2026年陶艺师职业技能等级认定操作技能模拟试题

2026年陶艺师职业技能等级认定操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.陶艺师方面，参照行业规范，下列关于“透雕”的认识，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。2.在陶艺师相关工作中，“拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.拉坯只能制作方形器物B.拉坯无须控制泥料含水C.泥团置于旋转轮盘中央D.拉坯在轮盘静止时捏塑成形3.关于陶艺师，在标准作业条件下，下列对“草书”的描述，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。4.在陶艺师相关工作中，一般来说，“宣纸”的含义是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。5.就陶艺师而言，“师承”是指（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。6.就陶艺师而言，参照行业规范，关于“绢花”，下列描述错误的是（）。A.绢花以真鲜切花晾干制成B.以绢绸等织物仿制花卉C.经染色剪瓣烫形再组合D.色泽鲜艳且可长久陈置7.关于陶艺师，按标准要求，在“漆艺”的执行过程中，应当（）。A.漆艺使用桐油作主要原料B.含髹涂描绘镶嵌雕刻法C.大漆在烈日暴晒下干得最快D.漆艺作品无须防潮避晒8.就陶艺师而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“版画”内容的是（）。A.分木刻铜版丝网等种类B.具有可复数印刷的特性C.版画只有木刻一种形式D.须先制版而后再印刷而成9.就陶艺师而言，根据相关规定，对“釉上彩”的准确理解是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。10.针对陶艺师，在具体作业环节，下列对“圆雕”的描述，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。11.陶艺师方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“麦秆画”内容的是（）。A.以麦秆为材料经处理后剪贴B.麦秆画以瓷土捏塑后烧成C.光泽自然而质朴而典雅D.麦秆剖开熨平拼成画面12.一般来说，“行书”在实践中应遵循的做法是（）。A.行书等同草书难以辨认B.兼具楷法草意辨识度高C.行书并非不讲究行气连贯D.行书笔画必须笔笔断开13.在陶艺师相关工作中，参照行业规范，“釉上彩”是指（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。14.陶艺师方面，结合岗位实际，“锻打”的含义是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。15.在陶艺师相关工作中，参照行业规范，下列关于“蜡染”的说法，不正确的是（）。A.去蜡后显出蓝白之色纹B.以蜡绘纹于布而后浸染C.蜡染以印花滚筒机械印制D.纹样中常现天然的冰纹16.在陶艺师中，参照行业规范，在“錾刻”的执行过程中，应当（）。A.錾刻仅用于木材的雕刻B.以推敲镂等手法来成形C.錾刻只用刀具切削金属D.錾刻以高温浇铸一次成型17.针对陶艺师，在实际工作中，下列关于“紫砂”的认识，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。18.在具体作业环节，在“烙画”的执行过程中，应当（）。A.又称烫画讲究火候控制B.烙画只能在金属表面制作C.烙画以颜料在纸面平涂而成D.烙画温度越低焦痕越深19.在陶艺师中，通常情况下，下列关于“油画”的认识，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。20.在标准作业条件下，下列关于“荫房”的说法，不正确的是（）。A.促使大漆在阴湿中固化B.需洁净无尘且通风良好C.髹涂后用以控制温湿度D.荫房需要强光直射漆面21.关于陶艺师，通常情况下，下列关于“柴窑”的认识，正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。22.关于陶艺师，通常情况下，下列关于“蓝印花布”的说法，不正确的是（）。A.去浆后显出蓝白之花纹B.以镂空花版刮上防染浆C.蓝印花布花纹为五彩套色D.入靛蓝染液后浸染成色23.关于陶艺师，一般来说，“藤编”的主要特点不包括（）。A.藤编不须作任何防蛀处理B.质地坚韧并透气性良好C.经蒸煮以防虫蛀与软化D.以藤茎剖开后编织成形24.参照行业规范，下列各項中，不属于“藤编”内容的是（）。A.质地坚韧并透气性良好B.藤编以金属棒为原料编织C.经蒸煮以防虫蛀与软化D.以藤茎剖开后编织成形25.在陶艺师相关工作中，从专业角度看，在“烧蓝”的执行过程中，应当（）。A.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花B.在银铜胎上填蓝色釉料C.烧蓝以颜料直接涂抹免烧D.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成26.关于陶艺师，依据操作规程，下列关于“朱文白文”的表述中，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。27.陶艺师方面，一般来说，下列选项中，属于“烫蜡”基本要求的是（）。A.烫蜡只用于陶瓷类器物B.烫蜡使木纹变得模糊不清C.烫蜡用冷水浇淋木材完成D.将蜡加热熔化渗入木材28.根据相关规定，下列对“工艺美术设计基础”的描述，正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。29.陶艺师方面，在实际工作中，下列关于“贴金”的说法，不正确的是（）。A.多用于佛像建筑与漆器B.讲究贴合平整而不重叠C.贴金只用铁皮替代金箔D.用漆或胶将金箔贴于器表30.