2026年葫芦烙画师职业技能等级认定（二级）理论知识高频考点试题

2026年葫芦烙画师职业技能等级认定（二级）理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.在葫芦烙画师中，从专业角度看，下列选项中，属于“烧成”基本要求的是（）。A.烧成温度越低坯体越致密B.烧成可在常温下自然完成C.烧成温度对釉色毫无影响D.是决定陶瓷品质的关键2.在葫芦烙画师相关工作中，参照行业规范，在“烙画”的执行过程中，应当（）。A.烙画只能在金属表面制作B.靠焦痕深浅构成图像来C.烙画温度越低焦痕越深D.烙画以颜料在纸面平涂而成3.针对葫芦烙画师，按标准要求，关于“留青竹刻”，下列说法正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。4.针对葫芦烙画师，从专业角度看，“编织”的主要特点不包括（）。A.讲究纹样美与结构牢固B.按规律交叉穿插成器物C.以竹藤草柳等线状材料D.编织只用于金属板材加工5.一般来说，下列各項中，不属于“漆画”内容的是（）。A.运用髹涂镶嵌描绘研磨B.以天然大漆为主要材料C.兼具绘画性与工艺特点D.漆画无工艺性纯为写生6.针对葫芦烙画师，下列关于“面塑”的认识，正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。7.从专业角度看，对“蜡染”的准确理解是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。8.在葫芦烙画师相关工作中，一般来说，“退火”的主要特点不包括（）。A.退火与消除内应力无关B.降低硬度并消除内应力C.将工件加热保温后缓冷D.便于后续的切削与塑形9.在葫芦烙画师中，在标准作业条件下，“湖笔”是指（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。10.就葫芦烙画师而言，在具体作业环节，“烧蓝”是指（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。11.关于葫芦烙画师，按标准要求，下列关于“线刻”的认识，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。12.在葫芦烙画师中，按标准要求，对“线刻”的准确理解是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。13.在葫芦烙画师中，一般来说，关于“油画”，下列说法正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。14.葫芦烙画师方面，“淬火”的含义是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。15.葫芦烙画师方面，在标准作业条件下，“堆漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.高于漆面形成浮雕效果B.堆漆以稀漆薄涂平涂而成C.堆漆纹样低于漆面凹陷D.堆漆用印刷方式一次印成16.关于葫芦烙画师，依据操作规程，对“风筝”的准确理解是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。17.关于葫芦烙画师，对“松烟墨”的准确理解是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。18.针对葫芦烙画师，参照行业规范，“衍纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.衍纸以金属丝弯折拼成B.衍纸以木材薄片雕刻而成C.可用作卡片与作装饰画D.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画19.关于葫芦烙画师，根据相关规定，关于“树皮画”，下列说法正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。20.针对葫芦烙画师，依据操作规程，“盆景”在实践中应遵循的做法是（）。A.在盆中栽树布石以造景B.盆景无须考虑比例与意境C.盆景只用假花假树制作D.盆景即随意种花不作整形21.在葫芦烙画师相关工作中，一般来说，“熟宣”在实践中应遵循的做法是（）。A.熟宣吸墨迅速极易洇散B.熟宣不经任何加工即得C.在生宣上刷胶矾水制成D.熟宣适合大写意泼墨使用22.在葫芦烙画师相关工作中，一般来说，在“施釉”的执行过程中，应当（）。A.施釉后釉层厚度对外观无影响B.施釉方法只有单一浸釉C.可用浸荡浇喷等多种方法D.施釉只能在坯体烧成后进行23.关于葫芦烙画师，根据相关规定，下列关于“木雕”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。24.葫芦烙画师方面，在标准作业条件下，关于“琵琶”，下列说法正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。25.在葫芦烙画师相关工作中，参照行业规范，在“木版水印”的执行过程中，应当（）。A.木版水印以照相制版为主B.木版水印不能复制水墨晕染C.成品可近似原作的效果D.木版水印用单块版一次印成26.针对葫芦烙画师，根据相关规定，对“点翠”的准确理解是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。27.针对葫芦烙画师，下列选项中，属于“敦煌壁画”基本要求的是（）。A.题材含经变飞天供养人B.敦煌壁画与佛教题材无关C.敦煌壁画使用现代丙烯颜料D.敦煌壁画全为油画技法28.就葫芦烙画师而言，根据相关规定，下列对“上蜡”的描述，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。29.在葫芦烙画师相关工作中，按照技术要求，“珐琅”的含义是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。30.关于葫芦烙画师，按标准要求，在“书法”的执行过程中，应当（）。A.书法只讲结体不讲笔法B.书法必须写得越快越好C.书法不必讲究章法布局D.强调气韵贯通与书写节奏31.关于葫芦烙画师，参照行业规范，下列各項中，不属于“非物质文化遗产”内容的是（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.含传统手工技艺与民俗C.强调活态传承与保护并重D.非遗只指古代实物不含技艺32.关于葫芦烙画师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“古筝制作”内容的是（）。A.古筝不需调音即可演奏B.面板厚薄影响音色共鸣C.