2026年拓印技师职业技能等级认定（三级）理论知识考前冲刺试题

2026年拓印技师职业技能等级认定（三级）理论知识考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在拓印技师相关工作中，结合岗位实际，对“国画”的准确理解是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。2.拓印技师方面，按照技术要求，“罩染”的主要特点不包括（）。A.可使色彩层次更为丰富B.罩染与直接画法完全相同C.用透明色层调整整体色调D.待下层颜色干后再薄涂3.就拓印技师而言，在具体作业环节，“唐三彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.唐三彩为高温烧成的瓷器B.以黄绿白三色釉为主色C.唐三彩只施单一黄色釉D.唐三彩属于青花瓷品种4.针对拓印技师，按照技术要求，对“松烟墨”的准确理解是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。5.拓印技师方面，按标准要求，“铆接”的主要特点不包括（）。A.常用于金属构件与器物B.铆合钉头使两件相固定C.铆接以高温焊条熔化连接D.用铆钉穿入被连接件的孔6.针对拓印技师，依据操作规程，关于“剔犀”，下列说法正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。7.拓印技师方面，从专业角度看，“泥条盘筑”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥条盘筑将泥浆注模成形B.可塑出较大器形且古朴C.泥条盘筑须用机器压制成形D.泥条盘筑不能塑造大器形8.针对拓印技师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“镂空雕”基本要求的是（）。A.镂空雕可任意加大镂空面积B.需分层挖空并注意强度C.镂空越深反而越不易断裂D.镂空雕无须考虑结构承重9.针对拓印技师，按照技术要求，关于“单色釉”，下列说法正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。10.针对拓印技师，在具体作业环节，“注浆成型”的含义是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。11.在拓印技师相关工作中，参照行业规范，在“手工技艺”的执行过程中，应当（）。A.手工技艺可由机器全自动完成B.手工技艺不讲究工具使用C.手工技艺不需要经验积累D.依靠手工工具与技能制作12.关于拓印技师，参照行业规范，下列关于“上蜡”的认识，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。13.针对拓印技师，通常情况下，对“抛光”的准确理解是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。14.针对拓印技师，按照技术要求，对“蛋壳镶嵌”的准确理解是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。15.结合岗位实际，下列对“蓝印花布”的描述，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。16.在拓印技师中，通常情况下，“淬火”是指（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。17.在拓印技师中，在标准作业条件下，在“绢花”的执行过程中，应当（）。A.绢花遇水即溶不可保存B.色泽鲜艳且可长久陈置C.绢花以真鲜切花晾干制成D.绢花不能染色只能素色18.针对拓印技师，通常情况下，下列关于“压花”的说法，不正确的是（）。A.压花不用干燥保存处理B.拼贴于纸面或器物成画C.将花叶压制干燥后使用D.讲究保色与构图之疏密19.在拓印技师中，从专业角度看，对“绒花”的准确理解是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。20.在拓印技师中，通常情况下，在“木雕打坯”的执行过程中，应当（）。A.打坯无需预留修光余量B.打坯一次即可完成所有细节C.先定大形再逐步深入细部D.打坯切忌逆纹随意猛凿21.拓印技师方面，一般来说，“东阳木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.东阳木雕必须通体施彩绘B.以浅浮雕与多层叠雕著称C.东阳木雕以圆雕为主要技法D.东阳木雕多用阴沉木制作22.关于拓印技师，通常情况下，下列对“杨柳青年画”的描述，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。23.在拓印技师相关工作中，按标准要求，下列关于“色彩构成”的认识，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。24.针对拓印技师，在具体作业环节，下列关于“玉雕抛光”的认识，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。25.在拓印技师中，在实际工作中，关于“壁画地仗”，下列描述错误的是（）。A.地仗越薄越易长久保存B.由粗泥细泥与白粉层组成C.为绘制提供平整坚固基底D.分层制作防止墙面开裂26.就拓印技师而言，按照技术要求，下列对“蔚县剪纸”的描述，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。27.针对拓印技师，在标准作业条件下，下列关于“螺钿”的说法，不正确的是（）。A.螺钿只能作平嵌不能雕B.螺贝彩光随角度而变色C.以贝壳磨片镶嵌于漆面D.可分为厚螺钿与薄螺钿28.拓印技师方面，结合岗位实际，在“脱胎漆器”的执行过程中，应当（）。A.脱胎漆器笨重且易碎裂B.脱胎漆器以实心木胎为主C.脱胎漆器须保留内胎不脱D.脱去内胎后成中空器体29.关于拓印技师，参照行业规范，关于“苏绣”，下列说法正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。30.就拓印技师而言，在标准作业条件下，在“铁艺”的执行过程中，应当（）。A.铁艺不需防锈可长期露天B.铁艺以木材雕刻为主要工艺C.以铁经锻打弯折焊接成形D.铁艺是用塑料注塑成形的31.就拓印技师而言，一般来说，下列对“麦秆画”的描述，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。32.