2026年风筝制作工职业技能等级认定（五级）操作技能章节练习题

2026年风筝制作工职业技能等级认定（五级）操作技能章节练习题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在风筝制作工中，按照技术要求，对“二胡制作”的准确理解是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。2.针对风筝制作工，通常情况下，“钧瓷”的含义是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。3.针对风筝制作工，参照行业规范，“篆书”在实践中应遵循的做法是（）。A.篆书结构随意不求对称B.篆书与隶书结构完全相同C.分大篆与小篆两大系统D.篆书笔画方折顿挫明显4.风筝制作工方面，从专业角度看，下列关于“铆接”的认识，正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。5.针对风筝制作工，“烧蓝”是指（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。6.从专业角度看，在“夏布”的执行过程中，应当（）。A.可用于裱糊与古籍装订B.夏布是以棉纱机织而成C.夏布只用于制作现代服装D.夏布遇漆即腐不可裱糊7.就风筝制作工而言，从专业角度看，下列各項中，不属于“剔红”内容的是（）。A.层层髹涂红漆后再雕刻B.是雕漆中最常见的品种C.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺D.刀法圆熟漆色红润为主8.在风筝制作工中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“湖笔”内容的是（）。A.以羊毫狼毫与兼毫著称B.湖笔以笔头僵硬不散为上C.制作精良为文房之名品D.产于浙江湖州善琏一带9.在风筝制作工相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“二胡”基本要求的是（）。A.二胡琴筒蒙塑料膜振动B.琴筒蒙蟒皮振动而发声C.二胡有四根弦并设指板D.二胡以拨片弹拨来发声10.根据相关规定，关于“陶艺素烧”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。11.在风筝制作工中，结合岗位实际，“款彩”的含义是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。12.就风筝制作工而言，按照技术要求，下列选项中，属于“木雕打坯”基本要求的是（）。A.打坯无需预留修光余量B.先定大形再逐步深入细部C.打坯一次即可完成所有细节D.打坯切忌逆纹随意猛凿13.风筝制作工方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“书法”内容的是（）。A.书法不必讲究章法布局B.用笔有提按顿挫之变化C.强调气韵贯通与书写节奏D.讲究笔法结体与章法之美14.针对风筝制作工，依据操作规程，关于“镂空雕”，下列说法正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。15.在风筝制作工中，通常情况下，下列对“书法”的描述，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。16.风筝制作工方面，结合岗位实际，在“贝雕”的执行过程中，应当（）。A.贝雕以金属板材冲压而成B.贝雕不使用贝壳为原料C.贝雕以木材雕刻后涂漆D.拼粘而成装饰画与摆件17.在风筝制作工相关工作中，按标准要求，下列对“寿山石雕”的描述，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。18.一般来说，下列关于“根雕创作原则”的表述中，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。19.针对风筝制作工，在标准作业条件下，在“锻打”的执行过程中，应当（）。A.锻打只须一次锤击完成B.提高材料致密性与强度C.锻打使金属变脆易断裂D.锻打不能提高材料强度20.依据操作规程，在“紫砂”的执行过程中，应当（）。A.紫砂以高岭瓷土注浆制成B.紫砂不透气而不利养茶C.泥质细腻含砂透气性好D.紫砂必须施厚釉才成型21.风筝制作工方面，根据相关规定，下列选项中，属于“印材”基本要求的是（）。A.印材不讲究质地之细腻B.以质地细腻软硬适中为宜C.印材以钢铁为主要雕刻材料D.印材愈坚硬愈便于篆刻22.关于风筝制作工，下列对“书画修复”的描述，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。23.在风筝制作工相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“微缩工艺”内容的是（）。A.按比例将景物缩小制作B.讲究比例准确细节得当C.可还原建筑与器物形制D.微缩并不讲究比例准确24.在风筝制作工相关工作中，在标准作业条件下，下列对“湖笔”的描述，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。25.依据操作规程，关于“夏布”，下列说法正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。26.关于风筝制作工，一般来说，“二胡制作”的主要特点不包括（）。A.二胡蒙皮愈松音色愈明亮B.琴杆琴轴与琴弓须协调C.蒙皮松紧须与琴筒配合D.琴筒木料与蒙皮影响音色27.在风筝制作工中，在标准作业条件下，下列对“扎染”的描述，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。28.针对风筝制作工，在具体作业环节，下列关于“湖笔”的表述中，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。29.风筝制作工方面，按照技术要求，“范本”的含义是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。30.在风筝制作工相关工作中，依据操作规程，在“古籍修复”的执行过程中，应当（）。