（唐）杜牧《江南春》赏析

（唐）杜牧《江南春》赏析《江南春》是唐代杜牧的七言绝句。诗的前两句从大处着笔，有声有色地描绘出江南春天的明丽与热闹，展现出丰富的色彩和勃勃生机。后两句将目光聚焦到南朝遗留的众多寺庙，借景怀古，在朦胧烟雨中寄寓对历史兴亡的感慨。全诗以景语为主，意象丰富，动静结合、远近相宜，动植物兼具，声色俱全。既生动呈现了江南风光的神奇迷离、丰富多彩，又渗透出诗人对历史兴衰的叹惋，以及对晚唐国运的隐忧，意境深邃，情思含蓄，艺术成就颇高。原文呈现江南春唐·杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。白话译文辽阔的江南到处莺歌燕舞绿树红花相映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。南朝遗留下的许多座古寺，如今有多少笼罩在这朦胧烟雨之中。作者简介杜牧（803～852？），唐代文学家。字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人。因晚年居长安南樊川别墅，故后又称“杜樊川”。大和进士，官终中书舍人。杜牧的诗文，多指陈讽谕时政。其诗在晚唐成就颇高，后人称杜甫为“老杜”，称杜牧为“小杜”，又与李商隐并称“小李杜”。诗作风格独特，既风华流美而又俊爽疏朗，气势豪宕而又情致婉约。文以《阿房宫赋》最为著名。代表作品有《清明》《山行》《题乌江亭》《泊秦淮》等。著有《樊川文集》。创作背景唐文宗大和七年（833）春天，杜牧受幕主沈传师指派，从宣州出发，途经江宁，前往扬州拜访淮南节度使牛僧孺，在这趟行程中写下了这首诗。杜牧生活于晚唐时期，当时社会矛盾尖锐，政治腐败，帝王到官僚贵族竭力事佛，造成“虽举寰海内尽为寺与僧，不足怪也”的结果。杜牧的理想化为泡影，他来到江南后，不禁想起当年南朝，尤其是梁朝事佛的虔诚，到头来是一场空，不仅没有求得长生，反而误国害民。这首诗既是咏史怀古，也是对唐王朝统治者委婉的劝诫。文本赏析1.主题及内容介绍这是一首七言绝句，也是一首写景抒情诗。诗中描绘了江南明媚春光与烟雨楼台的景色，通过众多意象，如莺啼、绿红、水村、山郭、酒旗、寺庙、楼台等，动静结合、有声有色地勾勒出一幅丰富多彩且具气魄的江南春画卷，营造出深邃幽美的意境，表达了诗人对江南景物的赞美与神往，同时也蕴含着对历史变迁的感慨。2.写作手法动静结合：诗中既有“莺啼”“酒旗风”等动态描写，黄莺啼叫，酒旗在风中飘扬，给人以活泼、灵动之感，展现出江南春天的生机与活力；又有“绿映红”“水村山郭”“楼台”等静态描写，绿树红花、水村山郭、寺庙楼台等，构成了一幅宁静的画面，动静相互映衬，使诗歌所描绘的画面更加丰富多彩，富有感染力。列锦：在“水村山郭酒旗风”一句中，“水村”“山郭”“酒旗”这几个名词并列，将江南水乡的村庄、山城的城郭以及随风飘动的酒旗这三种典型的江南景物依次呈现出来，组合成一幅富有特色的江南春景图。多感官描写：第一句“千里莺啼绿映红”诗人放开视野，由眼前春景而想象到整个江南大地。千里江南，到处莺歌燕舞，桃红柳绿，一派春意盎然的景象。同时，诗人也从声音的角度，通过听觉，表现出江南春天莺歌燕舞的热闹场面。虚实结合：第四句“多少楼台烟雨中”。“烟雨”即如烟般的蒙蒙细雨。这句的意思就是说无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。这里，诗人不用“寺”，而又改换成了“楼台”，这不仅是为了避免用词重复，更主要的是适应“烟雨”这样的环境。在这里，诗人通过虚实结合，有眼前而历史，内心无比感慨——历史总是不断发展变化的，朝代的更替也是必然的。对比：诗的前两句“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”描绘了当下江南春天生机勃勃、繁华热闹的景象，展现出此时江南的明媚春光与热闹的世俗生活。而后两句“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”则将思绪拉回到南朝时期，那时佛教盛行，修建了众多寺庙，曾经的辉煌与如今在烟雨中略显孤寂、衰败的楼台形成对比，突出了历史的变迁和时光的流转。3.分段赏析这首《江南春》，千百年来素负盛誉。短短四句诗，既写出了江南春景的丰富多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离。绝句取材多注重“小”与“少”。“小”，是指细节，诗多通过细节的描绘，令人想见对象的整体，即所谓“以小见大”。“少”，是指净化画面，突出重点，不枝蔓，不庞杂。绝大多数的绝句佳作都是如此。但这些原则说起来容易，用起来却不简单，因为情况会有千差万别，须能千变万化。比如这首诗便是。诗题《江南春》，一看就知道，这是个范围、景象都“大”而“多”的题目，很难以“以小见大”的方式将它描绘出来。它需要概括，才能适合“江南”的大范围；它也需要具体，才能表现春天的景色意趣。概括，容易流于抽象、概念；具体，又不免会有所局限。这是个两难的题目，杜牧则将两者很好地统一起来。“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”诗一开头，就像迅速移动的电影镜头，掠过南国大地：辽阔的千里江南，黄莺在欢乐地歌唱，丛丛绿树映着簇簇红花；傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗，一一在望。迷人的江南，经过诗人生花妙笔的点染，显得更加令人心旌摇荡了。摇荡的原因，除了景物的繁丽外，恐怕还由于这种繁丽，不同于某处园林名胜，仅仅局限于一个角落，而是由于这种繁丽是铺展在大块土地上的。因此，开头如果没有“千里”二字，这两句就要减色了。“千里莺啼”，是出于文学艺术典型概括的需要。同样的道理也适用于后两句。“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”从前两句看，莺鸟啼鸣，红绿相映，酒旗招展，应该是晴天的景象，但这两句明明写到烟雨，只是因为千里范围内，各处阴晴不同。不过，还需要看到的是，诗人运用了典型化的手法，把握住了江南景物的特征。江南特点是山重水复，柳暗花明，色调错综，层次丰富而有立体感。诗人在缩千里于尺幅的同时，着重表现了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色。诗的前两句，有红绿色彩的映衬，有山水的映衬，村庄和城郭的映衬，有动静的映衬，有声色的映衬。但光是这些，似乎还不够丰富，还只描绘出江南春景明朗的一面。所以诗人又加上精彩的一笔：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，本来就给人一种深邃的感觉，现在诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中，这就更增加了一种朦胧迷离的色彩。这样的画面和色调，与“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映，就使得这幅“江南春”的图画变得更加丰富多彩。“南朝”二字更给这幅画面增添悠远的历史色彩。“四百八十”是唐人强调数量之多的一种说法。诗人先强调建筑宏丽的佛寺非止一处，然后再接以“多少楼台烟雨中”这样的唱叹，就特别引人遐想。4.作品点评杜牧极为擅长以短短四句二十八字，勾勒出一幅幅绚烂迷人的画卷，营造出深邃幽