经刨削胶合装弦与调音D.面板多用桐木框架用硬木33.就葫芦烙画师而言，在具体作业环节，关于“气窑”，下列描述错误的是（）。A.以燃气为燃料的现代窑炉B.烧成稳定适合批量生产C.气窑无法控制温度与气氛D.可精确控制温度与气氛34.在葫芦烙画师相关工作中，按照技术要求，下列关于“烙画”的表述中，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。35.葫芦烙画师方面，一般来说，对“贝雕”的准确理解是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。36.针对葫芦烙画师，下列对“根雕创作原则”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。37.在葫芦烙画师中，结合岗位实际，“拉坯”是指（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。38.“草编”的含义是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。39.就葫芦烙画师而言，参照行业规范，“紫砂壶”在实践中应遵循的做法是（）。A.紫砂壶不能用于泡茶饮用B.以紫砂泥料制成的茶壶C.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰D.紫砂壶以瓷土注浆批量生产40.针对葫芦烙画师，一般来说，下列对“小提琴制作”的描述，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。41.针对葫芦烙画师，在具体作业环节，关于“珐琅”，下列描述错误的是（）。A.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨B.涂于金属胎表面的玻璃质C.经烧成熔附形成装饰层D.珐琅不须烧制即可固化42.就葫芦烙画师而言，参照行业规范，下列各項中，不属于“釉上彩”内容的是（）。A.再入窑低温烤烧以固定B.色彩丰富含粉彩与五彩C.在烧成瓷釉面上彩绘纹样D.釉上彩经高温一次烧成43.针对葫芦烙画师，参照行业规范，“面人”的含义是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。44.针对葫芦烙画师，按照技术要求，下列关于“珐琅彩”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。45.在葫芦烙画师中，在实际工作中，关于“髹漆”，下列描述错误的是（）。A.是漆器制作的基础工序B.髹漆可在潮湿未干时连涂C.讲究薄涂多遍干后再涂D.将大漆逐层涂布于器表46.针对葫芦烙画师，依据操作规程，在“木雕打坯”的执行过程中，应当（）。A.打坯无需预留修光余量B.依木纹走向确定用刀方向C.打坯一次即可完成所有细节D.打坯切忌逆纹随意猛凿47.关于葫芦烙画师，依据操作规程，下列各項中，不属于“铆接”内容的是（）。A.铆合钉头使两件相固定B.铆接以高温焊条熔化连接C.用铆钉穿入被连接件的孔D.常用于金属构件与器物48.在葫芦烙画师中，按标准要求，“端砚”是指（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。49.针对葫芦烙画师，按标准要求，在“戗金”的执行过程中，应当（）。A.戗金以印花滚筒来压印B.使阴刻的线条呈现金色C.戗金以金粉直接描画成线D.戗金在陶瓷表面高温烧制50.在葫芦烙画师中，在实际工作中，关于“陶艺素烧”，下列说法正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。51.关于葫芦烙画师，在具体作业环节，关于“壁画”，下列说法正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。52.就葫芦烙画师而言，依据操作规程，下列关于“唐三彩”的说法，不正确的是（）。A.唐三彩只施单一黄色釉B.多作明器属釉陶而非瓷C.以黄绿白三色釉为主色D.唐代低温铅釉多彩陶器53.在葫芦烙画师相关工作中，一般来说，下列对“铁艺”的描述，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。54.葫芦烙画师方面，结合岗位实际，下列关于“微缩工艺”的说法，不正确的是（）。A.可还原建筑与器物形制B.微缩并不讲究比例准确C.按比例将景物缩小制作D.讲究比例准确细节得当55.关于葫芦烙画师，参照行业规范，“生漆”的主要特点不包括（）。A.含水分杂质干燥后坚硬B.生漆干燥后柔软易脱落C.未经精制仅粗滤的漆液D.是髹漆工艺的基础原料56.针对葫芦烙画师，通常情况下，下列选项中，属于“玉雕”基本要求的是（）。A.借助砣具与解玉砂研磨B.玉雕无须考虑绺裂走向C.玉料越软就越适合雕刻D.玉雕用普通钢刀即可直接刻57.针对葫芦烙画师，下列对“边款”的描述，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。58.针对葫芦烙画师，根据相关规定，下列关于“蜡染”的认识，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。59.关于葫芦烙画师，在具体作业环节，“盆景”在实践中应遵循的做法是（）。A.盆景即随意种花不作整形B.盆景无须考虑比例与意境C.缩自然景观于咫尺之间D.盆景只用假花假树制作60.针对葫芦烙画师，依据操作规程，“结绳”在实践中应遵循的做法是（）。A.结绳只用单一平结一种B.结绳须用金属丝来编结C.以绳线经穿绕抽拉成结D.结绳以胶水粘接绳头而成61.关于葫芦烙画师，参照行业规范，下列关于“打磨”的表述中，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。62.在葫芦烙画师中，通常情况下，关于“镂空雕”，下列描述错误的是（）。A.需分层挖空并注意强度B.纹样之间透空形成层次感C.透视效果增强整体装饰性D.镂空越深反而越不易断裂63.就葫芦烙画师而言，在具体作业环节，下列关于“青绿山水”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。64.在具体作业环节，下列选项中，属于“釉里红”基本要求的是（）。A.釉里红在釉上低温烤成B.釉里红以铁红颜料平涂C.釉里红以钴料发色呈蓝色D.纹饰呈红色烧成难度大65.在葫芦烙画师中，按照技术要求，关于“修坯”，下列描述错误的是（）。A.坯体干燥后修整底与壁B.可修出圈足与棱线等形C.使厚薄均匀而线条流畅D.修坯使器壁愈修而愈厚66.关于葫芦烙画师，根据相关规定，下列对“手工技艺”的描述，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。