2026年剪纸师职业技能等级认定（三级）理论知识试题

2026年剪纸师职业技能等级认定（三级）理论知识试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于剪纸师，按照技术要求，“生漆”是指（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。2.剪纸师方面，通常情况下，下列关于“熟宣”的表述中，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。3.剪纸师方面，从专业角度看，“陶艺素烧”的主要特点不包括（）。A.提高坯体强度便于施釉B.施釉前将坯体低温烧制C.素烧目的是使釉面熔融D.能减少搬运过程中的破损4.关于剪纸师，在实际工作中，“杨柳青年画”在实践中应遵循的做法是（）。A.杨柳青年画不使用雕版印刷B.杨柳青年画以粗笔水墨为主C.杨柳青年画全为纯手绘D.画风细腻雅致而又明快5.在具体作业环节，“盆景”是指（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。6.关于剪纸师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“牙雕”内容的是（）。A.因象类保护今多用替代料B.以象牙为材料的雕刻工艺C.牙雕以牛角冒充无甚区别D.讲究牙质细腻雕工精密7.剪纸师方面，下列选项中，属于“錾刻”基本要求的是（）。A.可作出纹样与凹凸浮雕B.錾刻只用刀具切削金属C.錾刻以高温浇铸一次成型D.錾刻仅用于木材的雕刻8.针对剪纸师，依据操作规程，下列关于“写意画”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。9.关于剪纸师，在标准作业条件下，关于“扬琴”，下列说法正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。10.剪纸师方面，在具体作业环节，下列选项中，属于“铁艺”基本要求的是（）。A.铁艺以木材雕刻为主要工艺B.须作防锈涂装加以处理C.铁艺不需防锈可长期露天D.铁艺是用塑料注塑成形的11.在剪纸师相关工作中，通常情况下，关于“泥板成型”，下列描述错误的是（）。A.泥板成型以旋转提拉为主要手段B.按设计切割拼粘成器物C.将泥料擀压拍打成泥板D.适合方形与有棱角造型12.针对剪纸师，参照行业规范，“竹刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.竹刻以陶土捏塑后烧成B.竹刻以纸片粘贴而成型C.竹刻须用金属浇铸完成D.在竹材上雕刻文字与图案13.在剪纸师相关工作中，参照行业规范，对“木版水印”的准确理解是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。14.针对剪纸师，参照行业规范，下列关于“篆书”的认识，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。15.针对剪纸师，一般来说，下列各項中，不属于“二胡”内容的是（）。A.由琴筒琴杆两弦与弓组成B.二胡有四根弦并设指板C.琴筒蒙蟒皮振动而发声D.音色柔美而近似于人声16.按标准要求，下列选项中，属于“生漆”基本要求的是（）。A.生漆不需精制可直接擦用B.生漆干燥后柔软易脱落C.含水分杂质干燥后坚硬D.生漆为人工合成化学涂料17.就剪纸师而言，结合岗位实际，在“文物复制”的执行过程中，应当（）。A.文物复制可对原件做任何改动B.复制无须考证原件材质工艺C.多用于展陈与保护研究D.复制品应冒充实物不加标记18.就剪纸师而言，通常情况下，在“衍纸”的执行过程中，应当（）。A.可用作卡片与作装饰画B.衍纸以金属丝弯折拼成C.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画D.衍纸以木材薄片雕刻而成19.按照技术要求，下列各項中，不属于“微雕”内容的是（）。A.微雕无须讲究章法布局B.运刀须稳准且心平气和C.以微小空间见宏大景象D.需借助放大镜精心操作20.就剪纸师而言，按照技术要求，“工艺美术设计基础”在实践中应遵循的做法是（）。A.设计基础与材料工艺无关B.设计基础只讲形式无须顾功能C.强调材料特性与工艺可行D.设计基础不需考虑审美需求21.剪纸师方面，参照行业规范，“夏布”在实践中应遵循的做法是（）。A.夏布只用于制作现代服装B.夏布遇漆即腐不可裱糊C.质地坚牢而且透气性好D.夏布是以棉纱机织而成22.关于剪纸师，按标准要求，在“釉料”的执行过程中，应当（）。A.可保护坯体并起装饰作用B.釉层烧成后呈粗糙粉末状C.釉料只起装饰不起保护D.釉料在坯体烧成后再涂刷23.就剪纸师而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“造型基础”基本要求的是（）。A.训练形体结构与比例关系B.造型基础只练色彩不讲形体C.造型基础无须观察写生训练D.造型基础与透视规律无关24.就剪纸师而言，依据操作规程，下列选项中，属于“二胡”基本要求的是（）。A.音色柔美而近似于人声B.二胡琴筒蒙塑料膜振动C.二胡有四根弦并设指板D.二胡以拨片弹拨来发声25.在剪纸师相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“竹编”基本要求的是（）。A.竹编不需劈篾直接编织B.竹编以整根竹筒凿空成形C.竹编以金属丝为主要材料D.讲究篾匀编密而造型美26.关于剪纸师，通常情况下，下列关于“宣纸”的说法，不正确的是（）。A.手工抄造质地绵韧润墨B.宣纸吸墨性差不宜书画C.以青檀皮与沙田稻草为原料D.宜于书画与装裱中使用27.就剪纸师而言，一般来说，“俏色玉雕”的含义是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。28.关于剪纸师，一般来说，下列选项中，属于“东阳木雕”基本要求的是（）。A.构图饱满散点透视布局B.东阳木雕必须通体施彩绘C.东阳木雕多用阴沉木制作D.东阳木雕以圆雕为主要技法29.关于剪纸师，在具体作业环节，在“透雕”的执行过程中，应当（）。A.透雕纹样背后必须保留实底B.形象可两面观赏或通透C.