2026年麦秆画制作工职业技能等级认定（五级）理论知识模拟试题

2026年麦秆画制作工职业技能等级认定（五级）理论知识模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于麦秆画制作工，按照技术要求，对“描金”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。2.关于麦秆画制作工，从专业角度看，关于“款彩”，下列描述错误的是（）。A.在漆面上刻去纹样部分B.使纹样呈色而底色深漆C.款彩在织物上印花完成D.对填彩漆或油色于刻痕3.就麦秆画制作工而言，从专业角度看，“锻打”的主要特点不包括（）。A.反复加热并锤击金属料B.使金属成形并细化晶粒C.提高材料致密性与强度D.锻打只须一次锤击完成4.依据操作规程，下列选项中，属于“留青竹刻”基本要求的是（）。A.铲去其余竹青露出竹肌B.留青竹刻以颜料描画成纹C.留青竹刻不须铲除竹肌D.留青竹刻将竹青全部铲除5.针对麦秆画制作工，参照行业规范，“漆画”的含义是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。6.在麦秆画制作工相关工作中，在标准作业条件下，“贝雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.利用贝壳天然色泽纹理B.贝雕以金属板材冲压而成C.贝雕以木材雕刻后涂漆D.贝雕不使用贝壳为原料7.针对麦秆画制作工，按照技术要求，下列关于“五彩”的说法，不正确的是（）。A.色彩鲜明而且对比强烈B.以红绿黄蓝紫多色描绘C.五彩只用黑色单一颜料D.盛行于明清又被称为硬彩8.针对麦秆画制作工，在实际工作中，关于“书画修复”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。9.就麦秆画制作工而言，按标准要求，下列对“扬琴”的描述，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。10.针对麦秆画制作工，根据相关规定，下列对“支钉烧”的描述，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。11.针对麦秆画制作工，从专业角度看，下列对“织锦”的描述，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。12.麦秆画制作工方面，一般来说，“铁画”是指（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。13.在麦秆画制作工中，在实际工作中，“俏色玉雕”的含义是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。14.在麦秆画制作工中，通常情况下，“青花瓷”的主要特点不包括（）。A.青花瓷以釉上彩为主要工艺B.罩透明釉后高温一次烧成C.白地蓝花清雅而又明净D.以钴料在瓷坯上描绘纹样15.针对麦秆画制作工，在具体作业环节，下列对“斗彩”的描述，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。16.关于麦秆画制作工，按照技术要求，下列关于“灯彩”的认识，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。17.针对麦秆画制作工，结合岗位实际，下列对“阴刻”的描述，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。18.针对麦秆画制作工，按照技术要求，“版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.具有可复数印刷的特性B.版画只有木刻一种形式C.版画每张原作都独一无二D.版画可直接手绘无需制版19.在麦秆画制作工中，在实际工作中，关于“工艺美术品”，下列描述错误的是（）。A.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷B.兼具实用价值与审美价值C.以手工或半手工方式制作D.工艺美术品不含手工技艺20.针对麦秆画制作工，从专业角度看，对“绒花”的准确理解是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。21.关于麦秆画制作工，从专业角度看，“小提琴制作”是指（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。22.麦秆画制作工方面，根据相关规定，关于“泥金”，下列描述错误的是（）。A.加胶调和后使用作颜料B.泥金以铁粉研磨调胶而成C.将金箔研磨成极细金粉D.多用于书画与经卷装饰23.在麦秆画制作工相关工作中，从专业角度看，下列关于“玉雕”的说法，不正确的是（）。A.先相玉定料再设计构图B.玉雕用普通钢刀即可直接刻C.以俏色巧雕来提升价值D.借助砣具与解玉砂研磨24.就麦秆画制作工而言，从专业角度看，下列各項中，不属于“丝网版画”内容的是（）。A.以丝网感光制版后刮印B.丝网版画只能印制单色C.色彩鲜艳适于叠色平涂D.可印制较大尺幅的作品25.关于麦秆画制作工，通常情况下，关于“点翠”，下列说法正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。26.就麦秆画制作工而言，“壁画”的含义是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。27.针对麦秆画制作工，按标准要求，“麦秆画”的主要特点不包括（）。A.以麦秆为材料经处理后剪贴B.麦秆画以金属丝焊接成画C.麦秆剖开熨平拼成画面D.光泽自然而质朴而典雅28.在麦秆画制作工相关工作中，一般来说，下列对“锻打”的描述，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。29.麦秆画制作工方面，按标准要求，“牙雕”的主要特点不包括（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺B.讲究牙质细腻雕工精密C.牙雕以木料为主要原料D.因象类保护今多用替代料30.针对麦秆画制作工，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“墨锭”内容的是（）。A.使用时在砚台上研磨成汁B.经捶捣压模后阴干成形C.墨锭愈新胶性愈轻好用D.以油烟或松烟加胶制成31.在麦秆画制作工中，从专业角度看，“羽毛画”的含义是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。32.针对麦秆画制作工，根据相关规定，对“非物质文化遗产”的准确理解是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。