2026年玉雕师职业技能等级认定（五级）操作技能考前冲刺试题

2026年玉雕师职业技能等级认定（五级）操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在玉雕师相关工作中，在具体作业环节，关于“铁艺”，下列描述错误的是（）。A.以铁经锻打弯折焊接成形B.须作防锈涂装加以处理C.多用于门窗栏杆与园林D.铁艺是用塑料注塑成形的2.针对玉雕师，按照技术要求，下列各項中，不属于“水墨画”内容的是（）。A.讲究墨分五色的丰富层次B.以水和墨浓淡表现物象C.水墨画墨色越浓层次越多D.注重用笔与留白的虚实3.在玉雕师相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“留青竹刻”内容的是（）。A.青黄对比随时间愈分明B.铲去其余竹青露出竹肌C.保留竹青部分作为纹样D.留青竹刻将竹青全部铲除4.在玉雕师中，在具体作业环节，“石雕”的含义是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。5.关于玉雕师，根据相关规定，下列关于“退火”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。6.玉雕师方面，一般来说，“剪纸”的含义是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。7.关于玉雕师，在具体作业环节，在“国画”的执行过程中，应当（）。A.讲究笔墨与意境相统一B.国画必须如实描绘光影明暗C.国画不使用宣纸与绢帛D.国画只重形似不讲笔墨8.就玉雕师而言，在标准作业条件下，下列关于“蛋壳镶嵌”的认识，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。9.关于玉雕师，通常情况下，“编织”在实践中应遵循的做法是（）。A.编织不用交叉穿插直接粘B.编织只用于金属板材加工C.讲究纹样美与结构牢固D.编织以整块木料雕凿而成10.在玉雕师相关工作中，“蛋雕”的主要特点不包括（）。A.先抽空清洗后再行雕镂B.讲究力度适中防壳破裂C.以禽类蛋壳为材料雕刻D.蛋雕以金属浇铸来成型11.关于玉雕师，按照技术要求，下列关于“徽州砖雕”的表述中，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。12.从专业角度看，关于“古籍修复”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。13.在玉雕师相关工作中，通常情况下，下列对“吉他制作”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。14.就玉雕师而言，一般来说，“剔犀”是指（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。15.关于玉雕师，在“书法”的执行过程中，应当（）。A.强调气韵贯通与书写节奏B.书法必须写得越快越好C.书法只讲结体不讲笔法D.书法不必讲究章法布局16.针对玉雕师，结合岗位实际，关于“荫房”，下列说法正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。17.在玉雕师中，依据操作规程，关于“骨雕”，下列描述错误的是（）。A.常作饰件与日常器物用B.骨雕须高温熔化后浇铸C.骨质坚韧细腻而可雕刻D.以牛骨驼骨等动物骨为材18.在具体作业环节，关于“羽毛画”，下列描述错误的是（）。A.清洗染色后剪贴拼成画B.色泽柔和而且层次丰富C.羽毛画以玻璃熔融浇铸成D.以禽鸟羽毛经处理为材料19.玉雕师方面，在标准作业条件下，下列关于“生漆”的认识，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。20.在玉雕师相关工作中，通常情况下，在“藤编”的执行过程中，应当（）。A.藤编只用塑料纤维制作B.藤编不须作任何防蛀处理C.经蒸煮以防虫蛀与软化D.藤编以金属棒为原料编织21.关于玉雕师，通常情况下，“绢花”的主要特点不包括（）。A.色泽鲜艳且可长久陈置B.以绢绸等织物仿制花卉C.经染色剪瓣烫形再组合D.绢花以真鲜切花晾干制成22.在标准作业条件下，关于“陶艺”，下列描述错误的是（）。A.是陶瓷艺术的重要组成B.须经高温烧成方能定型C.陶艺用低温即可完成烧结D.以黏土成形后干燥施釉23.就玉雕师而言，通常情况下，在“点翠”的执行过程中，应当（）。A.将翠鸟羽毛粘贴于金银托B.点翠以矿石研粉直接涂绘C.点翠工艺使用活体鸟类加工D.点翠以塑料片冲压成形24.玉雕师方面，按标准要求，下列各項中，不属于“蜡染”内容的是（）。A.蜡染以印花滚筒机械印制B.去蜡后显出蓝白之色纹C.以蜡绘纹于布而后浸染D.纹样中常现天然的冰纹25.在玉雕师中，参照行业规范，下列对“树皮画”的描述，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。26.就玉雕师而言，按标准要求，“陶艺素烧”的主要特点不包括（）。A.素烧温度须高于釉烧温度B.能减少搬运过程中的破损C.提高坯体强度便于施釉D.施釉前将坯体低温烧制27.就玉雕师而言，结合岗位实际，在“二胡制作”的执行过程中，应当（）。A.琴筒木料与蒙皮影响音色B.二胡琴筒以薄纸蒙制而成C.二胡蒙皮愈松音色愈明亮D.二胡制作只用金属材料28.关于玉雕师，依据操作规程，关于“阳刻”，下列描述错误的是（）。A.与阴刻相对常见于碑刻B.阳刻与阴刻无任何区别C.保留纹样剔去其周围材料D.使图案凸出于器物表面29.按照技术要求，在“藤编”的执行过程中，应当（）。A.藤编只用塑料纤维制作B.藤编以金属棒为原料编织C.质地坚韧并透气性良好D.藤编不须作任何防蛀处理30.根据相关规定，“朱文白文”在实践中应遵循的做法是（）。A.白文的文字是向上凸起的B.两者章法处理各有讲究C.朱文与白文钤印效果相同D.朱文钤印后呈现白字红地31.关于玉雕师，依据操作规程，“施釉”在实践中应遵循的做法是（）。A.施釉方法只有单一浸釉B.施釉只能在坯体烧成后进行C.施釉后釉层厚度对外观无影响D.在陶瓷坯体表面施加釉浆32.关于玉雕师，下列关于“木雕保养”的说法，不正确的是（）。A.可用大量清水冲洗除尘B.存放环境需控制温湿度C.