2026年葫芦烙画师职业技能等级认定（四级）理论知识高频考点试题

2026年葫芦烙画师职业技能等级认定（四级）理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.在葫芦烙画师中，在实际工作中，下列关于“花丝镶嵌”的认识，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。2.针对葫芦烙画师，参照行业规范，下列各項中，不属于“壁画”内容的是（）。A.需考虑日照湿度等环境B.题材广含宗教历史装饰C.壁画只能用油画颜料绘制D.绘制于墙面需结合建筑3.针对葫芦烙画师，根据相关规定，下列各項中，不属于“烧蓝”内容的是（）。A.釉层附着形成蓝彩装饰B.烧蓝以颜料直接涂抹免烧C.在银铜胎上填蓝色釉料D.入炉烧制使釉料熔融附着4.在葫芦烙画师中，依据操作规程，“款彩”的含义是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。5.在葫芦烙画师中，在标准作业条件下，关于“打坯”，下列说法正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。6.针对葫芦烙画师，通常情况下，“青田石雕”是指（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。7.针对葫芦烙画师，根据相关规定，“边款”在实践中应遵循的做法是（）。A.边款内容只限于印章尺寸B.常以阴刻行楷书刻写就C.边款并非只能用阳文刻制D.边款必须刻在印章印面上8.针对葫芦烙画师，根据相关规定，下列对“内画”的描述，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。9.就葫芦烙画师而言，按照技术要求，“龙泉青瓷”的主要特点不包括（）。A.釉层丰厚而且滋润似玉B.以粉青与梅子青釉著名C.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽D.浙江龙泉所产的青瓷器10.关于葫芦烙画师，根据相关规定，关于“生漆”，下列说法正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。11.葫芦烙画师方面，从专业角度看，“敦煌壁画”是指（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。12.在葫芦烙画师中，依据操作规程，“贝雕”的含义是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。13.关于葫芦烙画师，在标准作业条件下，“色彩构成”的主要特点不包括（）。A.涉及色相明度纯度三要素B.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度C.研究色彩搭配的基本规律D.包含对比与调和等原理14.在葫芦烙画师中，在具体作业环节，关于“竹编”，下列说法正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。15.针对葫芦烙画师，按标准要求，关于“建盏”，下列说法正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。16.在葫芦烙画师相关工作中，从专业角度看，“铁艺”的主要特点不包括（）。A.以铁经锻打弯折焊接成形B.多用于门窗栏杆与园林C.须作防锈涂装加以处理D.铁艺是用塑料注塑成形的17.针对葫芦烙画师，“印泥”是指（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。18.在葫芦烙画师相关工作中，在标准作业条件下，“篆刻刀法”是指（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。19.在葫芦烙画师中，按标准要求，“工艺美术设计基础”的主要特点不包括（）。A.设计基础与材料工艺无关B.讲究功能与审美相统一C.强调材料特性与工艺可行D.涵盖造型色彩材料与工艺20.葫芦烙画师方面，依据操作规程，“通草花”是指（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。21.葫芦烙画师方面，依据操作规程，“扬琴”在实践中应遵循的做法是（）。A.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声B.扬琴以手指拨动弦演奏C.扬琴为吹奏类竹管乐器D.音色清脆多用于合奏中22.关于葫芦烙画师，按照技术要求，下列关于“古籍修复”的表述中，正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。23.在葫芦烙画师相关工作中，从专业角度看，“刺绣”在实践中应遵循的做法是（）。A.刺绣只有单一平针一种针法B.以针引线在织物上穿刺C.刺绣以机器冲压而成形D.刺绣以颜料在布面平涂而成24.在葫芦烙画师中，一般来说，“匣钵”在实践中应遵循的做法是（）。A.匣钵须紧贴坯体涂抹釉B.匣钵会降低烧成成品质量C.盛装坯体的耐火质容器D.匣钵以普通薄木板制成25.在葫芦烙画师相关工作中，按标准要求，“钧瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.钧瓷属釉上彩低温烤花B.有入窑一色出窑万彩说C.钧瓷釉色单一固定无变化D.钧瓷以青花钴料为主要装饰26.就葫芦烙画师而言，按照技术要求，下列关于“剪纸”的说法，不正确的是（）。A.讲究线线相连构图饱满B.剪纸只用于西方宗教装饰C.以剪或刻镂空纸张成画D.题材多取吉祥美好寓意27.就葫芦烙画师而言，根据相关规定，下列关于“木版水印”的表述中，正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。