.以银箔研磨成细粉加胶C.泥银性质稳定永不氧化D.呈银白色供书画装饰用2.铸剑师方面，按标准要求，“桐油”的主要特点不包括（）。A.能增加漆膜光泽与韧性B.熬炼后可作涂料或调漆C.从油桐种子榨取的干性油D.桐油从漆树汁液直接割取3.在铸剑师中，一般来说，“陶艺施釉”是指（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。4.在铸剑师相关工作中，通常情况下，在“熟宣”的执行过程中，应当（）。A.不易洇墨宜工笔与小楷B.熟宣不经任何加工即得C.熟宣适合大写意泼墨使用D.熟宣吸墨迅速极易洇散5.在铸剑师中，结合岗位实际，“熟宣”在实践中应遵循的做法是（）。A.熟宣吸墨迅速极易洇散B.熟宣不经任何加工即得C.在生宣上刷胶矾水制成D.熟宣适合大写意泼墨使用6.铸剑师方面，依据操作规程，“寿山石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.寿山石雕忌用薄意技法B.寿山石颜色单一不利俏雕C.寿山石质地坚硬只能用锤凿D.石质柔润便于精雕细刻7.在铸剑师相关工作中，对“錾刻”的准确理解是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。8.在铸剑师中，按标准要求，下列对“工笔画”的描述，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。9.在铸剑师相关工作中，下列关于“扎染”的表述中，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。10.在铸剑师相关工作中，结合岗位实际，“国画”的主要特点不包括（）。A.常与诗文及印章相配合B.讲究笔墨与意境相统一C.国画只重形似不讲笔墨D.题材分人物山水与花鸟11.关于铸剑师，在实际工作中，“写意画”的主要特点不包括（）。A.写意画等同于草率乱涂B.追求以形写神笔简意足C.笔墨简练概括而重神韵D.可分为小写意与大写意12.在具体作业环节，下列关于“修坯”的说法，不正确的是（）。A.可修出圈足与棱线等形B.使厚薄均匀而线条流畅C.修坯无须工具徒手完成D.坯体干燥后修整底与壁13.在铸剑师相关工作中，参照行业规范，下列关于“珐琅”的表述中，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。14.针对铸剑师，依据操作规程，在“脱胎漆器”的执行过程中，应当（）。A.脱去内胎后成中空器体B.脱胎漆器笨重且易碎裂C.脱胎漆器以实心木胎为主D.脱胎漆器须保留内胎不脱15.关于铸剑师，结合岗位实际，关于“拉坯”，下列说法正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。16.铸剑师方面，依据操作规程，下列关于“棕编”的表述中，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。17.铸剑师方面，一般来说，对“风筝”的准确理解是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。18.关于铸剑师，在实际工作中，“气窑”在实践中应遵循的做法是（）。A.气窑以木柴为主要燃料B.气窑只用于烧制土陶器C.烧成稳定适合批量生产D.气窑无法控制温度与气氛19.铸剑师方面，参照行业规范，“楷书”是指（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。20.铸剑师方面，按照技术要求，“范本”的主要特点不包括（）。A.可为实物图稿或拓本等B.范本仅供装饰不可参照制作C.供人临摹或参照的样本D.是传承技艺与规范形制依据21.针对铸剑师，根据相关规定，下列对“古籍修复”的描述，正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。22.就铸剑师而言，在实际工作中，下列关于“隶书”的表述中，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。23.针对铸剑师，在具体作业环节，下列关于“质量检验”的认识，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。24.在具体作业环节，“蛋雕”是指（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。25.铸剑师方面，在标准作业条件下，关于“木刻版画”，下列说法正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。26.在铸剑师中，按标准要求，关于“烙画”，下列描述错误的是（）。A.以加热烙铁在材料表面烫痕B.烙画只能在金属表面制作C.又称烫画讲究火候控制D.靠焦痕深浅构成图像来27.在铸剑师中，按照技术要求，“透雕”的主要特点不包括（）。A.形象可两面观赏或通透B.透雕不用镂空只用浅刻C.常见于家具与建筑花板D.将纹样背后材料镂空穿透28.在铸剑师相关工作中，结合岗位实际，“东阳木雕”是指（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。29.就铸剑师而言，下列关于“写意画”的表述中，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。30.在铸剑师相关工作中，根据相关规定，关于“髹漆”，下列说法正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。31.就铸剑师而言，按照技术要求，下列各項中，不属于“杨柳青年画”内容的是（）。A.采用半印半绘制作工艺B.杨柳青年画不使用雕版印刷C.先印墨线而后手工填色D.画风细腻雅致而又明快32.铸剑师方面，根据相关规定，“玉雕”的主要特点不包括（）。A.玉料越软就越适合雕刻B.先相玉定料再设计构图C.以俏色巧雕来提升价值D.借助砣具与解玉砂研磨33.关于铸剑师，一般来说，“泥塑”是指（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。34.在铸剑师相关工作中，依据操作规程，下列关于“糖画”的表述中，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。35.铸剑师方面，从专业角度看，“边款”的主要特点不包括（）。A.常以阴刻行楷书刻写就B.与印面风格彼此相呼应C.边款并非只能用阳文刻制D.多记录作者时间与缘由36.