A.古籍修复应完全重印替换B.古籍修复须大量使用化学漂白C.补纸可与原纸材料无关D.讲究整旧如旧的最低干预31.风筝制作工方面，在具体作业环节，“珐琅”的含义是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。32.在风筝制作工中，按照技术要求，下列各項中，不属于“织锦”内容的是（）。A.织锦图案无法织出靠印花B.织物厚实纹样丰富精美C.以彩色丝线提花织成图案D.著名者有云锦蜀锦宋锦33.在风筝制作工相关工作中，一般来说，“青田石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究层次深远的空间感B.青田石雕只用浅浮雕技法C.石色分层对其造型无影响D.青田石雕不能镂空穿透34.关于风筝制作工，按照技术要求，关于“青田石雕”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。35.在风筝制作工相关工作中，在实际工作中，“荫房”的含义是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。36.在风筝制作工中，根据相关规定，下列各項中，不属于“内画”内容的是（）。A.以冀派与京派等为著名B.在透明容器内壁反向绘制C.内画以机器印刷批量生产D.须用特制弯笔精细操作37.在风筝制作工中，按照技术要求，“犀皮漆”的主要特点不包括（）。A.打磨后现云水般的斑纹B.以稠漆堆起高低不平之状C.犀皮漆纹样为整齐几何形D.然后再层层髹涂异色漆38.针对风筝制作工，结合岗位实际，下列对“铁艺”的描述，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。39.参照行业规范，“毛笔”的含义是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。40.在风筝制作工相关工作中，从专业角度看，下列关于“俏色玉雕”的说法，不正确的是（）。A.俏色可随意人工染色伪造B.使色彩与造型彼此呼应C.俏色用得巧可提升价值D.依玉料天然色分布设计41.就风筝制作工而言，按标准要求，关于“镂雕”，下列描述错误的是（）。A.镂雕无须考虑结构强度B.讲究留撑得当以防断裂C.使纹样悬空而彼此相连D.将材料内部雕出通透孔洞42.就风筝制作工而言，按照技术要求，关于“油画”，下列说法正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。43.关于风筝制作工，按照技术要求，对“文物复制”的准确理解是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。44.针对风筝制作工，结合岗位实际，下列对“紫砂”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。45.在风筝制作工中，通常情况下，下列选项中，属于“油画”基本要求的是（）。A.油画只能一次画完不可修改B.色彩厚重可反复覆盖修改C.油画不需底子直接上布D.油画颜料以水调和稀释46.按标准要求，下列各項中，不属于“木雕保养”内容的是（）。A.定期除尘并做好防虫蛀B.存放环境需控制温湿度C.避免阳光直射与骤冷骤热D.开裂后应立即胶粘填充47.就风筝制作工而言，参照行业规范，下列关于“质量检验”的表述中，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。48.风筝制作工方面，在具体作业环节，关于“单色釉”，下列说法正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。49.关于风筝制作工，根据相关规定，“退火”的主要特点不包括（）。A.将工件加热保温后缓冷B.退火与消除内应力无关C.降低硬度并消除内应力D.便于后续的切削与塑形50.就风筝制作工而言，在标准作业条件下，“黄杨木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.黄杨木雕必须大件厚重B.黄杨木雕宜上厚漆遮盖C.黄杨木生长快取材容易D.黄杨木质地细密适于精雕51.针对风筝制作工，下列各項中，不属于“树皮画”内容的是（）。A.树皮画以真丝刺绣制作B.具有天然纹理与质朴风格C.以桦树皮等天然树皮为材D.经拼接雕刻与拼贴成画52.在风筝制作工相关工作中，一般来说，下列对“水墨画”的描述，正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。53.风筝制作工方面，通常情况下，下列各項中，不属于“浅浮雕”内容的是（）。A.浅浮雕贴合底面层次极多B.风格典雅常见于古玉装饰C.纹样凸起较低起伏平缓D.紧贴底面且层次并不多54.按标准要求，“骨雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.骨雕须高温熔化后浇铸B.以牛骨驼骨等动物骨为材C.骨雕以象牙为唯一原料D.骨雕不能雕出立体形象55.风筝制作工方面，按照技术要求，下列对“紫砂壶”的描述，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。56.风筝制作工方面，参照行业规范，“骨雕”的含义是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。57.在风筝制作工相关工作中，参照行业规范，对“边款”的准确理解是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。58.关于风筝制作工，参照行业规范，下列关于“造型基础”的表述中，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。59.就风筝制作工而言，按标准要求，“高浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.高浮雕与圆雕完全相同B.高浮雕背面完全镂空脱离背景C.仍与背景相连区别于圆雕D.高浮雕纹样几乎平贴底面60.针对风筝制作工，参照行业规范，“泥塑”的主要特点不包括（）。A.讲究形体比例与动态之势B.泥塑作品干后必先用火煅烧C.可素塑亦可施以彩绘制D.以黏土捏塑后晾干成形61.