关于拓印技师，一般来说，下列各項中，不属于“苏绣”内容的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣B.针法精细而且色彩雅致C.苏绣以贴布代替针刺线D.以双面绣技艺而著称于世33.关于拓印技师，按标准要求，下列各項中，不属于“剪纸”内容的是（）。A.题材多取吉祥美好寓意B.讲究线线相连构图饱满C.剪纸只用于西方宗教装饰D.以剪或刻镂空纸张成画34.针对拓印技师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“青绿山水”内容的是（）。A.讲究勾勒与设色两者并重B.以石青石绿矿物色为主C.青绿山水属于西方油画技法D.分大青绿与小青绿两类35.针对拓印技师，按照技术要求，下列关于“皴法”的认识，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。36.关于拓印技师，按标准要求，在“蓝印花布”的执行过程中，应当（）。A.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染B.蓝印花布不使用靛蓝染料C.蓝印花布花纹为五彩套色D.去浆后显出蓝白之花纹37.在拓印技师中，通常情况下，“退火”在实践中应遵循的做法是（）。A.退火须急速冷却才能完成B.退火使材料硬度显著提高C.将工件加热保温后缓冷D.退火与消除内应力无关38.关于拓印技师，在标准作业条件下，关于“高浮雕”，下列说法正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。39.在拓印技师中，根据相关规定，下列选项中，属于“版画”基本要求的是（）。A.版画可直接手绘无需制版B.具有可复数印刷的特性C.版画每张原作都独一无二D.版画只有木刻一种形式40.拓印技师方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“铁画”内容的是（）。A.为安徽芜湖的特色工艺B.画面黑白分明立体感强C.以铁片铁线锻打焊接成画D.铁画以水墨在宣纸上绘制41.关于拓印技师，在具体作业环节，“印材”的含义是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。42.针对拓印技师，在具体作业环节，下列选项中，属于“金银平脱”基本要求的是（）。A.金银平脱在瓷器釉上完成B.金银平脱以直接描绘成纹C.贴于漆面后再髹漆数层D.金银平脱将金银凸出漆面43.在拓印技师相关工作中，按照技术要求，下列关于“东阳木雕”的认识，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。44.关于拓印技师，在实际工作中，关于“烫蜡”，下列说法正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。45.关于拓印技师，在标准作业条件下，“拓印”在实践中应遵循的做法是（）。A.拓印无法复制碑刻文字B.拓印须用油墨厚涂正面C.拓印以印刷机批量印制为主D.可复制碑刻等文献资料46.拓印技师方面，参照行业规范，对“蛋壳镶嵌”的准确理解是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。47.在拓印技师中，参照行业规范，下列关于“线刻”的认识，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。48.针对拓印技师，在实际工作中，下列对“陶瓷拉坯”的描述，正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。49.在拓印技师中，在标准作业条件下，在“篆书”的执行过程中，应当（）。A.篆书与隶书结构完全相同B.线条讲究圆润而又挺拔C.篆书结构随意不求对称D.篆书笔画方折顿挫明显50.就拓印技师而言，按照技术要求，“烧成”的主要特点不包括（）。A.烧成可在常温下自然完成B.使坯体致密且釉层熔融C.将坯体入窑经高温焙烧D.是决定陶瓷品质的关键51.在拓印技师中，“工笔画”是指（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。52.拓印技师方面，下列关于“五彩”的说法，不正确的是（）。A.盛行于明清又被称为硬彩B.五彩在瓷坯上釉下一次烧C.色彩鲜明而且对比强烈D.以红绿黄蓝紫多色描绘53.就拓印技师而言，从专业角度看，对“年画”的准确理解是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。54.拓印技师方面，在实际工作中，“堆漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.堆漆以稀漆薄涂平涂而成B.堆漆用印刷方式一次印成C.堆漆纹样低于漆面凹陷D.高于漆面形成浮雕效果55.依据操作规程，下列各項中，不属于“龙泉青瓷”内容的是（）。A.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽B.浙江龙泉所产的青瓷器C.釉层丰厚而且滋润似玉D.以粉青与梅子青釉著名56.在实际工作中，“线刻”是指（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。57.就拓印技师而言，在标准作业条件下，在“竹根雕”的执行过程中，应当（）。A.竹根形态奇特质地坚韧B.竹根雕以竹叶为雕刻材料C.竹根雕以金属浇铸而成D.竹根雕必须规整对称造型58.拓印技师方面，在实际工作中，“写意画”是指（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。59.关于拓印技师，在具体作业环节，下列关于“篆刻”的表述中，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。60.在拓印技师中，依据操作规程，对“镂空雕”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。61.在拓印技师中，在“篆刻刀法”的执行过程中，应当（）。A.冲刀与切刀效果完全相同B.运刀越慢线条越有气势C.刀法无须配合石料软硬D.运刀讲究稳准而且有力62.拓印技师方面，下列各項中，不属于“古籍修复”内容的是（）。A.讲究整旧如旧的最低干预B.对破损古书清洗补纸托裱C.古籍修复应完全重印替换D.补纸须与原纸相配相近63.针对拓印技师，根据相关规定，“烙画”的含义是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。64.