避免阳光直射与骤冷骤热D.定期除尘并做好防虫蛀33.针对玉雕师，参照行业规范，下列选项中，属于“羽毛画”基本要求的是（）。A.羽毛画以玻璃熔融浇铸成B.羽毛画以墨汁在宣纸绘制C.清洗染色后剪贴拼成画D.羽毛画以金属薄片焊接而成34.关于玉雕师，在实际工作中，对“紫砂壶”的准确理解是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。35.针对玉雕师，按标准要求，下列关于“草书”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。36.依据操作规程，下列选项中，属于“草书”基本要求的是（）。A.草书笔画必须字字独立B.草书可以随意乱写无规律C.草书等同潦草不求法度D.笔画连带简省行笔迅疾37.在玉雕师相关工作中，根据相关规定，“丝网版画”的含义是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。38.在玉雕师中，一般来说，下列关于“修光”的说法，不正确的是（）。A.使表面光洁而轮廓清晰B.令形体饱满而富有神韵C.用小刀修整线条与体面D.修光无须顾及线条质量39.玉雕师方面，按标准要求，下列选项中，属于“蛋壳镶嵌”基本要求的是（）。A.蛋壳嵌入后须完全去除B.蛋壳洁白不透明可形成肌理C.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌D.蛋壳镶嵌只用于水墨画40.就玉雕师而言，根据相关规定，下列各項中，不属于“陶艺”内容的是（）。A.是陶瓷艺术的重要组成B.以黏土成形后干燥施釉C.须经高温烧成方能定型D.陶艺施釉须在烧成之后41.在玉雕师相关工作中，“贴金”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究贴合平整而不重叠B.贴金须用高温熔化金箔C.贴金用金粉加水刷涂而成D.贴金只用铁皮替代金箔42.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“玉雕抛光”内容的是（）。A.抛光越用力越能显出光泽B.由粗到细逐级更换磨料C.抛光需均匀避免出现亮斑D.过度抛光会损伤细部纹饰43.关于玉雕师，关于“年画”，下列说法正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。44.在玉雕师中，从专业角度看，“端砚”在实践中应遵循的做法是（）。A.端砚产自安徽歙县龙尾山B.石质细腻滋润且发墨好C.端砚以石质疏松为上品D.端砚石质粗硬磨损笔毫45.依据操作规程，“藤编”在实践中应遵循的做法是（）。A.藤编只用塑料纤维制作B.藤编以金属棒为原料编织C.经蒸煮以防虫蛀与软化D.藤编不须作任何防蛀处理46.就玉雕师而言，按标准要求，下列关于“压花”的说法，不正确的是（）。A.将花叶压制干燥后使用B.压花不用干燥保存处理C.拼贴于纸面或器物成画D.讲究保色与构图之疏密47.在玉雕师相关工作中，参照行业规范，关于“印材”，下列描述错误的是（）。A.以质地细腻软硬适中为宜B.印材愈坚硬愈便于篆刻C.常见青田寿山昌化巴林石D.即篆刻所用的印章材料48.在玉雕师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“松烟墨”基本要求的是（）。A.松烟墨色泽油亮富光泽B.松烟墨只用于油画绘制C.以松木燃烧烟灰为原料D.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料49.在玉雕师相关工作中，对“气窑”的准确理解是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。50.在玉雕师中，按标准要求，下列关于“拓印”的说法，不正确的是（）。A.用墨捶拓出文字与纹样B.拓印须用油墨厚涂正面C.以纸覆于刻石或器物上D.可复制碑刻等文献资料51.关于玉雕师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“端砚”内容的是（）。A.端砚以石质疏松为上品B.产于广东肇庆端溪一带C.被列为四大名砚之首位D.石质细腻滋润且发墨好52.在玉雕师相关工作中，参照行业规范，在“打磨”的执行过程中，应当（）。A.使后续上漆更均匀牢固B.打磨可跳级用最粗砂纸完成C.打磨越用力表面越细腻D.打磨后无须除尘即可上漆53.就玉雕师而言，在标准作业条件下，关于“罩染”，下列描述错误的是（）。A.待下层颜色干后再薄涂B.罩染使用不透明厚色遮盖C.可使色彩层次更为丰富D.用透明色层调整整体色调54.针对玉雕师，一般来说，下列关于“吉他制作”的说法，不正确的是（）。A.制作需控制湿度与弦距B.吉他面板以金属薄板制成C.背侧板常用玫瑰木等材D.面板多用云杉或雪松木55.在玉雕师相关工作中，按标准要求，对“缠花”的准确理解是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。56.就玉雕师而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“国画”基本要求的是（）。A.题材分人物山水与花鸟B.国画只重形似不讲笔墨C.国画必须如实描绘光影明暗D.国画不使用宣纸与绢帛57.就玉雕师而言，在具体作业环节，下列关于“乌铜走银”的表述中，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。58.玉雕师方面，在具体作业环节，下列选项中，属于“天然大漆”基本要求的是（）。A.需在阴湿环境中方能固化B.大漆干燥需强光高温环境C.大漆从桐树果实榨取而成D.大漆涂膜柔软易溶于水59.玉雕师方面，在标准作业条件下，在“镂雕”的执行过程中，应当（）。A.镂雕只能用于平面绘画B.镂雕无须考虑结构强度C.讲究留撑得当以防断裂D.镂雕可将所有连接处全部去除60.依据操作规程，下列关于“毛笔”的认识，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。61.关于玉雕师，在标准作业条件下，关于“掐丝珐琅”，下列说法正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。62.