28.通常情况下，“写意画”是指（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。29.葫芦烙画师方面，依据操作规程，“毛笔”在实践中应遵循的做法是（）。A.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨B.毛笔无须洗净可长期浸墨C.毛笔以金属丝束制成笔头D.分为硬毫软毫与兼毫类30.在葫芦烙画师相关工作中，按标准要求，下列关于“衍纸”的认识，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。31.在标准作业条件下，下列对“錾刻”的描述，正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。32.在葫芦烙画师相关工作中，在实际工作中，“玉雕抛光”的含义是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。33.针对葫芦烙画师，在具体作业环节，“贝雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.拼粘而成装饰画与摆件B.贝雕以金属板材冲压而成C.贝雕以木材雕刻后涂漆D.贝雕不使用贝壳为原料34.关于葫芦烙画师，在标准作业条件下，下列关于“钧瓷”的表述中，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。35.针对葫芦烙画师，“印泥”的含义是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。36.就葫芦烙画师而言，按照技术要求，下列关于“压花”的表述中，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。37.在葫芦烙画师相关工作中，按标准要求，“书画修复”的含义是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。38.葫芦烙画师方面，在标准作业条件下，下列关于“建盏”的认识，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。39.在实际工作中，下列选项中，属于“毛笔”基本要求的是（）。A.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨B.讲究尖齐圆健四德俱备C.毛笔以金属丝束制成笔头D.毛笔无须洗净可长期浸墨40.在葫芦烙画师中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“非物质文化遗产”内容的是（）。A.非遗技艺无须传承人传习B.经群体世代相传的文化技艺C.强调活态传承与保护并重D.含传统手工技艺与民俗41.葫芦烙画师方面，在标准作业条件下，下列关于“镂雕”的说法，不正确的是（）。A.使纹样悬空而彼此相连B.将材料内部雕出通透孔洞C.镂雕只能用于平面绘画D.讲究留撑得当以防断裂42.葫芦烙画师方面，通常情况下，下列选项中，属于“麦秆画”基本要求的是（）。A.麦秆画以羊毛毡压制成形B.麦秆画以金属丝焊接成画C.麦秆画以瓷土捏塑后烧成D.以麦秆为材料经处理后剪贴43.葫芦烙画师方面，一般来说，下列选项中，属于“紫砂”基本要求的是（）。A.紫砂不透气而不利养茶B.泥质细腻含砂透气性好C.紫砂必须施厚釉才成型D.紫砂以高岭瓷土注浆制成44.在葫芦烙画师中，下列对“寿山石雕”的描述，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。45.针对葫芦烙画师，按照技术要求，“透雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.透雕不用镂空只用浅刻B.将纹样背后材料镂空穿透C.透雕纹样背后必须保留实底D.透雕只能从单面来观赏46.葫芦烙画师方面，结合岗位实际，下列关于“竹刻”的说法，不正确的是（）。A.分竹青雕刻与竹根雕刻B.在竹材上雕刻文字与图案C.有留青与深刻等诸多技法D.竹刻须用金属浇铸完成47.在葫芦烙画师中，按标准要求，“汝瓷”是指（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。48.结合岗位实际，关于“款彩”，下列说法正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。49.葫芦烙画师方面，按标准要求，下列选项中，属于“壁画”基本要求的是（）。A.壁画只能用油画颜料绘制B.壁画可脱离墙面独立悬挂C.需考虑日照湿度等环境D.壁画无须处理墙体基底50.葫芦烙画师方面，在实际工作中，下列关于“烙画”的认识，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。51.按照技术要求，下列关于“二胡”的认识，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。52.关于葫芦烙画师，在具体作业环节，下列关于“五彩”的说法，不正确的是（）。A.五彩属青花瓷系列品种B.盛行于明清又被称为硬彩C.色彩鲜明而且对比强烈D.以红绿黄蓝紫多色描绘53.关于葫芦烙画师，通常情况下，对“面塑”的准确理解是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。54.针对葫芦烙画师，根据相关规定，在“泥塑”的执行过程中，应当（）。A.泥塑作品干后必先用火煅烧B.可素塑亦可施以彩绘制C.泥塑只能素色不能彩绘D.泥塑以石材直接凿刻而成55.关于葫芦烙画师，一般来说，下列关于“支钉烧”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。