拓印技师方面，“錾刻”是指（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。65.关于拓印技师，根据相关规定，下列选项中，属于“油画”基本要求的是（）。A.油画只能一次画完不可修改B.以油调和颜料绘制于画布C.油画颜料以水调和稀释D.油画不需底子直接上布66.在拓印技师相关工作中，依据操作规程，“乌铜走银”的含义是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。67.在拓印技师相关工作中，按标准要求，对“传承人”的准确理解是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。68.关于拓印技师，在标准作业条件下，“上蜡”是指（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。69.关于拓印技师，根据相关规定，下列选项中，属于“面塑”基本要求的是（）。A.面塑遇水反而更坚固耐久B.以面粉糯米粉调成面团C.面塑不能上色只能素面D.面塑以金属为原料锻打成型70.关于拓印技师，从专业角度看，下列关于“金银平脱”的认识，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。71.就拓印技师而言，按照技术要求，关于“灯彩”，下列描述错误的是（）。A.多用于节令与庙会庆典B.灯彩不使用骨架直接糊纸C.施彩绘并置灯烛于其内D.以竹木扎骨架并糊纸绢72.针对拓印技师，在具体作业环节，“工艺美术设计基础”在实践中应遵循的做法是（）。A.设计基础只讲形式无须顾功能B.设计基础不需考虑审美需求C.涵盖造型色彩材料与工艺D.设计基础与材料工艺无关73.就拓印技师而言，结合岗位实际，关于“紫砂壶”，下列描述错误的是（）。A.紫砂壶以瓷土注浆批量生产B.以紫砂泥料制成的茶壶C.泥料透气保温泡茶不走味D.讲究造型泥料做工实用74.从专业角度看，在“楷书”的执行过程中，应当（）。A.楷书无须讲究结构重心B.楷书笔画可以随意潦草C.笔画平正结构严谨法度全D.楷书追求狂放不拘法度75.在拓印技师相关工作中，从专业角度看，下列关于“毛笔”的表述中，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。76.按标准要求，下列关于“镂雕”的说法，不正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞B.镂雕可将所有连接处全部去除C.讲究留撑得当以防断裂D.使纹样悬空而彼此相连77.针对拓印技师，从专业角度看，在“草书”的执行过程中，应当（）。A.草书笔画必须字字独立B.草书等同潦草不求法度C.草书可以随意乱写无规律D.可细分为章草今草狂草78.针对拓印技师，根据相关规定，“扬琴”的含义是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。79.针对拓印技师，通常情况下，下列各項中，不属于“书画修复”内容的是（）。A.对残破书画去污揭裱修补B.修复用胶须牢固且不可逆C.遵循修旧如旧的基本原则D.所用材料应具备可逆性80.拓印技师方面，在具体作业环节，下列选项中，属于“古籍修复”基本要求的是（）。A.古籍修复须大量使用化学漂白B.对破损古书清洗补纸托裱C.补纸可与原纸材料无关D.古籍修复应完全重印替换81.在拓印技师中，按标准要求，下列选项中，属于“雕漆”基本要求的是（）。A.雕漆不使用刀具只用笔B.雕漆与螺钿为同一工艺C.雕漆以单层漆绘制花纹D.再用刀雕刻出各种纹样82.就拓印技师而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“淬火”基本要求的是（）。A.急冷以提高硬度耐磨性B.淬火只用于木材的干燥C.淬火使金属硬度明显下降D.淬火是缓慢冷却以提高韧性83.关于拓印技师，根据相关规定，下列选项中，属于“铆接”基本要求的是（）。A.铆接无须打孔直接粘合B.铆合钉头使两件相固定C.铆接只能用于陶瓷拼接D.铆接以高温焊条熔化连接84.在拓印技师相关工作中，参照行业规范，关于“棕编”，下列说法正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。85.针对拓印技师，依据操作规程，“手工技艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.手工技艺不讲究工具使用B.手工技艺可由机器全自动完成C.手工技艺不需要经验积累D.依靠手工工具与技能制作86.针对拓印技师，一般来说，下列各項中，不属于“竹根雕”内容的是（）。A.以竹的地下根茎为材料B.竹根形态奇特质地坚韧C.随形雕成人物与摆件来D.竹根雕以金属浇铸而成87.在拓印技师中，依据操作规程，在“气窑”的执行过程中，应当（）。A.气窑以木柴为主要燃料B.可精确控制温度与气氛C.气窑只用于烧制土陶器D.气窑无法控制温度与气氛88.针对拓印技师，在标准作业条件下，下列关于“釉上彩”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。89.就拓印技师而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“潮州金漆木雕”基本要求的是（）。A.题材多为戏文人物故事B.金漆木雕以素木本色为美C.潮州金漆木雕以实心圆雕为主D.其贴金多用化学电镀完成90.就拓印技师而言，结合岗位实际，“书法”的主要特点不包括（）。A.强调气韵贯通与书写节奏B.用笔有提按顿挫之变化C.书法不必讲究章法布局D.讲究笔法结体与章法之美91.针对拓印技师，一般来说，下列关于“斗彩”的说法，不正确的是（）。A.斗彩为单色釉而无彩绘B.以青花勾勒出纹样轮廓C.烧成后再填彩二次烧成D.青花与彩绘相互映衬生辉92.拓印技师方面，根据相关规定，关于“漆器推光”，下列说法正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。93.在拓印技师中，在标准作业条件下，下列关于“藤编”的说法，不正确的是（）。A.以藤茎剖开后编织成形B.质地坚韧并透气性良好C.藤编只用塑料纤维制作D.经蒸煮以防虫蛀与软化94.关于拓印技师，按照技术要求，“蓝印花布”在实践中应遵循的做法是（）。A.去浆后显出蓝白之花纹B.蓝印花布不使用靛蓝染料C.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染D.蓝印花布花纹为五彩套色95.关于拓印技师，在实际工作中，“绒花”的主要特点不包括（）。A.经染色劈绒打尖再组合B.头饰谐音荣华而寓吉祥C.