按标准要求，关于“玉雕”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。31.就陶艺师而言，参照行业规范，关于“木雕打坯”，下列说法正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。32.陶艺师方面，依据操作规程，关于“夏布”，下列描述错误的是（）。A.夏布是以棉纱机织而成B.以苎麻纤维手工织成的布C.质地坚牢而且透气性好D.可用于裱糊与古籍装订33.针对陶艺师，按标准要求，关于“雕漆”，下列描述错误的是（）。A.雕漆与螺钿为同一工艺B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.在胎体上层层髹漆至厚D.再用刀雕刻出各种纹样34.在陶艺师中，按照技术要求，“树皮画”的主要特点不包括（）。A.具有天然纹理与质朴风格B.经拼接雕刻与拼贴成画C.以桦树皮等天然树皮为材D.树皮画以陶瓷泥料烧成35.陶艺师方面，在具体作业环节，关于“扎染”，下列说法正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。36.在陶艺师相关工作中，通常情况下，下列关于“工笔画”的说法，不正确的是（）。A.常经三矾九染反复完成B.造型严谨注重细节刻画C.用笔工整细致层层渲染D.工笔画只使用单色水墨37.在陶艺师相关工作中，依据操作规程，下列关于“拓印”的说法，不正确的是（）。A.用墨捶拓出文字与纹样B.拓印以印刷机批量印制为主C.可复制碑刻等文献资料D.以纸覆于刻石或器物上38.针对陶艺师，在标准作业条件下，下列关于“色彩构成”的说法，不正确的是（）。A.研究色彩搭配的基本规律B.包含对比与调和等原理C.涉及色相明度纯度三要素D.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度39.在陶艺师相关工作中，按照技术要求，关于“书画修复”，下列说法正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。40.在陶艺师中，在实际工作中，关于“压花”，下列说法正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。41.关于陶艺师，一般来说，下列关于“篆刻刀法”的表述中，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。42.就陶艺师而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“留青竹刻”内容的是（）。A.铲去其余竹青露出竹肌B.保留竹青部分作为纹样C.留青竹刻以颜料描画成纹D.青黄对比随时间愈分明43.针对陶艺师，通常情况下，在“打磨”的执行过程中，应当（）。A.打磨后无须除尘即可上漆B.打磨可跳级用最粗砂纸完成C.打磨越用力表面越细腻D.须由粗到细逐级来进行44.陶艺师方面，一般来说，下列关于“竹刻”的认识，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。45.关于陶艺师，下列选项中，属于“砚台”基本要求的是（）。A.砚台石质越粗糙发墨越好B.砚台以海绵吸附墨汁储墨C.砚台用后无须清洗可久浸D.以端石歙石等石材制成46.在陶艺师相关工作中，下列选项中，属于“紫砂壶”基本要求的是（）。A.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰B.紫砂壶以瓷土注浆批量生产C.紫砂壶不能用于泡茶饮用D.以紫砂泥料制成的茶壶47.关于陶艺师，根据相关规定，“建盏”的主要特点不包括（）。A.福建建阳所产的黑釉茶盏B.盛于宋代为斗茶之名器C.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑D.建盏以青花彩绘来装饰48.针对陶艺师，结合岗位实际，“上蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.上蜡后不必抛光即可以B.上蜡可代替上漆填充缺陷C.在成品表面涂覆一层蜡D.上蜡越厚光泽越显自然49.陶艺师方面，在实际工作中，对“铁艺”的准确理解是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。50.针对陶艺师，根据相关规定，对“墨锭”的准确理解是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。51.针对陶艺师，在具体作业环节，“镂空雕”的含义是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。52.在陶艺师中，参照行业规范，对“工笔画”的准确理解是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。53.关于陶艺师，在具体作业环节，“藤编”在实践中应遵循的做法是（）。A.藤编不须作任何防蛀处理B.藤编以金属棒为原料编织C.藤编只用塑料纤维制作D.经蒸煮以防虫蛀与软化54.关于陶艺师，下列选项中，属于“草书”基本要求的是（）。A.草书笔画必须字字独立B.草书等同潦草不求法度C.笔画连带简省行笔迅疾D.草书可以随意乱写无规律55.在陶艺师相关工作中，按标准要求，对“漆画”的准确理解是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。56.就陶艺师而言，通常情况下，对“杨柳青年画”的准确理解是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。57.在陶艺师相关工作中，依据操作规程，对“锤揲”的准确理解是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。58.在陶艺师中，下列关于“唐三彩”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。59.