就风筝制作工而言，在具体作业环节，在“贴金”的执行过程中，应当（）。A.贴金只用铁皮替代金箔B.贴金须用高温熔化金箔C.多用于佛像建筑与漆器D.贴金用金粉加水刷涂而成62.关于风筝制作工，根据相关规定，下列关于“蛋雕”的认识，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。63.在风筝制作工相关工作中，依据操作规程，下列关于“微缩工艺”的说法，不正确的是（）。A.讲究比例准确细节得当B.微缩并不讲究比例准确C.可还原建筑与器物形制D.按比例将景物缩小制作64.从专业角度看，对“高浮雕”的准确理解是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。65.关于风筝制作工，结合岗位实际，“杨柳青年画”的主要特点不包括（）。A.画风细腻雅致而又明快B.杨柳青年画不使用雕版印刷C.采用半印半绘制作工艺D.先印墨线而后手工填色66.就风筝制作工而言，按标准要求，对“修光”的准确理解是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。67.在风筝制作工相关工作中，一般来说，“铁画”的主要特点不包括（）。A.铁画以彩色塑料拼贴而成B.为安徽芜湖的特色工艺C.以铁片铁线锻打焊接成画D.画面黑白分明立体感强68.关于风筝制作工，结合岗位实际，在“陶瓷拉坯”的执行过程中，应当（）。A.拉坯塑形须用模具灌注B.拉坯时泥料越干越易成形C.将泥团置于旋转轮盘上D.拉坯在静止轮盘上直接捏塑69.风筝制作工方面，在标准作业条件下，下列对“开片”的描述，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。70.就风筝制作工而言，结合岗位实际，关于“朱文白文”，下列说法正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。71.就风筝制作工而言，根据相关规定，在“留青竹刻”的执行过程中，应当（）。A.留青竹刻以颜料描画成纹B.留青竹刻不须铲除竹肌C.留青竹刻将竹青全部铲除D.铲去其余竹青露出竹肌72.在风筝制作工中，一般来说，下列关于“气窑”的表述中，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。73.关于风筝制作工，在实际工作中，关于“拉坯”，下列说法正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。74.关于风筝制作工，从专业角度看，下列各項中，不属于“木雕”内容的是（）。A.讲究因材施艺顺纹下刀B.工序分为打坯修光两步C.任意木材都适合精细雕刻D.题材多取吉祥人物纹样75.风筝制作工方面，依据操作规程，下列关于“金银平脱”的说法，不正确的是（）。A.金银平脱以直接描绘成纹B.贴于漆面后再髹漆数层C.将金银薄片镂刻成纹样D.研磨后纹样与漆面齐平76.风筝制作工方面，结合岗位实际，“浅浮雕”的主要特点不包括（）。A.浅浮雕纹样高凸几近圆雕B.风格典雅常见于古玉装饰C.紧贴底面且层次并不多D.纹样凸起较低起伏平缓77.在风筝制作工中，根据相关规定，“烧成”的含义是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。78.针对风筝制作工，依据操作规程，在“玉雕抛光”的执行过程中，应当（）。A.过度抛光会损伤细部纹饰B.抛光后不必清洗残留磨料C.抛光越用力越能显出光泽D.抛光可掩盖所有绺裂缺陷79.就风筝制作工而言，按照技术要求，下列关于“面塑”的说法，不正确的是（）。A.可长期存放供观赏把玩B.以面粉糯米粉调成面团C.经捏搓剪贴塑出立体形象D.面塑以金属为原料锻打成型80.一般来说，下列选项中，属于“漆画”基本要求的是（）。A.以天然大漆为主要材料B.漆画以水墨宣纸为载体C.漆画只用油画颜料绘制D.漆画无工艺性纯为写生81.在风筝制作工相关工作中，从专业角度看，“珐琅”是指（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。82.关于风筝制作工，按照技术要求，下列选项中，属于“木版水印”基本要求的是（）。A.木版水印以照相制版为主B.木版水印不能复制水墨晕染C.木版水印用单块版一次印成D.成品可近似原作的效果83.针对风筝制作工，在标准作业条件下，“苏绣”是指（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。84.在风筝制作工中，在实际工作中，下列对“支钉烧”的描述，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。85.关于风筝制作工，在实际工作中，下列各項中，不属于“隶书”内容的是（）。A.讲究一波三折富有韵律B.字形扁平横向取势舒展C.横画具蚕头燕尾之特征D.隶书横画平直不带波磔86.风筝制作工方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“楷书”内容的是（）。A.为书法入门的基础书体B.笔画平正结构严谨法度全C.楷书追求狂放不拘法度D.讲究起收转折交代清楚87.在风筝制作工相关工作中，按照技术要求，“草编”是指（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。88.风筝制作工方面，在标准作业条件下，“苏绣”是指（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。89.在风筝制作工相关工作中，在实际工作中，“潮州金漆木雕”的主要特点不包括（）。A.其贴金多用化学电镀完成B.以多层镂空通雕为特色C.题材多为戏文人物故事D.髹漆之后再贴金装饰华丽90.在风筝制作工相关工作中，通常情况下，“纸扎”在实践中应遵循的做法是（）。A.纸扎不用骨架直接糊纸B.以竹篾扎骨架糊纸成形C.纸扎以石料雕凿而制成D.纸扎只用于现代建筑装饰91.在风筝制作工相关工作中，按照技术要求，对“漆画”的准确理解是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。92.针对风筝制作工，参照行业规范，关于“陶艺”，下列描述错误的是（）。A.须经高温烧成方能定型B.陶艺用低温即可完成烧结C.