56.在葫芦烙画师中，通常情况下，对“朱文白文”的准确理解是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。57.葫芦烙画师方面，在实际工作中，下列选项中，属于“砖雕”基本要求的是（）。A.宜选用质地细密的青砖B.砖雕并不只用平面线刻C.砖雕必须用红砖才能雕刻D.砖雕材质酥松无须选料58.葫芦烙画师方面，从专业角度看，对“泥板成型”的准确理解是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。59.关于葫芦烙画师，参照行业规范，“内画”的含义是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。60.在葫芦烙画师中，在具体作业环节，下列关于“青花瓷”的说法，不正确的是（）。A.白地蓝花清雅而又明净B.青花瓷以釉上彩为主要工艺C.罩透明釉后高温一次烧成D.以钴料在瓷坯上描绘纹样61.在葫芦烙画师相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“花丝镶嵌”基本要求的是（）。A.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石B.再镶嵌宝石以制成作品C.花丝镶嵌属木雕工艺范畴D.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主62.在葫芦烙画师中，按照技术要求，关于“油画”，下列描述错误的是（）。A.以油调和颜料绘制于画布B.色彩厚重可反复覆盖修改C.油画不需底子直接上布D.讲究造型光影与材质感63.关于葫芦烙画师，在实际工作中，“隶书”在实践中应遵循的做法是（）。A.隶书与篆书笔法完全相同B.隶书横画平直不带波磔C.横画具蚕头燕尾之特征D.隶书字形瘦长纵向取势64.针对葫芦烙画师，在具体作业环节，对“篆刻刀法”的准确理解是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。65.依据操作规程，下列关于“篆刻”的表述中，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。66.关于葫芦烙画师，按照技术要求，“古筝制作”的主要特点不包括（）。A.古筝不需调音即可演奏B.经刨削胶合装弦与调音C.面板多用桐木框架用硬木D.面板厚薄影响音色共鸣67.关于葫芦烙画师，结合岗位实际，“印泥”在实践中应遵循的做法是（）。A.印泥越稀越易盖出好印B.印泥不含朱砂仅用染料C.印泥以普通油墨调配而成D.讲究色泽沉着而不渗油68.葫芦烙画师方面，在实际工作中，下列关于“木雕保养”的表述中，正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。69.关于葫芦烙画师，一般来说，下列关于“敦煌壁画”的说法，不正确的是（）。A.色彩历经千年仍有留存B.以矿物颜料绘制于洞窟C.敦煌壁画与佛教题材无关D.题材含经变飞天供养人70.按照技术要求，关于“行书”，下列说法正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。71.按标准要求，下列关于“油画”的说法，不正确的是（）。A.油画不需底子直接上布B.讲究造型光影与材质感C.色彩厚重可反复覆盖修改D.以油调和颜料绘制于画布72.在葫芦烙画师相关工作中，下列关于“粉彩”的认识，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。73.就葫芦烙画师而言，一般来说，下列选项中，属于“结绳”基本要求的是（）。A.结绳以胶水粘接绳头而成B.结绳须用金属丝来编结C.结绳只用单一平结一种D.可结成多种不同的结型74.针对葫芦烙画师，根据相关规定，在“陶瓷拉坯”的执行过程中，应当（）。A.拉坯时泥料越干越易成形B.拉坯在静止轮盘上直接捏塑C.将泥团置于旋转轮盘上D.拉坯塑形须用模具灌注75.在葫芦烙画师相关工作中，按标准要求，在“蓝印花布”的执行过程中，应当（）。A.蓝印花布不使用靛蓝染料B.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染C.去浆后显出蓝白之花纹D.蓝印花布花纹为五彩套色76.在葫芦烙画师中，在实际工作中，“工艺美术品”的含义是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。77.针对葫芦烙画师，通常情况下，下列各項中，不属于“粉彩”内容的是（）。A.粉彩色调生硬缺乏层次B.使色调柔和有浓淡层次C.为清代创烧又称作软彩D.在彩料中掺入玻璃白料78.关于葫芦烙画师，在实际工作中，关于“盆景”，下列描述错误的是（）。A.盆景无须考虑比例与意境B.缩自然景观于咫尺之间C.经整形修剪与布局成景D.在盆中栽树布石以造景79.葫芦烙画师方面，在标准作业条件下，下列对“中国结”的描述，正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。80.葫芦烙画师方面，按标准要求，“砖雕”的含义是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。81.在葫芦烙画师相关工作中，在标准作业条件下，“羽毛画”的含义是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。82.在葫芦烙画师中，按照技术要求，下列各項中，不属于“质量检验”内容的是（）。A.按标准检测尺寸外观与性能B.工艺美术品还检工艺缺陷C.质量检验只凭肉眼随意判断D.据以判定产品合格与否83.关于葫芦烙画师，根据相关规定，在“青绿山水”的执行过程中，应当（）。