在陶艺师相关工作中，通常情况下，关于“荫房”，下列说法正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。60.在陶艺师中，在标准作业条件下，下列关于“拓印”的说法，不正确的是（）。A.拓印无法复制碑刻文字B.用墨捶拓出文字与纹样C.以纸覆于刻石或器物上D.可复制碑刻等文献资料61.在陶艺师相关工作中，根据相关规定，“徽州砖雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.主要用于室内地面铺装B.题材仅限几何抽象纹样C.徽州砖雕以粗犷豪放见长D.多用于门罩与门楼构件62.针对陶艺师，从专业角度看，下列关于“砖雕”的表述中，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。63.就陶艺师而言，在具体作业环节，“雕漆”的含义是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。64.关于陶艺师，通常情况下，“留青竹刻”的含义是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。65.在陶艺师中，在具体作业环节，“珐琅”是指（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。66.参照行业规范，“青花瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.白地蓝花清雅而又明净B.青花瓷以釉上彩为主要工艺C.青花须先烧成再彩绘低温烤D.青花瓷的蓝色由铁红料发色67.陶艺师方面，在具体作业环节，关于“瓷板画”，下列说法正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。68.就陶艺师而言，按标准要求，下列关于“松烟墨”的表述中，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。69.在陶艺师中，一般来说，对“描金”的准确理解是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。70.就陶艺师而言，一般来说，下列关于“漆器推光”的说法，不正确的是（）。A.是决定表面质感的关键B.推光只需一遍即可完成C.用细粉与油反复推擦漆面D.使漆面细腻呈现温润光71.在陶艺师相关工作中，按标准要求，“树皮画”是指（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。72.按照技术要求，下列选项中，属于“天然大漆”基本要求的是（）。A.需在阴湿环境中方能固化B.大漆涂膜柔软易溶于水C.大漆从桐树果实榨取而成D.大漆干燥需强光高温环境73.关于陶艺师，在实际工作中，对“浮雕”的准确理解是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。74.陶艺师方面，从专业角度看，对“根雕创作原则”的准确理解是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。75.陶艺师方面，在实际工作中，“荫房”在实践中应遵循的做法是（）。A.荫房须高温干燥以促干B.需洁净无尘且通风良好C.荫房需要强光直射漆面D.荫房无须控制温与湿度76.就陶艺师而言，在标准作业条件下，下列关于“工艺美术设计基础”的表述中，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。77.就陶艺师而言，按照技术要求，“蜡染”的含义是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。78.在标准作业条件下，关于“木刻版画”，下列描述错误的是（）。A.讲究刀味与木味的韵味B.木刻版画以毛笔直接绘制C.可分为阳刻与阴刻两类D.以刻刀在木板上雕镂制版79.在陶艺师中，根据相关规定，“质量检验”的含义是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。80.陶艺师方面，在实际工作中，“蛋雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究力度适中防壳破裂B.蛋雕以金属浇铸来成型C.蛋雕可随意用力无须防护D.蛋雕以石料雕凿而成形81.在陶艺师中，参照行业规范，下列关于“荫房”的说法，不正确的是（）。A.需洁净无尘且通风良好B.荫房无须控制温与湿度C.促使大漆在阴湿中固化D.髹涂后用以控制温湿度82.就陶艺师而言，从专业角度看，对“工艺美术品”的准确理解是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。83.针对陶艺师，按标准要求，在“压花”的执行过程中，应当（）。A.压花以新鲜花叶直接粘贴B.压花不用干燥保存处理C.拼贴于纸面或器物成画D.压花只追求堆砌愈密愈好84.陶艺师方面，关于“牙雕”，下列说法正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。85.在陶艺师相关工作中，按标准要求，下列关于“织锦”的认识，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。86.针对陶艺师，通常情况下，“端砚”在实践中应遵循的做法是（）。A.端砚石质粗硬磨损笔毫B.被列为四大名砚之首位C.端砚以石质疏松为上品D.端砚产自安徽歙县龙尾山87.就陶艺师而言，在具体作业环节，在“通草花”的执行过程中，应当（）。A.通草花以金属薄片冲压而成B.以通草茎髓为材料制作C.通草花不能着色只能素白D.通草花以真花烘干而保存88.在陶艺师中，按照技术要求，“点翠”的主要特点不包括（）。A.形成艳丽持久的蓝色装饰B.点翠以矿石研粉直接涂绘C.因保护鸟类今多改用它料D.将翠鸟羽毛粘贴于金银托89.就陶艺师而言，依据操作规程，下列选项中，属于“藤编”基本要求的是（）。A.藤编不须作任何防蛀处理B.质地坚韧并透气性良好C.藤编只用塑料纤维制作D.