以蚕丝绒为主要材料制作D.绒花以真丝刺绣平布而成96.拓印技师方面，在具体作业环节，在“拉坯”的执行过程中，应当（）。A.拉坯只能制作方形器物B.双手由内向外提拉成形C.拉坯在轮盘静止时捏塑成形D.拉坯无须控制泥料含水97.在拓印技师相关工作中，结合岗位实际，“麦秆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.麦秆画以金属丝焊接成画B.麦秆剖开熨平拼成画面C.麦秆画以羊毛毡压制成形D.麦秆画以瓷土捏塑后烧成98.结合岗位实际，下列关于“结绳”的认识，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。99.在拓印技师中，从专业角度看，下列关于“罩染”的表述中，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。100.针对拓印技师，参照行业规范，下列关于“夏布”的说法，不正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的布B.质地坚牢而且透气性好C.可用于裱糊与古籍装订D.夏布是以棉纱机织而成二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在拓印技师中，一般来说，“微缩工艺”的主要内容包括（）。A.微缩工艺须按原尺寸一比一制作B.讲究比例准确细节得当C.按比例将景物缩小制作D.可还原建筑与器物形制102.拓印技师方面，在具体作业环节，关于“打坯”，下列说法正确的有（）。A.打坯即为最终精雕细刻B.用大凿先削去多余材料C.为后续精雕工作打基础103.针对拓印技师，在具体作业环节，关于“徽州砖雕”，下列说法正确的有（）。A.与徽派建筑风格相统一B.多用于门罩与门楼构件C.刀法细腻层次繁复多变D.徽州砖雕以粗犷豪放见长104.就拓印技师而言，一般来说，关于“书画修复”，下列说法正确的有（）。A.对残破书画去污揭裱修补B.书画修复应彻底更换原裱C.遵循修旧如旧的基本原则D.所用材料应具备可逆性105.在拓印技师相关工作中，在实际工作中，下列关于“楷书”的表述中，正确的有（）。A.为书法入门的基础书体B.楷书追求狂放不拘法度C.讲究起收转折交代清楚106.就拓印技师而言，参照行业规范，“圆雕”的主要内容包括（）。A.圆雕只能从正面来观赏B.常见于人物与走兽造像C.可从各方向环绕来观赏D.造型须完整且各面兼顾107.拓印技师方面，从专业角度看，“浅浮雕”的主要内容包括（）。A.风格典雅常见于古玉装饰B.纹样凸起较低起伏平缓C.浅浮雕纹样高凸几近圆雕D.紧贴底面且层次并不多108.关于拓印技师，结合岗位实际，关于“浅浮雕”，下列说法正确的有（）。A.浅浮雕纹样高凸几近圆雕B.紧贴底面且层次并不多C.纹样凸起较低起伏平缓109.在具体作业环节，下列对“漆艺”的理解正确的有（）。A.漆艺使用桐油作主要原料B.含髹涂描绘镶嵌雕刻法C.以天然大漆为主要材料D.髹涂须在荫房控湿干固110.在拓印技师相关工作中，按标准要求，“木雕”的主要内容包括（）。A.讲究因材施艺顺纹下刀B.题材多取吉祥人物纹样C.任意木材都适合精细雕刻三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.一般来说，“乌铜走银”这一概念指的是____。112.在标准作业条件下，“非物质文化遗产”这一概念指的是____。113.“脱胎漆器”要求作业人员做到____。114.按标准要求，“羽毛画”的含义是____。115.在具体作业环节，“烫蜡”的主要内容包括____。116.参照行业规范，“墨锭”的核心要点之一是____。117.按照技术要求，所谓“篆刻刀法”，是指____。118.在实际工作中，“墨锭”的核心要点之一是____。119.在标准作业条件下，在相关标准中，“紫砂”指的是____。120.在具体作业环节，“结绳”通常理解为____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.青绿山水122.油画五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.按照技术要求，简述“剔犀”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。2.【答案】B【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。3.【答案】B【解析】其余选项均不符合“唐三彩”的正确要求。4.【答案】B【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。5.【答案】C【解析】其余三项均属于“铆接”的正确表述。6.【答案】D【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。7.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥条盘筑”的正确要求。8.【答案】B【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。9.【答案】D【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。10.【答案】D【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。11.【答案】D【解析】其余选项均不符合“手工技艺”的正确要求。12.【答案】A【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。13.【答案】D【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。14.【答案】B【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。15.【答案】C【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。16.【答案】A【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。17.【答案】B【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。19.【答案】A【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。20.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木雕打坯”的正确要求。