针对铸剑师，按标准要求，在“犀皮漆”的执行过程中，应当（）。A.犀皮漆只用单色黑漆髹涂B.然后再层层髹涂异色漆C.犀皮漆纹样为整齐几何形D.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成37.铸剑师方面，在实际工作中，下列关于“泥金”的认识，正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。38.在铸剑师中，根据相关规定，下列对“砚台”的描述，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。39.在铸剑师中，通常情况下，下列关于“根雕创作原则”的说法，不正确的是（）。A.根雕追求对称规则造型B.适度雕琢以点亮作品主题C.强调三分人工七分天然D.重在发现而非强行改造40.关于铸剑师，在实际工作中，“纸扎”是指（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。41.铸剑师方面，参照行业规范，关于“手工技艺”，下列描述错误的是（）。A.讲究经验积累与手感控制B.工艺美术多属此类范畴C.依靠手工工具与技能制作D.手工技艺不需要经验积累42.铸剑师方面，在标准作业条件下，下列关于“青花瓷”的说法，不正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上描绘纹样B.青花瓷的蓝色由铁红料发色C.罩透明釉后高温一次烧成D.白地蓝花清雅而又明净43.在铸剑师中，按标准要求，“金银平脱”的含义是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。44.铸剑师方面，根据相关规定，“木雕保养”的主要特点不包括（）。A.可用大量清水冲洗除尘B.存放环境需控制温湿度C.避免阳光直射与骤冷骤热D.定期除尘并做好防虫蛀45.针对铸剑师，在实际工作中，“年画”的含义是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。46.铸剑师方面，结合岗位实际，“竹刻”的含义是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。47.铸剑师方面，在实际工作中，“木雕打坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.打坯切忌逆纹随意猛凿B.依木纹走向确定用刀方向C.打坯无需预留修光余量D.打坯一次即可完成所有细节48.在铸剑师中，在具体作业环节，“隶书”的主要特点不包括（）。A.讲究一波三折富有韵律B.横画具蚕头燕尾之特征C.隶书横画平直不带波磔D.字形扁平横向取势舒展49.参照行业规范，下列关于“丝网版画”的说法，不正确的是（）。A.以丝网感光制版后刮印B.丝网版画不能叠印套色C.可印制较大尺幅的作品D.色彩鲜艳适于叠色平涂50.针对铸剑师，从专业角度看，关于“竹根雕”，下列描述错误的是（）。A.竹根雕以金属浇铸而成B.竹根形态奇特质地坚韧C.以竹的地下根茎为材料D.随形雕成人物与摆件来51.关于铸剑师，根据相关规定，下列关于“烧蓝”的认识，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。52.就铸剑师而言，通常情况下，关于“铁艺”，下列说法正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。53.在铸剑师中，在具体作业环节，“柴窑”在实践中应遵循的做法是（）。A.柴窑烧制成本低廉且易控B.柴窑烧成气氛稳定无变化C.升温与气氛变化较丰富D.柴窑以电力为直接热源54.在铸剑师相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“天然大漆”基本要求的是（）。A.大漆从桐树果实榨取而成B.需在阴湿环境中方能固化C.大漆干燥需强光高温环境D.大漆涂膜柔软易溶于水55.就铸剑师而言，按照技术要求，下列关于“浮雕”的认识，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。56.关于铸剑师，一般来说，“木雕保养”是指（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。57.关于铸剑师，参照行业规范，关于“书法”，下列说法正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。58.从专业角度看，“工笔画”是指（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。59.铸剑师方面，参照行业规范，下列关于“镂雕”的说法，不正确的是（）。A.使纹样悬空而彼此相连B.将材料内部雕出通透孔洞C.镂雕无须考虑结构强度D.讲究留撑得当以防断裂60.通常情况下，“剔犀”是指（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。61.铸剑师方面，通常情况下，下列各項中，不属于“蛋壳镶嵌”内容的是（）。A.蛋壳镶嵌只用于水墨画B.常用于漆画与漆器装饰C.蛋壳洁白不透明可形成肌理D.将蛋壳压碎后嵌入漆面62.针对铸剑师，在实际工作中，关于“端砚”，下列说法正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。63.在铸剑师中，结合岗位实际，下列关于“工艺美术设计基础”的表述中，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。64.铸剑师方面，依据操作规程，“螺钿”是指（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。65.铸剑师方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“徽州砖雕”内容的是（）。A.题材仅限几何抽象纹样B.与徽派建筑风格相统一C.多用于门罩与门楼构件D.刀法细腻层次繁复多变66.在铸剑师中，从专业角度看，关于“彩塑”，下列描述错误的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘B.彩塑施彩须在泥胎湿软时C.讲究塑容绘质塑绘结合D.常见于寺观与民间玩具67.针对铸剑师，从专业角度看，下列关于“篆刻刀法”的认识，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。