就玉雕师而言，下列关于“锻打”的认识，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。63.就玉雕师而言，在实际工作中，在“瓷板画”的执行过程中，应当（）。A.经高温烧成使画面坚固B.瓷板画以油画布为载体C.瓷板画不须烧制即可定色D.瓷板画以宣纸托裱而成64.在玉雕师相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“退火”内容的是（）。A.退火使材料硬度显著提高B.将工件加热保温后缓冷C.便于后续的切削与塑形D.降低硬度并消除内应力65.关于玉雕师，按标准要求，对“黄杨木雕”的准确理解是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。66.一般来说，下列各項中，不属于“珐琅”内容的是（）。A.涂于金属胎表面的玻璃质B.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨C.珐琅涂于宣纸上作书画D.经烧成熔附形成装饰层67.在玉雕师中，按照技术要求，对“铁画”的准确理解是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。68.玉雕师方面，对“建盏”的准确理解是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。69.就玉雕师而言，结合岗位实际，下列对“写意画”的描述，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。70.在玉雕师相关工作中，一般来说，对“造型基础”的准确理解是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。71.关于玉雕师，一般来说，下列关于“熟宣”的表述中，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。72.玉雕师方面，从专业角度看，下列关于“紫砂”的表述中，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。73.在玉雕师相关工作中，在具体作业环节，关于“雕填”，下列说法正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。74.在玉雕师中，按照技术要求，关于“建盏”，下列描述错误的是（）。A.建盏以青白釉为主要品种B.盛于宋代为斗茶之名器C.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑D.福建建阳所产的黑釉茶盏75.玉雕师方面，一般来说，下列关于“湖笔”的说法，不正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带B.湖笔只用塑料纤维制笔C.以羊毫狼毫与兼毫著称D.制作精良为文房之名品76.在玉雕师中，在具体作业环节，关于“青花瓷”，下列说法正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。77.关于玉雕师，下列选项中，属于“黄杨木雕”基本要求的是（）。A.黄杨木雕宜上厚漆遮盖B.黄杨木生长快取材容易C.随年份加深色泽逐渐变深D.黄杨木雕必须大件厚重78.关于玉雕师，在实际工作中，下列对“砚台”的描述，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。79.针对玉雕师，在实际工作中，下列选项中，属于“隶书”基本要求的是（）。A.隶书与篆书笔法完全相同B.字形扁平横向取势舒展C.隶书字形瘦长纵向取势D.隶书横画平直不带波磔80.关于玉雕师，从专业角度看，“根雕创作原则”在实践中应遵循的做法是（）。A.人工越多作品价值越高B.根雕追求对称规则造型C.重在发现而非强行改造D.根雕应完全按图样硬凿81.就玉雕师而言，在实际工作中，下列关于“色彩构成”的认识，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。82.在玉雕师相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“写意画”基本要求的是（）。A.写意画须工整细致描摹B.写意画等同于草率乱涂C.可分为小写意与大写意D.写意画不讲笔墨的干湿83.就玉雕师而言，从专业角度看，下列关于“匣钵”的表述中，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。84.依据操作规程，“玉雕抛光”是指（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。85.关于玉雕师，“木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.任意木材都适合精细雕刻B.木雕成品适合长年暴晒C.木材含水率越高越不易开裂D.讲究因材施艺顺纹下刀86.关于玉雕师，在实际工作中，“糖画”是指（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。87.针对玉雕师，通常情况下，“桐油”的含义是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。88.在玉雕师中，依据操作规程，下列选项中，属于“窑变”基本要求的是（）。A.窑变釉色固定可完全复制B.窑变是人为精确控制而成C.烧成中因温度气氛变化D.窑变与烧成气氛毫无关系89.在玉雕师相关工作中，一般来说，对“蔚县剪纸”的准确理解是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。90.就玉雕师而言，按标准要求，“绒花”在实践中应遵循的做法是（）。A.绒花不作头饰只作盆栽B.绒花以金属丝焊接为主要工艺C.绒花以真丝刺绣平布而成D.头饰谐音荣华而寓吉祥91.就玉雕师而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“骨雕”内容的是（）。A.骨质坚韧细腻而可雕刻B.以牛骨驼骨等动物骨为材C.常作饰件与日常器物用D.骨雕以象牙为唯一原料92.