藤编以金属棒为原料编织90.按标准要求，下列关于“剪纸”的说法，不正确的是（）。A.讲究线线相连构图饱满B.以剪或刻镂空纸张成画C.题材多取吉祥美好寓意D.剪纸线条可以完全断开91.陶艺师方面，从专业角度看，下列对“木刻版画”的描述，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。92.关于陶艺师，通常情况下，下列关于“木雕保养”的说法，不正确的是（）。A.可用大量清水冲洗除尘B.避免阳光直射与骤冷骤热C.定期除尘并做好防虫蛀D.存放环境需控制温湿度93.一般来说，下列关于“阴刻”的说法，不正确的是（）。A.阴刻并非以贴片加高而成B.常见于印章与石碑石刻C.将纹样刻成凹入的线条D.形成低于材料表面的阴纹94.针对陶艺师，一般来说，下列关于“建盏”的表述中，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。95.在陶艺师相关工作中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“根雕创作原则”内容的是（）。A.重在发现而非强行改造B.人工越多作品价值越高C.适度雕琢以点亮作品主题D.强调三分人工七分天然96.关于陶艺师，在实际工作中，下列关于“雕漆”的表述中，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。97.在具体作业环节，下列关于“缂丝”的表述中，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。98.陶艺师方面，从专业角度看，“东阳木雕”的主要特点不包括（）。A.构图饱满散点透视布局B.以浅浮雕与多层叠雕著称C.多不施深色而仅髹清漆D.东阳木雕多用阴沉木制作99.在陶艺师相关工作中，参照行业规范，关于“单色釉”，下列说法正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。100.陶艺师方面，通常情况下，“传承人”是指（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。101.就陶艺师而言，在标准作业条件下，关于“五彩”，下列描述错误的是（）。A.色彩鲜明而且对比强烈B.以红绿黄蓝紫多色描绘C.五彩属青花瓷系列品种D.盛行于明清又被称为硬彩102.就陶艺师而言，在标准作业条件下，关于“罩染”，下列描述错误的是（）。A.待下层颜色干后再薄涂B.用透明色层调整整体色调C.罩染须在湿颜料上厚堆完成D.可使色彩层次更为丰富103.在陶艺师中，从专业角度看，“款彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.使纹样呈色而底色深漆B.款彩在织物上印花完成C.款彩以贝壳磨片镶嵌成D.款彩不刻漆仅用彩笔描绘104.在陶艺师中，按照技术要求，下列关于“夏布”的说法，不正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的布B.可用于裱糊与古籍装订C.夏布遇漆即腐不可裱糊D.质地坚牢而且透气性好105.在陶艺师相关工作中，从专业角度看，下列关于“剪纸”的表述中，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。106.陶艺师方面，参照行业规范，“蔚县剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.蔚县剪纸以粗剪不求精细B.蔚县剪纸不用刀只用剪C.蔚县剪纸色彩单一无变化D.色彩鲜艳多用于作窗花107.针对陶艺师，按标准要求，下列各項中，不属于“绢花”内容的是（）。A.绢花以真鲜切花晾干制成B.经染色剪瓣烫形再组合C.以绢绸等织物仿制花卉D.色泽鲜艳且可长久陈置108.就陶艺师而言，参照行业规范，下列各項中，不属于“生漆”内容的是（）。A.含水分杂质干燥后坚硬B.生漆干燥后柔软易脱落C.是髹漆工艺的基础原料D.未经精制仅粗滤的漆液109.在陶艺师相关工作中，一般来说，“通草花”在实践中应遵循的做法是（）。A.通草花不能着色只能素白B.通草花以金属薄片冲压而成C.花瓣柔润细腻扬州著名D.通草花以真花烘干而保存110.就陶艺师而言，在标准作业条件下，对“注浆成型”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。111.在陶艺师相关工作中，在具体作业环节，对“质量检验”的准确理解是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。112.在标准作业条件下，下列关于“二胡”的表述中，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。113.关于陶艺师，“麦秆画”是指（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。114.关于陶艺师，通常情况下，下列各項中，不属于“浅浮雕”内容的是（）。A.紧贴底面且层次并不多B.纹样凸起较低起伏平缓C.浅浮雕贴合底面层次极多D.风格典雅常见于古玉装饰115.陶艺师方面，根据相关规定，在“灯彩”的执行过程中，应当（）。A.灯彩不使用骨架直接糊纸B.灯彩只在白昼陈列观赏C.灯彩以钢铁实心铸造为主D.多用于节令与庙会庆典116.在陶艺师相关工作中，一般来说，下列对“注浆成型”的描述，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。117.就陶艺师而言，按照技术要求，下列各項中，不属于“面人”内容的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团B.面人须经釉烧方能定型C.经捏搓剪贴塑成人物形象D.可长期保存并供人观赏118.在陶艺师相关工作中，按照技术要求，关于“二胡制作”，下列说法正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。119.