透雕只能从单面来观赏D.透雕不用镂空只用浅刻30.剪纸师方面，从专业角度看，“退火”的主要特点不包括（）。A.退火与消除内应力无关B.将工件加热保温后缓冷C.便于后续的切削与塑形D.降低硬度并消除内应力31.剪纸师方面，按标准要求，下列选项中，属于“压花”基本要求的是（）。A.压花以新鲜花叶直接粘贴B.压花只追求堆砌愈密愈好C.压花不用干燥保存处理D.拼贴于纸面或器物成画32.在剪纸师中，结合岗位实际，“唐三彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.唐三彩属于青花瓷品种B.以黄绿白三色釉为主色C.唐三彩只施单一黄色釉D.唐三彩为高温烧成的瓷器33.针对剪纸师，一般来说，“烫蜡”的主要特点不包括（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.表面温润多用于硬木家具C.趁热擦拭使木纹更清晰D.烫蜡只用于陶瓷类器物34.剪纸师方面，在标准作业条件下，下列关于“蛋雕”的说法，不正确的是（）。A.先抽空清洗后再行雕镂B.讲究力度适中防壳破裂C.以禽类蛋壳为材料雕刻D.蛋雕以金属浇铸来成型35.在剪纸师中，按标准要求，下列选项中，属于“色彩构成”基本要求的是（）。A.涉及色相明度纯度三要素B.色彩构成与色相毫无关系C.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度D.色彩构成等同素描造型训练36.就剪纸师而言，在具体作业环节，下列关于“色彩构成”的表述中，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。37.在剪纸师中，“蓝印花布”的主要特点不包括（）。A.去浆后显出蓝白之花纹B.以镂空花版刮上防染浆C.入靛蓝染液后浸染成色D.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染38.针对剪纸师，下列关于“錾刻”的认识，正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。39.在剪纸师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“青田石雕”基本要求的是（）。A.石色分层对其造型无影响B.青田石雕只用浅浮雕技法C.青田石雕不能镂空穿透D.讲究层次深远的空间感40.关于剪纸师，从专业角度看，“绒花”是指（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。41.在剪纸师相关工作中，根据相关规定，“漆艺”的含义是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。42.在剪纸师中，根据相关规定，下列各項中，不属于“编织”内容的是（）。A.以竹藤草柳等线状材料B.按规律交叉穿插成器物C.讲究纹样美与结构牢固D.编织不用交叉穿插直接粘43.关于剪纸师，一般来说，下列关于“工艺美术设计基础”的认识，正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。44.在剪纸师相关工作中，根据相关规定，下列关于“石雕”的说法，不正确的是（）。A.石雕可忽视石材裂纹缺陷B.依材选用圆雕浮雕透雕C.雕刻由粗到细逐层推进D.石材宜选质地均匀少裂45.就剪纸师而言，下列关于“砚台”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。46.关于剪纸师，在标准作业条件下，“边款”的含义是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。47.在剪纸师相关工作中，根据相关规定，对“生漆”的准确理解是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。48.按照技术要求，“糖画”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。49.关于剪纸师，从专业角度看，“草书”的含义是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。50.针对剪纸师，在具体作业环节，下列关于“珐琅彩”的说法，不正确的是（）。A.珐琅彩为青花钴料所绘B.绘后入窑低温烤烧定色C.以珐琅料在瓷胎上彩绘D.色彩浓郁而富有立体感51.在剪纸师中，按照技术要求，下列关于“内画”的认识，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。52.剪纸师方面，在实际工作中，“烧成”的主要特点不包括（）。A.使坯体致密且釉层熔融B.将坯体入窑经高温焙烧C.烧成温度越低坯体越致密D.是决定陶瓷品质的关键53.在剪纸师中，通常情况下，下列选项中，属于“文物复制”基本要求的是（）。A.文物复制可对原件做任何改动B.复制品应冒充实物不加标记C.复制无须考证原件材质工艺D.须尊重原件并作标记区分54.在剪纸师相关工作中，在标准作业条件下，“生漆”的含义是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。55.在剪纸师中，在具体作业环节，在“淬火”的执行过程中，应当（）。A.淬火只用于木材的干燥B.淬火使金属硬度明显下降C.将加热工件迅速浸入水油D.淬火是缓慢冷却以提高韧性56.在剪纸师相关工作中，依据操作规程，对“琵琶”的准确理解是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。57.结合岗位实际，下列对“透雕”的描述，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。58.在标准作业条件下，下列对“棕编”的描述，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。59.在剪纸师相关工作中，在实际工作中，下列关于“汝瓷”的表述中，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。60.