A.青绿山水只用墨色不加矿彩B.分大青绿与小青绿两类C.青绿山水不勾轮廓直接涂抹D.青绿山水属于西方油画技法84.针对葫芦烙画师，在具体作业环节，“螺钿”的主要特点不包括（）。A.以贝壳磨片镶嵌于漆面B.可分为厚螺钿与薄螺钿C.螺贝彩光随角度而变色D.螺钿以金属薄片为材料85.葫芦烙画师方面，根据相关规定，下列关于“紫砂”的表述中，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。86.在葫芦烙画师中，下列各項中，不属于“罩染”内容的是（）。A.用透明色层调整整体色调B.可使色彩层次更为丰富C.待下层颜色干后再薄涂D.罩染与直接画法完全相同87.关于葫芦烙画师，通常情况下，下列关于“青田石雕”的表述中，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。88.在葫芦烙画师相关工作中，依据操作规程，下列对“面人”的描述，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。89.就葫芦烙画师而言，参照行业规范，“古筝”是指（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。90.依据操作规程，下列关于“雕漆”的表述中，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。91.针对葫芦烙画师，根据相关规定，下列选项中，属于“陶艺施釉”基本要求的是（）。A.施釉只需涂内壁不涂外B.施釉越厚釉面效果越好C.施釉后无需干燥即可入窑D.方法有浸釉荡釉与喷釉92.关于葫芦烙画师，依据操作规程，“湖笔”在实践中应遵循的做法是（）。A.制作精良为文房之名品B.湖笔以笔头僵硬不散为上C.湖笔产自安徽宣城泾县D.湖笔只用塑料纤维制笔93.针对葫芦烙画师，通常情况下，下列选项中，属于“皴法”基本要求的是（）。A.皴法只有一种固定画法B.皴法只用于人物衣纹描绘C.皴法与山石结构并非无关D.有披麻斧劈等多种皴法94.关于葫芦烙画师，按照技术要求，下列选项中，属于“篆书”基本要求的是（）。A.篆书与隶书结构完全相同B.篆书结构随意不求对称C.篆书笔画方折顿挫明显D.线条讲究圆润而又挺拔95.针对葫芦烙画师，按标准要求，关于“泥条盘筑”，下列描述错误的是（）。A.泥条盘筑须用机器压制成形B.可塑出较大器形且古朴C.由下而上逐圈盘筑粘接D.将泥料搓成泥条后使用96.在葫芦烙画师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“木雕”的认识，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。97.在葫芦烙画师相关工作中，参照行业规范，在“烙画”的执行过程中，应当（）。A.靠焦痕深浅构成图像来B.烙画温度越低焦痕越深C.烙画只能在金属表面制作D.烙画以颜料在纸面平涂而成98.关于葫芦烙画师，下列对“色彩构成”的描述，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。99.针对葫芦烙画师，按标准要求，“陶艺素烧”的含义是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。100.在葫芦烙画师中，依据操作规程，下列关于“五彩”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。101.在葫芦烙画师中，按照技术要求，下列对“竹刻”的描述，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。102.在葫芦烙画师相关工作中，在实际工作中，对“树皮画”的准确理解是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。103.关于葫芦烙画师，参照行业规范，关于“松烟墨”，下列说法正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。104.针对葫芦烙画师，在实际工作中，“小提琴制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.琴身越厚重则音色越佳B.小提琴无须调试音柱即可C.小提琴以整块金属板冲压而成D.面板多用云杉背板用枫木105.在葫芦烙画师相关工作中，关于“装裱”，下列描述错误的是（）。A.使作品平整牢固便于收藏B.装裱只用胶水直接粘贴即可C.对书画进行托裱装帧定型D.含挂轴册页手卷等形式106.针对葫芦烙画师，根据相关规定，下列各項中，不属于“螺钿”内容的是（）。A.可分为厚螺钿与薄螺钿B.螺贝彩光随角度而变色C.以贝壳磨片镶嵌于漆面D.螺钿色彩固定不变不反光107.依据操作规程，关于“点翠”，下列描述错误的是（）。A.将翠鸟羽毛粘贴于金银托B.点翠工艺使用活体鸟类加工C.形成艳丽持久的蓝色装饰D.因保护鸟类今多改用它料108.在葫芦烙画师相关工作中，依据操作规程，下列关于“金银平脱”的说法，不正确的是（）。A.金银平脱在瓷器釉上完成B.贴于漆面后再髹漆数层C.研磨后纹样与漆面齐平D.将金银薄片镂刻成纹样109.关于葫芦烙画师，通常情况下，“单色釉”的含义是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。110.关于葫芦烙画师，按标准要求，“蓝印花布”在实践中应遵循的做法是（）。A.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染B.蓝印花布花纹为五彩套色C.去浆后显出蓝白之花纹D.蓝印花布不使用靛蓝染料111.就葫芦烙画师而言，按照技术要求，下列选项中，属于“苏绣”基本要求的是（）。A.苏绣以粗犷豪放为主要风格B.