33.在实际工作中，对“石雕”的准确理解是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。34.就麦秆画制作工而言，一般来说，关于“墨锭”，下列描述错误的是（）。A.以油烟或松烟加胶制成B.使用时在砚台上研磨成汁C.墨锭愈新胶性愈轻好用D.经捶捣压模后阴干成形35.在麦秆画制作工中，依据操作规程，“麦秆画”的含义是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。36.针对麦秆画制作工，依据操作规程，关于“描金”，下列描述错误的是（）。A.图案金光灿灿而显富丽B.用金泥或金粉在漆面描绘C.描金以银粉替代金粉无需罩漆D.再罩透明漆以固定金层37.在麦秆画制作工中，参照行业规范，“窑变”是指（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。38.在麦秆画制作工中，一般来说，下列关于“印材”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。39.在麦秆画制作工中，依据操作规程，“楷书”的主要特点不包括（）。A.楷书无须讲究结构重心B.讲究起收转折交代清楚C.笔画平正结构严谨法度全D.为书法入门的基础书体40.参照行业规范，关于“漆艺”，下列描述错误的是（）。A.髹涂须在荫房控湿干固B.以天然大漆为主要材料C.含髹涂描绘镶嵌雕刻法D.漆艺使用桐油作主要原料41.关于麦秆画制作工，“款彩”的主要特点不包括（）。A.在漆面上刻去纹样部分B.使纹样呈色而底色深漆C.对填彩漆或油色于刻痕D.款彩以贝壳磨片镶嵌成42.就麦秆画制作工而言，按照技术要求，下列关于“陶艺施釉”的表述中，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。43.关于麦秆画制作工，结合岗位实际，下列各項中，不属于“树皮画”内容的是（）。A.具有天然纹理与质朴风格B.以桦树皮等天然树皮为材C.经拼接雕刻与拼贴成画D.树皮画以陶瓷泥料烧成44.在麦秆画制作工中，在标准作业条件下，对“紫砂壶”的准确理解是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。45.在麦秆画制作工相关工作中，在具体作业环节，在“玉雕抛光”的执行过程中，应当（）。A.抛光可掩盖所有绺裂缺陷B.抛光越用力越能显出光泽C.抛光后不必清洗残留磨料D.由粗到细逐级更换磨料46.关于麦秆画制作工，按照技术要求，下列关于“蛋壳镶嵌”的表述中，正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。47.在麦秆画制作工相关工作中，下列选项中，属于“微缩工艺”基本要求的是（）。A.微缩并不讲究比例准确B.微缩只能复制平面图案C.微缩工艺须按原尺寸一比一制作D.讲究比例准确细节得当48.针对麦秆画制作工，结合岗位实际，下列关于“徽州砖雕”的表述中，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。49.在麦秆画制作工相关工作中，根据相关规定，关于“竹刻”，下列描述错误的是（）。A.分竹青雕刻与竹根雕刻B.在竹材上雕刻文字与图案C.竹刻须用金属浇铸完成D.有留青与深刻等诸多技法50.在麦秆画制作工中，按标准要求，下列关于“皴法”的认识，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。51.就麦秆画制作工而言，通常情况下，下列各項中，不属于“书画修复”内容的是（）。A.对残破书画去污揭裱修补B.所用材料应具备可逆性C.遵循修旧如旧的基本原则D.书画修复追求焕然一新52.麦秆画制作工方面，一般来说，下列关于“烫蜡”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。53.麦秆画制作工方面，下列选项中，属于“木雕”基本要求的是（）。A.题材多取吉祥人物纹样B.任意木材都适合精细雕刻C.木雕成品适合长年暴晒D.木材含水率越高越不易开裂54.麦秆画制作工方面，按标准要求，“通草花”的含义是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。55.在麦秆画制作工相关工作中，按照技术要求，“壁画”在实践中应遵循的做法是（）。A.壁画只能用油画颜料绘制B.壁画可脱离墙面独立悬挂C.题材广含宗教历史装饰D.壁画无须处理墙体基底56.麦秆画制作工方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“雕漆”内容的是（）。A.在胎体上层层髹漆至厚B.再用刀雕刻出各种纹样C.包含剔红剔黑剔彩剔犀D.雕漆以单层漆绘制花纹57.在麦秆画制作工中，关于“二胡”，下列说法正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。58.在麦秆画制作工中，从专业角度看，对“金银平脱”的准确理解是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。59.针对麦秆画制作工，在实际工作中，下列对“通草花”的描述，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。60.针对麦秆画制作工，在标准作业条件下，“版画”是指（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。61.就麦秆画制作工而言，按标准要求，在“烫蜡”的执行过程中，应当（）。A.烫蜡用冷水浇淋木材完成B.烫蜡只用于陶瓷类器物C.烫蜡使木纹变得模糊不清D.表面温润多用于硬木家具62.针对麦秆画制作工，在具体作业环节，下列选项中，属于“抛光”基本要求的是（）。A.抛光可掩盖深裂纹缺陷B.常用于玉器与漆器等件C.抛光后用清水浸泡除垢D.抛光越粗糙表面越显光泽63.在麦秆画制作工中，根据相关规定，下列关于“烧蓝”的说法，不正确的是（）。A.入炉烧制使釉料熔融附着B.釉层附着形成蓝彩装饰C.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成D.在银铜胎上填蓝色釉料64.麦秆画制作工方面，依据操作规程，“紫砂”是指（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。65.麦秆画制作工方面，一般来说，下列关于“皴法”的表述中，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。66.麦秆画制作工方面，按标准要求，“工艺美术品”是指（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。67.