67.葫芦烙画师方面，在具体作业环节，下列关于“夏布”的说法，不正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的布B.质地坚牢而且透气性好C.可用于裱糊与古籍装订D.夏布是以棉纱机织而成68.关于葫芦烙画师，根据相关规定，下列关于“丝网版画”的表述中，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。69.按标准要求，下列关于“烙画”的认识，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。70.在葫芦烙画师相关工作中，从专业角度看，关于“苏绣”，下列描述错误的是（）。A.针法精细而且色彩雅致B.以双面绣技艺而著称于世C.苏绣以粗犷豪放为主要风格D.江苏苏州一带的传统刺绣71.葫芦烙画师方面，通常情况下，关于“铁画”，下列说法正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。72.在葫芦烙画师中，“写意画”是指（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。73.就葫芦烙画师而言，在实际工作中，下列关于“金银错”的表述中，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。74.对“缠花”的准确理解是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。75.关于葫芦烙画师，一般来说，在“抽样检验”的执行过程中，应当（）。A.从整批产品中按规则抽取样本B.抽样检验对全部产品逐一检测C.抽样结果与实际质量无关D.抽样可随意抽取无规则76.关于葫芦烙画师，按标准要求，“浅浮雕”是指（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。77.在葫芦烙画师中，根据相关规定，下列关于“丝网版画”的说法，不正确的是（）。A.可印制较大尺幅的作品B.丝网版画不能叠印套色C.以丝网感光制版后刮印D.色彩鲜艳适于叠色平涂78.就葫芦烙画师而言，一般来说，下列对“版画”的描述，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。79.在葫芦烙画师中，参照行业规范，下列各項中，不属于“丝网版画”内容的是（）。A.丝网版画以木刻刀具制版B.色彩鲜艳适于叠色平涂C.可印制较大尺幅的作品D.以丝网感光制版后刮印80.就葫芦烙画师而言，根据相关规定，下列关于“印材”的表述中，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。81.就葫芦烙画师而言，在具体作业环节，“退火”在实践中应遵循的做法是（）。A.退火与消除内应力无关B.退火使材料硬度显著提高C.退火须急速冷却才能完成D.将工件加热保温后缓冷82.在葫芦烙画师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“花丝镶嵌”的说法，不正确的是（）。A.花丝镶嵌属木雕工艺范畴B.又称细金工艺讲究精繁C.再镶嵌宝石以制成作品D.将细金丝掐填攒焊成骨架83.就葫芦烙画师而言，从专业角度看，下列选项中，属于“扎染”基本要求的是（）。A.扎染不需捆扎直接浸染B.将布料捆扎后浸入染液C.扎染花纹笔直规整无晕D.扎染以蜡封布面形成花纹84.根据相关规定，关于“料器”，下列描述错误的是（）。A.以低熔点玻璃料加热软化B.以手工捏塑成形为器物C.多作花鸟人物与首饰品D.料器呈哑光不透明质感85.在葫芦烙画师中，从专业角度看，下列选项中，属于“泥板成型”基本要求的是（）。A.泥板成型以旋转提拉为主要手段B.泥板成型不能制作方形器C.将泥料擀压拍打成泥板D.泥板成型须用模具注浆完成86.在葫芦烙画师相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“师承”基本要求的是（）。A.师承只需阅读书籍即可完成B.师承无须长期实践即可出师C.师承与技艺实践毫无关系D.是技艺传承的重要途径87.就葫芦烙画师而言，按标准要求，在“五彩”的执行过程中，应当（）。A.五彩在瓷坯上釉下一次烧B.五彩只用黑色单一颜料C.五彩属青花瓷系列品种D.色彩鲜明而且对比强烈88.通常情况下，“书画修复”是指（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。89.在葫芦烙画师相关工作中，按标准要求，“錾刻”的主要特点不包括（）。A.錾刻只用刀具切削金属B.用錾子锤击金属的表面C.以推敲镂等手法来成形D.可作出纹样与凹凸浮雕90.针对葫芦烙画师，“焊接”的含义是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。91.在葫芦烙画师中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“窑变”内容的是（）。A.呈现绚丽效果钧窑著名B.窑变是人为精确控制而成C.釉色发生难以预期的变化D.烧成中因温度气氛变化92.在葫芦烙画师中，通常情况下，下列关于“篆书”的表述中，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。93.就葫芦烙画师而言，参照行业规范，“戗金”在实践中应遵循的做法是（）。A.在漆面刻划出纤细纹样B.戗金在陶瓷表面高温烧制C.戗金以印花滚筒来压印D.戗金以金粉直接描画成线94.就葫芦烙画师而言，从专业角度看，关于“木雕”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。95.就葫芦烙画师而言，按照技术要求，“建盏”的含义是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。96.关于葫芦烙画师，根据相关规定，关于“竹根雕”，下列描述错误的是（）。A.以竹的地下根茎为材料B.竹根雕必须规整对称造型C.竹根形态奇特质地坚韧D.随形雕成人物与摆件来97.针对葫芦烙画师，按标准要求，下列关于“衍纸”的认识，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。98.就葫芦烙画师而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“紫砂”内容的是（）。A.紫砂不透气而不利养茶B.泥质细腻含砂透气性好C.宜制茶器以素面素心见长D.产于江苏宜兴的陶土制品99.在葫芦烙画师中，在标准作业条件下，下列关于“藤编”的说法，不正确的是（）。A.以藤茎剖开后编织成形B.质地坚韧并透气性良好C.藤编只用塑料纤维制作D.