苏绣以贴布代替针刺线C.以双面绣技艺而著称于世D.苏绣针法单一不讲光洁112.针对葫芦烙画师，在具体作业环节，“古筝制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.经刨削胶合装弦与调音B.古筝不需调音即可演奏C.面板越厚则共鸣越清亮D.古筝面板宜用钢铁材料制作113.在葫芦烙画师相关工作中，在实际工作中，下列对“木雕保养”的描述，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。114.在标准作业条件下，下列关于“黄杨木雕”的认识，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。115.在葫芦烙画师相关工作中，在实际工作中，关于“贴金”，下列描述错误的是（）。A.多用于佛像建筑与漆器B.贴金只用铁皮替代金箔C.用漆或胶将金箔贴于器表D.讲究贴合平整而不重叠116.在葫芦烙画师中，按照技术要求，下列关于“单色釉”的认识，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。117.关于葫芦烙画师，在具体作业环节，在“古筝”的执行过程中，应当（）。A.古筝并非用金属吹管发声B.古筝以弓弦拉动来发声C.古筝仅有琴弦三根可弹D.以义甲拨动琴弦而发声118.在葫芦烙画师中，在实际工作中，下列关于“印泥”的说法，不正确的是（）。A.多以朱砂艾绒蓖麻油调制B.讲究色泽沉着而不渗油C.印泥不含朱砂仅用染料D.盖印时蘸取显现印文的色料119.针对葫芦烙画师，按照技术要求，在“砚台”的执行过程中，应当（）。A.讲究石质细腻发墨而不损毫B.砚台用后无须清洗可久浸C.砚台以海绵吸附墨汁储墨D.砚台石质越粗糙发墨越好120.关于葫芦烙画师，依据操作规程，“退火”的主要特点不包括（）。A.退火须急速冷却才能完成B.便于后续的切削与塑形C.降低硬度并消除内应力D.将工件加热保温后缓冷121.葫芦烙画师方面，从专业角度看，“釉上彩”的含义是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。122.在葫芦烙画师中，按照技术要求，关于“蔚县剪纸”，下列描述错误的是（）。A.蔚县剪纸以粗剪不求精细B.色彩鲜艳多用于作窗花C.是北方剪纸的代表流派D.以刻刀刻制后点染着色123.关于葫芦烙画师，参照行业规范，下列关于“缠花”的认识，正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。124.关于葫芦烙画师，从专业角度看，下列对“朱文白文”的描述，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。125.葫芦烙画师方面，通常情况下，下列对“泥板成型”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。126.就葫芦烙画师而言，在标准作业条件下，“琵琶”在实践中应遵循的做法是（）。A.琵琶以弓摩擦琴弦发声B.戴义甲并用手指来弹奏C.琵琶属于吹奏类管乐器D.琵琶没有品相无法按音127.在葫芦烙画师相关工作中，下列关于“吉他制作”的表述中，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。128.在葫芦烙画师相关工作中，通常情况下，下列对“传承人”的描述，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。129.关于葫芦烙画师，依据操作规程，下列各項中，不属于“瓷板画”内容的是（）。A.经高温烧成使画面坚固B.在平板瓷板上绘制纹样C.瓷板画以宣纸托裱而成D.平整不易褪色宜陈设装饰130.在葫芦烙画师中，通常情况下，关于“漆艺”，下列说法正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。131.就葫芦烙画师而言，在实际工作中，下列关于“版画”的说法，不正确的是（）。A.分木刻铜版丝网等种类B.版画每张原作都独一无二C.须先制版而后再印刷而成D.具有可复数印刷的特性132.就葫芦烙画师而言，通常情况下，对“铁画”的准确理解是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。133.按标准要求，下列对“开片”的描述，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。134.就葫芦烙画师而言，下列关于“高浮雕”的认识，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。135.关于葫芦烙画师，下列关于“敦煌壁画”的说法，不正确的是（）。A.题材含经变飞天供养人B.色彩历经千年仍有留存C.以矿物颜料绘制于洞窟D.敦煌壁画与佛教题材无关136.在葫芦烙画师相关工作中，“吉他制作”的主要特点不包括（）。A.背侧板常用玫瑰木等材B.吉他制作不须控制环境湿度C.制作需控制湿度与弦距D.面板多用云杉或雪松木137.关于葫芦烙画师，通常情况下，“描金”是指（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。138.就葫芦烙画师而言，参照行业规范，对“修光”的准确理解是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。139.针对葫芦烙画师，依据操作规程，“拉坯”的含义是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。140.下列关于“书法”的认识，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.