针对麦秆画制作工，依据操作规程，关于“木雕修光”，下列描述错误的是（）。A.用细刀修整体面与线条B.修光与打坯可用同一粗刀C.衔接处需自然不留刀痕D.追求刀味流畅且表面光洁68.就麦秆画制作工而言，按标准要求，关于“行书”，下列说法正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。69.在麦秆画制作工中，根据相关规定，下列各項中，不属于“石雕”内容的是（）。A.依材选用圆雕浮雕透雕B.石材宜选质地均匀少裂C.石雕无须考虑石纹方向D.雕刻由粗到细逐层推进70.麦秆画制作工方面，在具体作业环节，下列选项中，属于“贝雕”基本要求的是（）。A.贝雕以木材雕刻后涂漆B.贝雕不使用贝壳为原料C.贝雕以金属板材冲压而成D.利用贝壳天然色泽纹理71.针对麦秆画制作工，在具体作业环节，“雕漆”是指（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。72.结合岗位实际，关于“生漆”，下列说法正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。73.在麦秆画制作工相关工作中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“内画”内容的是（）。A.以冀派与京派等为著名B.须用特制弯笔精细操作C.在透明容器内壁反向绘制D.内画在容器外壁正面绘制74.在麦秆画制作工中，结合岗位实际，下列对“瓷板画”的描述，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。75.依据操作规程，“泥金”的主要特点不包括（）。A.泥金以铁粉研磨调胶而成B.加胶调和后使用作颜料C.将金箔研磨成极细金粉D.多用于书画与经卷装饰76.关于麦秆画制作工，依据操作规程，下列关于“阴刻”的认识，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。77.就麦秆画制作工而言，在标准作业条件下，对“留青竹刻”的准确理解是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。78.针对麦秆画制作工，在标准作业条件下，下列关于“徽州砖雕”的说法，不正确的是（）。A.刀法细腻层次繁复多变B.徽州砖雕以粗犷豪放见长C.与徽派建筑风格相统一D.多用于门罩与门楼构件79.针对麦秆画制作工，在实际工作中，对“彩塑”的准确理解是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。80.就麦秆画制作工而言，按照技术要求，关于“古筝”，下列描述错误的是（）。A.古筝仅有琴弦三根可弹B.以义甲拨动琴弦而发声C.木制长形共鸣箱上张弦D.按五声音阶来定弦排列81.参照行业规范，下列对“古筝制作”的描述，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。82.针对麦秆画制作工，从专业角度看，在“绒花”的执行过程中，应当（）。A.绒花以金属丝焊接为主要工艺B.绒花以真丝刺绣平布而成C.绒花不作头饰只作盆栽D.以蚕丝绒为主要材料制作83.在实际工作中，关于“乌铜走银”，下列描述错误的是（）。A.乌铜走银不用氧化直接成形B.氧化后铜黑银显对比分明C.以铜合金制胎刻出纹样D.嵌熔银后再打磨至平整84.关于麦秆画制作工，通常情况下，下列各項中，不属于“彩塑”内容的是（）。A.讲究塑容绘质塑绘结合B.在泥塑素胎上施以彩绘C.彩塑只塑不绘无需施彩D.常见于寺观与民间玩具85.针对麦秆画制作工，按照技术要求，下列各項中，不属于“漆画”内容的是（）。A.以天然大漆为主要材料B.漆画只用油画颜料绘制C.兼具绘画性与工艺特点D.运用髹涂镶嵌描绘研磨86.在麦秆画制作工相关工作中，从专业角度看，在“蛋壳镶嵌”的执行过程中，应当（）。A.蛋壳嵌入后须完全去除B.蛋壳镶嵌只用于水墨画C.常用于漆画与漆器装饰D.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌87.就麦秆画制作工而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“锻打”内容的是（）。A.使金属成形并细化晶粒B.锻打只须一次锤击完成C.提高材料致密性与强度D.反复加热并锤击金属料88.针对麦秆画制作工，在具体作业环节，关于“瓷板画”，下列描述错误的是（）。A.经高温烧成使画面坚固B.在平板瓷板上绘制纹样C.平整不易褪色宜陈设装饰D.瓷板画以油画布为载体89.麦秆画制作工方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“结绳”内容的是（）。A.可结成多种不同的结型B.寓意吉祥多用于作佩饰C.以绳线经穿绕抽拉成结D.结绳以胶水粘接绳头而成90.在麦秆画制作工中，从专业角度看，下列对“草编”的描述，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。91.就麦秆画制作工而言，结合岗位实际，对“吉他制作”的准确理解是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。92.就麦秆画制作工而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“德化白瓷”内容的是（）。A.明代塑瓷名家辈出有名B.福建德化所产的白瓷器C.德化白瓷以青花装饰为主D.胎釉洁白细腻色泽温润93.在标准作业条件下，“料器”在实践中应遵循的做法是（）。A.多作花鸟人物与首饰品B.料器呈哑光不透明质感C.料器以高岭土为原料烧成D.料器须用高温窑炉烧结94.按照技术要求，下列关于“木雕打坯”的表述中，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。95.就麦秆画制作工而言，在具体作业环节，关于“掐丝珐琅”，下列描述错误的是（）。A.掐丝珐琅不须入炉烧制B.填各色珐琅釉料后烧成C.用细金属丝掐纹焊于胎体D.磨光镀金俗称景泰蓝器96.关于麦秆画制作工，参照行业规范，“边款”是指（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。97.就麦秆画制作工而言，从专业角度看，下列关于“支钉烧”的说法，不正确的是（）。A.用带尖齿支钉托住器物B.多用于烧造满釉的器物C.入窑烧成使底部少受遮挡D.支钉烧使器物底部完全着地98.在麦秆画制作工相关工作中，在标准作业条件下，“料器”是指（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。99.麦秆画制作工方面，“泥条盘筑”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥条盘筑不能塑造大器形B.