68.铸剑师方面，通常情况下，“珐琅”的主要特点不包括（）。A.经烧成熔附形成装饰层B.涂于金属胎表面的玻璃质C.珐琅不须烧制即可固化D.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨69.关于铸剑师，从专业角度看，“拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.拉坯在轮盘静止时捏塑成形B.泥团置于旋转轮盘中央C.拉坯无须控制泥料含水D.拉坯只能制作方形器物70.根据相关规定，下列选项中，属于“葫芦烙画”基本要求的是（）。A.葫芦无须去皮即可直接烙B.烙画温度越低焦痕越深C.以加热烙铁在葫芦面烫痕D.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成71.就铸剑师而言，按照技术要求，关于“剔红”，下列说法正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。72.针对铸剑师，通常情况下，关于“藤编”，下列描述错误的是（）。A.藤编以金属棒为原料编织B.以藤茎剖开后编织成形C.经蒸煮以防虫蛀与软化D.质地坚韧并透气性良好73.在标准作业条件下，下列关于“荫房”的认识，正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。74.在具体作业环节，下列各項中，不属于“铁画”内容的是（）。A.以铁片铁线锻打焊接成画B.为安徽芜湖的特色工艺C.画面黑白分明立体感强D.铁画以彩色塑料拼贴而成75.铸剑师方面，在具体作业环节，关于“贝雕”，下列描述错误的是（）。A.以贝壳为材料打磨雕刻B.拼粘而成装饰画与摆件C.贝雕以金属板材冲压而成D.利用贝壳天然色泽纹理76.关于铸剑师，依据操作规程，“色彩构成”的含义是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。77.在铸剑师中，在标准作业条件下，下列关于“盆景”的说法，不正确的是（）。A.盆景只用假花假树制作B.经整形修剪与布局成景C.在盆中栽树布石以造景D.缩自然景观于咫尺之间78.针对铸剑师，结合岗位实际，下列关于“竹刻”的说法，不正确的是（）。A.竹刻以陶土捏塑后烧成B.分竹青雕刻与竹根雕刻C.在竹材上雕刻文字与图案D.有留青与深刻等诸多技法79.参照行业规范，下列关于“高浮雕”的认识，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。80.就铸剑师而言，在具体作业环节，下列关于“泥金”的说法，不正确的是（）。A.将金箔研磨成极细金粉B.加胶调和后使用作颜料C.多用于书画与经卷装饰D.泥金遇水即溶无法配色81.就铸剑师而言，根据相关规定，“根雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.根雕用鲜根直接雕刻最好B.根雕无须防腐防虫处理C.根雕必须彻底改变根的原形D.去皮需煮烫以防虫防裂82.就铸剑师而言，根据相关规定，“文物复制”是指（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。83.就铸剑师而言，按照技术要求，下列各項中，不属于“窑变”内容的是（）。A.窑变釉色固定可完全复制B.釉色发生难以预期的变化C.呈现绚丽效果钧窑著名D.烧成中因温度气氛变化84.铸剑师方面，在实际工作中，“工笔画”是指（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。85.就铸剑师而言，在标准作业条件下，对“铁画”的准确理解是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。86.铸剑师方面，在标准作业条件下，对“生漆”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。87.在标准作业条件下，“锤揲”是指（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。88.针对铸剑师，一般来说，下列选项中，属于“桐油”基本要求的是（）。A.熬炼后可作涂料或调漆B.桐油从漆树汁液直接割取C.桐油不能用于涂料制作D.桐油属于不干性矿物油89.就铸剑师而言，结合岗位实际，下列关于“藤编”的说法，不正确的是（）。A.藤编只用塑料纤维制作B.质地坚韧并透气性良好C.经蒸煮以防虫蛀与软化D.以藤茎剖开后编织成形90.在铸剑师中，结合岗位实际，下列关于“通草花”的认识，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。91.在铸剑师中，按标准要求，关于“铁艺”，下列说法正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。92.在铸剑师相关工作中，依据操作规程，下列关于“棕编”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。93.结合岗位实际，下列各項中，不属于“剔红”内容的是（）。A.剔红属陶瓷釉上彩技法B.层层髹涂红漆后再雕刻C.刀法圆熟漆色红润为主D.是雕漆中最常见的品种94.关于铸剑师，在具体作业环节，下列选项中，属于“杨柳青年画”基本要求的是（）。A.杨柳青年画不使用雕版印刷B.杨柳青年画全为纯手绘C.采用半印半绘制作工艺D.杨柳青年画以粗笔水墨为主95.就铸剑师而言，通常情况下，下列关于“国画”的说法，不正确的是（）。A.题材分人物山水与花鸟B.常与诗文及印章相配合C.讲究笔墨与意境相统一D.国画只重形似不讲笔墨96.在铸剑师中，按标准要求，“丝网版画”是指（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。97.在铸剑师相关工作中，结合岗位实际，“压花”的含义是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。98.针对铸剑师，在实际工作中，“泥塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥塑以石材直接凿刻而成B.泥塑作品干后必先用火煅烧C.以黏土捏塑后晾干成形D.泥塑只能素色不能彩绘99.铸剑师方面，通常情况下，“刺绣”的主要特点不包括（）。A.有苏湘蜀粤等著名绣种B.以针引线在织物上穿刺C.按设计纹样绣制成图案D.刺绣只有单一平针一种针法100.