就葫芦烙画师而言，在具体作业环节，下列关于“髹漆”的表述中，正确的有（）。A.髹漆应一次涂厚以求省时B.讲究薄涂多遍干后再涂C.是漆器制作的基础工序D.将大漆逐层涂布于器表142.针对葫芦烙画师，依据操作规程，“高浮雕”的主要内容包括（）。A.高浮雕背面完全镂空脱离背景B.仍与背景相连区别于圆雕C.层次丰富而立体感较强D.纹样凸起较高起伏明显143.就葫芦烙画师而言，按标准要求，以下各项中，符合“单色釉”要求的有（）。A.单色釉以多色釉同时装饰B.又称一色釉讲究匀净温润C.不加彩绘以釉色纯正为佳144.在葫芦烙画师中，参照行业规范，关于“砚台”，下列说法正确的有（）。A.砚台以海绵吸附墨汁储墨B.以端石歙石等石材制成C.研墨与贮墨的文房用具D.讲究石质细腻发墨而不损毫145.在葫芦烙画师中，一般来说，以下各项中，符合“打坯”要求的有（）。A.为后续精雕工作打基础B.打坯即为最终精雕细刻C.用大凿先削去多余材料D.先确立大形与体面关系146.葫芦烙画师方面，参照行业规范，“粉彩”的主要内容包括（）。A.粉彩色调生硬缺乏层次B.为清代创烧又称作软彩C.在彩料中掺入玻璃白料147.在葫芦烙画师中，依据操作规程，在“紫砂”中，应当做到的有（）。A.宜制茶器以素面素心见长B.紫砂以高岭瓷土注浆制成C.产于江苏宜兴的陶土制品148.葫芦烙画师方面，按照技术要求，关于“打磨”，下列说法正确的有（）。A.须由粗到细逐级来进行B.用砂纸磨石等使表面平整C.使后续上漆更均匀牢固D.打磨可跳级用最粗砂纸完成149.在具体作业环节，下列对“阳刻”的理解正确的有（）。A.保留纹样剔去其周围材料B.阳刻纹样凹入材料表面C.与阴刻相对常见于碑刻150.在葫芦烙画师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“施釉”的表述中，正确的有（）。A.可用浸荡浇喷等多种方法B.釉层厚薄影响外观质感C.施釉后釉层厚度对外观无影响D.在陶瓷坯体表面施加釉浆三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.在葫芦烙画师相关工作中，按标准要求，“蛋雕”的基本要求之一是：蛋雕可随意用力无须防护（）。152.针对葫芦烙画师，按照“徽州砖雕”的要求，刀法细腻层次繁复多变（）。153.就葫芦烙画师而言，依据“篆刻刀法”的规定，运刀越慢线条越有气势（）。154.在葫芦烙画师相关工作中，按照技术要求，依据“棕编”的规定，防水耐磨且多见于南方（）。155.在葫芦烙画师中，按标准要求，“款彩”要求：使纹样呈色而底色深漆（）。156.一般来说，“二胡制作”的作业要求是：二胡琴筒以薄纸蒙制而成（）。157.在葫芦烙画师相关工作中，在标准作业条件下，“烧成”要求：烧成可在常温下自然完成（）。158.在葫芦烙画师中，通常情况下，关于“剪纸”，下列说法正确的是：题材多取吉祥美好寓意（）。159.在葫芦烙画师中，按照技术要求，“注浆成型”要求：将泥浆注入石膏模具中（）。160.关于“锻打”，下列说法正确的是：使金属成形并细化晶粒（）。161.关于葫芦烙画师，从专业角度看，依据“陶艺素烧”的规定，施釉前将坯体低温烧制（）。162.就葫芦烙画师而言，参照行业规范，依据“蜡染”的规定，蜡染以热蜡浸染后不需去蜡（）。163.就葫芦烙画师而言，依据操作规程，依据“铁画”的规定，铁画以水墨在宣纸上绘制（）。164.按照技术要求，针对“盆景”，经整形修剪与布局成景（）。165.在葫芦烙画师相关工作中，根据相关规定，依据“粉彩”的规定，为清代创烧又称作软彩（）。166.在标准作业条件下，关于“窑变”，下列说法正确的是：呈现绚丽效果钧窑著名（）。167.就葫芦烙画师而言，根据相关规定，按照“建盏”的要求，建盏以青花彩绘来装饰（）。168.关于葫芦烙画师，一般来说，针对“青绿山水”，青绿山水只用墨色不加矿彩（）。169.关于葫芦烙画师，参照行业规范，关于“印泥”，下列说法正确的是：讲究色泽沉着而不渗油（）。170.针对葫芦烙画师，按标准要求，“小提琴制作”要求：琴身越厚重则音色越佳（）。答案与解析1.【答案】D【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。2.【答案】C【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。3.【答案】B【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。4.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。5.【答案】A【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。6.【答案】C【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。7.【答案】B【解析】其余选项均不符合“边款”的正确要求。8.【答案】B【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。9.【答案】C【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。10.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。11.【答案】D【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。12.【答案】A【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。13.【答案】B【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。14.【答案】D【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。15.【答案】D【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。17.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。18.【答案】D【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。19.【答案】A【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。20.【答案】A【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。21.【答案】D【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。22.【答案】A【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。23.【答案】B【解析】其余选项均不符合“刺绣”的正确要求。24.【答案】C【解析】其余选项均不符合“匣钵”的正确要求。25.【答案】B【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。27.【答案】D【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。28.【答案】C【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。29.【答案】D【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。30.【答案】D【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。31.【答案】A【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。32.【答案】A【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。33.【答案】A【解析】其余选项均不符合“贝雕”的正确要求。34.【答案】C【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。35.【答案】D【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。36.【答案】A【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。37.【答案】B【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。38.【答案】C【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。39.【答案】B【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。40.【答案】A【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。41.【答案】C【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。42.【答案】D【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。43.【答案】B【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。44.【答案】A【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。45.【答案】B【解析】其余选项均不符合“透雕”的正确要求。46.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。47.【答案】A【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。48.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。49.【答案】C【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。50.【答案】C【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。51.【答案】C【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。52.【答案】A【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。53.【答案】B【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。54.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。55.【答案】A【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。56.【答案】D【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。57.【答案】A【解析】其余选项均不符合“砖雕”的正确要求。58.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。59.【答案】C【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细