针对玉雕师，按照技术要求，对“边款”的准确理解是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。93.就玉雕师而言，结合岗位实际，“剔犀”的主要特点不包括（）。A.以两色以上漆层交替堆积B.再用刀雕刻出回旋纹样C.剔犀不用雕刻仅靠描绘D.断面显露层层色漆纹理94.在玉雕师相关工作中，在实际工作中，“抽样检验”的含义是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。95.在玉雕师相关工作中，参照行业规范，“粉彩”的主要特点不包括（）。A.为清代创烧又称作软彩B.使色调柔和有浓淡层次C.在彩料中掺入玻璃白料D.粉彩在釉下青花一次烧成96.就玉雕师而言，通常情况下，“绒花”的含义是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。97.在玉雕师相关工作中，按标准要求，下列关于“气窑”的认识，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。98.对“漆器推光”的准确理解是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。99.关于玉雕师，根据相关规定，下列各項中，不属于“气窑”内容的是（）。A.气窑无法控制温度与气氛B.以燃气为燃料的现代窑炉C.烧成稳定适合批量生产D.可精确控制温度与气氛100.关于玉雕师，下列关于“拉坯”的说法，不正确的是（）。A.双手由内向外提拉成形B.泥团置于旋转轮盘中央C.使器物浑圆且形体对称D.拉坯无须控制泥料含水二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.玉雕师方面，在实际工作中，以下各项中，符合“铆接”要求的有（）。A.用铆钉穿入被连接件的孔B.常用于金属构件与器物C.铆接以高温焊条熔化连接102.在玉雕师相关工作中，根据相关规定，在“陶瓷拉坯”中，应当做到的有（）。A.拉坯在静止轮盘上直接捏塑B.将泥团置于旋转轮盘上C.双手提拉塑成圆形胎体103.在具体作业环节，关于“麦秆画”，下列说法正确的有（）。A.麦秆画以瓷土捏塑后烧成B.光泽自然而质朴而典雅C.以麦秆为材料经处理后剪贴104.在玉雕师中，下列属于“糖画”要求的有（）。A.可食可观讲究运勺流畅B.冷却后取下再粘于竹签C.糖画以雕刻木版印制而成D.以熔化糖液在石板上浇绘105.玉雕师方面，通常情况下，在“陶艺施釉”中，应当做到的有（）。A.方法有浸釉荡釉与喷釉B.讲究釉层厚薄均匀一致C.胎体不同部位分别处理D.施釉越厚釉面效果越好106.就玉雕师而言，一般来说，在“泥银”中，应当做到的有（）。A.易氧化变暗需注意防护B.以银箔研磨成细粉加胶C.呈银白色供书画装饰用D.泥银以铜箔研磨制造而成107.关于玉雕师，从专业角度看，以下各项中，符合“漆艺”要求的有（）。A.以天然大漆为主要材料B.漆艺使用桐油作主要原料C.髹涂须在荫房控湿干固108.就玉雕师而言，结合岗位实际，“陶艺素烧”的主要内容包括（）。A.能减少搬运过程中的破损B.施釉前将坯体低温烧制C.素烧应在施釉之后进行109.针对玉雕师，按标准要求，“浅浮雕”的主要内容包括（）。A.风格典雅常见于古玉装饰B.紧贴底面且层次并不多C.浅浮雕纹样高凸几近圆雕110.针对玉雕师，按照技术要求，下列属于“生漆”要求的有（）。A.含水分杂质干燥后坚硬B.生漆为人工合成化学涂料C.未经精制仅粗滤的漆液D.是髹漆工艺的基础原料三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)111.按照技术要求，针对“砚台”，讲究石质细腻发墨而不损毫（）。112.按标准要求，按照“核雕”的要求，核雕体积越大越显功力（）。113.关于玉雕师，在实际工作中，“质量检验”的作业要求是：工艺美术品还检工艺缺陷（）。114.关于玉雕师，按照“核雕”的要求，讲究方寸之间层次分明（）。115.在玉雕师相关工作中，结合岗位实际，关于“工笔画”，下列说法正确的是：造型严谨注重细节刻画（）。116.就玉雕师而言，从专业角度看，依据“犀皮漆”的规定，犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成（）。117.在玉雕师相关工作中，一般来说，针对“木雕”，讲究因材施艺顺纹下刀（）。118.在玉雕师中，依据操作规程，对“古籍修复”而言，讲究整旧如旧的最低干预（）。119.在玉雕师相关工作中，从专业角度看，针对“荫房”，髹涂后用以控制温湿度（）。120.玉雕师方面，结合岗位实际，“高浮雕”的基本要求之一是：高浮雕背面完全镂空脱离背景（）。121.针对玉雕师，根据相关规定，按照“工笔画”的要求，用笔工整细致层层渲染（）。122.玉雕师方面，从专业角度看，依据“篆刻刀法”的规定，运刀越慢线条越有气势（）。123.在玉雕师中，在具体作业环节，对“蛋壳镶嵌”而言，蛋壳洁白不透明可形成肌理（）。124.按标准要求，“壁画”的基本要求之一是：需考虑日照湿度等环境（）。125.在玉雕师中，通常情况下，“金银平脱”的基本要求之一是：金银平脱在瓷器釉上完成（）。126.玉雕师方面，在实际工作中，关于“面人”，下列说法正确的是：以面粉糯米粉调制的面团（）。127.就玉雕师而言，一般来说，“青田石雕”的基本要求之一是：青田石雕不能镂空穿透（）。128.在玉雕师相关工作中，按标准要求，针对“汝瓷”，汝瓷以青花描绘为主要装饰（）。129.按标准要求，“熟宣”要求：在生宣上刷胶矾水制成（）。130.从专业角度看，关于“边款”，下列说法正确的是：边款并非只能用阳文刻制（）。四、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)131.结合岗位实际，“压花”在岗位作业中的含义是____。132.一般来说，所谓“手工技艺”，是指____。133.结合岗位实际，“工艺美术品”的含义是____。134.参照行业规范，“铆接”通常指____。135.按标准要求，“铁画”这一概念指的是____。136.在具体作业环节，“釉里红”的主要内容包括____。137.在标准作业条件下，“灯彩”的核心要点之一是____。138.在标准作业条件下，落实“拉坯”时，应首先做到____。139.从专业角度看，“根雕”这一概念指的是____。