铸剑师方面，按标准要求，下列对“彩塑”的描述，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。101.针对铸剑师，通常情况下，下列关于“粉彩”的认识，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。102.从专业角度看，在“打磨”的执行过程中，应当（）。A.须由粗到细逐级来进行B.打磨可跳级用最粗砂纸完成C.打磨越用力表面越细腻D.打磨后无须除尘即可上漆103.就铸剑师而言，通常情况下，下列各項中，不属于“缠花”内容的是（）。A.线色柔和且造型较细腻B.以丝线与纸片为原材料C.经剪样与缠线制成花卉D.缠花以陶瓷泥料捏塑成形104.在铸剑师中，从专业角度看，下列关于“棕编”的表述中，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。105.针对铸剑师，参照行业规范，“青花瓷”的含义是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。106.针对铸剑师，“剔犀”是指（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。107.在铸剑师相关工作中，在具体作业环节，下列对“范本”的描述，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。108.在铸剑师相关工作中，按标准要求，“手工技艺”的含义是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。109.关于铸剑师，根据相关规定，“印泥”的含义是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。110.在铸剑师相关工作中，从专业角度看，“毛笔”的含义是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.在铸剑师中，在标准作业条件下，依据“造型基础”的规定，造型基础与透视规律无关（）。112.关于铸剑师，按照技术要求，“窑变”的作业要求是：窑变是人为精确控制而成（）。113.关于铸剑师，一般来说，“宣纸”的作业要求是：以青檀皮与沙田稻草为原料（）。114.按照技术要求，“打坯”的基本要求之一是：先确立大形与体面关系（）。115.铸剑师方面，根据相关规定，关于“缠花”，下列说法正确的是：经剪样与缠线制成花卉（）。116.在铸剑师中，在实际工作中，对“陶瓷拉坯”而言，拉坯时泥料越干越易成形（）。117.针对铸剑师，按照技术要求，“铁艺”的基本要求之一是：多用于门窗栏杆与园林（）。118.在铸剑师中，从专业角度看，关于“扬琴”，下列说法正确的是：音色清脆多用于合奏中（）。119.针对铸剑师，在标准作业条件下，按照“纸扎”的要求，再施彩绘使形象更逼真（）。120.按标准要求，按照“丝网版画”的要求，色彩鲜艳适于叠色平涂（）。121.根据相关规定，“珐琅”要求：珐琅为水溶性植物颜料（）。122.在铸剑师相关工作中，在标准作业条件下，针对“扎染”，扎染花纹笔直规整无晕（）。123.就铸剑师而言，根据相关规定，针对“雕填”，填入彩漆干后打磨平整（）。124.针对铸剑师，“中国结”的作业要求是：中国结以金属丝焊接成形（）。125.就铸剑师而言，参照行业规范，按照“丝网版画”的要求，以丝网感光制版后刮印（）。126.“阴刻”的作业要求是：阴刻与阳刻效果完全相同（）。127.就铸剑师而言，依据“根雕”的规定，根雕无须防腐防虫处理（）。128.铸剑师方面，在标准作业条件下，按照“核雕”的要求，讲究方寸之间层次分明（）。129.就铸剑师而言，按标准要求，“牙雕”的基本要求之一是：牙雕以牛角冒充无甚区别（）。130.关于铸剑师，一般来说，“苏绣”要求：苏绣针法单一不讲光洁（）。131.在铸剑师中，按照“丝网版画”的要求，以丝网感光制版后刮印（）。132.在铸剑师中，一般来说，“打样”的作业要求是：批量生产前的必要步骤（）。133.铸剑师方面，对“工笔画”而言，常经三矾九染反复完成（）。134.根据相关规定，依据“烧成”的规定，烧成可在常温下自然完成（）。135.就铸剑师而言，在标准作业条件下，关于“漆艺”，下列说法正确的是：漆艺作品无须防潮避晒（）。136.在铸剑师相关工作中，根据相关规定，“退火”的基本要求之一是：退火须急速冷却才能完成（）。137.铸剑师方面，结合岗位实际，依据“蛋壳镶嵌”的规定，将蛋壳压碎后嵌入漆面（）。138.从专业角度看，针对“根雕”，根雕必须彻底改变根的原形（）。139.关于“天然大漆”，下列说法正确的是：涂膜坚固且耐磨耐腐蚀（）。140.就铸剑师而言，根据相关规定，“熟宣”的基本要求之一是：熟宣吸墨迅速极易洇散（）。141.就铸剑师而言，从专业角度看，按照“隶书”的要求，隶书字形瘦长纵向取势（）。142.铸剑师方面，参照行业规范，“杨柳青年画”要求：杨柳青年画全为纯手绘（）。143.关于铸剑师，结合岗位实际，针对“镂空雕”，镂空越深反而越不易断裂（）。144.“书法”要求：书法只讲结体不讲笔法（）。145.在实际工作中，“龙泉青瓷”的基本要求之一是：浙江龙泉所产的青瓷器（）。146.针对铸剑师，一般来说，“篆书”要求：篆书笔画方折顿挫明显（）。147.在铸剑师相关工作中，依据操作规程，依据“透雕”的规定，透雕只能从单面来观赏（）。148.针对铸剑师，在实际工作中，对“皴法”而言，皴法与山石结构并非无关（）。149.在铸剑师中，按标准要求，“竹根雕”要求：竹根雕以竹叶为雕刻材料（）。150.在铸剑师相关工作中，在实际工作中，依据“水墨画”的规定，水墨画墨色越浓层次越多（）。151.按标准要求，针对“潮州金漆木雕”，题材多为戏文人物故事（）。152.就铸剑师而言，结合岗位实际，针对“漆画”，漆画以水墨宣纸为载体（）。153.一般来说，“泥塑”的作业要求是：泥塑以石材直接凿刻而成（）。154.在铸剑师相关工作中，参照行业规范，“木雕”的作业要求是：讲究因材施艺顺纹下刀（）。155.针对铸剑师，按照技术要求，对“熟宣”而言，熟宣吸墨迅速极易洇散（）。156.关于铸剑师，按照技术要求，对“根雕创作原则”而言，根雕追求对称规则造型（）。157.在铸剑师相关工作中，在实际工作中，依据“陶艺素烧”的规定，施釉前将坯体低温烧制（）。158.在具体作业环节，依据“边款”的规定，多记录作者时间与缘由（）。159.在铸剑师中，依据操作规程，按照“东阳木雕”的要求，多不施深色而仅髹清漆（）。160.