经蒸煮以防虫蛀与软化100.在葫芦烙画师相关工作中，根据相关规定，“线刻”的含义是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。101.针对葫芦烙画师，关于“开片”，下列描述错误的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹B.因胎釉膨胀系数不同形成C.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷D.可分为冰裂纹与蟹爪纹102.关于葫芦烙画师，依据操作规程，下列关于“压花”的表述中，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。103.“蛋壳镶嵌”的含义是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。104.关于葫芦烙画师，根据相关规定，在“衍纸”的执行过程中，应当（）。A.衍纸以木材薄片雕刻而成B.衍纸以金属丝弯折拼成C.可用作卡片与作装饰画D.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画105.关于葫芦烙画师，按标准要求，关于“点翠”，下列说法正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。106.在葫芦烙画师中，在具体作业环节，下列对“修坯”的描述，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。107.就葫芦烙画师而言，结合岗位实际，“树皮画”是指（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。108.从专业角度看，下列关于“开片”的说法，不正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹B.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷C.可分为冰裂纹与蟹爪纹D.因胎釉膨胀系数不同形成109.关于葫芦烙画师，在标准作业条件下，关于“牙雕”，下列说法正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。110.参照行业规范，关于“绒花”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.在葫芦烙画师相关工作中，依据操作规程，针对“潮州金漆木雕”，其贴金多用化学电镀完成（）。112.葫芦烙画师方面，在标准作业条件下，依据“传承人”的规定，传承人无须掌握技艺即可认定（）。113.结合岗位实际，“粉彩”的作业要求是：粉彩不掺玻璃白只用纯色（）。114.就葫芦烙画师而言，根据相关规定，针对“工艺美术设计基础”，强调材料特性与工艺可行（）。115.在葫芦烙画师中，在具体作业环节，“工笔画”的作业要求是：造型严谨注重细节刻画（）。116.关于葫芦烙画师，按照技术要求，依据“留青竹刻”的规定，保留竹青部分作为纹样（）。117.在葫芦烙画师相关工作中，按照技术要求，对“篆刻刀法”而言，运刀越慢线条越有气势（）。118.关于葫芦烙画师，参照行业规范，依据“螺钿”的规定，螺钿色彩固定不变不反光（）。119.葫芦烙画师方面，在实际工作中，“木雕保养”要求：开裂后应立即胶粘填充（）。120.在葫芦烙画师中，在具体作业环节，依据“高浮雕”的规定，纹样凸起较高起伏明显（）。121.针对葫芦烙画师，按照技术要求，“藤编”的基本要求之一是：经蒸煮以防虫蛀与软化（）。122.关于葫芦烙画师，通常情况下，关于“生漆”，下列说法正确的是：未经精制仅粗滤的漆液（）。123.在葫芦烙画师相关工作中，按标准要求，依据“螺钿”的规定，螺钿只能作平嵌不能雕（）。124.根据相关规定，依据“根雕创作原则”的规定，人工越多作品价值越高（）。125.关于“草编”，下列说法正确的是：草编原料须为金属细丝（）。126.按照技术要求，“文物复制”的基本要求之一是：复制无须考证原件材质工艺（）。127.在标准作业条件下，关于“瓷板画”，下列说法正确的是：瓷板画不须烧制即可定色（）。128.在葫芦烙画师相关工作中，根据相关规定，“漆艺”的基本要求之一是：漆艺作品无须防潮避晒（）。129.根据相关规定，关于“铁画”，下列说法正确的是：画面黑白分明立体感强（）。130.在葫芦烙画师中，按标准要求，“工艺美术品”要求：以手工或半手工方式制作（）。131.在葫芦烙画师相关工作中，一般来说，对“烧成”而言，是决定陶瓷品质的关键（）。132.针对葫芦烙画师，“抽样检验”要求：从整批产品中按规则抽取样本（）。133.就葫芦烙画师而言，在具体作业环节，“焊接”的作业要求是：焊接使两件无法连成一体（）。134.在葫芦烙画师相关工作中，结合岗位实际，按照“阳刻”的要求，阳刻与阴刻无任何区别（）。135.在实际工作中，依据“烙画”的规定，靠焦痕深浅构成图像来（）。136.在葫芦烙画师相关工作中，在标准作业条件下，“德化白瓷”的作业要求是：福建德化所产的白瓷器（）。137.在葫芦烙画师中，在具体作业环节，“透雕”要求：透雕不用镂空只用浅刻（）。138.就葫芦烙画师而言，参照行业规范，“釉上彩”要求：色彩丰富含粉彩与五彩（）。139.在葫芦烙画师中，在具体作业环节，针对“葫芦烙画”，又称烫画讲究用笔控制（）。140.葫芦烙画师方面，参照行业规范，针对“镂空雕”，纹样之间透空形成层次感（）。141.针对葫芦烙画师，从专业角度看，“掐丝珐琅”的基本要求之一是：用细金属丝掐纹焊于胎体（）。142.在葫芦烙画师相关工作中，参照行业规范，针对“边款”，边款内容只限于印章尺寸（）。143.参照行业规范，针对“珐琅彩”，以珐琅料在瓷胎上彩绘（）。144.关于葫芦烙画师，按标准要求，对“匣钵”而言，匣钵以普通薄木板制成（）。145.在葫芦烙画师中，从专业角度看，按照“阳刻”的要求，保留纹样剔去其周围材料（）。146.在葫芦烙画师中，在标准作业条件下，关于“传承人”，下列说法正确的是：传承人资格终身不可撤销（）。147.就葫芦烙画师而言，依据操作规程，按照“气窑”的要求，气窑无法控制温度与气氛（）。148.关于葫芦烙画师，通常情况下，按照“宣纸”的要求，宣纸吸墨性差不宜书画（）。149.针对葫芦烙画师，依据操作规程，依据“施釉”的规定，施釉方法只有单一浸釉（）。150.葫芦烙画师方面，在具体作业环节，“泥银”要求：泥银性质稳定永不氧化（）。151.在葫芦烙画师相关工作中，根据相关规定，对“修光”而言，修光愈草率愈显其韵味（）。152.葫芦烙画师方面，在实际工作中，对“玉雕抛光”而言，过度抛光会损伤细部纹饰（）。153.关于葫芦烙画师，通常情况下，“皴法”的基本要求之一是：用以表现山石纹理质感（）。154.