140.按照技术要求，“修光”要求作业人员做到____。141.“烧成”这一概念指的是____。142.结合岗位实际，“工艺美术品”通常指____。143.依据操作规程，“建盏”这一概念指的是____。144.结合岗位实际，“湖笔”通常理解为____。145.按照规程要求，“泥塑”是指____。146.在实际工作中，“缂丝”通常理解为____。147.在具体作业环节，“二胡”从管理角度理解是指____。148.根据相关规定，“微缩工艺”的作业过程中应重点做到____。149.结合岗位实际，“竹刻”通常指____。150.按照技术要求，“砚台”的作业过程中应重点做到____。答案与解析1.【答案】D【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。2.【答案】C【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。3.【答案】D【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。4.【答案】C【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。5.【答案】C【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。6.【答案】D【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。7.【答案】A【解析】其余选项均不符合“国画”的正确要求。8.【答案】D【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。9.【答案】C【解析】其余选项均不符合“编织”的正确要求。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。11.【答案】B【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。12.【答案】D【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。13.【答案】D【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。14.【答案】C【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。15.【答案】A【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。16.【答案】B【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。17.【答案】B【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。18.【答案】C【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。19.【答案】D【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。20.【答案】C【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。21.【答案】D【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。22.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。23.【答案】A【解析】其余选项均不符合“点翠”的正确要求。24.【答案】A【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。25.【答案】C【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。26.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。27.【答案】A【解析】其余选项均不符合“二胡制作”的正确要求。28.【答案】B【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。29.【答案】C【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。30.【答案】B【解析】其余选项均不符合“朱文白文”的正确要求。31.【答案】D【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。33.【答案】C【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。34.【答案】A【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。35.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。36.【答案】D【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。37.【答案】C【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。38.【答案】D【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。39.【答案】B【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。40.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。41.【答案】A【解析】其余选项均不符合“贴金”的正确要求。42.【答案】A【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。43.【答案】B【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。44.【答案】B【解析】其余选项均不符合“端砚”的正确要求。