在剪纸师中，在具体作业环节，“犀皮漆”是指（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。61.针对剪纸师，下列关于“锻打”的认识，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。62.就剪纸师而言，根据相关规定，下列关于“湖笔”的说法，不正确的是（）。A.以羊毫狼毫与兼毫著称B.产于浙江湖州善琏一带C.制作精良为文房之名品D.湖笔以笔头僵硬不散为上63.在剪纸师中，一般来说，关于“上蜡”，下列说法正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。64.剪纸师方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“手工技艺”内容的是（）。A.依靠手工工具与技能制作B.工艺美术多属此类范畴C.手工技艺不需要经验积累D.讲究经验积累与手感控制65.就剪纸师而言，根据相关规定，下列对“粉彩”的描述，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。66.剪纸师方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“德化白瓷”内容的是（）。A.胎釉洁白细腻色泽温润B.明代塑瓷名家辈出有名C.德化白瓷以青花装饰为主D.福建德化所产的白瓷器67.在剪纸师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“丝网版画”的表述中，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。68.在剪纸师相关工作中，按照技术要求，“熟宣”的主要特点不包括（）。A.存放过久可能脱矾漏矾B.不易洇墨宜工笔与小楷C.熟宣吸墨迅速极易洇散D.在生宣上刷胶矾水制成69.剪纸师方面，一般来说，下列选项中，属于“石雕”基本要求的是（）。A.石雕无须考虑石纹方向B.石材宜选质地均匀少裂C.石雕可忽视石材裂纹缺陷D.石雕石材越软越坚固耐久70.关于剪纸师，在标准作业条件下，“天然大漆”的主要特点不包括（）。A.大漆干燥需强光高温环境B.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀C.需在阴湿环境中方能固化D.取自漆树汁液过滤而成71.剪纸师方面，下列对“支钉烧”的描述，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。72.就剪纸师而言，参照行业规范，“骨雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.骨质坚韧细腻而可雕刻B.骨雕以象牙为唯一原料C.骨雕不能雕出立体形象D.骨雕须高温熔化后浇铸73.针对剪纸师，关于“木雕打坯”，下列描述错误的是（）。A.依木纹走向确定用刀方向B.先定大形再逐步深入细部C.保留雕刻余量便于修整D.打坯一次即可完成所有细节74.关于剪纸师，结合岗位实际，下列对“印材”的描述，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。75.剪纸师方面，一般来说，关于“抽样检验”，下列描述错误的是（）。A.可降低成本并控制风险B.抽样结果与实际质量无关C.从整批产品中按规则抽取样本D.据样本结果推断整批质量76.根据相关规定，下列关于“钧瓷”的表述中，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。77.结合岗位实际，“漆艺”是指（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。78.关于剪纸师，参照行业规范，对“雕漆”的准确理解是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。79.在剪纸师相关工作中，在具体作业环节，在“羽毛画”的执行过程中，应当（）。A.羽毛画以墨汁在宣纸绘制B.羽毛画以玻璃熔融浇铸成C.色泽柔和而且层次丰富D.羽毛画以金属薄片焊接而成80.针对剪纸师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“桐油”内容的是（）。A.桐油不能用于涂料制作B.能增加漆膜光泽与韧性C.熬炼后可作涂料或调漆D.从油桐种子榨取的干性油81.关于剪纸师，结合岗位实际，“木雕打坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.保留雕刻余量便于修整B.打坯一次即可完成所有细节C.打坯切忌逆纹随意猛凿D.打坯无需预留修光余量82.剪纸师方面，参照行业规范，下列选项中，属于“泥银”基本要求的是（）。A.泥银只用于陶瓷釉上彩B.泥银以铜箔研磨制造而成C.易氧化变暗需注意防护D.泥银性质稳定永不氧化83.剪纸师方面，一般来说，“珐琅”是指（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。84.就剪纸师而言，按标准要求，下列关于“剔犀”的说法，不正确的是（）。A.以两色以上漆层交替堆积B.剔犀不用雕刻仅靠描绘C.断面显露层层色漆纹理D.再用刀雕刻出回旋纹样85.在剪纸师相关工作中，在实际工作中，“掐丝珐琅”是指（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。86.针对剪纸师，通常情况下，关于“羽毛画”，下列说法正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。87.在剪纸师相关工作中，在具体作业环节，“釉里红”是指（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。88.在剪纸师相关工作中，在标准作业条件下，在“骨雕”的执行过程中，应当（）。A.骨雕须高温熔化后浇铸B.骨质坚韧细腻而可雕刻C.骨雕以象牙为唯一原料D.骨雕不能雕出立体形象89.关于剪纸师，在实际工作中，“水墨画”在实践中应遵循的做法是（）。A.水墨画墨色越浓层次越多B.讲究墨分五色的丰富层次C.水墨画不讲留白与虚实D.