泥条盘筑须用机器压制成形C.将泥料搓成泥条后使用D.泥条盘筑将泥浆注模成形100.在麦秆画制作工中，结合岗位实际，“阴刻”的主要特点不包括（）。A.将纹样刻成凹入的线条B.阴刻纹样凸出于材料表面C.常见于印章与石碑石刻D.形成低于材料表面的阴纹二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.在麦秆画制作工相关工作中，按标准要求，下列对“木刻版画”的理解正确的有（）。A.木刻版画以毛笔直接绘制B.可分为阳刻与阴刻两类C.以刻刀在木板上雕镂制版102.关于麦秆画制作工，按标准要求，关于“麦秆画”，下列说法正确的有（）。A.麦秆画以瓷土捏塑后烧成B.光泽自然而质朴而典雅C.以麦秆为材料经处理后剪贴103.在标准作业条件下，“天然大漆”的主要内容包括（）。A.大漆从桐树果实榨取而成B.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀C.取自漆树汁液过滤而成D.需在阴湿环境中方能固化104.在麦秆画制作工相关工作中，依据操作规程，下列对“高浮雕”的理解正确的有（）。A.层次丰富而立体感较强B.纹样凸起较高起伏明显C.仍与背景相连区别于圆雕D.高浮雕背面完全镂空脱离背景105.就麦秆画制作工而言，在具体作业环节，关于“木版水印”，下列说法正确的有（）。A.成品可近似原作的效果B.木版水印用单块版一次印成C.以木版分色再分层套印106.针对麦秆画制作工，参照行业规范，下列属于“绒花”要求的有（）。A.头饰谐音荣华而寓吉祥B.绒花以金属丝焊接为主要工艺C.以蚕丝绒为主要材料制作D.经染色劈绒打尖再组合107.依据操作规程，以下各项中，符合“彩塑”要求的有（）。A.彩塑只塑不绘无需施彩B.在泥塑素胎上施以彩绘C.常见于寺观与民间玩具D.讲究塑容绘质塑绘结合108.针对麦秆画制作工，参照行业规范，“木版水印”的主要内容包括（）。A.成品可近似原作的效果B.木版水印用单块版一次印成C.以木版分色再分层套印D.可复制水墨与设色作品109.针对麦秆画制作工，结合岗位实际，“织锦”的主要内容包括（）。A.以彩色丝线提花织成图案B.织锦以素色棉纱平纹织成C.织物厚实纹样丰富精美110.关于麦秆画制作工，在具体作业环节，下列对“湖笔”的理解正确的有（）。A.以羊毫狼毫与兼毫著称B.湖笔产自安徽宣城泾县C.制作精良为文房之名品111.在麦秆画制作工中，在标准作业条件下，下列关于“印泥”的表述中，正确的有（）。A.多以朱砂艾绒蓖麻油调制B.印泥以普通油墨调配而成C.讲究色泽沉着而不渗油112.在麦秆画制作工相关工作中，在具体作业环节，下列属于“留青竹刻”要求的有（）。A.青黄对比随时间愈分明B.保留竹青部分作为纹样C.留青竹刻将竹青全部铲除113.关于麦秆画制作工，在标准作业条件下，“壁画”的主要内容包括（）。A.题材广含宗教历史装饰B.绘制于墙面需结合建筑C.壁画可脱离墙面独立悬挂114.在麦秆画制作工中，根据相关规定，下列关于“蜡染”的表述中，正确的有（）。A.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡B.纹样中常现天然的冰纹C.以蜡绘纹于布而后浸染115.麦秆画制作工方面，通常情况下，关于“缂丝”，下列说法正确的有（）。A.图案正反如一工费极高B.缂丝以通纬通经平织而成C.以通经断纬的方法织造三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.朱文白文117.内画四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.参照行业规范，“錾刻”应当做到____。119.一般来说，按照规程要求，“扎染”是指____。120.在具体作业环节，通俗地说，“端砚”是指____。121.从专业角度看，通俗地说，“德化白瓷”是指____。122.在实际工作中，落实“寿山石雕”时，应首先做到____。123.在具体作业环节，“线刻”是指____。124.参照行业规范，“线刻”的基本要求之一是：____。125.按标准要求，“印泥”要求作业人员做到____。126.在标准作业条件下，“风筝”是指____。127.结合岗位实际，“行书”从管理角度理解是指____。答案与解析1.【答案】A【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。2.【答案】C【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。3.【答案】D【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。4.【答案】A【解析】其余选项均不符合“留青竹刻”的正确要求。5.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。6.【答案】A【解析】其余选项均不符合“贝雕”的正确要求。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。8.【答案】D【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。9.【答案】A【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。10.【答案】A【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。11.【答案】C【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。12.【答案】D【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。13.【答案】B【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。14.【答案】A【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。15.【答案】A【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。16.【答案】D【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。17.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。18.【答案】A【解析】其余选项均不符合“版画”的正确要求。19.【答案】D【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。20.【答案】A【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。21.