就陶艺师而言，根据相关规定，“小提琴制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.小提琴以整块金属板冲压而成B.小提琴无须调试音柱即可C.琴身越厚重则音色越佳D.讲究音色均衡与共振好120.在陶艺师相关工作中，按标准要求，“风筝”在实践中应遵循的做法是（）。A.风筝以整块钢铁焊接而成B.风筝无须骨架即可放飞C.以竹条扎骨架再糊纸绢D.风筝制作不讲究对称平衡121.根据相关规定，“柴窑”的含义是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。122.陶艺师方面，按照技术要求，关于“罩染”，下列说法正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。123.在陶艺师中，从专业角度看，下列选项中，属于“行书”基本要求的是（）。A.行书并非不讲究行气连贯B.行书等同草书难以辨认C.讲究行气连贯与彼此呼应D.行书笔画必须笔笔断开124.关于陶艺师，一般来说，“衍纸”的含义是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。125.针对陶艺师，根据相关规定，“墨锭”的主要特点不包括（）。A.墨锭以水溶性颜料压块而成B.经捶捣压模后阴干成形C.使用时在砚台上研磨成汁D.以油烟或松烟加胶制成126.在陶艺师中，通常情况下，“线刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.线刻以堆塑立体造型为主B.线刻只用于油画之布面C.线刻线条无深浅粗细变化D.线条有深浅粗细之变化127.陶艺师方面，在标准作业条件下，在“贴金”的执行过程中，应当（）。A.贴金须用高温熔化金箔B.贴金只用铁皮替代金箔C.讲究贴合平整而不重叠D.贴金用金粉加水刷涂而成128.就陶艺师而言，从专业角度看，“烧成”的含义是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。129.针对陶艺师，在标准作业条件下，在“抽样检验”的执行过程中，应当（）。A.抽样可随意抽取无规则B.抽样检验对全部产品逐一检测C.抽样结果与实际质量无关D.从整批产品中按规则抽取样本130.针对陶艺师，一般来说，关于“扬琴”，下列描述错误的是（）。A.以琴竹击打琴弦而发声B.扬琴为吹奏类竹管乐器C.音色清脆多用于合奏中D.木制梯形音箱上张金属弦131.在陶艺师相关工作中，在具体作业环节，“拓印”是指（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。132.针对陶艺师，在具体作业环节，下列关于“行书”的表述中，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。133.就陶艺师而言，根据相关规定，关于“工艺美术设计基础”，下列说法正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。134.关于陶艺师，在具体作业环节，“二胡制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.琴筒木料与蒙皮影响音色B.二胡制作只用金属材料C.二胡蒙皮愈松音色愈明亮D.二胡琴筒以薄纸蒙制而成135.就陶艺师而言，在标准作业条件下，对“藤编”的准确理解是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。136.在陶艺师相关工作中，一般来说，下列关于“珐琅彩”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。137.关于陶艺师，在实际工作中，下列关于“棕编”的认识，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。138.在陶艺师相关工作中，结合岗位实际，在“根雕”的执行过程中，应当（）。A.根雕必须彻底改变根的原形B.根雕无须防腐防虫处理C.根雕用鲜根直接雕刻最好D.尽量保留天然纹理形态139.按标准要求，下列关于“草编”的表述中，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。140.陶艺师方面，在“木雕保养”的执行过程中，应当（）。A.木雕应放在暖气旁烘干B.可用大量清水冲洗除尘C.开裂后应立即胶粘填充D.避免阳光直射与骤冷骤热二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.关于陶艺师，一般来说，在“墨锭”中，应当做到的有（）。A.以油烟或松烟加胶制成B.墨锭以水溶性颜料压块而成C.经捶捣压模后阴干成形D.使用时在砚台上研磨成汁142.在陶艺师相关工作中，依据操作规程，下列属于“核雕”要求的有（）。A.以橄榄核桃核等为材料B.讲究方寸之间层次分明C.核雕用任意果核都能久藏143.在实际工作中，关于“潮州金漆木雕”，下列说法正确的有（）。A.以多层镂空通雕为特色B.题材多为戏文人物故事C.潮州金漆木雕以实心圆雕为主144.依据操作规程，在“铁画”中，应当做到的有（）。A.为安徽芜湖的特色工艺B.以铁片铁线锻打焊接成画C.画面黑白分明立体感强D.铁画以水墨在宣纸上绘制145.针对陶艺师，在标准作业条件下，关于“支钉烧”，下列说法正确的有（）。A.入窑烧成使底部少受遮挡B.支钉烧以绳吊悬器物入窑C.多用于烧造满釉的器物D.用带尖齿支钉托住器物146.针对陶艺师，结合岗位实际，下列对“扬琴”的理解正确的有（）。A.以琴竹击打琴弦而发声B.音色清脆多用于合奏中C.木制梯形音箱上张金属弦D.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声147.陶艺师方面，结合岗位实际，下列对“俏色玉雕”的理解正确的有（）。A.俏色用得巧可提升价值B.俏色可随意人工染色伪造C.依玉料天然色分布设计D.使色彩与造型彼此呼应148.就陶艺师而言，根据相关规定，下列关于“范本”的表述中，正确的有（）。A.是传承技艺与规范形制依据B.范本仅供装饰不可参照制作C.可为实物图稿或拓本等149.