是陶瓷艺术的重要组成D.以黏土成形后干燥施釉93.就风筝制作工而言，按标准要求，“单色釉”的主要特点不包括（）。A.单色釉必须有彩绘纹样B.器面只施一种颜色的釉C.不加彩绘以釉色纯正为佳D.又称一色釉讲究匀净温润94.在风筝制作工中，一般来说，关于“抛光”，下列说法正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。95.针对风筝制作工，通常情况下，“烧蓝”是指（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。96.在实际工作中，“堆漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.高于漆面形成浮雕效果B.堆漆以稀漆薄涂平涂而成C.堆漆用印刷方式一次印成D.堆漆纹样低于漆面凹陷97.关于风筝制作工，在具体作业环节，“泥金”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥金遇水即溶无法配色B.泥金以铁粉研磨调胶而成C.多用于书画与经卷装饰D.泥金只能用机器喷涂施工98.在风筝制作工中，依据操作规程，关于“纸扎”，下列说法正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。99.针对风筝制作工，结合岗位实际，下列对“窑变”的描述，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。100.关于风筝制作工，按照技术要求，下列各項中，不属于“壁画地仗”内容的是（）。A.地仗越薄越易长久保存B.为绘制提供平整坚固基底C.分层制作防止墙面开裂D.由粗泥细泥与白粉层组成二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.关于风筝制作工，通常情况下，“灯彩”的主要内容包括（）。A.灯彩以钢铁实心铸造为主B.以竹木扎骨架并糊纸绢C.多用于节令与庙会庆典D.施彩绘并置灯烛于其内102.根据相关规定，在“湖笔”中，应当做到的有（）。A.以羊毫狼毫与兼毫著称B.产于浙江湖州善琏一带C.制作精良为文房之名品D.湖笔产自安徽宣城泾县103.在风筝制作工中，按照技术要求，下列属于“开片”要求的有（）。A.可分为冰裂纹与蟹爪纹B.因胎釉膨胀系数不同形成C.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷104.风筝制作工方面，结合岗位实际，“铁艺”的主要内容包括（）。A.铁艺不需防锈可长期露天B.以铁经锻打弯折焊接成形C.多用于门窗栏杆与园林D.须作防锈涂装加以处理105.关于风筝制作工，在实际工作中，在“玉雕”中，应当做到的有（）。A.先相玉定料再设计构图B.以俏色巧雕来提升价值C.借助砣具与解玉砂研磨D.玉雕用普通钢刀即可直接刻106.针对风筝制作工，通常情况下，下列对“德化白瓷”的理解正确的有（）。A.德化白瓷以黑釉为主要特色B.福建德化所产的白瓷器C.胎釉洁白细腻色泽温润107.针对风筝制作工，按照技术要求，在“泥条盘筑”中，应当做到的有（）。A.将泥料搓成泥条后使用B.可塑出较大器形且古朴C.泥条盘筑将泥浆注模成形108.针对风筝制作工，在实际工作中，“藤编”的主要内容包括（）。A.以藤茎剖开后编织成形B.藤编以金属棒为原料编织C.经蒸煮以防虫蛀与软化109.在风筝制作工相关工作中，通常情况下，关于“玉雕”，下列说法正确的有（）。A.先相玉定料再设计构图B.借助砣具与解玉砂研磨C.以俏色巧雕来提升价值D.玉雕用普通钢刀即可直接刻110.在风筝制作工相关工作中，按标准要求，以下各项中，符合“编织”要求的有（）。A.以竹藤草柳等线状材料B.讲究纹样美与结构牢固C.编织以整块木料雕凿而成三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)111.针对风筝制作工，从专业角度看，“木雕”的作业要求是：题材多取吉祥人物纹样（）。112.关于风筝制作工，依据操作规程，关于“犀皮漆”，下列说法正确的是：打磨后现云水般的斑纹（）。113.就风筝制作工而言，在标准作业条件下，对“紫砂壶”而言，泥料透气保温泡茶不走味（）。114.结合岗位实际，依据“葫芦烙画”的规定，葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成（）。115.按标准要求，“拉坯”要求：双手由内向外提拉成形（）。116.风筝制作工方面，按照技术要求，关于“陶艺”，下列说法正确的是：陶艺成形后不需烧制即可用（）。117.就风筝制作工而言，按标准要求，关于“镂雕”，下列说法正确的是：镂雕无须考虑结构强度（）。118.按标准要求，依据“印材”的规定，常见青田寿山昌化巴林石（）。119.在风筝制作工相关工作中，按标准要求，关于“匣钵”，下列说法正确的是：匣钵会降低烧成成品质量（）。120.针对风筝制作工，依据“边款”的规定，与印面风格彼此相呼应（）。121.风筝制作工方面，根据相关规定，“青绿山水”要求：青绿山水只用墨色不加矿彩（）。122.结合岗位实际，对“退火”而言，退火使材料硬度显著提高（）。123.依据操作规程，“木雕修光”要求：修光与打坯可用同一粗刀（）。124.就风筝制作工而言，根据相关规定，依据“吉他制作”的规定，吉他制作不须控制环境湿度（）。125.在标准作业条件下，对“花丝镶嵌”而言，再镶嵌宝石以制成作品（）。126.在风筝制作工中，在标准作业条件下，关于“开片”，下列说法正确的是：可分为冰裂纹与蟹爪纹（）。127.关于风筝制作工，在标准作业条件下，针对“浮雕”，浮雕不能表现层次变化（）。128.就风筝制作工而言，通常情况下，对“端砚”而言，端砚产自安徽歙县龙尾山（）。129.风筝制作工方面，结合岗位实际，依据“微雕”的规定，微雕可用肉眼粗略完成（）。130.通常情况下，“玉雕”的基本要求之一是：以俏色巧雕来提升价值（）。四、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)131.在实际工作中，“玉雕”的含义是____。132.通常情况下，“锤揲”通常理解为____。133.按照技术要求，“端砚”这一概念指的是____。134.依据操作规程，“螺钿”的作业过程中应重点做到____。135.结合岗位实际，“衍纸”在岗位作业中的含义是____。