【答案】B【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。22.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥金”的正确表述。23.【答案】B【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。25.【答案】A【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。26.【答案】C【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。27.【答案】B【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。28.【答案】B【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。29.【答案】C【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。30.【答案】C【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。31.【答案】A【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。32.【答案】A【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。33.【答案】D【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。34.【答案】C【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。35.【答案】A【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。36.【答案】C【解析】其余三项均属于“描金”的正确表述。37.【答案】A【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。38.【答案】D【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。39.【答案】A【解析】其余三项均属于“楷书”的正确表述。40.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。42.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。43.【答案】D【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。44.【答案】B【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。45.【答案】D【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。46.【答案】A【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。47.【答案】D【解析】其余选项均不符合“微缩工艺”的正确要求。48.【答案】B【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。49.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。50.【答案】B【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。51.【答案】D【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。52.【答案】D【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。53.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木雕”的正确要求。54.【答案】B【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。55.【答案】C【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。56.【答案】D【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。57.【答案】A【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。58.【答案】A【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。59.【答案】D【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。60.【答案】A【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。61.【答案】D【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。62.【答案】B【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。63.【答案】C【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。64.【答案】D【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。65.【答案】D【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。66.【答案】B【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。67.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。68.【答案】D【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。69.【答案】C【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。70.【答案】D【解析】其余选项均不符合“贝雕”的正确要求。71.【答案】B【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。72.【答案】A【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。73.【答案