在铸剑师相关工作中，在标准作业条件下，依据“髹漆”的规定，是漆器制作的基础工序（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.寿山石雕162.珐琅彩四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.按照技术要求，简述“剔红”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。2.【答案】D【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。3.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。4.【答案】A【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。5.【答案】C【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。6.【答案】D【解析】其余选项均不符合“寿山石雕”的正确要求。7.【答案】B【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。8.【答案】D【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。9.【答案】C【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。10.【答案】C【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。13.【答案】D【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。14.【答案】A【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。15.【答案】D【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。16.【答案】B【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。17.【答案】C【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。18.【答案】C【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。19.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。20.【答案】B【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。21.【答案】A【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。22.【答案】B【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。23.【答案】C【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。24.【答案】A【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。25.【答案】A【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。27.【答案】B【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。28.【答案】D【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。29.【答案】D【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。30.【答案】C【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。31.【答案】B【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。33.【答案】C【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。34.【答案】A【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。35.【答案】C【解析】其余三项均属于“边款”的正确表述。36.【答案】B【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。37.【答案】A【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。38.【答案】D【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。39.【答案】A【解析】其余三项均属于“根雕创作原则”的正确表述。40.【答案】C【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。42.【答案】B【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。43.【答案】D【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。44.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。45.【答案】A【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。46.【答案】C【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。47.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木雕打坯”的正确要求。48.【答案】C【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。49.【答案】B【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。51.【答案】C【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。52.