136.按标准要求，“脱胎漆器”通常指____。137.一般来说，“生漆”是指____。138.按标准要求，按照规程要求，“掐丝珐琅”是指____。139.根据相关规定，“打磨”的作业过程中应重点做到____。140.结合岗位实际，“风筝”是指____。141.结合岗位实际，“蛋雕”的基本要求之一是：____。142.结合岗位实际，按照规程要求，“夏布”是指____。143.在具体作业环节，“绒花”的基本要求之一是：____。144.依据操作规程，“石雕”这一概念指的是____。145.结合岗位实际，“木雕打坯”的作业过程中应重点做到____。146.结合岗位实际，“料器”管理中应重视____。147.根据相关规定，“拓印”的含义是____。148.一般来说，“单色釉”这一概念指的是____。149.按照技术要求，“打磨”应当做到____。150.在标准作业条件下，“潮州金漆木雕”在岗位作业中的含义是____。答案与解析1.【答案】D【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。2.【答案】D【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。3.【答案】C【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。4.【答案】A【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。5.【答案】C【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。6.【答案】A【解析】其余选项均不符合“夏布”的正确要求。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。9.【答案】B【解析】其余选项均不符合“二胡”的正确要求。10.【答案】A【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。11.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。12.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木雕打坯”的正确要求。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。14.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。15.【答案】C【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。16.【答案】D【解析】其余选项均不符合“贝雕”的正确要求。17.【答案】C【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。18.【答案】D【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。19.【答案】B【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。20.【答案】C【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。21.【答案】B【解析】其余选项均不符合“印材”的正确要求。22.【答案】C【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。23.【答案】D【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。24.【答案】C【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。25.【答案】B【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。26.【答案】A【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。27.【答案】B【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。28.【答案】B【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。29.【答案】B【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。30.【答案】D【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。31.【答案】B【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。33.【答案】A【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。34.【答案】B【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。35.【答案】D【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。36.【答案】C【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。37.【答案】C【解析】其余三项均属于“犀皮漆”的正确表述。38.【答案】A【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。39.【答案】B【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。40.【答案】A【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。41.【答案】A【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。42.【答案】D【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。