关于葫芦烙画师，结合岗位实际，按照“古筝”的要求，按五声音阶来定弦排列（）。155.关于葫芦烙画师，按标准要求，“堆漆”的基本要求之一是：干后可施色或贴金装饰（）。156.葫芦烙画师方面，在标准作业条件下，关于“打样”，下列说法正确的是：打样无须检验即可投产（）。157.就葫芦烙画师而言，在具体作业环节，关于“风筝”，下列说法正确的是：施彩绘后借风力而放飞（）。158.在葫芦烙画师相关工作中，在标准作业条件下，关于“国画”，下列说法正确的是：国画不使用宣纸与绢帛（）。159.关于葫芦烙画师，按标准要求，“结绳”的基本要求之一是：结绳须用金属丝来编结（）。160.葫芦烙画师方面，参照行业规范，“书法”的作业要求是：讲究笔法结体与章法之美（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.蔚县剪纸162.徽州砖雕四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.按照技术要求，简述“建盏”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】D【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。2.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。3.【答案】C【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。4.【答案】D【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。5.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。6.【答案】D【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。7.【答案】B【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。8.【答案】A【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。9.【答案】C【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。10.【答案】A【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。11.【答案】B【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。12.【答案】B【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。13.【答案】D【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。14.【答案】C【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。15.【答案】A【解析】其余选项均不符合“堆漆”的正确要求。16.【答案】D【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。17.【答案】B【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。18.【答案】C【解析】其余选项均不符合“衍纸”的正确要求。19.【答案】D【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。20.【答案】A【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。21.【答案】C【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。22.【答案】C【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。23.【答案】D【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。24.【答案】A【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。25.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。26.【答案】A【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。27.【答案】A【解析】其余选项均不符合“敦煌壁画”的正确要求。28.【答案】D【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。29.【答案】C【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。30.【答案】D【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。31.【答案】D【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。33.【答案】C【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。34.【答案】B【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。35.【答案】D【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。36.【答案】C【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。37.【答案】D【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。38.【答案】B【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。39.【答案】B【解析】其余选项均不符合“紫砂壶”的正确要求。40.【答案】C【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。42.【答案】D【解析】其余三项均属于“釉上彩”的正确表述。43.【答案】C【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。44.【答案】B【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。46.