【答案】C【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。53.【答案】C【解析】其余选项均不符合“柴窑”的正确要求。54.【答案】B【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。55.【答案】D【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。56.【答案】A【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。57.【答案】D【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。58.【答案】D【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。59.【答案】C【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。60.【答案】A【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。61.【答案】A【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。62.【答案】D【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。63.【答案】C【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。64.【答案】D【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。65.【答案】A【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。66.【答案】B【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。67.【答案】D【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。68.【答案】C【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。69.【答案】B【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。70.【答案】C【解析】其余选项均不符合“葫芦烙画”的正确要求。71.【答案】A【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。72.【答案】A【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。73.【答案】D【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。74.【答案】D【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。75.【答案】C【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。76.【答案】D【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。77.【答案】A【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。78.【答案】A【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。79.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。80.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥金”的正确表述。81.【答案】D【解析】其余选项均不符合“根雕”的正确要求。82.【答案】C【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。83.【答案】A【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。84.【答案】B【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。85.【答案】B【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。86.【答案】D【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。87.【答案】C【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。88.【答案】A【解析】其余选项均不符合“桐油”的正确要求。89.【答案】A【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。90.【答案】A【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。91.【答案】B【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。92.【答案】C【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。93.【答案】A【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。94.【答案】C【解析】其余选项均不符合“杨柳青年画”的正确要求。95.【答案】D【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。96.【答案】C【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。97.【答案】B【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。98.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。99.【答案】D【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确