43.【答案】D【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。44.【答案】B【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。45.【答案】B【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。46.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。47.【答案】A【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。48.【答案】B【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。49.【答案】B【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。50.【答案】D【解析】其余选项均不符合“黄杨木雕”的正确要求。51.【答案】A【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。52.【答案】B【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。54.【答案】B【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。55.【答案】B【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。56.【答案】C【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。57.【答案】D【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。58.【答案】D【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。59.【答案】C【解析】其余选项均不符合“高浮雕”的正确要求。60.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。61.【答案】C【解析】其余选项均不符合“贴金”的正确要求。62.【答案】A【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。63.【答案】B【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。64.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。65.【答案】B【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。66.【答案】D【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。67.【答案】A【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。68.【答案】C【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。69.【答案】B【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。70.【答案】B【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。71.【答案】D【解析】其余选项均不符合“留青竹刻”的正确要求。72.【答案】A【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。73.【答案】A【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。74.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。75.【答案】A【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。76.【答案】A【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。77.【答案】B【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。78.【答案】A【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。79.【答案】D【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。80.【答案】A【解析】其余选项均不符合“漆画”的正确要求。81.【答案】D【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。82.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。83.【答案】A【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。84.【答案】A【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。85.【答案】D【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。86.【答案】C【解析】其余三项均属于“楷书”的正确表述。87.【答案】A【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。88.【答案】B【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。89.【答案】A【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。90.【答案】B【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。