21.【答案】B【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。22.【答案】D【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。23.【答案】B【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。24.【答案】D【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。25.【答案】A【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。26.【答案】D【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。27.【答案】A【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。28.【答案】D【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。29.【答案】C【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。30.【答案】C【解析】其余选项均不符合“铁艺”的正确要求。31.【答案】A【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。32.【答案】C【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。33.【答案】C【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。34.【答案】C【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。35.【答案】B【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。36.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蓝印花布”的正确要求。37.【答案】C【解析】其余选项均不符合“退火”的正确要求。38.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。39.【答案】B【解析】其余选项均不符合“版画”的正确要求。40.【答案】D【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。41.【答案】D【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。42.【答案】C【解析】其余选项均不符合“金银平脱”的正确要求。43.【答案】B【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。44.【答案】C【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。45.【答案】D【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。46.【答案】B【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。47.【答案】B【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。48.【答案】A【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。49.【答案】B【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。51.【答案】D【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。52.【答案】B【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。53.【答案】A【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。54.【答案】D【解析】其余选项均不符合“堆漆”的正确要求。55.【答案】A【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。56.【答案】C【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。57.【答案】A【解析】其余选项均不符合“竹根雕”的正确要求。58.【答案】A【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。59.【答案】A【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。60.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。61.【答案】D【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。62.【答案】C【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。63.【答案】B【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。64.【答案】D【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。65.【答案】B【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。66.【答案】C【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。67.【答案】C【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。68.【答案】C【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。69.【答案】B【解析】其余选项均不符合“面塑”的正确要求。70.【答案】D【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。71.【答案】B【解析】其余三项均属