在陶艺师相关工作中，从专业角度看，下列对“漆画”的理解正确的有（）。A.以天然大漆为主要材料B.漆画只用油画颜料绘制C.兼具绘画性与工艺特点150.陶艺师方面，依据操作规程，下列属于“壁画地仗”要求的有（）。A.为绘制提供平整坚固基底B.由粗泥细泥与白粉层组成C.地仗层可省略直接作画D.分层制作防止墙面开裂三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.就陶艺师而言，按标准要求，依据“烧成”的规定，烧成温度越低坯体越致密（）。152.针对陶艺师，按标准要求，针对“钧瓷”，钧瓷釉色单一固定无变化（）。153.按照技术要求，“蔚县剪纸”要求：蔚县剪纸不用刀只用剪（）。154.就陶艺师而言，按标准要求，关于“东阳木雕”，下列说法正确的是：东阳木雕必须通体施彩绘（）。155.陶艺师方面，通常情况下，“砚台”的基本要求之一是：讲究石质细腻发墨而不损毫（）。156.就陶艺师而言，一般来说，按照“抛光”的要求，抛光可掩盖深裂纹缺陷（）。157.在陶艺师相关工作中，在具体作业环节，针对“篆刻刀法”，冲刀与切刀效果完全相同（）。158.关于陶艺师，在实际工作中，对“杨柳青年画”而言，杨柳青年画全为纯手绘（）。159.关于陶艺师，根据相关规定，依据“竹根雕”的规定，以竹的地下根茎为材料（）。160.关于陶艺师，根据相关规定，依据“绒花”的规定，经染色劈绒打尖再组合（）。161.关于陶艺师，在标准作业条件下，关于“木刻版画”，下列说法正确的是：讲究刀味与木味的韵味（）。162.针对陶艺师，在具体作业环节，依据“书法”的规定，讲究笔法结体与章法之美（）。163.陶艺师方面，依据操作规程，按照“圆雕”的要求，常见于人物与走兽造像（）。164.针对陶艺师，通常情况下，对“德化白瓷”而言，胎釉洁白细腻色泽温润（）。165.在陶艺师相关工作中，按照技术要求，“苏绣”要求：针法精细而且色彩雅致（）。166.在陶艺师相关工作中，结合岗位实际，“漆器推光”的基本要求之一是：推光越少漆面反而越亮（）。167.关于陶艺师，通常情况下，“泥塑”要求：泥塑以石材直接凿刻而成（）。168.就陶艺师而言，在具体作业环节，针对“泥板成型”，按设计切割拼粘成器物（）。169.就陶艺师而言，“陶瓷拉坯”的基本要求之一是：手法须稳匀且用力得当（）。170.根据相关规定，按照“徽州砖雕”的要求，多用于门罩与门楼构件（）。答案与解析1.【答案】D【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。2.【答案】C【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。3.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。4.【答案】A【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。5.【答案】B【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。6.【答案】A【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。7.【答案】B【解析】其余选项均不符合“漆艺”的正确要求。8.【答案】C【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。9.【答案】D【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。10.【答案】D【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。11.【答案】B【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。12.【答案】B【解析】其余选项均不符合“行书”的正确要求。13.【答案】A【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。14.【答案】B【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。16.【答案】B【解析】其余选项均不符合“錾刻”的正确要求。17.【答案】A【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。18.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。19.【答案】B【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。21.【答案】C【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。22.【答案】C【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。25.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烧蓝”的正确要求。26.【答案】D【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。27.【答案】D【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。28.【答案】B【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。29.【答案】C【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。30.【答案】C【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。31.【答案】A【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。33.【答案】A【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。