水墨画须用五彩颜料绘制90.针对剪纸师，结合岗位实际，“贴金”的主要特点不包括（）。A.用漆或胶将金箔贴于器表B.讲究贴合平整而不重叠C.贴金只用铁皮替代金箔D.多用于佛像建筑与漆器91.就剪纸师而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“漆器推光”内容的是（）。A.使漆面细腻呈现温润光B.是决定表面质感的关键C.用细粉与油反复推擦漆面D.推光用粗砂纸用力磨即可92.针对剪纸师，依据操作规程，下列关于“羽毛画”的说法，不正确的是（）。A.色泽柔和而且层次丰富B.清洗染色后剪贴拼成画C.以禽鸟羽毛经处理为材料D.羽毛画以玻璃熔融浇铸成93.在剪纸师相关工作中，依据操作规程，“毛笔”是指（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。94.剪纸师方面，通常情况下，下列关于“树皮画”的说法，不正确的是（）。A.树皮画以真丝刺绣制作B.具有天然纹理与质朴风格C.经拼接雕刻与拼贴成画D.以桦树皮等天然树皮为材95.就剪纸师而言，一般来说，“烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.烙画以颜料在纸面平涂而成B.靠焦痕深浅构成图像来C.烙画只能在金属表面制作D.烙画温度越低焦痕越深96.在剪纸师相关工作中，在实际工作中，下列对“骨雕”的描述，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。97.针对剪纸师，关于“珐琅”，下列说法正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。98.在剪纸师相关工作中，在具体作业环节，关于“剔红”，下列说法正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。99.在剪纸师中，结合岗位实际，“版画”是指（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。100.剪纸师方面，参照行业规范，关于“葫芦烙画”，下列说法正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在剪纸师相关工作中，在具体作业环节，关于“珐琅”，下列说法正确的有（）。A.经烧成熔附形成装饰层B.珐琅为水溶性植物颜料C.涂于金属胎表面的玻璃质102.在剪纸师相关工作中，根据相关规定，以下各项中，符合“衍纸”要求的有（）。A.以细长纸条卷捏拼贴成形B.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画C.可用作卡片与作装饰画103.在剪纸师相关工作中，在标准作业条件下，“寿山石雕”的主要内容包括（）。A.石质柔润便于精雕细刻B.寿山石质地坚硬只能用锤凿C.薄意雕随石形浅刻山水104.在剪纸师相关工作中，按照技术要求，在“根雕”中，应当做到的有（）。A.尽量保留天然纹理形态B.依根材原形因势而象形C.根雕必须彻底改变根的原形D.去皮需煮烫以防虫防裂105.关于“打坯”，下列说法正确的有（）。A.打坯即为最终精雕细刻B.先确立大形与体面关系C.为后续精雕工作打基础D.用大凿先削去多余材料106.就剪纸师而言，一般来说，关于“蜡染”，下列说法正确的有（）。A.去蜡后显出蓝白之色纹B.纹样中常现天然的冰纹C.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡107.就剪纸师而言，结合岗位实际，以下各项中，符合“编织”要求的有（）。A.编织以整块木料雕凿而成B.以竹藤草柳等线状材料C.按规律交叉穿插成器物D.讲究纹样美与结构牢固108.关于剪纸师，结合岗位实际，下列关于“石雕”的表述中，正确的有（）。A.依材选用圆雕浮雕透雕B.石雕石材越软越坚固耐久C.石材宜选质地均匀少裂109.关于剪纸师，依据操作规程，“麦秆画”的主要内容包括（）。A.以麦秆为材料经处理后剪贴B.麦秆剖开熨平拼成画面C.麦秆画以瓷土捏塑后烧成110.剪纸师方面，在具体作业环节，“窑变”的主要内容包括（）。A.烧成中因温度气氛变化B.呈现绚丽效果钧窑著名C.窑变是人为精确控制而成D.釉色发生难以预期的变化三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)111.剪纸师方面，在具体作业环节，对“蔚县剪纸”而言，蔚县剪纸色彩单一无变化（）。112.剪纸师方面，按标准要求，“蛋雕”的作业要求是：蛋雕可随意用力无须防护（）。113.在剪纸师相关工作中，一般来说，“面人”的基本要求之一是：经捏搓剪贴塑成人物形象（）。114.关于剪纸师，在实际工作中，“剔犀”的基本要求之一是：剔犀以贝壳为装饰材料（）。115.关于剪纸师，一般来说，“珐琅”要求：珐琅不须烧制即可固化（）。116.在剪纸师中，按照技术要求，依据“隶书”的规定，讲究一波三折富有韵律（）。117.在剪纸师相关工作中，在实际工作中，按照“装裱”的要求，使作品平整牢固便于收藏（）。118.在剪纸师相关工作中，依据操作规程，“剔犀”的作业要求是：剔犀以贝壳为装饰材料（）。119.关于剪纸师，在具体作业环节，“年画”要求：过年张贴取吉祥喜庆意（）。120.针对剪纸师，按照技术要求，关于“吉他制作”，下列说法正确的是：弦距越高则越便于按弦（）。121.关于剪纸师，在实际工作中，关于“微雕”，下列说法正确的是：微雕无须讲究章法布局（）。122.通常情况下，针对“木雕打坯”，保留雕刻余量便于修整（）。123.就剪纸师而言，在标准作业条件下，按照“皴法”的要求，用以表现山石纹理质感（）。124.针对剪纸师，依据操作规程，按照“紫砂壶”的要求，泥料透气保温泡茶不走味（）。125.在剪纸师相关工作中，通常情况下，“纸扎”的基本要求之一是：纸扎不用骨架直接糊纸（）。126.关于剪纸师，按照技术要求，“草书”要求：可细分为章草今草狂草（）。127.针对剪纸师，在实际工作中，“石雕”的基本要求之一是：依材选用圆雕浮雕透雕（）。128.在剪纸师中，从专业角度看，对“湖笔”而言，以羊毫狼毫与兼毫著称（）。129.从专业角度看，按照“退火”的要求，退火须急速冷却才能完成（）。130.一般来说，针对“水墨画”，水墨画墨色越浓层次越多（）。