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木雕打坯”的正确要求。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“铆接”的正确表述。48.【答案】B【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。49.【答案】B【解析】其余选项均不符合“戗金”的正确要求。50.【答案】B【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。51.【答案】C【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。52.【答案】A【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。53.【答案】A【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。54.【答案】B【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。55.【答案】B【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。56.【答案】A【解析】其余选项均不符合“玉雕”的正确要求。57.【答案】D【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。58.【答案】A【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。59.【答案】C【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。60.【答案】C【解析】其余选项均不符合“结绳”的正确要求。61.【答案】C【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。62.【答案】D【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。63.【答案】D【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。64.【答案】D【解析】其余选项均不符合“釉里红”的正确要求。65.【答案】D【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。66.【答案】A【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。67.【答案】D【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。68.【答案】C【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。69.【答案】B【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。70.【答案】C【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。71.【答案】C【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。72.【答案】A【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。73.【答案】B【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。74.【答案】A【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。75.【答案】A【解析】其余选项均不符合“抽样检验”的正确要求。76.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。77.【答案】B【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。78.【答案】D【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。79.【答案】A【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。80.【答案】B【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。81.【答案】D【解析】其余选项均不符合“退火”的正确要求。82.【答案】A【解析】其余三项均属于“花丝镶嵌”的正确表述。83.【答案】B【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。84.【答案】D【解析】其余三项均属于“料器”的正确表述。85.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥板成型”的正确要求。86.【答案】D【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。87.【答案】D【解析】其余选项均不符合“五彩”的正确要求。88.【答案】C【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。89.【答案】A【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。90.【答案】B【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。91.【答案】B【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。92.【答案】B【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。93.【答案】A【解析】其余选项均不符合“戗金”的正确要求。94.【答案】B【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。95.【答案】C【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。96.【答案】B【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。97.【答案】B【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。98.【答案】A【