34.【答案】D【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。35.【答案】B【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。36.【答案】D【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。37.【答案】B【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。38.【答案】D【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。39.【答案】A【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。40.【答案】D【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。41.【答案】B【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。42.【答案】C【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。43.【答案】D【解析】其余选项均不符合“打磨”的正确要求。44.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。45.【答案】D【解析】其余选项均不符合“砚台”的正确要求。46.【答案】D【解析】其余选项均不符合“紫砂壶”的正确要求。47.【答案】D【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。48.【答案】C【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。49.【答案】D【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。50.【答案】D【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。51.【答案】B【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。52.【答案】C【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。53.【答案】D【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。54.【答案】C【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。55.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。56.【答案】A【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。57.【答案】C【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。58.【答案】C【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。59.【答案】A【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。60.【答案】A【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。61.【答案】D【解析】其余选项均不符合“徽州砖雕”的正确要求。62.【答案】B【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。63.【答案】C【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。64.【答案】A【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。65.【答案】C【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。66.【答案】A【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。67.【答案】C【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。68.【答案】B【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。69.【答案】B【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。70.【答案】B【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。71.【答案】B【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。72.【答案】A【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。73.【答案】C【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。74.【答案】B【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。75.【答案】B【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。76.【答案】C【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。77.【答案】D【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。78.【答案】