四、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)131.按标准要求，落实“金银错”时，应首先做到____。132.参照行业规范，“草编”的基本要求之一是：____。133.结合岗位实际，“造型基础”的主要内容包括____。134.按照技术要求，“乌铜走银”通常理解为____。135.在具体作业环节，“雕漆”管理中应重视____。136.通常情况下，“牙雕”在岗位作业中的含义是____。137.按标准要求，“草书”这一概念指的是____。138.参照行业规范，“糖画”管理中应重视____。139.根据相关规定，“树皮画”是指____。140.一般来说，“天然大漆”管理中应重视____。141.按照技术要求，“拉坯”的基本要求之一是：____。142.从专业角度看，“骨雕”的含义是____。143.参照行业规范，所谓“水墨画”，是指____。144.“泥板成型”在岗位作业中的含义是____。145.参照行业规范，“蜡染”的核心要点之一是____。146.参照行业规范，落实“木刻版画”时，应首先做到____。147.结合岗位实际，“夏布”的核心要点之一是____。148.在实际工作中，“透雕”的含义是____。149.根据相关规定，“宣纸”这一概念指的是____。150.依据操作规程，“熟宣”通常理解为____。答案与解析1.【答案】A【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。2.【答案】C【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。4.【答案】D【解析】其余选项均不符合“杨柳青年画”的正确要求。5.【答案】D【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。7.【答案】A【解析】其余选项均不符合“錾刻”的正确要求。8.【答案】B【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。9.【答案】B【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。10.【答案】B【解析】其余选项均不符合“铁艺”的正确要求。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。12.【答案】D【解析】其余选项均不符合“竹刻”的正确要求。13.【答案】D【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。14.【答案】C【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。15.【答案】B【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。16.【答案】C【解析】其余选项均不符合“生漆”的正确要求。17.【答案】C【解析】其余选项均不符合“文物复制”的正确要求。18.【答案】A【解析】其余选项均不符合“衍纸”的正确要求。19.【答案】A【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。20.【答案】C【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。21.【答案】C【解析】其余选项均不符合“夏布”的正确要求。22.【答案】A【解析】其余选项均不符合“釉料”的正确要求。23.【答案】A【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。24.【答案】A【解析】其余选项均不符合“二胡”的正确要求。25.【答案】D【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。27.【答案】C【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。28.【答案】A【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。29.【答案】B【解析】其余选项均不符合“透雕”的正确要求。30.【答案】A【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。31.【答案】D【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“唐三彩”的正确要求。33.【答案】D【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。34.【答案】D【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。35.【答案】A【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。36.【答案】A【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。37.【答案】D【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。38.【答案】A【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。39.【答案】D【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。40.【答案】D【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。41.【答案】B【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。42.【答案】D【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。43.【答案】B【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。44.