45.【答案】C【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。46.【答案】B【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。48.【答案】C【解析】其余选项均不符合“松烟墨”的正确要求。49.【答案】B【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。50.【答案】B【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。51.【答案】A【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。52.【答案】A【解析】其余选项均不符合“打磨”的正确要求。53.【答案】B【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。54.【答案】B【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。55.【答案】A【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。56.【答案】A【解析】其余选项均不符合“国画”的正确要求。57.【答案】A【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。58.【答案】A【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。59.【答案】C【解析】其余选项均不符合“镂雕”的正确要求。60.【答案】A【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。61.【答案】B【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。62.【答案】B【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。63.【答案】A【解析】其余选项均不符合“瓷板画”的正确要求。64.【答案】A【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。65.【答案】A【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。66.【答案】C【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。67.【答案】C【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。68.【答案】D【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。69.【答案】C【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。70.【答案】B【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。71.【答案】C【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。72.【答案】B【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。73.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。74.【答案】A【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。75.【答案】B【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。76.【答案】B【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。77.【答案】C【解析】其余选项均不符合“黄杨木雕”的正确要求。78.【答案】C【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。79.【答案】B【解析】其余选项均不符合“隶书”的正确要求。80.【答案】C【解析】其余选项均不符合“根雕创作原则”的正确要求。81.【答案】D【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。82.【答案】C【解析】其余选项均不符合“写意画”的正确要求。83.【答案】C【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。84.【答案】B【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。85.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木雕”的正确要求。86.【答案】A【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。87.【答案】B【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。88.【答案】C【解析】其余选项均不符合“窑变”的正确要求。89.【答案】A【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。90.【答案】D【解析】其余选项均不符合“绒花”的正确要求。91.【答案】D【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。92.【答案】C【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。93.【答案】C【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。94.【答案】D【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的