【答案】A【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。45.【答案】C【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。46.【答案】D【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。47.【答案】D【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。48.【答案】D【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。49.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。51.【答案】A【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。52.【答案】C【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。53.【答案】D【解析】其余选项均不符合“文物复制”的正确要求。54.【答案】A【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。55.【答案】C【解析】其余选项均不符合“淬火”的正确要求。56.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。57.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。58.【答案】C【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。59.【答案】C【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。60.【答案】C【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。61.【答案】D【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。62.【答案】D【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。63.【答案】C【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。64.【答案】C【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。65.【答案】B【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。66.【答案】C【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。67.【答案】A【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。68.【答案】C【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。69.【答案】B【解析】其余选项均不符合“石雕”的正确要求。70.【答案】A【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。71.【答案】B【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。72.【答案】A【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。73.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。74.【答案】C【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。75.【答案】B【解析】其余三项均属于“抽样检验”的正确表述。76.【答案】D【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。77.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。78.【答案】C【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。79.【答案】C【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。80.【答案】A【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。81.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木雕打坯”的正确要求。82.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥银”的正确要求。83.【答案】B【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。84.【答案】B【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。85.【答案】D【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。86.【答案】D【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。87.【答案】B【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。88.【答案】B【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。89.【答案】B【解析】其余选项均不符合“水墨画”的正确要求。90.【答案】C【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。91.【